蛻變:卡夫卡文學經典【法式精裝本】

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法蘭茲.卡夫卡
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圖書描述

一隻蟲莫名的在人的世界醒來 它卸下瞭生命的重擔,卻成為傢人恐怖的負擔 在它怪物般的蟲殼下,是一顆最溫柔的心 它比任何人都像人 有些小說會提問,有些小說沒有答案,而《蛻變》沒有提問,更沒有答案。甚至沒有原因。 這個小說,就如同卡夫卡的文字語文體,有一種簡潔的矛盾,與荒誕。 *********** 俄國作傢納布可夫(V. Nabokov)說,「如果你讀瞭卡夫卡的《蛻變》後,並不認為它隻是昆蟲學上的奇想,那麼我就要嚮你祝賀,你已經加入瞭優秀而偉大的讀者行列。」 如果我們明白瞭卡夫卡要說甚麼,那麼我們會覺得《蛻變》再具體寫實不過,一點也不怪誕瞭。 ********** 經過一場睡眠,主角葛雷高爾昏昏然地醒來,卻陷入另一場不太真實的場景,他的「人」的意識,完全無法與「蟲」的身體配閤。而葛雷高爾突然發現,當身體倒下,當他不再以人的姿勢站立,麵對世界時,他相信,可以解脫他的煩惱的最終時刻就要到瞭。 經過瞭好長一段時間半人半蟲之間的疑惑與掙紮,葛雷高爾終於明白,這一切都不是暫時的。他也被像蟲一般的對待,並且厭棄他。 最終,當他明白大傢的厭棄後,葛雷高爾懷著奇特的體諒,自願地離開瞭人的世界。 ********** 「我們在《蛻變》裏,看到當代宅男的原型。」 「要理解卡夫卡的作品,最重要的事情,是先要有一個簡單的認識,那就是,他是一個失敗者。」──班雅明 「在我們這個時代,沒有哪個作傢比卡夫卡更孤獨,但也隻有很少數的人,纔能達到他所引發的共鳴。」 「卡夫卡並沒有救我,他隻是告訴我,我正在往下沉。」 「世界上荒謬劇的模式隻有兩種,一種是一直在等待著什麼,另外一種是早上起來變成瞭甚麼。如果你們除此以外,還能想到彆的,將會留名青史。」——平田織佐(當代日本劇場導演與編劇)

著者信息

作者簡介

法蘭茲.卡夫卡(Franz Kafka)


  1883年7月3日齣生於奧匈帝國統治時期的布拉格,是猶太商人之子。他曾攻讀文學,後改學法律,1906年自布拉格的德語大學畢業,獲法學博士學位,畢業後任職保險公司。他一生多次與人訂婚又解除婚約,從未結婚。1924年6月3日死於肺結核,享年不滿41歲。

  卡夫卡自中學時期就開始寫作,終身熱愛文學創作。他死前曾請好友馬剋思.布洛德(1884~1968)將他全部的書稿銷毀,但布洛德卻違背其遺願,將這些未完成的小說整理齣版。其作品包括長篇小說《審判》、《城堡》、《美國》;書信集《給父親的信》、《給菲莉絲的情書》、《給米蓮娜的信》;中短篇小說《蛻變》、《鄉村醫生》、《司爐》、《飢餓藝術傢》、《判決》、《流刑地》等。

  卡夫卡的作品一直到去世後纔受到矚目,許多作傢如沙特、賈西亞.馬奎斯等,均受其影響。後世的「存在主義」、「荒謬劇」、「魔幻寫實」等文學藝術流派,也是由其作品中獲得啓發。波赫士將他的小說翻成西班牙文,對其推崇備至,曾說:「他的作品不受時間限製,或許更是永恆的。卡夫卡是我們這個災難頻仍的奇怪世紀裏偉大的經典作傢。」

  然而,卡夫卡寓言的祕密卻從未被揭開。


圖書目錄

圖書序言

圖書試讀

摘文徘徊於意義的城堡:文學傢、思想傢與藝術傢們談卡夫卡與《蛻變》
 
耿一偉/編選
 
卡夫卡的小說不是給實驗戲劇的電影劇本,因為它們在原則上缺乏可以介入旁觀者,這對實驗戲劇是很重要的。它們反而是再現瞭在默片中消失的最後連接文本(默片幾乎是隨著卡夫卡的死亡同時銷聲匿跡,就一點都不令人感到意外);模棱兩可的動作姿態,則處在沉入失語(語言的破壞)與浮現配樂之間的某處。
 
──阿多諾(Theodor Adorno,德國社會學傢/美學傢)
 
卡夫卡的技巧最好被稱為模型的建構。如果一個人想要建一座房子,或者想要盡量瞭解一座房子從而能夠預測它的穩固性,他會拿齣這個建築的藍圖,或自己畫一個。卡夫卡的故事是這樣的藍圖;它們是思考的産品,而不僅僅是感覺經驗的産品。當然,與一座真的房子相比,一個藍圖是非常不實在的東西;但是沒有它房子就不會存在,人們也不能認齣能夠成為一個真實的房子的地基和結構……除非通過自己的想像,希望並且能夠發現建築的意圖和它未來的樣子,否則藍圖是不能夠被理解的。
 
──漢娜‧鄂蘭(Hannah Arendt,猶太裔美國政治哲學傢)
 
我很喜歡一個故事,這故事是關於另一位作傢,而且我相信這個故事是真的,因為這個故事展現瞭我對那位作傢的感受。我把這個故事寫進瞭我的小說《布魯剋林的納善先生》。這個我相信的真實故事,除瞭錶現我對卡夫卡的熱愛,也是一個美妙的故事。
 
──保羅‧奧斯特(Paul Auster,當代美國小說傢)
 
我們知道卡夫卡有一種狡猾而尖酸的幽默感。
 
──班維爾(John Banville,當代愛爾蘭小說傢)
 
卡夫卡的真實,並不是卡夫卡的世界(再見吧!卡夫卡主義),而是這個世界的符號……卡夫卡的父親將他看成寄生蟲,於是,一切就像他變成寄生蟲那樣發生瞭(《蛻變》)。
 
──羅蘭‧巴特(Roland Barthes,法國文學理論傢與文化評論傢)

用户评价

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這本書的精裝封麵,真的有一種讓人愛不釋手的感覺,那種紙張的觸感,以及印在上麵的圖案,都透露齣一種不凡的品味,很符閤卡夫卡作品的調性。我一直覺得,卡夫卡的作品,是一種對存在主義哲學最直觀的文學體現。他筆下的人物,常常在一種無意義的、失序的世界中掙紮,試圖尋找自己存在的意義,卻往往陷入更深的睏境。我特彆期待,這本書中的“蛻變”主題,會如何展現卡夫卡作品中,那種在絕望中,個體可能發生的微妙變化。這種變化,是走嚮光明,還是走嚮更深的黑暗?卡夫卡的文字,有一種獨特的冷峻與深刻,它能夠讓你在字裏行間,感受到那種無處不在的荒誕與孤獨,卻又忍不住想要繼續讀下去,去探索那些隱藏在錶象之下的,更深刻的真相。

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卡夫卡的小說,常常讓我想起很多現代藝術作品,那種打破常規、挑戰觀眾認知的方式,總有異麯同工之妙。他的文字,不是那種流暢、悅耳的散文,而是帶點棱角,帶點破碎,卻又字字珠璣,仿佛每一句話都經過精密的打磨。這種獨特的敘事風格,初讀時可能會有些門檻,但一旦你沉浸其中,就會被那種強烈的感染力所吸引。我記得第一次讀《變形記》時的震撼,那種突如其來的荒誕,以及格裏高爾一傢麵對這個“巨變”時,從最初的震驚到後來的麻木和冷漠,都讓我深刻地感受到人性的脆弱和現實的殘酷。這本書以“蛻變”為主題,我猜想,這不僅僅是指生理上的變形,更可能是指人物在極端環境下,心理上、情感上甚至精神上的巨大轉變。我期待這本書能帶我進入一個更深層次的卡夫卡世界,去探索那些隱藏在錶象之下的,更復雜、更深刻的人性風景。這種“法式精裝”的質感,仿佛也預示著,這本書所呈現的內容,是經過精心雕琢,有其獨特的藝術價值的。

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我非常喜歡這本書的裝幀,那種沉甸甸的質感,以及封麵上的設計,都充滿瞭藝術氣息,讓我覺得,這不僅僅是一本書,更是一件可以擺在傢中,彰顯品味的藝術品。卡夫卡的作品,我一直覺得,是在探索人與社會、人與命運之間的復雜關係。他的故事,常常以一種近乎寓言的方式,揭示瞭現代社會中,個體所麵臨的種種挑戰,例如《審判》中,K的遭遇,就仿佛是一種對現代司法體係的控訴,充滿瞭荒誕與不公。我好奇的是,這本書的“蛻變”主題,究竟會從哪個角度切入?是關於個體如何在睏境中尋求改變,還是關於個體在無力改變時,如何接受和適應?卡夫卡的文字,有一種獨特的穿透力,它能夠直擊人性的脆弱之處,讓我們在閱讀中,不斷地反思自己,審視自己的生活。

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我一直覺得,卡夫卡的作品,最厲害的地方在於,它總能讓你在一種極度疏離和荒誕的敘事中,感受到一種強烈的共鳴。他的故事,常常是關於那些被睏在某個角落,無法逃脫,甚至不知道自己為何被睏的個體。這種“無處可逃”的感覺,在現代社會中,似乎越來越普遍。我們可能被睏在工作的牢籠,被睏在人際關係的迷宮,或者被睏在自己內心的陰影裏。這本書的“蛻變”主題,讓我聯想到,也許卡夫卡想告訴我們,即使是在最絕望的境地,個體也可能在某種意義上發生“蛻變”,雖然這種蛻變可能不是積極的,甚至可能是更加深淵的,但它依然是生命在特定環境下的某種反應。我尤其期待書中對這種“蛻變”過程的細緻刻畫,是那種潛移默化的,還是那種突然爆發式的?是主動的選擇,還是被動的接受?卡夫卡的文字,總有這種魔力,能讓你在閱讀中,不斷地拷問自己的內心,審視自己的人生。

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這本書的“法式精裝本”設計,是一種非常講究的低語,它不張揚,卻能感受到那種細緻入微的工藝感,就像卡夫卡的作品一樣,初看可能平淡無奇,但細品之下,纔能體會到那份深沉的力量。我始終認為,卡夫卡的作品,是一種對現代人精神睏境的深刻診斷,他筆下的人物,常常陷在一種無法理解的邏輯和龐大的官僚體係中,無助、迷茫,卻又不得不繼續掙紮。這種“掙紮”,在《城堡》中體現得淋灕盡緻,K在試圖進入城堡的過程中,遭遇的種種阻礙和荒謬,讓人不禁懷疑,究竟什麼是真實的,什麼是虛假的,什麼是我們可以掌控的,又什麼是注定無法改變的。我期待這本書,能讓我更深入地理解卡夫卡作品中的“蛻變”概念,這種蛻變,是關於個體在麵對無力感時的心理轉變,還是關於如何在荒誕的世界中,尋找一絲存在的意義?卡夫卡的文字,就像一把解剖刀,精準地剖析著人類內心深處的恐懼與焦慮,總能讓我讀得心驚肉跳,又欲罷不能。

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這本書的精裝封麵設計,說是法式,其實更像是一種低調的奢華,那種不張揚卻又極具質感的風格,總能讓我在書架上多看幾眼。拿到手的時候,那厚實的紙張,細膩的觸感,以及邊緣精心打磨的金色,都傳遞齣一種“值得珍藏”的信息。我一直覺得,書不僅僅是內容,它的外在也是一種文化的延伸,一種對閱讀這件小事的儀式感。卡夫卡的作品,本身就帶著一種疏離、不安,甚至有些壓抑的氛圍,而這樣一個精緻的“外殼”,反而像是在這些沉重的故事中,為你留瞭一個可以喘息的空間,一個讓你在翻開扉頁前,先沉靜下來的理由。封麵上的字體選擇,也很有意思,不是那種常見的現代感字體,而是帶點復古的味道,仿佛是某個遙遠時代,某個神秘角落裏,靜靜等待被發現的手稿。這種設計,無疑是成功的,它在第一時間就勾起瞭我的好奇心,讓我想知道,裏麵那些被稱作“經典”的故事,究竟是如何被賦予瞭如此鄭重的外衣。我甚至會在沒有閱讀的時候,就一遍又一遍地摩挲著封麵,感受那份紙張的溫度,以及那份精巧的工藝,仿佛這本身就是一種對卡夫卡文學世界的初探,一種無聲的對話。這種觸感上的體驗,是電子書永遠無法給予的,也是我為什麼依然鍾愛實體書的原因之一。

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這本“法式精裝本”的設計,真的讓人眼前一亮,那種低調的奢華感,以及細膩的紙張觸感,都讓我在拿到書的那一刻,就感受到瞭它非同尋常的價值。卡夫卡的作品,我一直認為,是一種對現代文明進程中,個體精神睏境的深刻寫照。他的故事,常常充滿瞭象徵意義,讓人在閱讀中,不斷地去揣摩作者的意圖,去解讀那些潛藏在文字背後的,更深層次的含義。我非常期待,這本書的“蛻變”主題,會如何展現卡夫卡筆下人物,在麵對不可抗拒的命運時,所經曆的心理上的掙紮與演變。這種蛻變,是痛苦的,是壓抑的,但也可能是在這種壓抑中,尋找到一絲微弱的希望。卡夫卡的文字,有一種獨特的魅力,它能夠讓你在沉浸於荒誕的故事中時,同時感受到一種深刻的哲學思考。

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卡夫卡的小說,我總覺得像是透過一層朦朧的薄紗在觀察世界,那些人物的行為邏輯,常常讓人摸不著頭腦,卻又在字裏行間感受到一種深刻的荒誕和無力。比如《審判》裏的K,他被逮捕,被審判,但整個過程卻像是一場不存在的鬧劇,他拼命地想要理解,想要抗爭,但一切的努力都顯得那麼徒勞。這種“徒勞感”,是卡夫卡作品中最讓我著迷也最讓我感到窒息的部分。我們每個人,在生活的洪流中,是不是也曾有過類似的感受?那種找不到源頭,也看不到盡頭的睏境,那種明知道一切都不對勁,卻又無力改變的迷茫。這本書以“蛻變”為主題,雖然我還沒深入閱讀,但光是這個詞,就讓我聯想到卡夫卡筆下那些被命運裹挾,身不由己的角色。他們是否也在無聲地經曆著某種“蛻變”?或許是一種痛苦的掙紮,或許是一種無奈的接受。我好奇的是,在如此經典的卡夫卡作品中,作者是如何描繪這種“蛻變”的,是更側重於心理上的扭麯,還是社會環境的壓迫?亦或是兩者皆有?我尤其期待書中那些細緻入微的心理描寫,卡夫卡總能精準地捕捉到人類內心深處的恐懼、焦慮和孤獨,那種仿佛能直擊靈魂的筆觸,讓我每一次閱讀都像是與自己內心深處進行一次隱秘的對談。

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我一直認為,卡夫卡的作品,與其說是在講故事,不如說是在揭示一種存在的狀態,一種在現代社會中,個體所麵臨的普遍睏境。那些龐大而冰冷的機構,那些看似閤理卻又荒謬絕倫的規則,以及那些被剝奪瞭主體性、變得像齒輪一樣運轉的個體,構成瞭卡夫卡文學的核心。讀他的作品,總會讓我反思,我們是否也在不知不覺中,成為瞭某種巨大機器中的一部分?我們是否也曾為瞭適應某種規則,而放棄瞭真實的自我?這本書的“法式精裝本”包裝,恰恰提供瞭一種對比,它在物質層麵上,給予瞭我們一種精緻、獨立、充滿個體選擇的體驗,而書中的內容,則可能將我們拉迴那個被龐大係統碾壓的現實。這種反差,本身就充滿戲劇性。我期待在這本書中,能夠找到更多關於個體與體製、自由與束縛、意義與荒誕的思考。卡夫卡的文字,總是有一種獨特的魔力,它能將日常生活中的瑣碎,放大成一種哲學性的命題,讓我們在閱讀中,不得不去審視我們所處的這個世界,以及我們在其中扮演的角色。

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我喜歡這本書的裝幀,它傳遞齣一種低調的奢華感,與卡夫卡作品中那種壓抑又精緻的氛圍相得益彰。卡夫卡的作品,我總是覺得,是在描繪現代社會中,個體所感受到的那種疏離感和無力感。他的故事,常常以一種看似荒誕不經的方式,揭示齣我們生活中,那些隱藏在理性外衣下的,無法言說的恐懼和焦慮。我尤其好奇,這本書的“蛻變”主題,會如何闡釋卡夫卡作品中,人物在極端壓力下的內心變化。這種蛻變,是走嚮新生,還是走嚮毀滅?卡夫卡的文字,有一種獨特的洞察力,它能夠精準地捕捉到人性的弱點,以及社會體製的弊端,讓我每次閱讀,都像是經曆瞭一場深刻的自我剖析。

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