圖書描述
遊牧者上路，靠的正是記憶。一九五二年張愛玲離開上海後就未曾迴去，赴美後的創作於今看內容不脫重寫、自傳、自白，說明瞭這些作品如同記憶結晶，不斷摺射著她的迴返路綫。
作者以同時為小說傢又為評論傢的視角，洞察創作與人生的織理；以影像、哲學、精神分析、創作美學等不同角度與分析脈絡，依據全新齣土之書信與著作，重啓張愛玲研究。更以曾為媒體編輯身分與作傢張愛玲往返寫信的親身體驗，從張愛玲的小說、劇本、筆記、書信、未完成與散佚稿件……勾勒齣一幅比張任何一部作品都更驚人的層層疊疊建構：或者，一切都是小說傢的虛構，便虛構地完成瞭小說傢的人生。
繼《孤島張愛玲》後，
小說傢學者蘇偉貞又一次對張愛玲的析論與細說
全書以影像、書信、齣版三大麵嚮綜論張愛玲的創作意象與內涵
是極具新意與創意的「看張」論述
本書以張愛玲與電影的淵源開始進行析論，曾經參與編劇的〈傾城之戀〉〈太太萬歲〉乃至〈不瞭情〉，張愛玲究竟欲傳遞何種訊息，以及這些影像作品與其創作，乃至真實生活中的關係，作者皆有深入的論述。
在〈生成－書信：張愛玲的創作－演齣〉中，作者有意證明如果釐清張愛玲書信中重要事件之經緯，就能找到張愛玲小說－書信－人生相關的詰問與答案。作者另附記瞭他任職報社編輯時，與張愛玲的書信往返十數封，寫就〈張愛玲的書信演齣──自誇與自鄙〉，其中細膩的析論，可為張愛玲本人性格提供註解。
在〈連環套：張愛玲的齣版美學〉，作者援引瞭二○○九年齣版的「自白體」長篇小說《小團圓》作為評說的主體，往復呼應張愛玲與鬍蘭成間的情事，乃至其創作與人生，堪為讀者留下一格「張－看」「看－張」的窗。
〈重迴前方，颱灣行〉收錄張愛玲訪颱唯一新聞報導，〈鴉片床與診療椅的心理治療檔案〉從精神分析學角度切入〈金鎖記〉的人物心理及人生悲劇，深刻反射張愛玲孤絕性格。
作者簡介
蘇偉貞
祖籍廣東，降生颱南。黃埔齣身前砲校中校、日日新租書店老闆之女。
知名小說傢。現任教於國立成功大學中文係，曾任《聯閤報》讀書人版主編。以《紅顔已老》、《陪他一段》飲譽文壇，曾獲《聯閤報》小說奬、《中華日報》小說奬、《中國時報》百萬小說評審推薦奬等。著有各類作品十餘種，包括：《租書店的女兒》、《時光隊伍》、《魔術時刻》、《沉默之島》、《離開同方》、《過站不停》、《單人旅行》、《夢書》等。
張愛玲研究者，相關著作包括《孤島張愛玲：追蹤張愛玲香港時期 (1952-1955) 小說》、《描紅：颱灣張派作傢世代論》、《魚往雁返：張愛玲的書信因緣》，以及主編《張愛玲的世界：續編》。
著者信息
圖書目錄
自序 遊牧路綫
輯一 長鏡頭
壹 上海．一九四七．張愛玲電影緣起 ──兼談《不瞭情》、《太太萬歲》劇本的人生參照
貳 生成─書信：張愛玲的創作─演齣
參 連環套：張愛玲的齣版美學 ──一九九五年後齣土著作為例
肆 鴉片床與診療椅的心理治療檔案 ──以張愛玲〈金鎖記〉、歐文．亞隆《診療椅上的謊言》為例
輯二 遊牧路綫
壹 重迴前方，颱灣行 ──記張愛玲「悄然來颱」
貳 張愛玲的「名詞荒年」──一個關於〈文革的結束〉及〈知青下放〉的故事
參 張愛玲的書信演齣 ──自誇與自鄙
肆 不斷放棄，終於放棄 ──張愛玲奇異的自尊心
圖書序言
自序
遊牧路綫
這種自白式的文章隻是驚鴻一瞥，雖然是頗長的一瞥。
─張愛玲〈談吃與畫餅充飢〉
關於張愛玲，是這樣開始的。一九八五年九月我進入聯閤報副刊工作，她成為我主要約稿作傢，持續寫著信，把自己走成一條（遊牧）單行道，又如不拔綫訊號燈，說著：「我在這兒……這兒。」不期待她迴信，她也沒有。當時我並不知道她正在四處「遊牧」，甚至一九八七年我赴美參加書展活動，齣發前不忘去信「求見」，人都飛到洛杉磯瞭，還在期待奇蹟齣現。答案是零，我毫不訝異。但不久，她就嚇瞭我一跳，一九八八年五月，我收到她第一封信。很多年後，我纔拼貼齣她迴信的背景，原來那年三月她終於找到閤適的公寓安定下來，結束瞭從一九八三年底起近四年餘幾乎天天換旅館的生活。之前寄信的地址根本是個信箱，不是傢。
終於安定下來的張愛玲那年同時寫瞭不少信，比方感激司馬新介紹醫生：「是真醫道高明，佩服到極點。診齣是皮膚敏感。……藥效如神，已經找瞭房子定居。」交待莊信正：「我的信發錶沒關係。如果有聲明不要告訴彆人的話，而要塗抹的絕對看不見，……這幾年的信涉及近況，我自己預備寫一篇。」嚮夏誌清報信：「天天上午忙搬傢，下午遠道上城，有時候迴來已經午夜瞭，……剩下的時間隻夠吃睡，纔有收信不拆看的荒唐行徑。」
張愛玲曾言：「不會說話就不會寫信。」這些信因此是非常珍貴的史料，更重要的是她封封流露的焦慮透過信件編織成一張極大的網，但張愛玲太大太復雜太阻隔，絕大多數收信者都無法用最簡單直接的方式理解她幫助她。她的信件各方遊牧，更像一盞無解的信號燈。我要說的是，在書寫最難以言喻的底層，正埋著〈生成─書信：張愛玲的創作─演齣〉的光點與痛點。
更沒想到，她離開瞭人世，齣版創作都沒有就此畫上句點。隨著《小團圓》（2009）、《雷峰塔》（2010）、《易經》（2010）、《張愛玲私語錄》（2010）、《異鄉記》（2010）的齣土，許多待解的斷層與縫隙慢慢補上，像齣版部分，張愛玲給宋淇信交待身後事：「還有錢剩下的我想用在我的作品上，例如請高手譯。沒齣版的齣版，……」還有一九六八年她寫給夏誌清信談及為Mid-Century Authors一書撰寫自傳條目的盤算：「藉此講有兩部小說賣不齣。」兩信談到的「沒齣版的齣版」、「兩部小說賣不齣」究竟何指？之前高全之曾推論是英文版《赤地之戀》與《怨女》，但因為張愛玲和宋淇夫婦通信輯要《張愛玲私語錄》的披露及《雷峰塔》、《易經》的麵市，我們現在知道指的是《雷峰塔》和《易經》。〈連環套：張愛玲的齣版美學──以一九九五年後齣版著作為例〉至少能部分還原這條創作曆史路徑。
張愛玲是喜歡運用電影敘事的，她的《對照記》採用瞭圖文拼貼自畫像的手法，自言：「時間加速，越來越快，越來越快，繁弦急管轉入急管哀弦，……一連串的濛太奇，下接淡齣。」〈上海．1947．張愛玲電影緣起──兼談《不瞭情》、《太太萬歲》劇本的人生參照〉送張愛玲迴到她的上海影像時代。
本書其他文章大緻各有成因，如〈鴉片床與診療椅的心理治療檔案：以張愛玲〈金鎖記〉、歐文．亞隆《診療椅上的謊言》為例〉是二○○六年參加中華心理衛生協會舉辦以歐文．亞隆（Irvin D.Yalom）為主題發展齣的論文，餘不一一詳述，就讓文章自己說話吧！此外有些文章片段沒趕上日後更多資訊的齣土，為忠於當時現狀，這裏也就不做修訂更正。
遊牧者上路，靠的正是記憶。一九五二年張愛玲離開上海即未重返，但赴美後的創作不脫重寫、自傳、自白，說明瞭這些作品如同記憶結晶，不斷摺射著她的迴返路綫。
張愛玲則是本書的遊牧路綫，如此悠長的注視，這是長鏡頭瞭。
圖書試讀
用户评价
《長鏡頭下的張愛玲：影像、書信、齣版》這本書，光聽名字就讓人好奇不已。張愛玲，這位在華人文學史上占據著不可撼動地位的女作傢，她的作品早已深入人心，我們熟知她筆下的繁華與蒼涼，她的人生也充滿瞭傳奇色彩。然而，當我們試圖透過“長鏡頭”去審視她時，又會看到怎樣一番景象？這本書聚焦的“影像、書信、齣版”這三個角度，無疑是解構張愛玲更為立體、更具縱深感的入口。 影像，是視覺的直接呈現，也是時代的迴聲。在那個黑白膠片與泛黃照片交織的年代，張愛玲的形象是如何被定格的？她的穿著打扮、她的眼神神態，是否也如她的文字般，透露著一種超越時代的精緻與疏離？書中是否會收錄那些珍貴的影像資料，讓我們得以窺見她鮮為人知的私人瞬間？我期待能看到她年輕時在上海的留影，那時的她，是否已然懷揣著對文學的熾熱與對人生的洞察？而隨著她遠赴海外，她的形象又會發生怎樣的變化？書中會不會探討這些影像背後，攝影師與被攝者之間的互動，以及這些影像在傳播過程中所承載的社會意義？畢竟，影像不僅僅是記錄，更是一種解讀，一種建構。我尤其好奇，書中是否會分析不同時期的張愛玲形象，比如早期在香港拍攝的照片，與後期在美國的形象，是否能摺射齣她內心世界的流轉，她與不同文化環境的碰撞？這些影像，是否也如同她的小說一樣，充滿瞭隱喻與象徵，等待我們去細細品味？這本書讓我相信，通過影像，我們或許能觸摸到那個“傳奇女子”更真實、更柔軟的一麵。
评分《長鏡頭下的張愛玲：影像、書信、齣版》這個書名，讓我感受到瞭作者試圖以一種更具學術性、更嚴謹的態度來解讀張愛玲。長鏡頭，意味著一種耐心、一種細緻的觀察，不放過任何一個可能揭示真相的細節。對於“影像”部分，我期待看到的是經過精心考證的珍貴圖片，並且附有詳細的圖注，解釋影像的來源、拍攝背景以及它所代錶的意義。例如，張愛玲在上海時期的照片，是否能讓我們感受到那個時代的氛圍，以及她如何在這種氛圍中成長為一個作傢？而她赴美後的影像，又是否能展現她晚年生活的真實寫照？關於“書信”，我希望書中能夠收錄一些從未麵世的通信，或者是一些我們耳熟能詳的書信，但能夠有更深入的解讀。書信往往是作傢內心最真實的流露，或許在那裏，我們可以看到她對人生、對文學、對感情的獨到見解。這本書，如果能將這些影像和書信，與她作品的“齣版”曆程相結閤，那將構成一幅關於張愛玲全麵而深刻的圖景。
评分對於《長鏡頭下的張愛玲：影像、書信、齣版》這本書，我特彆期待它在“齣版”這一環節上能夠帶給我們新的啓發。張愛玲的作品，在華人文學史上有著舉足輕重的地位，但我們往往隻關注她的作品本身，而忽略瞭她作品的“生命周期”——也就是齣版的過程。這本書能否為我們揭示，在不同時期，張愛玲的作品是如何被齣版的？例如，她在大陸、香港、颱灣，以及後來的海外，齣版的情況是怎樣的？是否存在一些特殊的齣版機遇，或者是一些坎坷的齣版經曆？我非常好奇，在信息相對閉塞的時代，她的作品是如何被傳播開來的？是否有那些鮮為人知的齣版傢，為她作品的流傳做齣瞭巨大的貢獻？書中是否會分析不同版本的張愛玲作品，例如，不同齣版社的版本在裝幀、排版、甚至內容上是否存在一些細微的差彆？這些差彆，是否也摺射齣當時齣版界的文化背景和讀者的審美趣味？這本書，或許能夠讓我們從一個全新的角度，去理解張愛玲文學的社會意義和曆史價值。
评分“影像、書信、齣版”，這三個詞組閤在一起，構成瞭一幅關於張愛玲的立體畫像。而“長鏡頭”，則為我們提供瞭觀察這幅畫像的獨特視角。與一般的傳記或評論不同，這本書似乎更側重於通過具體的“物證”來展現張愛玲。我很好奇，書中對“影像”的解讀會是如何的？是簡單的圖錄性質，還是會深入分析每一張照片背後的故事？例如，那些為她拍攝的肖像照，是否都經過瞭精心設計，反映瞭當時她想要呈現給公眾的形象？而那些她在生活中留下的不經意間的影像，又會透露齣她怎樣的另一麵？我尤其期待書中能夠包含一些我們不曾見過的珍貴影像。至於“書信”，我相信那將是揭示她內心最真實想法的窗口。她的書信，是否充滿瞭她作品中那種精妙的比喻和深刻的洞察？還是會像普通人之間的通信一樣，充滿瞭日常的絮語和真摯的情感？我期待能看到她寫給傢人的信，寫給朋友的信，甚至是寫給讀者（如果存在的話）的信。這些信件，將是解構張愛玲情感世界和思想軌跡的寶貴資料。
评分我尤其被《長鏡頭下的張愛玲：影像、書信、齣版》中“長鏡頭”這個詞所吸引。它暗示瞭一種超越一般窺視的視角，一種更持久、更專注的凝視。在“影像”方麵，我期待看到的是那些能夠“說話”的照片，它們不隻是麵孔的記錄，更是時代、是心情、是故事的載體。這本書是否會呈現張愛玲不同時期的形象變遷，比如她早期在上海的精緻，到赴美後的寜靜，再到晚年的蒼涼？這些影像，是否能與她筆下的人物産生某種視覺上的呼應？而“書信”，我相信是瞭解一個作傢內心世界最直接的窗口。我期待書中能夠輯錄一些她與重要人物的通信，例如她與姑姑張茂淵，或是與丈夫賴雅的信件。通過這些書信，我們是否能更深入地理解她復雜的感情世界，以及她在人生的起伏中如何維係與外界的聯係？最後，“齣版”這個部分，對我來說更是充滿瞭探索的空間。在信息傳播相對不發達的年代，張愛玲的作品是如何被成功齣版，並引起巨大反響的？這本書是否會深入探討她作品的齣版史，以及她在齣版過程中扮演的角色？
评分作為一名長期關注張愛玲作品的颱灣讀者，我一直對她的人生軌跡與創作之間的關係充滿好奇。這本書的書名《長鏡頭下的張愛玲：影像、書信、齣版》，立刻引起瞭我的興趣。它承諾瞭一種更加深入、更加細緻的審視，不同於以往的泛泛而談。我尤其關注“影像”這部分。在颱灣，我們接觸到的張愛玲形象，很多都來自於報章雜誌的翻印，或者是一些經過加工的二手資料。我希望這本書能夠帶來一些更具原貌性的影像，能夠讓我們看到張愛玲在不同人生階段，不同環境下的真實樣貌。她是否也有過青春的迷茫？她是否也有過歲月的痕跡？我希望通過這些影像，能夠更好地理解她文字中所描繪的那些人物，因為影像本身就承載著一種視覺的敘事。同時，“書信”部分，對我來說更是充滿瞭未知與期待。書信往往是最能展現一個人真實情感和思想的載體。我很好奇，在那個信息不發達的年代，她是如何通過書信與外界保持聯係的？她的書信，是否也像她的作品一樣，充滿著一種獨特的張愛玲式的美學風格？
评分我對《長鏡頭下的張愛玲：影像、書信、齣版》這本書的期待，很大一部分源於它所聚焦的“齣版”這個麵嚮。在我看來，一個作傢的作品能否被有效地齣版，並觸達讀者，在很大程度上決定瞭其文學生命力的長短與廣度。張愛玲的作品，無疑是經受住瞭時間的考驗，並且在華人世界擁有著巨大的影響力。然而，究竟是什麼樣的齣版策略、什麼樣的齣版環境，造就瞭她今天這樣特殊的地位？這本書是否會挖掘齣她早期作品齣版時所麵臨的挑戰？例如，在那個年代，女性作傢如何獲得齣版機會？她的作品是否曾因為其“超前”的思想或“離經叛道”的內容而遭遇過審查或禁忌？我特彆好奇她與早期齣版人的關係，他們是如何發掘她的纔華，又是如何將她的作品推嚮市場的？書中是否會分析不同時期，張愛玲作品的市場反響？比如，在她剛齣道時，她的作品是否就立刻受到瞭追捧，還是經曆瞭一個被逐漸認識的過程？而到瞭晚年，她的作品在齣版界又呈現齣怎樣的狀態？這本書，如果能為我們揭示這些齣版背後的故事，將極大地豐富我們對張愛玲文學傳播史的認知。
评分“長鏡頭”，這個詞本身就帶著一種深入、一種審視的意味。它不像特寫那樣聚焦於某個瞬間，而是帶著一種恒定的距離，去觀察、去記錄、去分析。用“長鏡頭”來審視張愛玲，我理解為是一種不急於下結論，而是願意花時間去細緻觀察和梳理的態度。這本書，是否能幫助我們擺脫對張愛玲過往的刻闆印象，例如“纔女”、“離經叛道”等等，而去發現她更本質、更具普遍性的人性光輝？書中關於“影像”的部分，是否會讓我們看到她不同時期，在不同場閤下，最真實、最自然的姿態？例如，她在公眾場閤的訪談，與她在私人聚會時的神情，是否會有微妙的差彆？而“書信”部分，是否會讓我們窺見她麵對人生睏境時的脆弱，以及她對生活的熱愛與不捨？我期待這本書能呈現齣一種“靜水流深”的張愛玲，而不是僅僅停留在她作品所營造的那些驚心動魄的戲劇性中。我想看看，在那些看似平靜的影像和文字背後，隱藏著怎樣的生命力？
评分齣版，是作品與讀者之間建立聯係的橋梁，也是作傢生命力的延續。張愛玲的作品，從問世之初便引發瞭巨大的轟動，她的齣版曆程，本身就是一部跌宕起伏的文學史。這本書聚焦“齣版”，讓我對她作品的流傳與演變産生瞭濃厚的興趣。書中是否會詳細梳理她不同作品的齣版背景、齣版過程，以及不同版本之間的差異？例如，她早期在上海齣版的作品，與後來在香港、颱灣，乃至在海外齣版的作品，在內容、裝幀、乃至受眾上，是否會有顯著的區彆？我尤其想瞭解，在她不同人生階段，她與齣版商的閤作是怎樣的？是否存在一些鮮為人知的齣版內幕，比如她對書稿的修改、她與編輯的互動，甚至是她對書名的選擇，都充滿瞭故事？書中是否會探討，在那個信息相對閉塞的年代，她的作品是如何跨越地域與文化的限製，最終觸達瞭如此廣泛的讀者群？我猜想，書中也應該會涉及她一些未竟之作的齣版情況，以及她對於自身作品的評價與取捨。這本書，或許能讓我們看到，文學作品的誕生與流傳，不僅僅是作者的纔華，更是一個復雜而精密的社會文化運作過程。
评分書信，是情感的直接流淌，是思想的私密對話。張愛玲留下的書信，無疑是理解她內心世界最直接的途徑。她的書信，會像她的作品一樣，充滿著精妙的遣詞造句，還是會展現齣一種更為坦率、更為脆弱的自我？我非常期待書中能輯錄她與摯友、親人、甚至齣版人之間的往來信件。這些信件，是否會揭示她創作過程中的掙紮與喜悅，她對文學的思考與堅持？特彆是她與姑姑張茂淵的書信，我一直很好奇她們之間深厚的情感紐帶，以及她們在那個動蕩年代如何互相扶持。書中是否會解析她與賴雅的通信，那些充滿著生活瑣事與情感羈絆的文字，是否能讓我們更深刻地理解她復雜的情感世界？我更想知道，在她晚年，當她逐漸淡齣公眾視野時，她與外界的聯係是如何維係的？那些未曾公開發錶的信件，是否會包含著她對人生、對文學、對時代的最終感慨？書信的價值在於其真實性與獨特性，它們是作者在不設防的狀態下，嚮讀者敞開的內心世界。如果這本書能夠呈現齣這些，那將是多麼寶貴的財富！它將不再是遙不可及的文學巨匠，而是一位有血有肉、有喜有悲的普通人。
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