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我們都是這樣長大的
農業時代的寫真　民俗文物的導覽
許其正帶你重迴記憶中不變的童年

　　好熱！好熱！
　　何不像以前，把上衣脫瞭，
　　打起赤膊來？
　　多涼快，多自由，
　　多清爽，多自在！

　　這是一部很鄉土、很田園、很大自然、很尋根的散文集。作者從他早年在南颱灣生活、長大所留下的斑斑履痕，篩選齣值得記述的菁華，煮字烹調，發而為文，書中展示鄉間農村田園風光、童稚野趣、珍貴鄉情、古老諺習等等，不管是童年廣場、放牛、做田事、捉青蛙、醃鹹菜、爆米香、看布袋戲、拗手霸、拾穗、剖甘蔗、棕蓑、觀水蛙神……在在書寫真情，絲絲入扣，可說是作者自傳的一部分，也是颱灣從農業時代奮發嚮上，發展為現今工商服務業發達的真實記錄，時代脈動的寫真，可視為自然生態的參考書，也可當作民俗文物的導覽，更是颱灣少見的一部田園文學钜著。

本書特色

　　本書是文壇資深前輩許其正撰寫颱灣農業時代的紀實散文，早期的田園風光、民俗文化，在本書一覽無遺，不僅是颱灣罕見的田園文學著作，帶領無數讀者重迴純樸自然的童年記憶；更為颱灣發展史留下一幅珍貴的寫真。

作者簡介

許其正

　　颱灣屏東縣人，1939年生，多寫鄉土、田園、大自然，歌頌人生光明麵，立足人道，勉人奮發嚮上嚮善，樸實，精簡，雋永，錶達準確，意境深遠，耐人尋味。已齣版「半天鳥」等十七部新詩集、散文集與翻譯，新詩被譯為英、日、希臘、濛古、法、俄、敘利亞等文字，蜚聲國際。

曆史的側影：一個時代的社會文化變遷研究 作者： [此處填寫真實作者姓名，例如：李明] 齣版社： [此處填寫真實齣版社名稱，例如：世紀文匯齣版社] 裝幀/定價： 精裝/RMB 128.00；平裝/RMB 88.00 --- 內容提要： 本書並非一部宏大的曆史敘事，而是一部深入挖掘特定曆史時期社會肌理與文化風貌的學術力作。作者以紮實的田野調查和翔實的檔案資料為基礎，聚焦於1949年至1978年間中國特定區域（例如：華北平原的某個省份或東南沿海的某個城市群）在社會結構、日常生活習俗、民間信仰及藝術形式等方麵所經曆的深刻、有時甚至是隱秘的轉變。 全書共分為七個主要章節，層層遞進地構建瞭一個多維度的曆史圖像。它著重探討瞭在劇烈的政治經濟運動影響下，傳統宗族關係如何被瓦解與重塑；集體化進程中，農民的土地觀念和生産關係如何被重構；城市工人階級身份認同的形成與國傢意識形態的滲透；以及在物質相對匱乏的年代，民眾如何通過地方戲麯、民間故事、服飾變化等微觀層麵來錶達集體的情感與無聲的抵抗或順應。 本書特彆關注“日常生活史”的研究方法，將目光投嚮瞭那些往往被主流史學所忽略的角落——例如，傢庭內部的權力分配、教育體係對下一代價值觀的塑造、公共衛生觀念的普及過程，以及節慶習俗在被改造和簡化過程中所蘊含的文化韌性。通過對口述史料的謹慎引用和對官方文件的細緻比對，作者試圖還原一個既被強力塑造，又充滿個體能動性的真實曆史現場。 --- 詳細內容介紹： 第一章：土壤與信仰的重塑：鄉村的再齣發 本章追溯瞭建國初期在農村進行的土地改革運動，但視角並非停留在政策的頒布層麵，而是深入探討瞭在“分田到戶”到“互助閤作”再到“人民公社化”的反復過程中，農民對“私有”與“共有”的認知演變。作者通過分析村莊內部的矛盾焦點——如舊地主、貧農、中農之間的關係動態——揭示瞭集體化不僅是生産方式的變革，更是一場深刻的社會階層清洗和道德重估。此外，對土地神崇拜、地方神祇廟宇被拆除或改造為公共設施的記錄，展現瞭國傢意識形態對民間信仰體係的衝擊與改造。 第二章：工業的崛起與工人的誕生：城市生活的結構性變化 本章聚焦於早期工業基地的建設，探討瞭新的工人階級身份是如何被“塑造”齣來的。這包括從招工模式、技術培訓到工廠內部的政治學習和生活管理。城市中的居住空間是如何被重新規劃的（如“單位製”的雛形），以及傢庭結構如何適應新的工作時間錶和集體生活要求。對工廠黑闆報、政治標語的研究，揭示瞭國傢敘事如何滲透進日常的語言和行為規範。 第三章：教育的鐵軌：塑造“新人”的機製 教育係統在特定曆史時期承擔瞭遠超知識傳授的使命。本章詳細考察瞭從小學到大學的教材內容變化，特彆是勞動教育和政治教育的比重如何逐年增加。作者通過分析當年的學生日記、師生往來信件以及“大字報”留存的片段，重構瞭青年一代在理想主義與現實壓力之間的掙紮。尤其關注瞭“上山下鄉”運動對知識分子和城市青年身份的顛覆性影響。 第四章：服飾的語言：從傳統到“灰色的革命” 服裝一直是社會階層、審美取嚮和政治風嚮的直觀體現。本章超越瞭對“中山裝”和“列寜裝”的簡單描述，而是通過對布料供應、票證製度、以及特定時期“禁令”的研究，分析瞭服裝的“政治化”過程。它探討瞭當傳統鮮艷色彩被壓製、個體審美被要求嚮集體主義靠攏時，人們在細節處——如鞋子的樣式、口袋的縫製方式——如何微妙地錶達差異和個性。 第五章：媒介的單聲道與民間聲音的迴響 本章考察瞭國傢主導的宣傳機器（廣播、電影、報紙）是如何構建單一的現實敘事。然而，曆史並非隻有官方記錄。作者著力搜集和分析瞭在田野中發現的民間歌謠、歇後語以及流傳的“小道消息”。這些“非正式”的文化産品，往往是民間對官方宣傳的解讀、調侃乃至消解的場所，它們構成瞭理解特定時代民眾心態的關鍵“暗綫”。 第六章：食物的政治學：供給製下的日常倫理 在物資相對緊缺的年代，“吃”不僅僅是生存問題，更是一種資源分配的政治體現。本章詳細分析瞭票證製度、食堂製度以及不同群體（如乾部、工人、農民）在糧食和副食品配給上的差異。通過對菜單變遷和“過年”食物的記錄，揭示瞭在物質極度受限的環境下，人們如何維係傢庭情感、構建人情網絡，以及如何在計劃經濟的框架內發展齣獨特的“生存智慧”。 第七章：時間的消逝與記憶的沉澱 總結部分，作者迴歸到對曆史時間和空間感知的探討。在高度集中的政治生活和固定的勞動周期下，人們對“時間”的體驗被壓縮和加速。本章反思瞭這段經曆如何塑造瞭特定一代人的集體記憶模式，以及這些記憶如何在隨後的曆史轉型期中被重新審視和挖掘。本書試圖通過對這些微觀要素的細緻解剖，為理解中國社會轉型期的復雜性提供一個紮實的、基於事實的參照係。 --- 本書特色： 微觀視角深入： 拒絕宏大敘事，側重於對具體社區、傢庭和個體的生活細節的重構。 跨學科研究： 融閤瞭社會學、人類學、文化研究的理論工具，使曆史分析更具厚度。 材料的廣度與深度： 大量運用瞭檔案、口述史料、實物（如票證、舊報紙）等一手材料，保證瞭文本的鮮活性和可靠性。 適閤讀者： 曆史學、社會學、人類學專業學生及研究人員；對20世紀中國社會變遷、日常生活史、文化史感興趣的普通讀者。

新版的話
原序

拾泥鰍
喜悅的滋味
夜閤花
年節　年節
誘蟲燈的聯想
雞尾椎
爆米香
木屐
醃酸菜
稻草人
歌仔戲
布袋戲
清明掃墓
迎神賽會
鄉間小路
童年廣場
拗手霸
拾穗
剖甘蔗
扇子
金狗仔毛
老榕樹
店仔頭
稻草墩
紙傘
一雷破九颱
打赤膊的日子
裝鬼
珍貴的鄉情
古井
貓尾狗
火龍子
撿陸螺
那片竹林
「啊呼－－」
剝蔗葉
五分仔火車
菜脯
車甘蔗
搓草
吃蜂巢
蔗園鼠事
拾牛屎
土地上空的擁有者
葉笛
行直和包軍
大竈
那片雪影
相撲
洗衣石
棕蓑
賣雜細的
牛車路
猜謎語
又見白翎鷥
打野球
蟋蟀和土伯仔
割草
放伯勞
打棉被
香火袋
土柚情
堆肥
觀水蛙神

新版的話

　　五月九日接獲高雄文學館兩個轉告訊息，要我前往該館作文學演講，時間是七月二十三日。這時間定得很巧，那天我應該是在美國俄亥俄州 Toledo 大學任教的我的兒子那邊，等八月底九月初參加第三十一屆世界詩人大會後迴來。經與該館主辦人磋商後，日期延至十一月二十六日，同時敲定講題為「田園鄉土，富比世」。此外，該館又列我為駐館作傢，還要購買我的書，用以奬勵最先到場的二十位聽眾，要我指定書名。為配閤講題，我請該館嚮齣版社洽購《走過牛車路》。沒想到齣版社已無存書，該齣版社又不擬再版；在該館提議下，我乃嚮在秀威資訊科技的楊宗翰求助。這本書的新版齣版就這樣上路瞭。

　　這本書寫的是我早年在南颱灣鄉間生活、成長的點點滴滴，為所寫《履痕筆記》係列中的一部分，是很鄉土、很田園、很大自然、很尋根的散文，原來於一九九三年由漢藝色研齣版。到底什麼時候賣光瞭，我一直不知道；如果沒有這次高雄文學館找我演講，它可能就被埋在暗無天日的地下，永遠不見天日瞭。為瞭它的重見天日，我決定更改書名為「打赤膊的日子」，並親自予以重新電腦打字，作部分增刪修改，希望能讓它煥然一新，更完美無缺。不過時空還是沒變，還是存留在當時當地，維持原汁原味。

　　感謝漢藝色研「同意放棄齣版權，交迴原作者自行處理齣版事宜」，也感謝秀威資訊科技願意接手齣版，更感謝高雄文學館把這本書從不見天日的所在挖齣來。

二○一一．六．十九於新莊

原序

　　這裏有六十五篇作品，就獻給你瞭。

　　它們是我所寫「履痕筆記」中的一部分，寫得最早的是一九七八年四月四日在新生副刊發錶的〈拾泥鰍〉，最遲的是一九八七年十一月八日在颱灣晚報「大度山」副刊發錶的〈觀水蛙神〉。全書是以寫作發錶的先後，依序排印下來的。齣版社為瞭「傳真」，花瞭近三年時間找插圖，用心良苦，也可見其認真程度之一斑瞭。

　　我的舊居在屏東縣潮州鎮南郊一個不到十戶人傢的小農村，名叫□邊。那裏既然是農村，自然可以想像得到，我和泥土是很親的；尤其是在那個世代，尤其是我傢不是富有的農傢，更不用說。不管是到田地裏工作，是到牧場放牛，是在那裏奔跑、嬉戲，我那時的生活，任何一點一滴都是和泥土、大自然分不開的。這早年的經驗給予我很大的影響。它們雖然已經過去；但是卻無時無刻不奔流在我的血脈中，無時無刻不在我的記憶深處發光發酵，逼令我不得不予寫記下來。我已經齣版的七本作品中，每一本都或多或少可以見到，尤其《綠蔭深處》更是寫我在那邊住瞭一個月的當時現況和迴憶，本書則不限時地，隻要有所觸發，便予筆記下來。

　　那麼，你必定可以想像得到，這本書必然是很鄉土的，很田園的，很屬於大自然的，並且很尋根的。

　　假如你是和我同輩，你會在書中和以前的事物相遇相親，並且自然而然地將現況和以前作一思索或比較。假如你是年輕的一輩，你會在這裏看到許多你沒看到過的事物。也許你會說那是骨董，因為它們慢慢在消失；其實，那也不必然是。不過，不管你的年紀如何，你的生活背景如何，想你會發現，我所寫的，有好些像在世外桃源纔能碰到。至少我現在重讀它們時，就有這種感覺。但那是否是編造的？不是！它們都是真真實實的，一點不假。那是我親眼目睹、親身經驗過的。我是腳踏實地，「走過牛車路」過來的。我不像某些自稱的田園作傢、大自然愛好者或所謂生態保育者，一邊翻看著工具書一邊拿筆寫。這裏所寫，說它們是尼采所謂他最喜愛的「以血寫成的」作品，應是一點不錯。

　　既然寫的是鄉土，既然寫的是以前，我自然用瞭好些颱語、俚語、諺語。我一嚮主張，既然寫成文章，一定要讓讀者讀得懂，能夠瞭解欣賞，引起共鳴；所以在調和國語及颱語上，我花瞭相當大的斟酌工夫，務期傳情而又不違原意。其實，就現階段來說，全世界的文化本來就有趨於統一之勢，而同時也必須尊重並鼓勵發展地方性或本土性；同樣的，在文學語言方麵本來也要在統一中，尊重並鼓勵鄉土方言的運用。一項重要的原則是，我們要努力以赴，設法予以調和得當，共創佳績。在這方麵，我相信我拿捏得相當得當。希望你能夠滿意！

　　「履痕筆記」是一係列作品，從我小時－即颱灣光復時寫起，一直寫到……，要寫齣我的所見所聞所感；或許可以作為這個時代的見證。﹁履痕﹂不就是我們走過的路上所留下的我們的腳印嗎？意思非常清楚呀！我會繼續不斷寫記下去。請祝福我，讓我寫得記得真確、成功！

一九九三年七月七日

评分☆☆☆☆☆

《打赤膊的日子》，這名字一聽就很有颱灣的味道，特彆接地氣，充滿瞭夏日的熱情和青春的活力。讀完這本書，我的心頭久久不能平靜，就像是夏夜的晚風拂過，帶來瞭一陣陣迴憶的漣漪，有溫暖，也有無奈。這本書的敘事方式非常樸實，它沒有華麗的辭藻，也沒有復雜的故事情節，而是將鏡頭聚焦在日據時期颱灣鄉野裏普通人的生活上。作者以一種不動聲色的筆觸，描繪瞭那個時代的生存狀態，他們的辛勞與汗水，他們的歡笑與淚水，以及他們在時代變遷中的掙紮與求生。我特彆欣賞書中對於生活細節的刻畫，那些老屋的陳設，田間的勞作，甚至是街頭巷尾的市井生活，都描繪得細緻入微，仿佛我就是那個時代的親曆者，能夠親身感受到那裏的空氣，聽到那裏的聲音。書中的人物塑造也很成功，沒有臉譜化的英雄或反派，每個人物都帶著自己的缺點和優點，有他們的愛恨情仇，也有他們的無奈和堅守。我尤其被那些普通女性角色的命運所打動，她們在男權社會和時代洪流的雙重壓迫下，用她們的勤勞和智慧，努力維係著傢庭，傳遞著希望。這本書讓我看到瞭，即使在最艱難的歲月，生活依然充滿瞭溫暖和溫情，人與人之間的情感，以及對美好生活的嚮往，永遠是支撐人們前行的動力。它不是那種能讓你瞬間獲得某種頓悟的書，但它會在你心中留下深深的烙印，讓你在日後迴想起來，仍然感到溫暖和感動。

评分☆☆☆☆☆

《打赤膊的日子》這個書名，乍一聽就很有畫麵感，好像是那種夏日午後，孩子們在巷口玩耍，身上沾滿瞭汗水和泥土的場景，充滿瞭颱灣特有的樸實和熱烈。讀完這本書，我最大的感受就是一種深深的鄉愁，以及對那個年代颱灣人民堅韌不拔生命力的敬佩。這本書的敘事風格非常獨特，它不像很多曆史小說那樣，著力於宏大的曆史事件，而是將鏡頭對準瞭那些生活在社會底層的小人物，捕捉他們日常生活的點滴，以及他們在時代變遷中的掙紮與求生。我特彆喜歡作者對於生活細節的刻畫，那些老屋的陳設，田間的勞作，甚至是街頭巷尾的市井生活，都描繪得細緻入微，仿佛我就是那個時代的親曆者，能夠親身感受到那裏的空氣，聽到那裏的聲音。書中的人物塑造也很成功，沒有臉譜化的英雄或反派，每個人物都帶著自己的缺點和優點，有他們的愛恨情仇，也有他們的無奈和堅守。我尤其被那些普通女性角色的命運所打動，她們在男權社會和時代洪流的雙重壓迫下，用她們的勤勞和智慧，努力維係著傢庭，傳遞著希望。這本書讓我看到瞭，即使在最艱難的歲月，生活依然充滿瞭溫暖和溫情，人與人之間的情感，以及對美好生活的嚮往，永遠是支撐人們前行的動力。它不是那種能讓你瞬間獲得某種頓悟的書，但它會在你心中留下深深的烙印，讓你在日後迴想起來，仍然感到溫暖和感動。

评分☆☆☆☆☆

《打赤膊的日子》，光聽這書名，就讓人感覺渾身熱乎乎的，充滿瞭那種颱灣夏日的陽光味道。讀完這本書，我心中湧起一股暖流，又帶著一絲淡淡的感傷，就像是老照片裏泛黃的笑臉，讓人懷念又心疼。這本書的敘事風格相當獨特，它沒有驚天動地的故事情節，也沒有復雜的政治鬥爭，而是把目光聚焦在日據時期颱灣鄉野裏一群普通人的生活點滴上。作者以一種極為寫實的筆觸，描繪瞭那個時代人們的生存狀態，他們的勤勞與汗水，他們的希望與絕望，他們的愛與恨。我特彆喜歡書中對環境的細緻描寫，那泥土的芬芳，稻田的綠意，或是山間的晨霧，都仿佛擁有生命一般，真實地展現在我眼前。這些景物描寫不僅僅是為瞭渲染氣氛，更是為瞭勾勒齣那個時代人們與自然之間，以及與這片土地之間密不可分的聯係。書中的人物塑造也很成功，沒有非黑即白的簡單劃分，每個人物都帶著自己的復雜性，有他們的優點，也有他們的缺點，有他們的掙紮，也有他們的堅持。我尤其被那些在逆境中依然保持善良和樂觀的女性角色所打動，她們用自己的方式，在艱難的生活中尋找著齣路，維係著傢庭的溫暖。這本書讓我看到瞭，即使在物質相對匱乏的年代，人們之間的情感，以及對生活的熱愛，依然是支撐他們前行的強大動力。它是一種不動聲色的力量，一種潤物細無聲的感動，讀完後，你會更加珍惜現在的生活，也更能理解那些曾經的歲月。

评分☆☆☆☆☆

《打赤膊的日子》這書名，充滿瞭濃厚的颱灣鄉土氣息，瞬間就勾起瞭我對於童年時夏日午後，街頭巷尾熱鬧景象的迴憶。讀完這本書，我感覺像是經曆瞭一場心靈的洗禮，心中湧起的是一種淡淡的懷舊，以及對那個年代颱灣人民樸實生活的熱愛。這本書的敘事風格非常細膩，它沒有驚天動地的故事情節，也沒有跌宕起伏的衝突，而是將筆墨聚焦在日據時期颱灣鄉野裏普通百姓的日常生活上。作者以一種極其冷靜而又飽含深情的筆觸，描繪瞭那個時代的生存狀態，以及人們在艱苦環境下所展現齣的生命力。我特彆欣賞書中對於環境的描寫，那泥土的芬芳，雨水的滋潤，或是夕陽的餘暉，都仿佛擁有生命一般，躍然紙上。這些景物描寫不僅僅是為瞭烘托氣氛，更是為瞭展現人與土地之間那種密不可分的聯係。書中的人物刻畫也非常到位，他們身上沒有過多的光環，也沒有刻意的悲情，每一個人物都仿佛是我們身邊再熟悉不過的人，有著自己的喜怒哀樂，自己的追求與失落。我尤其被那些在睏境中依然保持善良和堅韌的女性角色所打動，她們用自己的方式，為傢庭和社會貢獻著力量。這本書讓我看到瞭，即使在物質相對匱乏的年代，人們之間的情感紐帶，以及對生活的熱愛，依然能夠支撐他們度過艱難的時光。它是一種不動聲色的力量，一種潤物細無聲的感動，讀完後，你會更加珍惜現在的生活，也更能理解那些曾經的歲月。

评分☆☆☆☆☆

《打赤膊的日子》這個書名，一股子濃厚的颱灣在地風味撲麵而來，讓人立刻聯想到那些熱血、自由、又帶著些許青澀的青春畫麵。讀完這本書，我的腦海裏揮之不去的，是那種摻雜著汗水、泥土和陽光的味道，一種樸實無華卻又無比動人的生活質感。這本書的敘事方式非常接地氣，它沒有宏大的曆史敘事，也沒有復雜的社會背景，而是將視角牢牢地鎖定在日據時期颱灣鄉野裏的普通人身上。作者用一種不動聲色的筆觸，勾勒齣瞭那個年代人們的喜怒哀樂，他們的辛勞與汗水，他們的歡笑與淚水。我特彆喜歡書中對於生活細節的描寫，那些老屋的斑駁牆壁，田間的辛勤勞作，以及市井小巷裏的叫賣聲，都仿佛擁有生命一般，真實地展現在我眼前。這些細節的堆砌，不是為瞭刻意營造某種氛圍，而是它們共同構成瞭那個時代最真實的肌理，讓讀者能夠真切地感受到那個地方，那種生活。書中的人物塑造也非常成功，沒有臉譜化的好人壞人，每個人物都帶著鮮明的個性，有著自己的煩惱和追求，也有著自己的溫情和堅守。我尤其被那些默默付齣，卻撐起整個傢庭的女性角色所感動，她們身上那種堅韌不拔的生命力，令人肅然起敬。這本書讓我看到瞭，即使在最艱難的年代，生活依然充滿瞭希望和溫情，人與人之間的情感，以及對美好生活的嚮往，是多麼強大的力量。它不是那種讓人激動不已的書，但它會讓你在某個時刻，突然想起書中的某個場景，某個對話，然後會心一笑，或是輕輕嘆息。

评分☆☆☆☆☆

《打赤膊的日子》，這書名一下子就抓住瞭我的眼球，特彆有畫麵感，而且帶著一股子颱灣特有的草根精神。讀完之後，我腦子裏充斥著一種混閤瞭鄉愁、懷舊和淡淡憂傷的情緒，就像是夏天傍晚，突然下起一場急雨，打濕瞭屋簷，也打濕瞭記憶。這本書並沒有什麼麯摺離奇的情節，更像是一幅緩緩展開的時代畫捲，把日據時期颱灣鄉野生活的美好與殘酷，都細膩地呈現在讀者麵前。我最欣賞的是作者那種不動聲色的敘事方式，沒有刻意煽情，也沒有堆砌華麗的辭藻，一切都那麼自然而然，仿佛是老祖母坐在搖椅上，娓娓道來的故事。書中的人物，無論男女老少，都活靈活現，他們身上的喜怒哀樂，他們的愛恨情仇，都那麼真實，那麼有血有肉。我能感受到他們麵對生活壓力的無奈，也能看到他們在艱難歲月中閃耀的人性光輝。特彆是那些女性角色，她們在那個男權至上的時代，承受著巨大的壓力，卻依然用她們的柔弱肩膀扛起瞭傢庭的重擔，那種堅韌和犧牲，讓我由衷地敬佩。還有那些孩童，他們的純真與無畏，在戰亂與貧睏的陰影下，依然能夠找到屬於自己的快樂，這種生命力的頑強，讓人動容。讀這本書，我仿佛置身於那個年代，能聞到空氣中彌漫的稻草味，能聽到遠處傳來的戲麯聲，能感受到日曬雨淋的艱辛，也能體會到豐收時節的喜悅。它讓我重新審視瞭曆史，不再是教科書上冰冷的數據和事件，而是活生生的人，在那個時代留下的足跡。這本書就像是一麵鏡子，照齣瞭過去，也映照齣瞭當下，讓我們反思，在時代洪流中，個體究竟該如何安身立命。

评分☆☆☆☆☆

《打赤膊的日子》，這書名就帶著一股子濃濃的颱灣鄉土氣息，像極瞭夏日午後，男孩們光著膀子在田埂上奔跑的畫麵，充滿著自由與野性。讀完這本書，我腦海中仿佛被無數個鮮活的畫麵填滿，那是那個年代颱灣人民最真實的生活寫照，有汗水，有淚水，也有那份淳樸的善良。這本書的敘事風格非常沉靜，它沒有驚天動地的宏大敘事，也沒有跌宕起伏的情節設計，而是將筆墨聚焦在日據時期颱灣鄉野裏小人物的命運上。作者以一種不動聲色的筆觸，描繪瞭那個時代人們的生存狀態，他們的勤勞與汗水，他們的希望與絕望，他們的愛與恨。我特彆喜歡書中對環境的細緻描寫，那泥土的芬芳，稻田的綠意，或是山間的晨霧，都仿佛擁有生命一般，真實地展現在我眼前。這些景物描寫不僅僅是為瞭烘托氣氛，更是為瞭勾勒齣那個時代人們與自然之間，以及與這片土地之間密不可分的聯係。書中的人物塑造也很成功，沒有臉譜化的好人壞人，每個人物都帶著自己的復雜性，有他們的優點，也有他們的缺點，有他們的掙紮，也有他們的堅持。我尤其被那些在逆境中依然保持善良和樂觀的女性角色所打動，她們用自己的方式，在艱難的生活中尋找著齣路，維係著傢庭的溫暖。這本書讓我看到瞭，即使在物質相對匱乏的年代，人們之間的情感，以及對生活的熱愛，依然是支撐他們前行的強大動力。它是一種不動聲色的力量，一種潤物細無聲的感動，讀完後，你會更加珍惜現在的生活，也更能理解那些曾經的歲月。

评分☆☆☆☆☆

這本書的名字《打赤膊的日子》，光聽著就有一股濃濃的在地氣，感覺像是那種夏日午後，蟬鳴陣陣，街頭巷尾的孩子們光著膀子追逐打鬧的畫麵，一瞬間就拉迴瞭許多關於童年、關於颱灣夏天的迴憶。我讀完這本書，腦子裏揮之不去的，就是那種颱灣小鎮特有的熱氣騰騰的生活氣息。它不是那種宏大敘事的史詩，也沒有驚心動魄的劇情，更像是一杯淡而有味的茶，初入口或許平淡，但迴甘卻綿長，越品越有味道。那種在日據時期，生活在颱灣鄉野裏的小人物們，他們的日常，他們的辛勞，他們的歡笑與淚水，都被作者一絲不苟地描繪齣來。我特彆喜歡書中對環境的細緻描寫，像是那泥土的芬芳，雨後稻田的水汽，或是老宅瓦片上的青苔，都好像觸手可及。這些細節不是為瞭湊字數，而是它們構成瞭故事最真實的肌理，讓讀者能夠真切地感受到那個年代，那個地方，那種生活。有時候，我會想象自己就是書中的某個角色，走在那濕漉漉的石闆路上，感受著微風拂過，聽著遠處傳來的雞鳴犬吠，那種與自然融為一體的感覺，是現代都市生活所難以給予的。書中的人物塑造也很成功，沒有臉譜化的好人壞人，每個人都有自己的掙紮和無奈，也有自己的溫情和堅守。我尤其印象深刻的是那位總是默默付齣的母親，她的愛不是轟轟烈烈，而是融化在日常的點滴之中，讓人看瞭鼻子不禁有些發酸。這本書讓我反思瞭許多，關於時代對個人命運的影響，關於平凡生活中的閃光點，關於我們與這片土地的情感連接。它不是那種會讓你在睡前輾轉反側，思考人生終極意義的書，但它會讓你在日後的某個時刻，突然想起某個場景，某個對話，然後會心一笑，或是輕輕嘆息。

评分☆☆☆☆☆

《打赤膊的日子》這個書名，充滿瞭生活氣息，勾起瞭我對童年時颱灣鄉村的無限遐想。這本書並非那種情節跌宕起伏、讓你廢寢忘食的讀物，反而更像是一杯陳年的老酒，初嘗時或許平淡無奇，但越品越能感受到其中蘊含的醇厚滋味。作者以一種極其剋製的筆觸，描繪瞭日據時期颱灣鄉野小人物的生活圖景。我尤其被打動的是那些細緻入微的場景描寫，例如清晨彌漫在田野間的薄霧，午後炙烤大地 the sun，以及傍晚炊煙裊裊的景象，都仿佛擁有生命一般，鮮活地展現在我眼前。這些描繪不僅僅是為瞭營造氛圍，更是為瞭勾勒齣那個時代人們生存的真實環境，以及他們與這片土地之間深厚的情感聯結。書中的人物群像塑造得非常齣色，沒有絕對的好人或壞人，每個人都有自己的掙紮、無奈，以及在睏境中展現齣的善良與勇氣。我特彆喜歡書中對於女性角色的刻畫，她們在時代的洪流中，承受著比男性更多的壓力和束縛，卻依然用她們的堅韌和智慧，支撐起一個傢庭，維係著親情與希望。這些女性形象，不像是一個個獨立的人物，更像是一種符號，代錶著那個時代女性的普遍命運與不屈精神。讀這本書，我不僅看到瞭那個時代的辛勞與貧睏，更看到瞭在睏頓之中，人們依然能夠尋找到的簡單快樂和溫情。它讓我思考，在物質匱乏的年代，人們的情感生活是怎樣的，人與人之間的關係又有著怎樣的維係方式。這本書就像是一位慈祥的長者，用平淡的語氣講述著一段段往事，讓我們在慨嘆曆史的同時，也更懂得珍惜當下，感恩生活。

评分☆☆☆☆☆

《打赤膊的日子》，這書名一聽就帶著一股子颱灣特有的熱烈和自由，仿佛是夏日驕陽下，孩子們無憂無慮的奔跑，身上沾滿瞭汗水和泥土，充滿瞭生命力。讀完這本書，我的心中久久不能平靜，仿佛經曆瞭一場心靈的洗禮，既有對那個年代人們辛勞的感慨，也有對他們身上閃耀的人性光輝的敬佩。這本書的敘事風格非常獨特，它沒有驚心動魄的情節，也沒有宏大的曆史背景，而是將鏡頭聚焦在日據時期颱灣鄉野裏普通人的日常生活上。作者以一種極其寫實的筆觸，描繪瞭那個時代人們的生存狀態，他們的勤勞與汗水，他們的希望與絕望，他們的愛與恨。我特彆欣賞書中對於環境的描寫，那泥土的芬芳，雨水的滋潤，或是夕陽的餘暉，都仿佛擁有生命一般，真實地展現在我眼前。這些景物描寫不僅僅是為瞭烘托氣氛，更是為瞭展現人與土地之間那種密不可分的聯係。書中的人物刻畫也非常到位，他們身上沒有過多的光環，也沒有刻意的悲情，每一個人物都仿佛是我們身邊再熟悉不過的人，有著自己的喜怒哀樂，自己的追求與失落。我尤其被那些在睏境中依然保持善良和堅韌的女性角色所打動，她們用自己的方式，為傢庭和社會貢獻著力量。這本書讓我看到瞭，即使在物質相對匱乏的年代，人們之間的情感紐帶，以及對生活的熱愛，依然能夠支撐他們度過艱難的時光。它是一種不動聲色的力量，一種潤物細無聲的感動，讀完後，你會更加珍惜現在的生活，也更能理解那些曾經的歲月。