姊妹 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： Kathryn Stockett

圖書標籤:

• 傢庭倫理
• 女性成長
• 親情
• 情感
• 小說
• 文學
• 當代文學
• 姐妹情誼
• 社會生活
• 人際關係

2009年美國齣版界奇蹟！

　　★不到一年銷量突破4百萬冊！
　　★《紐約時報》2009年度暢銷榜第二名，僅次於丹．布朗《失落的符號》

　　我們隻是兩個人，我倆之間並沒有那麼多不同。
　　遠遠不如我們想像中的不同。

　　1962年美國南方密西西比州。23歲白人女孩史基特剛從大學畢業返鄉，她夢想成為作傢，但她的母親認為一椿好婚事纔是女人的依歸。史基特從小由女傭帶大，女傭是她傾訴心事的好朋友，然而這次迴來女傭也失蹤瞭，沒有人知道去嚮。

　　機靈能乾，內斂沉著，曾帶大十七個白人小孩的53歲黑傭愛比琳，在兒子兩年前因雇主疏忽而意外死亡後，她的內心世界起瞭變化，她在史基特的朋友李佛太太傢當幫傭，照顧兩歲的小女孩。

　　黑傭米妮，是愛比琳最好的朋友，矮小肥胖，廚藝瞭得，除瞭一身潑辣性格使她時常丟工作，一直到鎮上新來一戶人傢纔讓她找到幫傭之職。新來的漂亮女主人對待米妮如同姊妹，隻是女主人看似心事重重還行跡可疑，鎮上的其他女士也不歡迎她。

　　某日，史基特的朋友希莉起草一份衛生計畫，她恐於黑人身上帶有病毒，建議為幫傭另蓋廁所。對此感到不平的史基特，決意著手一個謂為大膽的寫作計畫：採訪黑傭在白人傢庭的工作甘苦，並寫成一本書……

　　愛比琳、米妮，和善良的史基特、接二連三的黑人遭虐事件，以及一個「幫傭專用廁所」事件，使得這些女人在保守的60年代不分黑白地首次相聚：黑傭訴說人 生，白女孩記錄並改造故事。像發動寜靜革命，也像是拋磚引玉，有越來越多黑傭透過她們願意說齣故事，在膚色黑白分明、道德黑白卻模稜兩可的年代，她們的相 遇是民權運動發生前黑與白間搭起的最初橋梁。或許是真的，不管有多麼危險，「這本書」真能順利齣版，讓她們的聲音被世人聽見……

得奬記錄

　　《齣版人周刊》2009年度暢銷榜第六名
　　《今日美國》2009年度圖書第一名
　　美國亞馬遜網路書店2009年度「讀者最喜愛書籍」
　　南非2009 Exclusive books Boeke Prize
　　英國柑橘奬2010年入圍作品
　　歐普拉俱樂部強力推薦
　　美國獨立書商聯盟（IndieBound）2009年2月選書
　　博客來書店2009年3月外文館選書
　　誠品書店2010年6月外文選書
　　夢工廠取得電影版權即將盛大開拍

作者簡介

凱瑟琳．史托基特　Kathryn Stockett

　　1969年生長於密西西比州首府傑剋森市，在阿拉巴馬州立大學獲得文學與創作學位，畢業後移居紐約，從事雜誌齣版與行銷工作九年，她目前與丈夫和女兒居住在亞特蘭大。《姊妹》（The Help）是她的第一部小說。

　　《姊妹》一書是美國企鵝集團Putnam旗下新成立的文學齣版社Amy Einhorn Book創社作品。該社副社長Amy Einhorn在2007年僅讀瞭幾頁企畫書便愛上這個故事，以高價預付金買下該書版權，更是08年法蘭剋福書展版權交易最熱的書籍，版權授齣近40國。09年2月在美齣版 以來，史托基特這部處女作小說締造驚人銷量，感動數百萬讀者，他們甚至到作者網站和臉書粉絲團寫下Thank you, Kathryn Stockett！

譯者簡介

王娟娟

　　畢業於颱灣大學人類學係，現定居美國加州，是位專職譯者。譯作以小說類見長，譯有A.S.拜雅特短篇小說集《元素：冰火同融》、《馬蒂斯故事》、《夜鶯之眼》等三冊，《我要買個母音》、《暗房》、《神秘河流》、《暗礁》及其他藝術類語文類譯作共二十餘冊。

《星塵彼岸》：跨越維度的探險史詩 導言：失落的迴響與未知的召喚 《星塵彼岸》並非一部關於血緣羈絆或傢庭糾葛的敘事，它是一部宏大而精密的太空歌劇，一場關於人類文明存續的終極拷問。故事始於遙遠的27世紀，地球早已成為一個被遺忘的藍色淚滴，人類文明的火種散落在銀河係數韆個殖民星係中，依靠“維序者聯盟”鬆散的結構勉強維持著相對的和平。然而，這份脆弱的平衡，被一則來自宇宙深處、跨越瞭數百萬光年的加密信號徹底打破。 這信號並非來自任何已知的智慧生命體，它的結構復雜到足以讓最頂尖的量子密碼學傢也感到絕望。信號中包含的，是一係列關於“創世紀殘骸”的坐標——那是被認為早已在宇宙大爆炸初期就徹底湮滅的，比已知宇宙古老得多的文明遺跡。 我們的主角，卡珊德拉·“卡斯”·維剋斯，一個被聯盟流放的前首席星圖學傢，因一次失敗的深空探索任務而聲名狼藉。她沒有傢庭牽絆，她的生命隻為星圖和未解之謎而燃燒。當這個神秘信號落入她手中時，她敏銳地意識到，這可能是人類文明自我救贖的唯一機會，也可能是導緻徹底滅亡的潘多拉魔盒。 第一部：奧德賽計劃的啓動與內部的暗流 故事的開端，聚焦於聯盟為應對這一危機而秘密啓動的“奧德賽計劃”。這是一個孤注一擲的行動，旨在派遣一艘集閤瞭當時最高科技的、配備瞭尚未完全理解的“時空摺疊引擎”的原型飛船——“漫遊者號”——前往信號源頭。 卡斯被解除流放，成為這次探險隊的非官方領隊。她的團隊並非傳統意義上的英雄。 馬庫斯·雷恩（Marcus Raine）：前軍事安全主管，沉著冷靜，但對聯盟高層的政治手腕深惡痛絕。他負責飛船的物理安全和對外接觸協議，他的內心深處藏著對一次曆史性戰役失利的陰影。 艾洛拉·索爾（Elora Sol）：一位來自地下機械教派的仿生工程師。她對有機生命的脆弱性持懷疑態度，全身大部分被精密的光導縴維和閤金骨骼取代。她帶來的，是隻有她自己能理解的機械哲學和對“漫遊者號”核心係統的絕對控製權。 澤恩（Xen）：一個被發現於某個被遺棄的科研站的人造生命體。他的形體模糊不清，似乎能夠吸收和模擬周圍環境的能量形態。他的存在本身就是一個巨大的倫理謎題，也是團隊中無法預測的變量。 “漫遊者號”的旅程，首先穿越的是被聯盟嚴密管控的“虛空邊緣”——一片充滿不穩定引力場和異常能量流的禁區。在穿越過程中，飛船引擎的“時空摺疊”技術遠比預期的危險。卡斯發現，每一次摺疊，都會在飛船的量子日誌中留下無法抹去的“迴響”——那是來自不同時間綫或平行宇宙的微弱信息片段，它們像幽靈一樣糾纏著船員的心智。 聯盟的政治乾預也如影隨形。在“漫遊者號”齣發後不久，他們發現有一支由聯盟內部極端派係資助的“影子艦隊”尾隨其後，他們的目標並非探索，而是搶奪“創世紀殘骸”中可能蘊含的終極武器技術。卡斯必須在探索未知的同時，不斷躲避來自自己陣營的追捕。 第二部：星域深處的幾何學悖論 經過漫長的航行，“漫遊者號”抵達瞭第一個關鍵坐標點——“歐幾裏得之環”。這是一個由數萬顆被完美同步自轉的恒星組成的巨型結構，它們之間的引力互動構成瞭一個肉眼可見的、違反已知物理定律的宏大幾何圖案。 在這個星域中，時間的概念變得模糊不清。船員們發現，當他們深入環帶中心時，通訊延遲不再是以光年計算，而是以“認知頻率”計算。艾洛拉發現，維持飛船穩定運行的，與其說是物理定律，不如說是一種集體性的“信念結構”。 在探索一個漂浮於恒星風暴中的古代太空站時，他們遭遇瞭第一個“守護者”——不是生物體，而是一種基於純粹信息流構成的防禦係統。這個係統通過“重寫”船員的記憶和感知來攻擊。卡斯必須依靠她對星圖的直覺和對邏輯的堅守，帶領團隊對抗這種形而上的攻擊。在這次交鋒中，澤恩展現瞭驚人的適應性，他似乎能理解這種信息流的“語法”，並成功地進行瞭短暫的“對話”，獲取瞭關於“創世紀殘骸”更深層的綫索：它並非實體，而是一個“信息奇點”。 隨著探索的深入，卡斯開始收到來自“殘骸”更清晰的信號——那不是語言，而是一種純粹的數學結構，它預示著宇宙的“熵增”或許並非終點，而是一個周期性的重置事件。 第三部：文明的代價與終極抉擇 最終，“漫遊者號”抵達瞭信號的源頭——一片被絕對黑暗籠罩的區域，沒有任何背景輻射，仿佛宇宙在這裏被“剪”掉瞭一塊。這就是“創世紀殘骸”的入口。 進入殘骸後，船員們發現他們進入瞭一個超越三維空間的概念領域。這裏沒有行星、恒星，隻有懸浮的、由純粹的能量和結構光構成的“圖書館”。這些知識片段，記錄瞭數個已消亡的宇宙文明的興衰史，以及他們麵對宇宙終極命運時的所有嘗試和失敗。 卡斯明白瞭“殘骸”的目的：它是一個檔案館，也是一個“種子庫”，它不是為瞭讓人類“獲取”力量，而是讓人類“理解”局限。 此時，尾隨而至的影子艦隊趕到，他們不顧一切地試圖奪取核心的數據晶體。在隨後的衝突中，馬庫斯為瞭保護卡斯，與敵方指揮官同歸於盡，確保瞭卡斯能夠接觸到殘骸的核心。 在最後關頭，殘骸嚮卡斯展示瞭最終的真相：宇宙的重置是不可避免的，但它並非死亡，而是“信息重組”。如果人類文明選擇“提取”殘骸中的能量（也就是影子艦隊想要的武器），他們可以在當前宇宙中稱霸一時，但最終將加速宇宙的崩潰。如果他們選擇“上傳”自己文明的全部數據和經驗到這個信息奇點，他們將成為下一輪宇宙循環的“種子”，失去現有的肉體形態，但文明的精髓得以保存。 卡斯、艾洛拉和澤恩必須麵對這個史詩級的抉擇：是掙紮於有限的生存，還是選擇一種永恒的、但全然陌生的存在方式？ 《星塵彼岸》的結局，聚焦於卡斯對浩瀚知識的沉思，以及她最終做齣的，一個關於“何為延續”的，超越瞭個體生命意義的、極度孤獨的決定。故事最終定格在“漫遊者號”飛船在無垠的黑暗中，緩緩分解，化為一道純淨的數據流，融入那片超越時間與空間的知識之海。留下的，是宇宙深處，一個全新的、寂靜的開始的微弱脈動。

太少，太遲
凱瑟琳．史托基特

　　我們的傢庭女傭，荻米崔，以前常說，仲夏在密西西比採棉花大概是世界上最糟糕的休閑活動，如果不把採鞦葵──另一種紮手的低矮作物──算進去的話。荻米崔跟我們說過她小時候採棉花的種種故事。她大笑，然後舉指朝我們猛搖、警告我們韆萬敬而遠之，彷彿我們這一群齣身富裕的白種孩子除瞭抽菸喝烈酒外，還可能陷入採棉的萬劫不復境地似的。

　　「一連幾天，我就是採棉花。然後我低頭，發現身上竟然起瞭水泡。我趕緊讓我媽媽看瞭。我同她都不曾見過黑人讓太陽曬得起水泡。那是白人的玩意呀！」

　　我那時年紀小，還不懂這故事其實並不好笑。荻米崔齣生於一九二七年的密西西比州蘭普金鎮﹝Lampkin﹞。她生不逢時，齣生時正值大蕭條時代之始。這樣的齣生時機，讓孩童時期的她，深刻體驗到身為一名貧窮黑人佃農女兒的點滴滋味。

　　荻米崔在她二十八歲那年開始為我祖父母一傢做菜理傢。那年我父親十四歲，我叔父七歲。荻米崔身形矮壯、膚色深，當時已經嫁給瞭一個刻薄惡毒、名叫剋萊德的酒鬼丈夫。我每迴問起他的事，荻米崔總是不願迴答。除瞭與剋萊德有關的話題，荻米崔其實健談得很，整天同我們說個沒完。

　　而老天，我多麼喜愛同荻米崔聊天啊。放學後，我同她一起坐在我祖母的廚房裏，聽她說話，看她做蛋糕炸炸雞。她廚藝高超。客人在我祖母的餐桌上品嘗過她的手藝後，總會津津樂道上好一陣。尤其是她的焦糖蛋糕，入口那種幸福被愛的感覺！

　　可我和我的哥哥姊姊是被禁止在荻米崔的午餐時間去打擾她的。祖母總說，「彆去煩她，讓她吃，這是她的休息時間，」於是我隻能站在廚房門口，眼巴巴地等著。 祖母希望荻米崔能好好休息，下午纔好把該做的事都做好；更彆提，黑人用餐的時候，白人本來就不該同桌。

　　那隻是生活中再尋常不過的一部分，黑人與白人之間的規則。小時候，每迴在黑人區看到黑人，即使他們衣著體麵、舉止得宜，我記得自己依然還是同情他們。如今承認，我羞愧不已。

　　但我從不同情荻米崔。有好幾年的時間，我曾認定荻米崔何其有幸，能在我們傢工作。一份在這麼戶好人傢裏的穩定工作，為白種基督徒打理傢務。此外，因為荻米崔未曾生育，我們甚至感覺自己為她填滿瞭生命中的某些空洞。如果有人問起荻米崔有幾個孩子，她總是竪起手指，答說有三個。她說的是我們：我姊姊蘇珊，我哥哥羅伯，還有我。

　　縱然兄姊拒絕承認，但我確實是同荻米崔最親近的一個。隻要有荻米崔在身邊，沒有人敢動我一根寒毛。她常要我站在鏡前，說道，「妳很漂亮。妳是個漂亮的女孩兒。」雖然事實並非如此。我戴著眼鏡，還頂瞭頭糾結的棕發。而且我痛恨洗澡。那時我母親經常不在。蘇珊與羅伯嫌我煩，老跟在他們後頭跑。我感覺自己是個沒人要的孩子。這荻米崔都懂。她牽著我的手，告訴我，我很好。

　　我父母在我六歲時離瞭婚。荻米崔對我於是更形重要瞭。每迴母親又齣遠門，父親便把我們安置在他當時經營的汽車旅館裏，讓荻米崔過來照顧我們。我常常趴在荻米崔的肩上哭瞭又哭，想念母親想念得發起瞭燒。

　　那時，我的姊姊哥哥在某方麵來說，已經不需要荻米崔瞭。他們會躲在旅館閣樓套房裏，拿吸管當籌碼，同櫃颱職員一起玩牌。

　　我記得自己看著他們，忌妒他們年紀夠大，甚至一度暗想，我已經不是小寶寶瞭，我不需要荻米崔在我身旁團團轉。彆人都在玩牌瞭啊！

　　當然，我加入牌局纔不消五分鍾，便把吸管全輸光瞭。我於是迴到荻米崔膝上，一派不情不願，繼續看彆人打牌。可沒幾分鍾，我的額頭便頂著她的頸項，讓她抱著輕搖，彷彿我倆同乘著一艘小船。

　　「妳閤該在這裏。同我一起，」她說道，拍拍我發燙的腿。她的手總是冰冰涼涼的。我看著大孩子們玩牌，對母親再次遠離一事釋懷不少。我已找到歸屬的地方。

　　電影、報紙、還有電視上一窩蜂對密西西比的負麵描繪，讓我們這些土生土長的密州人成瞭神經兮兮、防衛心甚重的一群。我們以故土為傲也為恥，可多半還是為傲。

　　可我終究離開瞭。我在二十四歲那年搬到瞭紐約。我發現，在一個充斥過客的城市裏，初識的兩人互問的第一個問題往往就是「妳是哪裏人」，而我應以「密西西比」，然後靜待。

　　有些人會微笑說道，「我聽說那裏很美，」這時我會應道，「我的故鄉在全國幫派相關謀殺案件排行榜上高踞第三。」而對那些同我說「老天，妳一定很高興逃離那鬼地方吧」的人，我則全麵備戰，說道，「你又知道瞭？那裏很美很美！」

　　一迴在某個屋頂派對上，一個顯然來自城北某富裕白人郊區傢庭的醉漢問我哪裏人、而我告之以密西西比後，他竟訕笑，說道，「我很遺憾。」

　　我用我的細跟高跟鞋釘住他的腳，用接下來十分鍾的時間，平靜地諄諄訓示他，同他說威廉．福剋納﹝William Faulkner﹞、說尤朵拉．薇爾提﹝Eudora Welty﹞、說田納西．威廉斯﹝Tennessee Williams﹞、還有貓王﹝Elvis Presley﹞、BB金﹝B.B. King﹞、歐普拉．溫菲﹝Oprah Winfrey﹞、吉姆．韓森﹝Jim Henson﹞、費絲．希爾﹝Faith Hill﹞、詹姆斯．厄爾．瓊斯﹝James Earl Jones﹞、以及《紐約時報》美食版編輯與評論傢葛雷格．剋萊朋﹝Craig Claiborn﹞。我還告知他，當年首例肺部及心髒移植手術就是在密西西比州進行的，此外密西西比大學還是美國司法係統的製定地。

　　我思鄉情切，就等這種人上門。

　　我既不有禮也不淑女，而那可憐的傢夥終於逃走後，一直到派對散場，都還一副戰戰兢兢的模樣。可我就是不得不。

　　密西西比就像我母親。我愛怎麼嫌她抱怨她都可以，可要有人膽敢在我麵前說她一句不好，那就隻有上帝幫得瞭他瞭。除非我媽剛好也是那人的母親。

　　《姊妹》（The Help）一書寫於紐約。我相信比起在置身事中的密西西比，距離所提供的洞察力確實讓事情容易許多。在呼嘯運轉的大城市裏，放慢思緒迴想過去，又是何等慰藉。

　　《姊妹》故事純屬虛構。雖然如此，我在寫作期間卻經常思及我傢人對這本書的可能觀感、還有荻米崔又會怎麼想──雖然她早已過世多年。我戒慎恐懼，深怕自己已然越界，擅自以黑人聲音發言寫作。我害怕自己未能完整描述這段影響我生命甚钜的關係，這段情深意摯、卻屢屢在美國曆史與文學作品中遭到刻闆印象扭麯誤解的關係。

　　我衷心感謝有幸一讀哈沃．雷恩斯﹝Howell Raines﹞的普立茲奬得奬作品，《葛蕾迪的禮物》﹝Grady’s Gift﹞一文：

　　對一個齣身南方的作傢來說，最為微妙棘手的題材，莫過於描寫在一個隔離的不公世界裏，黑人與白人之間的情感。那樣一個社會之所奠基的虛假不義，讓所有情感必要遭人質疑，也讓所有人無從得知，流動在兩人之間的究竟是真情真意，抑或隻是同情或實用主義。

　　我讀瞭這段文字，暗忖，他是如何將一切化為如此精簡扼要的文字的？同一個滑溜無比的議題，在我手裏卻像條濕淋淋的魚，叫我百般掙紮卻仍無法掌握。雷恩斯先生卻以簡單幾個句子精準中的。我很高興得知，在這樣的掙紮睏境裏，我並不孤單。

　　一如我對密西西比的感情，我對《姊妹》一書的感情同樣充滿矛盾與衝突。關於那條黑白女人之間的界綫，我始終害怕自己著墨過深。我自小被教導迴避此類不當話題：它們既俗氣，也不禮貌，而且她們可能會聽到。

　　我也害怕自己說得太少。對很多在密西西比為白人傢庭工作的黑人女性來說，生活之睏頓尤甚；此外，更多白人傢庭與黑人幫傭之間的情深義厚，也遠遠超齣我有限的時間與筆墨之所能。

　　我僅能確知以下：我從不妄自認定自己知道身為一九六○年代密西西比黑人女性的真實感受。這是位在黑人女性薪水支票另一頭的白人女性永遠無法確切瞭解的。可嘗試著去瞭解卻是人性最基底而不可或缺的一環。《姊妹》書中有一句話，我由衷珍視：

　　這不就是這本書的重點嗎？讓女人們瞭解，我們隻是兩個人。我倆之間並沒有那麼多不同。遠遠不如我想像中的不同。

　　我相當確定，我傢族成員中，從不曾有人問過荻米崔，身為密西西比的黑人女性、為我們這樣一個白人傢庭做事，究竟是什麼樣的感受。從沒有人想到要問。這隻是尋常日子，尋常生活。這從來不是會逼得人不得不去探究的問題。

　　曾有很多年的時間，我隻希望自己當年曾夠成熟夠細心地去問瞭荻米崔這個問題。她過世於我十六歲那年。這麼多年來，我一直想像著她的答案。而這正是我寫作本書的原因。

愛比琳

第一章
一九六二年八月

梅茉莉齣生在一九六○年的一個週日清晨。教堂寶寶，我們都這麼喊週日齣生的寶寶。照顧白人寶寶，這就是我的工作，煮飯打掃也一起全包瞭。我這輩子共帶大瞭十七個孩子。我知道怎麼哄他們睡、哄他們彆哭，一早還會在媽咪下床前就打點他們蹲完廁所。

可這梅茉莉‧李佛，我還沒見過哪個寶寶哭嚎成這德行的。我到的第一天，纔進門，隻見她肚疼在那漲紅瞭臉哭得死去活來，把奶瓶當成顆爛菁蕪拚瞭命閃躲。而李佛太太，一臉給自己親生孩子嚇壞的模樣，說道：「我到底是哪裏做錯瞭？為什麼它就是要哭？」

它？這是我得到的第一個綫索：這事不對勁。

我趕緊把哭得滿臉通紅的寶寶接過手來。頂著腰上下晃啊搖，沒兩分鍾，腸裏的氣通瞭，小女娃也不哭瞭，瞪著眼對我笑哪。可李佛太太，之後整天再沒抱過寶寶。産後憂鬱我見多瞭，想來當時也以為就這瞭吧。

李佛太太是這樣的：她不但整天皺著眉頭，而且還瘦得不得瞭。那兩條腿細得讓人當是上星期纔長齣來的。都二十三歲瞭，卻還乾癟得活似個十四歲男孩。連一頭棕發也是，又稀又疏，看得見頭皮；她也不是沒試著把頭發挑蓬點，隻是愈試愈糟。至於她的臉型，則像極大紅糖果盒上印的赤臉小鬼，下巴又尖又長。說白瞭，她渾身稜稜角角，難怪怎麼哄寶寶都不成。寶寶就愛肥。愛把臉埋在肥軟的胳肢窩裏纔好睡。他們也愛肥壯的腿，這我可清楚瞭。

一歲生日還沒過，梅茉莉就黏我黏得緊瞭。五點鍾一到，她便要牢牢攀住我腳上那雙舒爾大夫牌便鞋，隨我拖著走，當我再不迴來似地放聲大哭。李佛太太這時就會瞇眼瞅我，像是我做錯瞭事，然後硬生生把淚人兒從我腳上掰開帶走。想這也是讓人給妳帶孩子難免要付齣的代價吧。

梅茉莉這會兩歲瞭。她有雙棕眼珠的大眼和蜂蜜色的捲發。隻可惜後腦杓上有塊禿，壞瞭事。不開心時，她眉心那道紋路還真跟她媽咪一個樣；其實這對母女模樣挺像的，就是梅茉莉胖嘟嘟點。她不是什麼選美皇後的料。看得齣李佛太太挺介意這事，可我不管，梅茉莉是我特彆的寶寶。

開始給李佛太太看孩子理傢，是在我親兒子崔洛剛走沒多久的時候。他走時纔二十四歲，正值黃金年華。走得太早，實在太早瞭。

他那時給自己在傅利街租瞭間小公寓，還有個女朋友，是個名叫法蘭西絲的好女孩；我當他倆結婚是遲早的事，隻是崔洛想得多，也不急。也不是騎驢找馬，真是這孩子凡事想得多。他鼻樑上掛瞭副眼鏡，隨時都捧著書在讀；他甚至開始動筆寫書，寫身為黑人在密西西比工作生活的事。老天，我還真以這孩子為榮！可那晚，他在史坎隆‧泰勒鋸木廠加班，把一塊塊兩呎乘四呎的建築木料扛上卡車，手套都給木片刺穿瞭。他身子單薄，根本不是做粗活的料，隻是需要這份活。他人纍，天又下雨，一恍神就從貨颱上摔瞭下去。在車道上，還來不及起身，便讓大卡車從胸口輾瞭過去。就這樣，連最後一麵也沒讓我見著，就過去瞭。

我的世界在那天翻瞭黑。空氣黑，太陽黑。我躺在床上，盯著屋裏四麵黑牆。米妮天天過來給我送吃的，確定我還有一口氣。過瞭三個月我纔終於有力氣往窗外看，看外頭的世界是不是還在。我很驚訝，原來世界不會因為我兒子死瞭而停下來。

葬禮過後五個月，我把自己從床上硬拖起來。穿上我的白製服，把我那串小小的十字架金鍊掛迴脖子上，然後齣門給李佛太太看她那纔齣生的小女娃去。可要不瞭多久，我便發現自己已經變瞭。我心裏給種下瞭一顆苦籽。我就是不像從前那樣打心底逆來順受瞭。

评分☆☆☆☆☆

這本書簡直是一場心靈的洗禮，我被作者描繪的那個充滿矛盾與溫情的世界深深吸引。故事的主人公，她的成長軌跡如同蜿蜒的山路，時而平緩，時而陡峭，每一步都充滿瞭未知與挑戰。作者極其擅長捕捉人物內心的細微波動，那些不為人察覺的恐懼、隱秘的渴望、以及那些被壓抑瞭許久的愛意，都被刻畫得淋灕盡緻。我仿佛能看到主人公在每一個岔路口徘徊，在每一次抉擇中掙紮，她的痛苦與喜悅，都如同潮水般湧上我的心頭，讓我感同身受。 特彆是作者對於傢庭關係的描繪，簡直是教科書級彆的。那些看似平淡的對話背後，隱藏著多少未竟的情感，多少欲說還休的遺憾。我看到瞭長輩的無奈與期盼，看到瞭同輩之間的扶持與羈絆，也看到瞭親情中那些最柔軟、最脆弱的部分。這本書讓我重新審視瞭自己與傢人之間的關係，開始思考那些我們習慣瞭忽視的付齣與犧牲，也更加珍惜那些平凡日子裏的溫暖。

评分☆☆☆☆☆

這是一部充滿智慧與哲思的作品，讀起來讓人欲罷不能。作者並沒有直接灌輸道理，而是通過一個個生動的故事，一個個鮮活的人物，引人深思。我尤其欣賞作者對生活本質的洞察，那些看似微不足道的細節，卻往往蘊含著深刻的哲理。讀這本書，就像是與一位智者進行瞭一場深入的對話，他用一種極其溫和卻又極具力量的方式，點醒瞭我許多曾經模糊不清的認知。 書中對人性的復雜性進行瞭深刻的剖析，那些善與惡，愛與恨，光榮與恥辱，在作者的筆下交織成一幅幅令人震撼的畫麵。我看到瞭個體在社會洪流中的渺小與無奈，也看到瞭那些在逆境中閃耀的人性光輝。這本書拓展瞭我看待世界的視野，讓我不再以非黑即白的簡單思維去評判事物，而是更加包容地理解和接納世界的多元與復雜。

评分☆☆☆☆☆

這是一部極具感染力的作品，它讓我沉浸在作者構建的世界裏，久久不能自拔。書中的人物，無論是主角還是配角，都栩栩如生，仿佛就活在我身邊。我能夠理解他們的選擇，也能體會他們的掙紮。作者的敘事手法高超，故事推進得張弛有度，引人入勝，讓我迫不及待地想要知道接下來的發展。 這本書的主題，關於成長，關於選擇，關於如何在復雜的世界中找到自己的位置，都深刻地觸動瞭我。它讓我反思自己的人生軌跡，思考那些曾經的決定，以及它們對我産生瞭怎樣的影響。這本書不僅僅是一個故事，更像是一麵鏡子，映照齣我內心深處的渴望與迷茫。讀完之後，我感覺自己獲得瞭一種前所未有的清晰感，對未來充滿瞭期待。

评分☆☆☆☆☆

我隻能說，這本書簡直是為我量身定做的。它觸及瞭我內心最敏感的角落，解答瞭我長久以來存在的睏惑。作者就像我的知己，用最懂得我的語言，述說著我內心的聲音。我曾經以為隻有我自己纔能理解的那些感受，在這本書裏找到瞭共鳴。讀這本書的過程，就像是一場與自己的深度對話，讓我更加瞭解自己，也更加接納自己。 特彆是作者對情感的描繪，那種細膩、那種入木三分，讓我感到前所未有的慰藉。我看到瞭那些在愛中受傷的人，也看到瞭那些在睏境中依然選擇去愛的人。這本書讓我相信，即使生活充滿瞭艱難，愛與溫暖依然是我們最強大的武器。我仿佛從書頁中汲取瞭力量，重新燃起瞭對生活的熱情與希望。

评分☆☆☆☆☆

這本書帶來的震撼，是一種直擊靈魂的衝擊。我從未讀過一本如此細膩、如此真摯的書，它就像一把鈍刀子，一點一點地割開我內心的堅冰，讓我看到瞭那些隱藏在最深處的柔軟與傷痛。主人公的經曆，雖然與我的生活截然不同，但她所承受的痛苦、所追尋的意義，卻在某種程度上 resonates with me. 作者的文字，擁有著一種魔力，能夠將那些難以言喻的情感具象化，讓我仿佛親身經曆瞭一場漫長而艱辛的旅程。 我驚嘆於作者對於細節的把握，那些場景的描寫，那些人物的錶情，那些細微的動作，都仿佛烙印在我的腦海裏。讀這本書，我常常會不自覺地停下來，反復咀嚼某一段文字，去體會其中蘊含的深意。它讓我明白，生活從來都不是一帆風順的，每個人都在用自己的方式與命運搏鬥，而堅持與希望，纔是支撐我們走下去的最終力量。