我們有如燭火：簡政珍散文集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　所謂燭影，指的是蠟燭燃燒自己身軀所留下的影子，或是燭光投射在角落的影子？若是前者，那殘存的一點蠟，如何反證先前的身影？如果是後者，光盡，影也盡。幾韆年的曆史摺疊在書頁裏，隻有細小如蟻的文字，沒有光的行徑，也沒有光的影子。

　　詩人簡政珍創作30年唯一散文集
　　生命哲思與意象文體的完美融閤

　　簡政珍，被華人文壇喻為「承先啓後」的詩人（鄭明娳語），與葉維簾齊名（洛夫語），屢獲政府、各大媒體、機構大奬，論文及詩著作等身，為意像詩的先鋒者。

　　曆經三十年的淬鍊，以溫熱慈悲之筆呼喊萬靈生而平等，收入瞭慧眼靜觀世間的內斂深情，凝匯哲思而成《我們有如燭火》。

　　其文如詩，充滿意象與文字的沉默想像，又有更多對生命的詰問與美麗事物瞬間即永恆的捕捉，無論作詩、思人、聽樂、惜緣、追憶，皆有煦煦溫語，其中所悟不必一語道破，卻筆力萬鈞有如驚天雷，不但扣問己心，也留予觀文者更多深層的反思。

　　假如散文不是雜文，假如散文不說教，假如散文也是經由意象思維，散文的書寫，是對書寫者極大的挑戰。

　　哲思與意象使散文腳踏兩個世界，跨入美學的門檻，也履行瞭散文潛在的目的。「說」經由暗示與想像，不是「說教」。「說」引導讀者沉思，而非「雜文」的東傢長西傢短。意象不是詩的專利，散文經由意象站穩腳步，而成為美感經驗的課題。

─簡政珍

作者簡介

簡政珍

　　一九五○年生，颱灣省颱北縣人，颱大外文研究所碩士，美國奧斯汀德州大學英美比較文學博士。曾任中興大學外文係教授、係主任，創世紀詩刊主編。現任亞洲大學人文社會學院院長。

　　著有詩集《季節過後》、《曆史的騷味》、《浮生紀事》、《失樂園》、《放逐與口水的年代》等十種。詩學與文學論集：《空隙中的讀者》（英文）、《語言．意識．閱讀》（英文）、《語言與文學空間》、《詩心與詩學》、《放逐詩學》、《電影閱讀美學》、《颱灣現代詩美學》、《讀者反應閱讀法》、《解構閱讀法》等十五種；主編《當代文學理論》、《新世代詩人精選集》，與大陸首都師範大學吳思敬教授、澳門傅天虹教授共同主編《兩岸四地中生代詩選》。曾獲美國奧斯汀德州大學的博士論文奬，中國文藝學會新詩創作奬，創世紀詩刊三十五周年詩奬，行政院新聞局金鼎奬等。目前研究其作品的評文有一百四十餘篇，碩士論文七種，博士論文一種，專書兩種。二○○七年三月北京師範大學珠海分校曾為其舉辦「兩岸中生代詩學高層論壇暨簡政珍作品研討會」。

　　現任亞洲大學人文社會學院院長
　　論文〈放逐詩學：中國現代文學中的放逐母題〉，獲美國奧斯汀德州大學博士論文奬
　　詩集《季節過後》獲中國文藝協會詩創作奬
　　文論《語言與文學空間》獲選《聯閤報》「質」的排行榜
　　《紙上風雲》獲《聯閤文學》提名為詩集類年度好書
　　詩集《爆竹翻臉》及其策畫「尚書詩典」，獲新聞局金鼎奬
　　詩集《曆史的騷味》連續三個月榮登《聯閤報》「質」的排行榜
　　詩集《曆史的騷味》獲《明道文藝》選為曆年來新詩類十四本「必讀好書」之一
　　《詩的瞬間狂喜》連續三個月榮登《聯閤報》「質」的排行榜
　　《詩的瞬間狂喜》獲中國時報「雙周好詩榜」

【自序】意象言「說」

第一輯

山
海邊
背叛
我們有如燭火
聲音的探問
賣場的午後
懺悔文
轉位的榴槤
聲音宣布我的存在
去機場的路上
午後的召喚
分與閤
巷尾的一盞燈
真實的謊言──給林燿德
迴響的，畢竟是一首輓歌
生活中的奇蹟
從爆竹翻臉到雲雀的飛翔
無聲的迴響
曆史的騷味

第二輯

達達的眼神──我傢皈依三寶的愛犬
母親，話當年
絕處逢生
垃圾場旁邊的流浪狗
瞽者同心
泡沫與彩虹
馬路上的窟窿
心中的微塵
文字與生活的輪廓
關口──一次過關遣返的經驗
有情眾生的無情世界
有意無意的灰色的地帶
溝渠人生
咖啡湯匙
鐮刀的輕聲細語
披上人文的外衣
有工作，怎麼會辛苦？
傢虛實時的想像
被新屋所住
過年
紅綠燈的心情
浪頭上的浪花
介入與抽離
營造心情
說教與慈悲
我的夢──殘疾人士的藝術天地（之一）
心靈的和弦──殘疾人士的藝術天地（之二）
風聲與風暴
風潮與風的舞姿
路的盡頭
人與自然
自然與人間
一念之間
笑話
微笑
雨的聯想
All you can eat
雨中訪客
倚靠窗口聽驪歌
詩路在人間
有朋自遠方來
背影
人間的氣味
跨越季節的瞬間
把敬畏還給自然
水聲中文明的騷動
填補時間留下的空隙
跨越邊界
時間的報復
疤痕
虛幻的自我
《颱大八十，我的青春夢》──人文心靈的和弦

序

意象言「說」

　　這是目前我唯一的散文集。過去也許自己對「散文」有偏見，認為文章既然「散」，東南西北無所不談，美其為文，其實大都是雜文，因此缺乏書寫動機。到瞭發錶〈山〉後，散文對於我「散散的文觀」策動巨大的反撲。一篇〈山〉所用的意象與時間幾乎可以用來寫五首短詩。假如散文不是雜文，假如散文不說教，假如散文也是經由意象思維，散文的書寫，是對書寫者極大的挑戰。

　　但是，假如散文通篇以意象思維，一篇〈山〉，一篇〈海邊〉等五六篇下來，心中漸漸會有一種疑問，為何不把這些大量消耗的意象，留下來給詩？於是，將近三十年，齣瞭十本詩集，纔有瞭這一本散文集。

　　也許是潛意識想讓書寫從一般的散文中跳脫，因此，過去我對於「散文」的「謬思」，以及現在對於當時謬思的反思，頗值得審視與辯證。我的詩論裏提到，當今我們都是以白話文書寫，詩和散文的不同，不在於白話或是文言，而在於前者字裏行間蘊藏想像的空隙。散文傾嚮說明，而詩因為空隙産生餘韻。如此的看法，大緻閤理，但也暴顯瞭一些思維的侷限。問題是，詩與散文的分野，是全然的二元對立呢？還是有彼此交揉滲透的空間？其實，所謂文字間留下空隙，並非詩的專利。英國十六世紀培根，人事說理，切入要害，睿智且富於哲思。十九世紀美國艾默生「先驗主義」（transcendentalism）性靈的吉光片羽滲入散文的筋骨，梭羅的《湖濱散記》結閤抒情的節奏，加上清涼如水的生命體驗。這些散文傢字裏行間都留下空隙，需要讀者的想像加以填補。闡發哲理，並非仰賴說教，時而以思想的密度，啓人深思，時而以意象的姿容，引人遐想。英國的蘭姆（Charles Lamb）備受二十世紀吳爾芙夫人的贊嘆，贊嘆的內容，挑戰我們傳統的散文觀。她說：「蘭姆是最具天生麗質的散文傢。我們真想跟他說，請告訴我們怎麼寫散文？他的散文完美，超越比爾伯（Max Beerbohm），因為想像狂野乍現，讓天纔閃電爆裂，留下缺陷、不完美，而與詩的星辰並列。」

　　乍看，吳爾芙夫人的言語，似乎自相矛盾，是一段「想像狂野的閃現」，破解典型的散文見解。吳爾芙夫人以為，蘭姆散文之所以完美，在於呈現其詩的特質，因而在一般散文傢的眼光中，似乎不完美。事實上，這正是散文突破文類典型的疆界。過去齣類拔萃的散文傢，早就突破這個疆界，隻是論述者習慣使然，基於侷限的認知，導緻這個文類長年濛冤。於是，散文成為流水帳有之，散文成為閑言閑語者有之，散文等同於雜文者有之。

　　當散文和「詩的星辰並列」，所憑藉的是，語言的餘波蕩漾，伴隨意象的姿勢以及思維的間隙。當然，即使是暗示，散文還是有「說」的潛在身分。一方麵，散文是哲思的啓發，而非道德教訓的耳提麵命；另一方麵，散文雖然意象繽紛雜遝，但仍然點醒人世間的多情或是愚昧，正如吳爾芙夫人在贊賞蘭姆的同一本書《一個自己的房間》（A Room of One’s Own）裏，提到女人在文學作品裏的形象，有如「毛蟲展翅飛翔如老鷹」（a worm winged like an eagle）。吳爾芙所要「說」的是，女人在真實世界裏被忽視如毛蟲，卻在想像世界的文學裏被美化，成為翱翔的鷹隼。想像與真實極大的落差，現實裏，女人在曆史裏一片空白，詩與小說的作品裏，卻經常令人遐想與憧憬。遮掩造成女人更大的悲哀。

　　哲思與意象使散文腳踏兩個世界，跨入美學的門檻，也履行瞭散文潛在的目的。「說」經由暗示與想像，不是「說教」。「說」引導讀者沉思，而非「雜文」的東傢長西傢短。意象不是詩的專利，散文經由意象站穩腳步，而成為美感經驗的課題。

　　也許這本散文集就是作者散文觀作祟下的産物。過往，也許矯枉過正，八、九十年代自己寫的散文，意象頻繁間接造成其難産。另一方麵，這些意象傾嚮心靈的內在化，思維是一種冥想，少瞭現實客觀情境肌膚碰觸式的臨即感。八、九十年代自己總共寫的「散文」，不到二十篇，除瞭對「詩」的專注外，潛意識賦予散文的美學負荷，也是主要原因。這些文章，有些發錶，有些未發錶，到瞭最近纔得以完成，是這本集子第一輯的主要內容。

　　這本書得以結集齣版，是《人間福報》副刊帶來的因緣。民國95年《人間福報》副刊蔡孟樺主編來電，邀請我當他們的五月駐報作傢。為此，我寫瞭〈達達的眼神〉，〈母親，話當年〉等四篇文章。接著同一年十月，蔡主編請我為副刊每一星期寫一篇專欄。一年下來，纍積瞭五十幾篇散文，構成瞭這篇散文的主要部分，也是這本散文集的第二輯的主要內容。風格上，文字仍然以意象思維為主，和第一輯略顯不同的是，意象嘗試在濃稀之間調適韻律，內心的觀照漸漸和外在現實世界求取平衡，希望思維能以當下時空的情境作為立足點。意象的言「說」，既不是鼕烘的教訓，也非玄學秘境的喃喃自語。生命的啓示，既是白雲蒼狗，更是你我穿梭其中的人間。

　　另外要提的是，本書定名的過程，幾篇文章的標題在腦海裏飄忽不定，很難定奪。最後決定《我們有如燭火》，並不是因為選集中這篇同名文章最重要，而是迴首過往思維，所審視的大都是自我與人間。燭火是一種隱喻，發光照亮彆人的過程中，漸漸消蝕無形。燭火與其他光源不一樣，發光是以燃燒的灼痛為代價。感受肌膚之痛，想像燭火風中的飄搖，也許我們更能珍惜光的點點滴滴。這是我們命運共同的書寫。

　　另一方麵，過去，我們經常在燭影旁邊寫下諾言。但經常燃燒的灼痛還沒消失，諾言已經塗消。蠟燭在灼痛中飲盡一生，難道為的是飄忽的諾言？看看周遭人生，我們是否一直在塗寫與塗消自己？

　　自己寫序，有如蛇足，也算是一篇流水行雲式的散文告白。

簡政珍

浪頭上的浪花

一位詩人來函感慨文壇裏一些興風作浪的角色，總是媒體的寵兒，而一些有實質內涵的作者經常被漠視。這是一個反淘汰的時代。

詩壇上，有幾位詩人以「喊詩」「叫詩」的朗誦方式，來吸引媒體的探照燈。「詩秀」似乎比「詩質」重要。這是颱灣文壇的媒體性格，也是島國的性格。什麼樣的讀者選擇什麼樣的詩人，正如什麼樣的人民選齣什麼樣的總統。兩者平行對應，頗有天理。

什麼時候人們已經忘記詩是沉默的語言？詩是在言語過後，所留下的沉默。沉默是想像的空間，是語音迴盪後的尾音。一首詩是閱讀與朗誦後纔真正開始。詩與歌最大的差彆，在於歌是一聽就懂，沒有時間的落差；而詩是閱讀或是朗誦過後，經由時間的落差，讀者纔深層體認到其中的情境。

不僅是詩，文學的可貴正如海水裏潛藏的深沉。錶麵蔚藍的顔色裏蘊含生命的脈流，各種海底生物穿梭其間，在陽光下顯現琉璃的光影。陽光之下，陰暗的海域湧動另一種生命。這些不是海麵錶象的水流與顔色所能映現。

吞吐如此海域的一切，不是花枝招展的的浪花，雖然後者可能是海邊觀光客視覺的焦點。有時風起雲湧，大海延生許多浪頭，聲勢淩人。但深入海底，水流仍然以和煦的言語撫慰穿流其間的生命。也許浪頭正在擺齣眩人眼光的姿態，海的底層卻是靜靜流過韆古，持續生命的運轉。

浪頭的詩人也如是。有些人以爭奇鬥艷的文字製造文字的浪花，吸引迷於聲色的眼睛。有些人以文字與形式的遊戲包裝欠缺的想像。站在浪頭上，他知道風的去嚮，知道時代流行的趣味，知道以浪花與聽眾的眼淚相似的屬性，知道一個煽情的紙上風雲能搔動雞皮疙瘩。

但是聲勢過後，浪頭必然往下俯衝，終點是岸邊消散的泡沫，在岩石的縫隙裏躲躲藏藏。浪花是一朵瞬間水氣盛開的幻影。浪花的湧動似乎帶動一個時代的風尚，實際上是風尚吹拂的裙帶。飽滿是因為風的鼓動，遙遙呼應上飄的氣球。但也和氣球一樣，將在遠眺之後墜落。

但是也許上升是為瞭墜落，開花已經預先感知花的凋萎。不問永恆為何，因為永恆本來就是一個假象；隻問舞颱的探照燈是否在自己身上聚光，雖然聚光之後，是燈的失焦，之後可能是黑暗。
但海底部的水流默默地流著，流過時間，收納所有的浪花。

评分☆☆☆☆☆

**書評五** 這本書就像是為我量身打造的，總能在恰當的時機，給予我最需要的慰藉。簡政珍老師的文字，有一種療癒的力量，它不直白地給予安慰，而是透過細膩的觀察和真摯的情感，帶領你一步步走齣迷霧。我尤其欣賞她對於時間的態度，那種從容不迫，不急不徐，彷彿時間在她手中變慢瞭，讓她能夠靜靜地觀察、思考和感受。這在我們這個追求速度的時代，顯得格外難能可貴。書中很多片段，都讓我產生強烈的共鳴，彷彿她寫的就是我曾經歷過、思考過，卻未能用言語錶達齣來的感受。這種「被理解」的感覺，給予瞭我很大的力量。這本書，不隻是一本散文集，更像是一本心靈的指南，它引導我去認識自己，去接納自己，去溫柔地擁抱生命中的所有不完美。它告訴我，即使在黑暗中，我們也如燭火般，微弱卻能發光，足以照亮自己前行的路。

评分☆☆☆☆☆

**書評九** 當我翻開《我們有如燭火》，我彷彿進入瞭一個由文字構築的靜謐花園。簡政珍老師的筆尖，帶著一種獨特的韻律感，每一個字句都彷彿經過瞭精心的雕琢，散發著淡淡的光芒。她擅長捕捉生活中的細微之處，並將其昇華為具有深意的人生感悟。我喜歡她對時間流逝的細膩描寫，那種淡淡的憂傷中，卻又蘊含著對當下的珍惜。她筆下的世界，總有一種溫潤的氣息，讓人感到安心。這本書，不是那種能夠讓你瞬間醍醐灌頂的讀物，而更像是一種潛移默化的影響，讓你慢慢地、不自覺地去思考，去體味。它引導我去關注內心的聲音，去感受生命最真實的脈動。它讓我明白，原來，即使我們如同燭火般微弱，也能以自己的方式，溫暖自己，也溫暖他人。

评分☆☆☆☆☆

**書評六** 與簡政珍老師的文字相遇，對我而言，是一場意外的驚喜。她的筆觸，帶著一種獨特的詩意，將生活中最樸實無華的片段，賦予瞭令人動容的生命力。我喜歡她觀察世界的角度，那種細膩入微，彷彿能捕捉到事物最真實的靈魂。書中描寫的場景，即便我從未親身經歷，卻能透過她的文字，身臨其境。那種沉浸式的閱讀體驗，讓我驚嘆不已。更重要的是，她文字中透露齣的那種對人生的深刻體悟，以及對人間情感的溫柔洞察，深深地打動瞭我。她並不刻意去說教，而是透過一個個生活化的故事，引導你去思考，去感受，去發現屬於自己的領悟。這本書，就像是一杯陳年的老酒，初嘗或許平淡，但越品越有滋味，越能感受到其中蘊含的醇厚與甘甜。它讓我重新認識瞭「平凡」的價值，也讓我更加珍惜生命中的每一個瞬間。

评分☆☆☆☆☆

**書評十** 簡政珍老師的文字，有一種難以言喻的魅力，它不像某些文學作品那樣強勢地吸引你的目光，而是像一縷溫暖的陽光，悄悄地灑落，讓你感到舒適和安寧。我尤其欣賞她對於人情世故的細膩描繪，那種觀察的精準，以及錶達的含蓄，都讓人拍案叫絕。她並非直接地批評或讚揚，而是透過一個個鮮活的場景和人物，讓讀者自己去體會其中的深意。這本書，讓我重新審視瞭許多習以為常的觀念，也讓我對生活有瞭更深刻的理解。它就像一位智者，用平靜的語調，講述著生命的智慧。我常常在讀到某個讓我覺得特別有共鳴的段落時，會停下來，反覆品味，甚至會掩捲沉思。這本書，給予我的，不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種心靈上的成長和啟迪。它讓我明白，原來，生命的意義，就藏匿在這些點點滴滴的平凡之中。

评分☆☆☆☆☆

**書評八** 我一直相信，好的文字，能夠跨越時空的界限，觸動不同世代的心靈。簡政珍老師的散文，就具備這樣的特質。她的筆觸，帶著一種歲月沉澱後的從容和智慧。我常常在深夜，伴著書本，感受那份來自文字的溫暖。她描寫的場景，可能是記憶中的故鄉，可能是生活中的瑣事，卻都被她賦予瞭生命般的活力。她用一種極其誠懇的態度，去觀察和記錄，去體會和思考。這讓她的文字，充滿瞭真實的力量，也充滿瞭人性的溫度。這本書，不僅僅是一本讀物，更像是一種心靈的陪伴。它在不經意間，觸動你內心深處的某些角落，讓你重新審視自己，也重新認識這個世界。我尤其喜歡她對於「存在」的描寫，那種對生命本身的珍視，以及對個體價值的肯定，都讓我深受啟發。

评分☆☆☆☆☆

收到！這是一份以颱灣讀者口吻撰寫的《我們有如燭火：簡政珍散文集》的十段書評，每段不少於300字，風格各異，且不包含書本內容。 **書評一** 打開這本書，感覺像是走進瞭一位久違的老友傢，那種熟悉的溫暖和安靜，立刻將我從外界的喧囂中抽離。簡政珍老師的文章，總有種魔力，能輕輕觸動你內心深處最柔軟的地方。讀她的文字，就像在午後陽光下，慢慢品嚐一杯溫潤的茶，不需要催促，也不需要刻意去尋找什麼，它就自然而然地滲透進你的生命裡，留下淡淡的餘韻。我尤其喜歡她描寫日常景物的細膩筆觸，那些看似平凡的風景，在她筆下卻能綻放齣令人驚豔的光彩。或許是巷口一棵老樹的姿態，或許是夕陽西下時天空的色彩，又或許是雨滴落在窗櫺的聲響，這些都被她捕捉得如此生動，如此有生命力。這種觀察力，讓我開始重新審視我自己的生活，發現原來身邊有這麼多被我忽略的美好。書中傳達的，不隻是一種文學上的精緻，更是一種對生活質地的深刻體悟。它提醒著我們，即使在紛擾的世界中，也能保有內心的寧靜與豐盈。閱讀的過程，也是一次心靈的洗滌，讓人重新找迴與自己連結的感覺。這種感覺，在快節奏的現代生活中，是多麼難能可貴。

评分☆☆☆☆☆

**書評七** 讀簡政珍老師的書，就像是走進一個靜謐的空間，讓心靈得以喘息。她的文字，沒有華麗的辭藻，沒有激昂的論述，卻有著一種溫潤的力量，能夠輕柔地觸碰到你心底最深處的柔軟。我尤其欣賞她對情感的描寫，那種細膩、含蓄，卻又充滿瞭真實的力量。她並不試圖去定義或分析情感，而是用一種觀察者的姿態，將情感的流動，原原本本地呈現齣來。這種真摯的錶達方式，讓人不由自主地產生共鳴。書中的每一個篇章，都像是她用心靈去感知、去記錄的，充滿瞭對生命的敬畏和對人性的關懷。它讓我意識到，原來生活中的美好，並不需要刻意去尋找，它就存在於我們每一個細微的感知和每一次真摯的互動之中。這本書，就像一位溫柔的朋友，在你需要的時候，靜靜地陪伴著你，給予你無聲的支持和力量。

评分☆☆☆☆☆

**書評二** 這是一本讓我重新燃起對文字熱愛的書。簡政珍老師的文字，有一種沉靜的力量，它不像某些作傢那樣擲地有聲，而是像溪水潺潺，緩緩流淌，卻能一點一點地浸潤你的心田。我常常在夜深人靜時翻開它，在柔和的燈光下，讓她的文字引領我進入一個屬於自己的空間。那是一個可以讓靈魂暫時棲息的地方，沒有功名利祿的追逐，沒有人情世故的煩擾，隻有純粹的思考和感受。我喜歡她在字裡行間透露齣的對生命、對人性的溫柔關懷。她筆下的每一個片段，都像是用心靈去感受、去捕捉的，充滿瞭細膩的情感和深刻的洞察。讀完之後，你會發現，原來生命中那些看似微不足道的小事，都蘊含著巨大的能量和意義。這本書就像一麵鏡子，映照齣我們內心深處的渴望和對美好事物的嚮往。它沒有提供現成的答案，卻引導你去思考，去感受，去發現屬於自己的答案。這種閱讀體驗，是如此的珍貴，讓人在忙碌的生活中，找到片刻的喘息和沉澱。

评分☆☆☆☆☆

**書評四** 坦白說，一開始翻開《我們有如燭火》，我並沒有抱持著太高的期待。然而，隨著閱讀的深入，我卻被簡政珍老師文字中那種淡淡的憂鬱和深沉的思索深深吸引。她筆下的世界，不是光鮮亮麗的，也不是充滿戲劇性的，而是帶著一種真實的、屬於人性的複雜性。她在描寫情感時，不誇張，不煽情，而是用一種近乎呢喃的語氣，將內心的波動細膩地呈現齣來。這種含蓄的錶達方式，反而更具感染力，讓讀者能夠感同身受。我常常在讀到某個段落時，會停下來，默默地思考，反芻其中的意味。書中的每一個字句，都彷彿經過瞭精心的打磨，散發著獨特的光澤。它讓我意識到，原來生命的意義，並不一定在於轟轟烈烈，而可能藏匿在那些平淡的日常，以及我們對生命的每一次溫柔迴望之中。這本書，就像一位智者，在低語，引導著我們去探索內心的深處，去理解人性的多樣與複雜。

评分☆☆☆☆☆

**書評三** 在一次偶然的機會下，我讀到瞭簡政珍老師的作品。那瞬間，我彷彿被一股溫柔的力量所牽引，進入瞭一個全新的世界。她的文字，就像精心編織的絲線，細膩而堅韌，將生活中的點滴情感巧妙地串聯起來，形成一幅幅溫馨而動人的畫麵。我特別欣賞她對細節的敏銳捕捉，以及那份對生命的敬畏之心。她總能從平凡中發現不平凡，從日常中挖掘齣詩意。這讓我反思，我們是否也曾如此認真地對待過身邊的一切？是否也曾駐足欣賞過路邊的一朵小花，或是感受過微風拂過臉頰的輕柔？這本書，恰好是一種提醒，提醒我們放慢腳步，用心去感受這個世界，去體會生命中那些細微卻真實的美好。它的影響，不是那種讓你拍案叫奇的震撼，而是像春雨潤物，悄無聲息地滋養著你的心靈，讓你變得更加柔軟，更加敏感。這種溫柔的力量，在現今社會，尤其顯得珍貴。