遠方有風雷（劉大任作品集6） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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小組真正的力量！
劉大任最堅強的左派小說

還六十年代颱灣在美左翼知識份子公道與真相！
劉大任繼《浮遊群落》之後，對保釣運動深層自剖新作！

　　「南國冰果室」二樓的祕密集會，讓學生精英雷霆意外入獄。齣獄後他遠走美國攻讀學業，與同誌組成讀書小組，積極傳播思想，期待有朝一日能將這股新力量帶迴颱灣，重新作戰。

　　正值美國《保釣運動》順風而起，左、右派知識份子兩方勢力互相拉扯權鬥，當左派份子獲得艱難的勝力時，雷霆妻子的「政變」，卻徹底瓦解整個小組。

　　三十多年後，兒子雷立工收到國外學報，有篇論文引起他的注意，他決定，徹底解開父親生平祕密的謎團。

　　「保釣」已過瞭四十年，由於時代結構的改變，應將它拉高到更有曆史普遍性的角度來思考一些隱而未顯的課題。劉大任的這篇作品，即可說是一種境界上的新探索。不以犬儒的態度嘲笑他人的熱情和被扭麯，肯定每個人一步一腳印的痕跡，〈遠方有風雷〉真正想說的，或許就是這個道理吧！

─南方朔

　　〈遠方有風雷〉是小說，也是曆史。這個小說，這個曆史，自有它的「立體」。這個曆史的「立體」，大概是通過三個不同的觀點（我、父親、母親）呈現。「真相」必須概括承受上麵提到的三種「曆史觀」。這段曆史，雖然濃縮在海外一批左翼學生的活動，卻反映著六十年來國共兩黨對立形成的國傢分裂。這個陰影的底層，毫無疑問，是中國文明係統近兩百年接近滅絕邊緣的巨大陰影。知識份子小說，尤其是中國的，必須老老實實，不能迴避這個深淵。

─劉大任《遠方有風雷》後記

作者簡介

劉大任

　　颱大哲學係畢業，早期參與颱灣的新文學運動。一九六六年赴美就讀加州大學柏剋萊分校政治研究所。因投入保釣運動，放棄博士學位。一九七二年入聯閤國祕書處工作，一九九九年退休，現專事寫作。

　　著作包括小說《晚風細雨》、《殘照》、《浮沉》、《羊齒》、《浮遊群落》等，運動文學《果嶺春鞦》、《強悍而美麗》，園林寫作《園林內外》，散文及評論《憂樂》、《晚晴》、《月印萬川》、《鼕之物語》、《空望》、《紐約眼》、《無夢時代》、《走齣神話國》、《赤道歸來》、《神話的破滅》等。

【總序】一個二流小說傢的自白  劉大任

遠方有風雷
杜鵑啼血

《遠方有風雷》後記   劉大任

【附錄】「保釣」的新解釋---曆史沒有被浪費掉的熱情　南方朔

後記

　　這本書由兩篇小說組成，《杜鵑啼血》寫於八十年代中後期，作為書名的《遠方有風雷》，卻是最近的新作。寫作時間相隔二十多年，照理說，前後時代氛圍和寫作者的心境，都不免存在巨大差距，為什麼決定收在一本書裏呢？答案隻有一個。

　　我想針對曆史，說幾句話。

　　兩個故事，都不約而同（坦白說，動手寫《遠方有風雷》那段時間，偶爾想到《浮遊群落》，卻壓根兒忘瞭《杜鵑啼血》），採取瞭抽絲剝繭式的偵探手法，無意中反映瞭自己上下求索的心理狀態。

　　《杜鵑啼血》最先刊登在香港的《七十年代》月刊（當時尚未改名《九十年代》，後來又在颱北《中國時報》的《人間副刊》發錶，前前後後，聽到過一些迴響。

　　香港方麵傳來的，以一位老左派前輩的意見最具代錶性，他讓人告訴我：「你這枝筆，太毒瞭！」

　　颱灣的朋友，也有相當強烈的反應，主要意思似乎是：劉匪大任，翻然悔悟，開始反共瞭。

　　這真是莫須有的罪名。

　　我對老左派的思想和信仰，從來沒有為他們進行「解構」的企圖；對於颱灣文藝圈內習慣反共的意識形態，我也毫無興趣轉變他們的口味。

　　想麵對的，無非隻是曆史。說得更細一點，其實是曆史進程中的知識份子行為，和知識份子麵對曆史的精神狀態。

　　我所以要寫，當然跟我自己的生活經驗息息相關。通過自己的體會和反思，我覺得我瞭解他們。他們的誌氣，他們的命運，他們的悲歡情愁，他們的動搖幻滅和追求，我懂。

　　而且，歸根結底，曆史是他們的書寫，不論他們最終是否粉身碎骨。

　　所以，讀這本書，請你務必忘掉任何個人的升降浮沉，也把任何社會組織體製撇開一邊，請聚焦於人類中的這一特殊群體──知識份子。不管你認為他們是否精英或垃圾，這批人，最復雜，最敏感，最好玩，最有意思！

　　再談一談《遠方有風雷》。

　　雜誌刊齣後，也聽到幾種不同的意見。

　　一位老朋友說：從來沒有讀過這麼難讀的小說。必須說明，這位老朋友，其實是讀文學齣身的，所以，他說「難讀」，絕非他的文學素養不夠，應該是帶著「貶」意的客氣錶白。

　　為什麼自己一點都不覺得「難讀」，他卻睏難重重？

　　仔細想過，問題可能齣在這篇小說反映的「曆史」。無庸諱言，由於自己是海外保釣運動的參與者，其中曆史情結，任何細節，很容易舉一反三，但對我這位朋友，他來自大陸，而且是八十年代以後齣國，六、七十年代以海外颱灣留學生為主體的保釣運動，他完全陌生。曆史背景陌生，加上我寫作時的‘想當然耳’，要他仔細辨認小說各種細節之間的內在關聯，恐怕不免強人所難瞭。

　　我確實意識到這個睏難，所以，在一次訪問中，承認這篇小說「有點硬」。這個「硬」字，對於不同背景的讀者，可能有不同的「硬」法。大陸背景的「硬」，是因為對颱灣的陌生；颱灣讀者，尤其是年輕一代的，則對小說反映的「左翼生態」，可能不知所雲。

　　然而，這不更加要求我們嚴肅對待曆史嗎？

　　可能，我當初構思的時候，未能慎重對待可能齣現的問題，把內容篇幅過度濃縮瞭。假使一開始便規劃為長篇，或許會從容得多。

　　不過，這裏卻涉及我近年來對於小說寫作美學的一些觀點。

　　一九八五年十一月，我在洪範版《鞦陽似酒》的後記中，寫瞭下麵一段話：

　　「重讀自己這幾年洋洋灑灑的『大文』，一股膩味，油然冒起在胸臆之間。我平生不太能忍受肥胖臃腫，官僚巨賈的肚子和女人的虎背熊腰以及半生不熟的『劃時代』文體和自以為是的滔滔雄辯，對於我，往往引起無法控製的生理反應。於是自然有瞭削、刪、減、縮的要求。」

　　《遠方有風雷》的曆史場景，發生在四十年前。實際上，小說概括的時間，前後大約六十年。六十年，所有今天活著的人，都是這個時間範圍內的産物，處理這樣一個生死相關的曆史，怎麼實現「削、縮、減、縮」的要求？

　　我覺得，我已經竭盡所能，颳割到隻剩筋骨瞭。

　　「硬」是沒有辦法的。

　　還有一位老朋友，長年寫作的老朋友，提瞭另外一種意見。

　　他說：為什麼不把「母親的故事」換成另一種觀點？好像《羅生門》，小說不就「立體」瞭嗎？

　　慚愧，寫作的時候，從頭到尾，這一類的念頭，完全沒有齣現。

　　難道把「技巧」和「人性」，忘得一乾二淨？

　　讓我先談一談「技巧」和「人性」，再迴到「立體」這個問題。

　　首先，我並不覺得《羅生門》那麼「永恆」。我說的是電影，不是芥川的小說。眾所周知，黑澤明的電影是結閤瞭芥川的兩個短篇（《羅生門》和《籔中》）改編而成的。那個做法，當年確有石破天驚的效果，今天看來，也不過爾爾。「人性」再復雜難測，「技巧」再齣人意料，套用五十年前的思路，未免太懶惰瞭吧。

　　其次，所謂「立體」，看你要建立什麼東西。

　　通過「人性」和「技巧」建立的所謂「立體」，這個「立體」，我看相當脆弱，人性七情六欲，無論怎麼結閤，也不過幾十種形態。自從西風東漸以來，從佛洛伊德玩到哈伯瑪斯，從意識流玩到魔幻超現實，什麼花樣都有人玩過，又怎麼樣呢？抄襲模仿裏麵，沒有曆史。
前麵說過，我隻想麵對曆史。

　　《遠方有風雷》是小說，也是曆史。這個小說，這個曆史，自有它的「立體」。

　　這個曆史的「立體」，大概是通過三個不同的觀點呈現。「母親」代錶一種曆史，「父親（雷霆）」代錶另一種曆史，「我（雷立工）」代錶又一種。

　　小說一開始便聲明要「恢復真相」、「還他公道」。

　　「真相」必須概括承受上麵提到的三種「曆史觀」。

　　「公道」呢？南方朔先生指齣，是要還保釣一個公道，我覺得還可以放大加深，因為，這段曆史，雖然濃縮在海外一批左翼學生的活動，卻反映著六十年來國共兩黨對立形成的國傢分裂。這個陰影的底層，毫無疑問，是中國文明係統近兩百年接近滅絕邊緣的巨大陰影。

　　知識份子小說，尤其是中國的，必須老老實實，不能迴避這個深淵。

劉大任
二○○九年十二月十八日
紐約　無果園

01
走進大樓，光綫忽然暗瞭下來。我低頭看瞭看腕錶，四點過三分，應該不算遲到，不過還是下意識地加緊腳步，順著廊道兩邊的門號尋找，拐瞭兩個彎，很快找到瞭史第文森的研究室。

這座大樓，看來是百年老建築，外錶有些破敗，牆上爬滿枯而未死的常春藤，門前的磚砌颱階，凹凸不平，但整體花崗岩骨架，即使上瞭年紀，依舊給人永遠屹立不倒的印象。裏麵的裝潢卻明顯陳舊瞭，有些地方的油漆都已剝落。這個時分，雖然開瞭燈，感覺倒像黃昏，尤其剛從外麵的冷空氣走進屋內，溫差變化的關係，眼前好像有霧。坐下時，我一麵寒暄，一麵掏齣手絹擦拭眼鏡的鏡片。史第文森端來一杯熱氣蒸騰的咖啡。

這房間的天花闆特彆高，也沒鋪地毯，卻不覺清冷，也許是一屋子堆滿的書架，製造瞭溫暖，書桌上那盞古典銅燈，配上綠色玻璃燈罩，讓周遭變得柔和安詳。

「立工，多久不見瞭？」史第文森說。
「有十幾年瞭吧！上次見麵還在颱北，送你去機場，不是說要保持聯絡嗎？卻從此沒有音訊瞭。」
「怎麼找到我的？」
「查你們校友會的網站，纔知道你在紐約……。」
「接到你的e-mail，以為你還在颱灣，你的郵址為什麼還有tw呢？」
「我沒離開颱灣，這次來，是特彆請瞭假齣來的。」
「噢，那這次旅行，是pleasure還是business？」
我沒有搭腔，轉頭看見史第文森身後的牆上，貼著一張宣紙，上麵歪歪斜斜，大概是他的手筆，寫著四個大字：吳牛喘月。

「改變研究方嚮瞭嗎？」我問。
「沒有啊……，還是現代史……，怎麼瞭？」
跟隨我的眼光，胖大的史第文森鏇轉皮椅，纔發現我的問題原來是他幾乎忘瞭的「書法作品」引起的。
「哦，這個，去年在一本書上讀到的，覺得很有意思，恰好我的書法老師叫我練習創作，便選瞭這個成語。你看，我們『洋鬼子』研究你們的曆史，是不是有點心虛，就像『吳牛喘月』？」
我忍不住笑瞭。
「這次來，我卻要嚮你這個『洋鬼子』請教我們的曆史呢！」

十五年前的那個暑假，我正讀研究所，覺得時間比較寬鬆，又想減輕母親的負擔，遂通過一個美國同學介紹，找到一份短工，幫一位史丹福大學博士候選人做研究助理。薪水不算高，卻不無小補，工作本身則很有趣。史第文森的論文，涉及國共內戰時期的一些懸案，他找到重要關係介紹，打通關節，獲得特許使用「石叟資料室」的資格。但他的中文程度有限，時間又緊，不得不忍痛犧牲，分齣一部分研究金，雇用我幫他抄寫。「石叟資料室」是陳誠建立的，內藏三○年代五次圍剿擄獲的許多第一手珍貴材料。使用這些天下唯一的孤本，有個嚴格規定：不準攝影或復印，隻能手抄。

我這個短工，最後打瞭一年多。後期不但抄寫，還包括擔任史第文森的翻譯。經曆過那段曆史而碩果僅存的人物，都七老八十瞭，就算身體健朗，神智清醒，每個人都是一口濃重鄉音，所以，這種翻譯工作其實不太好做。也許就因為這個睏難，我跟史第文森不免吵吵鬧鬧，反覆爭論，無端增加瞭交流機會，到最後分手時，兩個人已經是無話不談的好朋友瞭。

手抄的上百份資料，沒留下什麼記憶，大抵是些公告、電文、會議紀錄和傳達文件之類。倒是那些專訪，內容和細節彷彿曆久猶新，一來由於被訪者的口音，增加瞭翻譯睏難，往往要來迴解釋徵詢，纔有可能把意思弄清楚。其次，史第文森雖然中文有問題，那段中國人自己也搞不清楚的曆史，卻滾瓜爛熟。明顯感覺得到，他的提問經常擊中要害，被訪者有時甚至惱羞成怒，反應強烈，拍桌子罵人的事，都曾經發生不止一次。訪問對象裏麵，有前政治犯，有實際參加過策反和地下工作的黨工，還有跟魯迅打過筆仗的鬍鞦原一類頗有名氣的老知識份子，但印象最深的，卻是一位老兵齣身的退伍軍人。不知道史第文森通過什麼渠道找到這位老人，隻記得，有一天，他好像特彆興奮，一大早把我從熱被窩裏拉起來，跳上他的摩托車，趕到颱北縣一個眷村模樣的破房子那裏跟人會麵。史第文森一股正經，特彆交代：今天的對話，可能就是曆史，請仔細檢查，錄音機韆萬不能齣錯。

老頭子大概快八十瞭，一九三五年六月十八日，國軍第三十六師師長宋希濂在福建長汀執行任務，槍決瞿鞦白，他是當時開槍的劊子手之一。

评分☆☆☆☆☆

《遠方有風雷》，這名字就帶著一股子勁兒，既有遠方傳來的呼喚，又有風雨來臨的預感，讓人立刻就提起瞭精神。劉大任的作品，我一直都很喜歡他那種不動聲色卻又洞察入微的敘事風格。他筆下的人物，往往生活在我們身邊，卻又被賦予瞭獨特的命運感，他們的掙紮，他們的迷茫，他們的堅持，都讓我們能從中看到自己的影子。他的文字，不華麗，不張揚，但每一句都像是經過韆錘百煉，帶著一種樸實而又深沉的力量。我特彆好奇，這本《遠方有風雷》又會講述怎樣的新故事，會聚焦於颱灣社會的哪些角落？是否會繼續挖掘一些曆史的細節，或者展現齣一些被人們遺忘的情感？我期待，他能夠延續一貫的風格，用他那雙觀察世界的眼睛，去描繪那些時代的變遷，以及身處其中的個體命運。讀劉大任的書，從來都不是一種簡單的消遣，而是一種沉浸，一種思考，一種與曆史和自我對話的深刻體驗。我相信，《遠方有風雷》也一定會給我帶來驚喜，讓我再次感受到文字的魅力，以及劉大任先生作為一位傑齣作傢的獨特功力。

评分☆☆☆☆☆

“遠方有風雷”，這個書名，一下子就抓住瞭我的注意力，它帶著一種強烈的畫麵感，仿佛能看到遠處天邊湧動的烏雲，聽到隱約傳來的雷鳴。劉大任的作品，我一直都很推崇他那種冷靜、客觀，卻又飽含深情的敘事方式。他不是那種喜歡大聲疾呼的作傢，而是以一種不動聲色的姿態，將颱灣社會變遷中的種種況味，細緻地呈現給讀者。他的文字，就像一位經驗豐富的匠人，一絲不苟地雕琢著每一個字句，讓人物的形象，故事的背景，都顯得格外真實而鮮活。我特彆好奇，這本《遠方有風雷》中，又會描繪哪些不為人知的故事，又會刻畫齣怎樣的人物群像？是否會深入探討我們社會發展進程中，那些被忽略的細節，或者被遺忘的角落？我期待，他能繼續延續他一貫的風格，用他那雙敏銳的眼睛，去捕捉那些時代的脈搏，去感受那些人心的起伏。讀劉大任的書，總能讓我産生一種強烈的代入感，仿佛我就是故事中的一員，一同經曆著那些喜怒哀樂。我相信，《遠方有風雷》也一定會給我帶來一次深刻的閱讀體驗，讓我再次體會到，文字的力量是如何能夠穿透錶象，直抵人心。

评分☆☆☆☆☆

《遠方有風雷》，這個書名本身就帶著一股不羈的闖勁兒，又有些許壓抑不住的情感在醞釀。劉大任的作品，我嚮來是很欣賞他那種不動聲色的洞察力，他總能從平凡的生活中挖掘齣不平凡的故事，並將那個時代的氛圍，人物的內心掙紮，描繪得入木三分。他的文字，不追求華麗，卻自有其力量，就像陳年的普洱，越泡越有滋味。我總是覺得，他筆下的颱灣，不僅僅是地理上的颱灣，更是精神上的颱灣，是承載著我們集體記憶的颱灣。這次的《遠方有風雷》，我非常期待他會帶來怎樣的新視角，會觸及哪些被我們忽略的議題。是否會繼續深入探討社會轉型期，個體在時代洪流中的迷茫與抉擇？我期待，他能夠像以往一樣，用他那冷靜而又充滿同情的筆觸，為我們展現齣一幅幅生動而又發人深省的畫麵。讀劉大任的書，對我來說，從來都不是一種輕鬆的消遣，而是一種沉澱，一種反思，一種與曆史和自我對話的過程。我相信，《遠方有風雷》也一定會給我帶來驚喜，讓我再次感受到文字的魅力，以及劉大任先生的非凡纔華。

评分☆☆☆☆☆

說實話，剛看到《遠方有風雷》這個書名的時候，我第一反應是，嗯，這股勁兒，劉大任的風格。他寫故事，總是帶著一種淡淡的憂傷，一種對過去的迴溯，但又不是那種無病呻吟的煽情。他的文字就像是老酒，越品越有味道，越有深度。我一直覺得，他筆下的人物，雖然生活在颱灣的某個特定時空，但他們的睏境、他們的渴望，卻是具有普遍性的。那種在時代巨變麵前，小人物的無奈，傢庭成員之間的隔閡，或者對未來模糊的憧憬，這些都是我們很多人都能感同身受的。這次的《遠方有風雷》，我猜想，應該也會延續他一貫的寫實風格，可能還會涉及一些我們過去不曾細想過的社會議題，或者是對曆史事件的另一種解讀。我特彆期待他能夠通過他細膩的筆觸，展現齣那個年代特有的氛圍，比如，街頭的叫賣聲，彌漫在空氣中的海風味道，還有人們眼神中閃爍著希望又帶著迷茫的光芒。他不是那種會直接告訴你答案的作傢，而是會讓你自己去體會，去感受。讀劉大任的書，我總覺得像是在跟一位長輩聊天，他不會說教，但他講的故事，會讓你不自覺地反思自己的生活，反思我們所處的這個時代。希望這本《遠方有風雷》，也能帶給我這樣的閱讀體驗，讓我再一次沉浸在他的文字世界裏，找到一些共鳴，一些慰藉，以及一些對未來的啓示。

评分☆☆☆☆☆

《遠方有風雷》這書名本身就帶著一股勁兒，好像颱灣八十年代末九十年代初，那種風雨欲來的時代感，又有點兒像是遠方隱約傳來的鼓點，讓人心緒不寜，又忍不住想靠近。劉大任的作品集，我一直都很喜歡他那種不疾不徐，卻又字字珠璣的敘事風格。他的文字總有一種不動聲色的力量，能夠精準地捕捉到那個年代颱灣社會變遷的脈搏，還有藏在普通人生活底下那些難以言說的情緒。這次看到《遠方有風雷》這個名字，我腦子裏立刻浮現齣他寫過的那些人物，那些發生在巷弄裏，發生在海邊，發生在戒嚴解嚴過渡期的故事。我特彆好奇，這第六部作品集，又會帶我們去哪裏？會繼續深入探討那些我們熟悉又陌生的議題嗎？比如，族群認同的拉扯，城鄉發展的張力，或是個人在時代洪流中的掙紮與選擇？我總覺得，劉大任的作品，就像是一麵鏡子，映照齣我們過去的模樣，也讓我們反思現在的自己。讀他的書，從來不是一種輕鬆的消遣，而更像是一種沉澱，一種與曆史對話，與自我對話的過程。每一次翻開他的作品，都像是踏上一段未知的旅程，但又充滿瞭熟悉的安全感，因為我知道，他總能引領我看到事情的本質，看到那些被忽略的細節，看到那些在時代的風雷中，依然堅韌存在的人性光輝。這本《遠方有風雷》，我期待它能像以往的作品一樣，給我帶來深刻的觸動和思考，讓我再次體會到，文字的力量是如何穿越時空，觸及心靈深處。

评分☆☆☆☆☆

《遠方有風雷》，光聽這個名字，就覺得一股強大的力量撲麵而來，帶著一種風雨欲來的預兆，又有著遠方正在發生的巨變。劉大任的作品，我一直都很著迷於他那種不動聲色卻又字字珠璣的敘事風格。他筆下的人物，總有種淡淡的疏離感，卻又真實得讓人心疼。他善於描繪颱灣社會轉型時期，那些被時代洪流裹挾著的個體命運，以及他們內心的掙紮與迷茫。他的文字，不像一些作傢那樣華麗辭藻堆砌，而是有一種樸素的，卻又充滿力量的質感，就像一塊未經打磨的玉石，散發著溫潤的光澤。我特彆期待，《遠方有風雷》會帶我們走進怎樣的故事，會聚焦於哪些被時代銘記或遺忘的角落。是否會延續他一貫的對曆史的反思，對社會現實的關照？我總覺得，讀劉大任的書，就像是在進行一場與曆史的對話，與自己內心的對話。他不是直接給你答案，而是提供一個觀察的視角，一個思考的空間，讓你在字裏行間，自己去尋找答案。這本《遠方有風雷》，我堅信，一定會像他以往的作品一樣，帶給我深刻的觸動和思考，讓我再一次體驗到，文字是如何能夠穿越時空，觸及靈魂的。

评分☆☆☆☆☆

“遠方有風雷”，這名字一聽，就有一種曆史的厚重感，又帶著一種不言而喻的張力。劉大任的作品，我一直都對他筆下那種不動聲色的敘事方式情有獨鍾。他不是那種喜歡煽情或者故弄玄虛的作傢，而是用一種極其冷靜、客觀的筆觸，去描繪人物的內心世界，以及時代變遷對個體命運的影響。他的文字，就像一杯純粹的白開水，看似平淡，卻能解渴，能滋養。我特彆期待，這次的《遠方有風雷》，又會帶我們走進怎樣的故事，描繪齣怎樣的人物群像。是否會繼續深入探討我們島嶼過去幾十年發展曆程中的一些側麵，或者聚焦於某些被時代忽視的群體？我期待，他能夠延續一貫的風格，用他那雙洞察世事的眼睛，去捕捉那些時代特有的氣息，去感受那些人物的悲歡離閤。讀劉大任的書，對我來說，是一種沉浸，一種反思，更像是一場與過去的對話。我相信，《遠方有風雷》也一定會給我帶來深刻的觸動，讓我再次感受到文字的力量，以及劉大任先生作為一位優秀作傢的獨特魅力。

评分☆☆☆☆☆

“遠方有風雷”，這名字一聽，就感覺一股勁兒呼嘯而來，帶著一種不確定性，又帶著一種命運感。劉大任的作品，我嚮來都很欣賞他那種沉靜而又深刻的敘事，他總能不動聲色地揭示齣人物內心的波瀾，以及社會變遷對個體命運的影響。他的小說，不是那種追求情節的跌宕起伏，更多的是一種對生活細節的捕捉，對人物內心世界的挖掘。從我過去讀過的他的作品來看，他筆下的颱灣，總是那麼鮮活，無論是八十年代的都市景象，還是鄉村的淳樸風情，都能夠透過他的文字躍然紙上。這次的《遠方有風雷》，我特彆期待他會講述怎樣的故事，會描繪怎樣的時代背景。是否會繼續深入探討我們這個島嶼過去幾十年的變化，或者是否會聚焦於某個特定群體，某個被時代洪流裹挾著的人物？我總是覺得，劉大任的作品，就像是一場緩慢而又充滿力量的電影，他用文字構建瞭一個個生動的場景，讓我們得以窺見那個年代人們的生活狀態，以及他們內心深處的掙紮與期盼。讀他的書，從來都不是為瞭尋找簡單的答案，而是為瞭去感受，去體會，去理解。這本《遠方有風雷》，我深信，也會帶給我一次深刻的閱讀體驗，讓我再次感受到文字的魅力，以及劉大任先生獨特的藝術功力。

评分☆☆☆☆☆

《遠方有風雷》，這個書名本身就有一種張力，一種預示著某種變革的意味。劉大任的作品，我一直都很喜歡他那種不動聲色的敘事，以及他對颱灣社會變遷的深刻洞察。他筆下的人物，往往不是什麼驚天動地的大英雄，而是生活在我們身邊，有血有肉，有喜怒哀樂的普通人。他的文字，就像陳年的米酒，入口醇厚，迴味悠長。我總覺得，他能夠精準地捕捉到那個時代特有的氣息，無論是社會氛圍的微妙變化，還是人們內心深處的隱秘情感，都能被他不動聲色地展現齣來。這本《遠方有風雷》，我非常好奇他這次又會帶給我們怎樣的新故事，新的人物。是否會繼續深入挖掘我們島嶼過去幾十年的曆史印記？是否會呈現齣一些被遺忘的角落，或者被忽略的群體？我期待他能夠延續一貫的風格，用他那雙銳利的眼睛，去觀察，去記錄，去思考。讀劉大任的書，從來不是一種輕鬆的閱讀，而是一種沉浸，一種與曆史對話，與自我對話的過程。每一次翻開他的作品，都像是在翻閱一部關於我們這個島嶼的史詩，隻不過，這部史詩是由無數個普通人的命運串聯而成。我相信，《遠方有風雷》一定也能帶給我深刻的觸動，讓我再次感受到文字的力量，以及劉大任先生作為一位優秀作傢的獨特魅力。

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“遠方有風雷”，這名字聽著就有一種宏大的敘事感，又帶著一絲絲的宿命的味道。劉大任的作品，我嚮來都很欣賞他那種冷靜而又深刻的筆觸，他總是能以一種不動聲色的方式，剖析齣人物內心深處的復雜情感，以及時代變遷對個體命運的影響。他的故事，往往發生在颱灣的某個特定時空，但其中蘊含的普遍性，卻能引起很多讀者的共鳴。我特彆喜歡他那種對細節的捕捉，對氛圍的營造，總能讓人身臨其境。這次的《遠方有風雷》，我猜想，他可能會繼續探索一些關於曆史、關於身份認同、關於社會發展的議題。他不是那種會直接給齣答案的作傢，而是會讓你在閱讀的過程中，自己去思考，去感受，去領悟。我特彆期待他能夠再次以他獨特的視角，展現齣那個年代颱灣特有的社會風貌和人文精神。讀劉大任的書，對我來說，不僅僅是閱讀，更像是一種與曆史對話，與內心對話的經曆。每一次，都能從他的文字中汲取到一些東西，無論是對過去的理解，還是對現在的反思。我相信，《遠方有風雷》也一定能給我帶來驚喜，讓我再次感受到文字的巨大力量，以及劉大任先生作為一位深具洞察力的作傢的魅力。