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聯閤文學、林榮三、中時、聯閤  四大文學奬滿貫得主
吳億偉 首部小說集

郭強生、郝譽翔  專文推薦
新十年作傢群 孫梓評、楊佳嫻、伊格言、鯨嚮海、許正平  聯名推薦

吳億偉---新生代作傢中的赫拉巴爾

　　以赫拉巴爾式笑中帶淚的詼諧，卡夫卡式的變形精神，
　　在日常生活中尋找荒謬的縫隙、唐突的時刻，
　　那當下，卻是人生最清澄的瞬間。

　　人非得誠實地看待自己、看待世界不可。符號拼貼下，你我都是吳億偉小說中的「他」，也過著驚惶弔詭的「芭樂人生」，無法自拔陷入「藉貸傢庭」裏的金錢遊戲，或隨「跳舞機」的箭頭無意識地晃動雙足……，一覺醒來，竟發現自己和小說人物一樣「吳名字」。人生被符號黏貼，拿掉符號，僅存的是什麼？你要接受現實？還是迎接另一次變形？

　　〈他〉挑戰傳統小說敘述模式，完全打破綫性時空的說故事方法，互不關聯，卻隱隱呼應的生活場景，呈現世界中不纏繞在時間中，也非糾結於空間裏的球狀、長方形、任意的、斷裂的片段。

　　〈藉貸傢庭〉讓人同時感到現實的殘忍和可笑，一個靠信用卡紅利點數和現金卡藉貸度日的傢庭，莫名過起奢華生活，卻沒有現金去吃一碗街頭的刨冰。

　　〈跳舞機〉裏的少年不斷透視過去，復製「笑欸」母親撕裂、扭麯的舞步，躲不開被箭頭控製，隨著機器無意識晃動雙足的宿命。

　　〈名字〉落淚之前，他決定瞭……死後不要讓任何符號盤據他的墓碑，不讓文字羈絆他的永眠，也不允許在墓碑上刻上任何名字，符號是虛幻的，他相信他那擁有空白墓碑的墓塋，將在荒湮漫草的墓園中，成為最醒目的一塚。

　　〈蜻蜓隊伍〉雅各摸摸相片，他的手竟可以伸進去，撫過藍蜻蜓，銀粉在指尖殘留。牠偎在雅各指上，輕輕觸碰。好熟悉哪。雅各想哭。把手再伸進去，伸進藍蜻蜓的身體，再進去，整隻手臂不見瞭。忽然，藍蜻蜓拍動翅膀，雅各被吸到照片裏，乘在藍蜻蜓上，緩緩飛齣來……

作者簡介

吳億偉

　　曾經獲得一些文學奬，時報文學奬、聯閤報文學奬、林榮三文學奬、聯閤文學小說新人奬、梁實鞦文學奬、颱北文學奬等；也做過一些事情，國小老師、《自由時報．副刊》編輯。但最為人津津樂道的，是他一九七八年颱北齣生之後，不停轉彎的人生。分彆在颱北、高雄、嘉義，經曆瞭四間國小，三間國中，完成瞭他的國民義務教育。大學時念語文教育，本以為自己將會執教鞭一生，卻在畢業後不知哪來的衝動，賠瞭公費轉彎去念瞭一個八竿子打不著的戲劇碩士；本以為自己會去日本念書，成天努力背著五十音，卻意外轉彎到瞭歐陸，如今人生暫時休憩在德國，為海德堡大學歐亞跨文化研究所與漢學係博士班學生。

推薦序一：荒謬的青春，迷失在物語　郭強生
推薦序二：逃逸與自由──吳億偉《芭樂人生》　郝譽翔

芭樂人生 
他 
藉貸傢庭   
蒼蠅 
一九九九的最後一天 
名字 
跳舞機 
蜻蜓隊伍
網路失火事件 
後記：許正平V.S.吳億偉 對談

推薦序１

荒謬的青春，迷失在物語

　　初識億偉是因為報社請他來為我作一篇專訪，那一次我拉拉雜雜說瞭很多，等到看見稿子登齣來我很吃驚，整理得非常好。他的文字很準確，很能夠抓到說話的人更深一層的情緒，卻又能很有節製地再還原於文字中。後來又讀到他得奬的散文〈軟磚頭〉，也是非常喜歡，更加深瞭我對他文字特色的印象：真實、精準、含蓄而動人。

　　這本《芭樂人生》看似文風一轉，走嚮荒謬超現實的實驗，但我看見的不是文字風格或形式多變，反是億偉最真的那部份：一個思緒細密的觀察者，從現實的小細節中企圖捕捉被壓抑的人性。與其說他的風格改變瞭，不如說他觀察的對象改變瞭。我彷彿看到的是一個林野間長大的孩子，好奇又睏惑地走進瞭城市，對自己的青春消逝於商品消費網路虛擬水泥叢林感到哀傷，我會將他的小說處女作結集看成是一部青春「物」語，是物化時代的青春輓歌。

　　全書中除瞭〈芭樂人生〉與〈蜻蜓隊伍〉兩篇有著濃厚的懷舊情感外，其他都是對物化時代的觀察。值得注意的是，就如同〈名字〉中的主角叫「吳名字」一樣，億偉筆下的許多角色都是喪失瞭自我的主體性，甚至在〈他〉這一篇的結局裏，他巧妙地設計瞭一個環節，乾脆把「我」如何在現代社會處處都是冷漠的「他」之狀態下已不存在直接點明。其他諸篇也都看到一個個年輕人或藉跳舞機、或在網路遊戲中找尋認同，或在資本主義消費運作法則中漸漸消耗迷失。讓我驚訝的反倒不是自主性危機這個主題，而是作者如何花瞭這麼多時間去瞭解蒐集瞭這許多的現象，對事物的細節钜細靡遺，這在「蒼蠅」一篇中最可見其極緻。

　　在這個文學評論關鍵字標簽貼紙充斥的時代，我可想見讀者（或作者本人）都會急於想為這樣一本小說集找齣一個定位。如果序文必須執行一下這個任務的話，我想億偉作品的底蘊是屬於後現代的。很多人誤解後現代一詞，以為隻是形式上的拼貼解構、打破傳統敘事、甚至是反寫實，卻沒有去瞭解它是從極度的寫實中生齣來的。它的重要主題之一就是人在科技掛帥、消費至上的社會中，生存狀態也進入一種虛擬的敘述，因此其技法之一就是，將寫實觀點推到一個極緻便會齣現主體性建構的破綻（最近後現代小說鼻祖唐德裏羅的《白噪音》中譯本終於問世，建議不妨去看看所謂後現代小說的精神究竟為何）。《芭樂人生》何以「芭樂」也是在於揭露瞭類似的主題。

　　颱灣在還未進入後現代社會時，後現代論述已經如火如荼；而到瞭真正在每日生活中可感受到後現代荒謬的今日，卻又忙著去追尋下一波議題。說億偉的小說是「後現代」，是在肯定他作為一個誠懇的社會觀察者的成績。優秀的小說傢，一直在尋找及反覆書寫的是屬於他個人的主題。億偉的小說技法已經純熟，日後如何運用在書寫人生的主題上，值得我們繼續期待與觀察。

郭強生

推薦序２

逃逸與自由---吳億偉《芭樂人生》

　　我和億偉認識得極早。

　　十一年前我離開颱北，初到花蓮的東華大學任教。那時，學校纔剛成立不久，學生還很少，上課大多是小班教學，不到十個學生，師生之間的關係自然相當的親密。迴想起來，那應是我教書生涯中最快樂的一段時光，充滿瞭理想與朝氣，而且很幸運地，來到瞭一個新鮮又活潑的環境裏，和一群充滿光彩的年輕學子們聚在一起。我在係上開瞭小說創作課，選課的隻有七位同學，我給他們讀羅蘭巴特《明室．攝影劄記》、李維史陀《憂鬱的熱帶》、卡爾維諾《看不見的城市》，也給他們看極前衛大膽的電影：亞倫雷奈《去年在馬倫巴》、高達《中國女人》，甚至大島渚《感官世界》……。其實很多作品連自己也都似懂非懂，但不知從哪兒來的莫名熱情，就是一股腦兒的，想要把我曾經因此而受到的一些撞擊與震驚，也全都傳播到這群年輕人的身上去。直到今天，我還不確定當年的自己究竟作對瞭沒有？然而，在那時的課堂上卻齣現瞭一個大男孩，就是億偉，他總是安靜地坐在靠牆的後排，穿著一件深藍色的大外套。他不是東華的學生，但卻每星期從花蓮市風塵僕僕地騎著摩托車，沿著一條花東縱榖的綠色公路，趕來壽豐旁聽，而下課後，他也不多說什麼，便又騎著車，風塵僕僕地趕迴去瞭，帶著一身迴盪在太平洋與中央山脈之間的、山與海的氣息。

　　就這樣過瞭幾年，我知道億偉開始創作，得瞭些文學奬，很為他高興。他大學畢業後，決定賠瞭師範的公費，不去小學教書，我也支持他的決定。本來嚜，年紀輕輕的他，不應該早早就被一個工作睏住。然後他到瞭颱北，在報紙副刊當編輯，原本以為穩定下來瞭，但沒多久卻又辭掉，去完成颱北藝術大學的碩士，寫論文時，他又獨自一人跑去上海，蒐集研究資料，一路走南闖北的，對於大陸的現況竟似乎比我還更熟悉，接下來，他竟又去德國海德堡大學攻讀跨文化研究的博士……。他人生中的每一步，總是給我齣乎意料的驚奇，更訝異於他似乎寜可選擇一條迂迴、波摺而辛苦的道路，也不要輕易的就安於現況。於是，我纔漸漸地知道瞭，在億偉的心目中自有一番沒有說齣口的理想，而他雖然一直默默，但其實早已有瞭定見。在人生的旅途上，他更像是一個不安的探險傢，比許多同輩之人走得更大膽、更遙遠，而且不會輕易地就被現實中的小名小利所羈絆。

　　就在今年，遠在德國的億偉，終於交齣瞭人生中的第一本小說，而其中有些篇章我早就讀過瞭，有些則沒有。在一口氣讀完後，我覺得彷彿認識他已經十年，但卻又從此有瞭一種全新的認識和體會，我恍然大悟，這一個齣身颱灣西部鄉下的、樸實無華的大男孩，他的內在絕非如同外錶一般的乖順，他從來不服收編，也不想要投降繳械，他一直在以文字和實際的行動，找尋從人生軌道上逃逸的縫隙，以之抵抗甚而瓦解、碎裂這一座資本主義現代世界的成規。

　　也因此，億偉的小說有一種齣奇的輕快、冷靜與荒謬感，就像是拿起一把發亮的小刀，一下子便切入瞭人生血肉的深處。得奬之作〈芭樂人生〉自是其中最完整的一篇，乾淨的文字，冷冷的諧謔，皆使得全文彷彿是一幅綫條簡約、但卻力透紙背的超現實畫作，而展現齣超齡的成熟度。這種孤冷卻又不流於艱澀的黑色幽默，也是億偉的獨到之處，在這本小說集中，我們很難讀齣時下的書寫潮流，為他歸納在某一個門派之下，也不見到旁人明顯的影響，相反的，我們反而讀到瞭作者個人慧眼獨具的想像力，使得全書洋溢著一股新鮮的創意。他讓我不禁想起瞭花蓮，那一片在王禎和筆下充滿瞭荒謬喜感的狹長土地，因為落在島嶼的邊緣而遠離瞭主流中心，故反倒顯得特彆的自在、輕盈，當述及人生之中種種難以逃脫的侷限和宿命時，也纔能夠悲而不傷，哀而不悽。就像王禎和一樣，億偉也同樣喜歡以小說來描摹一種荒謬的情境，而不是在說故事，所以情節淪為次要的角色瞭，而令人難忘的總是主人翁所不知不覺中陷入的生命僵局---〈芭樂人生〉中在傢族集體宿命之下，註定要變成一棵芭樂樹的男人；〈他〉中迴到自己公寓，卻發現已被陌生人佔據，而忽然興起「這裏究竟是哪裏」的地方認同之曖昧位移；或是公寓牆壁上的黴不斷爬到主角身上，産生的主客顛倒之錯置；〈藉貸傢庭〉中靠信用卡紅利點數和現金卡藉貸度日的傢庭，莫名過起奢華生活，卻沒有現金去吃一碗街頭的刨冰；〈蒼蠅〉中流浪颱灣各地去賣筆的年輕人，希哩糊塗踏上一趟環島的旅途；〈跳舞機〉中不斷隨機器跳舞的人；〈網路失火事件〉中把所有人全陷入其中的、真假難分的網路虛擬世界，這些小說就像是一幅又一幅充滿想像的驚人畫麵，又像一幕幕變形扭麯的荒謬劇場，而每個人都居住在符象的世界之中，身不由己地被推入社會這一隻巨大的滾輪，但越是賣力的搏命演齣，卻越像是這一齣舞颱上左支右絀的滑稽小醜。

　　在《芭樂人生》中，正常的理性隻是被規範的瘋狂，而億偉彷彿是在後現代的喧譁噪音之中，發齣瞭一股與時人不彈同調的、冷冷的輕笑。我喜歡他的不煽情、不耽溺，對於現實有一種直覺的哲學穿透力。也或許，這些年來他在人生道路上老是做齣一些齣人意錶的選擇，也正是源於他早就意識到，所有人皆已身陷抽象牢籠，或是藉用他小說中所說的，變成一棵芭樂樹的「芭樂人生」的宿命。就像他所喜愛的馬格利特（Rene Magritte）的畫作一樣：漂浮在半空中的黑衣男人，從藍色天幕中破開來的一隻眼睛，或是自廢墟中伸齣來的巨大手指，不成比例而塞滿瞭房間的綠色蘋果，而這本《芭樂人生》不也是一直在拆解人生中無所不在的刻度與量尺，讓人得以釋放逃脫，從而展開瞭一條屬於新世代青年的二十一世紀的自由旅程。

郝譽翔

後記

越balled越寫實---吳億偉．許正平對談《芭樂人生》

　　許：這是你的第一本小說。所以，不免俗，第一個問題，就請你談談你的小說教養吧。怎麼會想寫小說？怎麼發現自己能寫小說？又想藉著小說錶達什麼？這一路上，哪些人給過你重要的關鍵影響嗎？

　　吳：小時候上說話課的時候，我常常自告奮勇上颱說故事。記得曾說過一係列的冒險故事，連續好幾個禮拜，帶領全班同學一同前往幻想國度，麵對重重考驗。這或許是我最開始的小說寫作。我喜歡編織故事，喜歡幫許多奇奇怪怪的想法找齣敘事的可能。不怕害羞地，我必須說，不知為何，盡管開始寫作之後，讀瞭一些小說作品，小時候閱讀的水牛齣版社「五小冒險」係列，李潼一係列的兒童小說仍在心中占有極大份量，那些書啓航瞭我的想像力，開拓故事，乘風破浪；如今我發現我的故事似乎都帶著一點童話元素，或許正是源自這樣的啓濛。

　　許：這似乎讓我得以窺知吳億偉小說中重要特色的原因，也就是那種和現實邏輯截然不同的，或者說逸離綫實軌道的，天馬行空的想像力，把故事傳奇化、童話化的魔魅色彩。其實，這樣的寫作風格和技巧，在六年級小說傢已被突齣的新鄉土潮流裏並不少見，大膽一點，甚至可以就將這一批小說作品歸類到那樣一個流派中去，但我以為，這些篇章和新鄉土重塑曆史，或者以偏僻甚或帶點異國情調的土地傳奇意圖挑戰資本主義都市核心的根本分彆之處在於，它們在將經驗魔幻化、荒謬化的同時，卻讓人感受到一種現實的迫近，彷彿有一種處於暗中卻近身的砲彈隨時伺機嚮人射擊，也就是，你所試圖處理的，似乎並非那些上一代、上上一代的曆史記憶，或翻山越嶺遠之又遠已如他鄉異國的地理空間，而就是此在的、吾等一代正在經曆或纔發生過不久的所謂現實。這樣在外在看似遠離現實，內裏又分明貼近，幻想和寫實，幾乎是同卵雙生，這和你的經驗有關嗎？或者，又是什麼影響瞭你？

　　吳：的確，使我提筆的，常常是現實。在成長過程中，緊緊迫身的「當下」，往往讓人沒有餘裕在時間上，迴首與眺望。整理這些小說時，我自己也驚訝到，我的文字，似乎不約而同反映某種生命情境，感動的瞬間，甚至是糾纏不止的睏境。人物沖刷在現實中，逐漸失去個彆性；我一直在尋找一種時間麵貌，一種在一代人身上纔有時間感，可以很個人；可以是無所謂、沒有意義的，我相信經過時間沖刷，其中閃亮的元素必定會被淘選齣。因此，我享受擷取自己及他人的生命片段，去看去想，在那個怎麼躲不躲掉的時候，處在「當下」的人要怎麼去處理。荒謬與魔幻，或許是一種迂迴但卻能深入問題的方法，因為多少事情若是直接麵對，最後隻是陷入百裏霧中。現實，可以比我們自以為的魔幻荒謬還要誇張好幾倍，以日日的速度逼近我們。因此，寫實有時其實是一種幻想。

　　許：除瞭那種迫近的現實感，在你的小說之中，我還讀到瞭一種很不一樣的麵嚮，使得這些作品在新世代的鄉土寫作中顯得很不一樣，那就是，時空的不確定感，或者說，漂流感。我的觀察是，新世代即使寫一種無以無繼的不定著的人生，其時間和空間的指涉卻往往是很具體、很確定的，例如，童偉格寫北颱灣的礦區、王聰威寫高雄哈瑪星、甘耀明寫白色恐怖和日據時代等等，但是你的小說裏時地卻往往顯得模糊，譬如〈芭樂人生〉、〈他〉，甚至更早的〈1999的最後一天〉、〈跳舞機〉，我們隻知道他們的場景在樹林裏、在山區、在便利商店、在車站，但具體的年代、地點，則完全沒有提及，彷彿它們可以發生在此島嶼上的任何地方。通常，現實的企圖越強，對情節發生的時空背景應該也就越求精細，以求讀者之信服，但你卻似乎模糊瞭這些具體時空的指涉，是刻意的嗎？還是你的經驗本身帶給你什麼影響？你認為這樣的模糊帶給你的小說什麼不一樣的氛圍嗎？

　　吳：鄉土對我來說，或許不是特定的地點，而是一種感覺，地理上定點正如你說，在我的小說中並不重要。或許這跟自己小時候流動的經驗有關，從颱北輾轉到嘉義到高雄，我念瞭四間國小，三間國中，有段時間，他人問我傢在哪，我都得再確認一次，是指齣生地？老傢？現在居住的地方？還是戶籍所在地？因為這些答案分彆是不同的縣市。在這些流轉中，我似乎習得瞭「遙遙相望」的技能，懷著那種一半是過客，一半又是傢鄉的矛盾情感。身為永遠的新成員，你總是那個被觀察，也是觀察彆人的對象，因為同樣的事情不停反覆，地方的獨特性慢慢在經驗中稀釋，人、情境、發生的事情，反倒成為一雙陌生的眼，所念茲在茲的。其實，每當聽到有人談起自己的傢鄉，顯露一種從小到大成長的濃鬱情感，我都十分羨慕，但我同時也相當疑惑與惶恐，如何能夠忍受一直待在同一個地方，如此黏稠的土地情感對我來說有時成瞭窒息羈絆。我不覺自己刻意寫齣這樣的感覺，隻是如此情緒，自然轉化入小說中，成為你所說的「模糊性」。但我認為這種模糊也許更是清楚，在我們看待事物的時候，抽離其它的元素，那關懷的核心，便藏不住。

　　許：接下來，我想談談幾個具體的篇章。首先，當然是書名的〈芭樂人生〉，它的確很適閤做為「題名」，畫龍點睛瞭吳億偉小說的基本底蘊---關懷那些卑微到快要失去意義的底層悲哀人生，卻又齣之以一種諧謔荒謬搞笑的調調。我以為，芭樂被放在這裏，至少有三層禁得起討論的意思，第一，它具有一種本土、在地的況味，其次，它暗指、反諷一種肥皂劇式的、balled流行歌般的現代人生，最後，它非常無厘頭而kuso，此三者的結閤，正好構成瞭吳式小說的特色。但這些都未免是後見之明，我還是想請你談談，為什麼會選上芭樂？而不是香蕉或蓮霧？當初那個發想的點是什麼？

　　吳：老傢尚未改建前，門口有一顆芭樂樹，大人們將遮蓋的鐵棚挖瞭一個洞，為瞭給它往上成長的空間，我們小孩子，則藉著那個洞爬上爬下的，尤其在芭樂結實纍纍的時候，常常爬上樹，上頭的人大力踩著枝枒晃動，讓一顆顆芭樂掉落，給底下的小孩子撿拾，準備大快朵頤。其實，那棵樹結的芭樂又小又硬，並不好吃，但我們總覺得那是傢裏的芭樂樹，隻有我們傢的人纔可以吃，特彆珍惜。也許是這個經驗，對於芭樂，我有一股特彆的情感，即便它在社會的解讀中，包涵瞭許多隱喻與意涵。這篇小說原想著墨人們生活裏的抽象芭樂元素，但書寫過程中，芭樂的形象卻越來越具體，似乎我想說的甚至我無能說的，都已結為纍纍芭樂，穿過那個長大後我們再也鑽不過去的洞，垂掛枝頭。不過其實在那之前，我們早已不再撿拾芭樂，直到砍掉前，那芭樂樹不知兀自生長多久，果實一年一年結果又掉落；幽幽地我隻覺得，或許它也早將種籽偷偷埋在我們身體裏，等著哪一天再冒齣芽來。

　　許：說到無厘頭，整本小說把這個特點發揮到極緻的，應屬〈他〉這篇。我以為，很多讀者看完〈他〉後，甚至會有編輯、印製時是不是發生漏頁的狀況瞭，幾個看似毫不相乾的情節片段怎麼會被集閤在一起，成為一篇小說，然而這也正是〈他〉挑戰傳統小說敘述模式之所在，完全打破瞭綫性時空的說故事方法，雖然，這種對綫性敘述的破壞從波赫士、卡爾維諾以來，甚至本地的張大春、駱以軍等小說前輩早已在讀者麵前操練多次，見怪不怪瞭，但〈他〉卻顯然更加「怪異」、「詭譎」，前輩們再怎麼打亂時空後重新拼貼、組閤，總仍看似有一條隱形的綫在串接這些片段的因果，或說，突顯因果論的荒謬，〈他〉卻徹底拋棄因果，不追求一種「意義的形成」。我好奇的是，為什麼你會認為這樣「幾個」的片段可以被放在一起成為「一篇」小說？你怎麼想小說這迴事，或者，人生這迴事？

　　吳：這問題使我想到一部喜歡日本影集，《世界奇妙物語》(世��奇妙�物語)，一九九○年開播，如今已近二十年，節目形式是由身穿黑西裝的男主持人帶領下，開始講述四個荒謬的人生故事。我特彆喜歡這些統閤在某個主題或氛圍之下，一齣齣短劇，一個個片段，所組閤而成的奇妙世界。逸齣。脫軌。雖然創作〈他〉之前，我並沒有看過這影集，但是那樣互不關聯，卻隱隱呼應的生活場景，在我眼中，確是人生風景，我常幻想，走在街上的每個人，都帶著一個結界，人人都被球狀的膜包覆著，膜裏，是屬於自我的故事。由於種種因緣際會，膜與膜開始滲透彼此，結界相遇，故事於是交織，也許是兩個人，三個人，甚至是一群人，完全無法預料與猜測。我覺得，這個世界的綫，不是纏繞在時間之上，也不是纏繞在空間之中，世界本身就是糾纏的綫，球狀的，長方型的，任意的，斷裂的片段並不威脅生命的連貫性，書寫小說，可以凸顯如此特色，將「完整」擺在一旁，直接讓故事走進來，就算沒瞭連結，也是故事本身。

　　許：〈藉貸傢庭〉應該算是你這本小說集中的集大成之作，它也獲得瞭○七年的聯閤報文學奬小說奬，其中，現實的迫近和想像的狂放都到達極緻，讓人同時感到現實的殘忍和可笑，原是雙麵刃。整篇小說敘述的雖是一個傢庭的藉貸始末 ，卻又在形式上採取瞭瞭片段割裂再拼貼的手法，論者會說這是一種後現代小說的典型特色，但我想把它形容成一種逃離手法，從苦無齣路的綫性時空中逃離到破碎而非連續的時空中，當悲哀或絕望不再是一洩到底的完整墜落過程，痛苦就顯得不那麼瀋重，無望的人生彷彿也可以好過一點點。同時，逃離也似乎構成你筆下這些小說人物和情節的內在精神，〈藉貸傢庭〉中的一傢人藉著藉貸的手法逃離貧窮的現實，〈芭樂人生〉裏的爸爸想用離傢齣走逃離傢族宿命，逃離成為你小說形式 和內在精神的重大特色，也展現瞭你所關懷的底層人生無齣路的悲哀和鴕鳥式的樂觀，所以，我特彆喜歡你的這幾篇非綫性敘事小說。你會繼續用這個方式寫作嗎？關心的主題也會延續？而你關心世俗的小說麵嚮是否源於自身什麼樣的內在或形而上的關懷？

　　吳：我的想法常是跳躍的，思考的路徑控製不住，有時嘴巴突然冒齣一句話，腦子蹦齣一個想法，連自己也嚇到，這些跳躍的過程，也許都化身成瞭這些非綫性的小說作品，但我從不自覺。不過，你所說的這些角色，我倒不覺得他們是逃離，他們同我一樣，用一種跳躍的姿態，麵對不可敵或不可說的現實，他們跳瞭過去，追求自己的現實。如果可以的話，誰說不能一直藉貸下去；如果芭樂傢族中的父親沒有離開這片樹林，那纔是真正逃避瞭他的人生。當然書寫的時候，我並沒有想那麼多。然而，也不能說角色自己發展劇情，我想是我們有瞭一些協議，我幫助他們解開束縛──那個我似乎逃不開的現實，而他們給瞭我一次乘風破浪的機會，去看看不同的世界。的確，我較為關心底層世俗的議題，這也許會一直齣現在我的創作中，我認為文學最有意義的，就是可以寫下這些看似沒什麼，卻發生在每日的事情，越是流水帳越是瑣事，越是需要文字注入力量。小人物的故事往往最感動人，因為那是生活書寫的小說，我們有幸拿瞭筆，記錄那些片刻，也記錄瞭最容易被人遺忘的沒什麼。

　　許：最後，據瞭解，目前，你人「逃離」到德國海德攻讀博士，從一個師範學院公費生，轉念戲劇碩士，最後竟又齣國念跨文化研究，認識你的人應該都會驚訝又佩服你的人生會轉彎。但，這是否也意謂著你也將逃離小說，逃離創作？談談你當下的生活，以及，下一步的創作計畫有譜瞭嗎？

　　吳：海德堡今年的鼕天沒有去年冷，去年早早有瞭雪，今年到十二月初還攝氏八度。有時望嚮窗外，想到這本小說集其實離我很遠，不僅僅是空間，連時間也是。第一篇完成的是〈名字〉，一九九九年，那時我還是師院的學生，為瞭幫助九二一災區賑災，跟著學校團隊，抵達災情最嚴重的颱中東勢。那時東勢國小有一半的校捨都是危樓，小朋友為瞭上課，得不停更換地方。我還記得那個畫麵，許多龐然怪手，發齣巨大聲響，將三四層樓的校捨挖成廢墟，一群小一的學生搬著椅子穿過操場，對比之下，那身影顯得相當渺小，似乎有某一個巨大的什麼壓著他們。當天我迴到宿捨，翻到《聯閤副刊》，發現這篇小說竟入圍瞭聯閤報文學奬的決審，甚至還得到兩票支持。有股衝動想跟大傢分享，但看看每個人風塵僕僕剛從各處災區國小迴來，突然讓我覺得這件事、那樣的興奮，實在渺小，隻是當時的我沒想到，這件渺小的事竟然讓我決定不去教書，一路跌跌撞撞，走到現在。如今我在異地等著初雪到來，站在海德堡內喀爾河(Neckar)旁，望嚮對岸一幢幢典雅豪華的歐式建築，環繞在不能全然理解的語言環境中，頹斷的城堡就在身後。靜靜地，河上貨輪駛過老橋下，橋上遊客們一群一群拿著相機拍照。

　　這些年，彷彿就是快門一瞬。

　　書寫是一定的，既然走瞭那麼遠。迴頭看到自己的小說，又想起那些幼小的身影，現今都是十八歲成年人瞭，不知道他們心裏，有沒有惦記過那一段慌亂的日子。博士班的課業確實繁忙，提筆寫作常覺奢侈，但埋首理論與史料中，卻特彆感覺到創作的實在。接下來，將會齣版一本散文集，以傢族勞動史為主題，書寫父母一輩的工作與生活，其中種種纍積的生命記憶，底層人生對自己小小生命意義的追求，總是縈繞我心的主題，相關主題第二本小說集也會開始籌備。不過，我並不設限自己接下來寫什麼，我不太相信計畫的，因為人生自己會轉彎，隨著它走就行。

〈跳舞機〉節錄

我的誕生是從一種規律的動作製造齣來的。
父親伏在母親的身上呼嘯，鬥大的汗珠在臉上晃動，遲遲滴不下來。父親動得很快，沒有享受性愛的歡愉，好像急著把我丟齣來似的，喔喔的喘息聲如老火車頭低緩的鳴叫，噗噗打著引擎前進。

那是母親，我看得到。她臉上綫條縱橫，皺摺沿著顴骨一路凹到雙頰，在酒窩陷成一個窟窿。兩顆眼珠轉動不停，眼白和瞳孔交換著位置。她瘋狂扭動她的腰，身體成不自然的形式歪麯，長發在枕頭間灑成一條條不安分的蚯蚓。

層層贅肉擠壓父親老邁的身體，老人斑在他的皮膚上蠕蠕竄動。就快瞭。父親吐齣舌頭，撐起上半身，下體進齣的動作散發猥瑣的氣味。我捏鼻。此時，母親磨著牙齒，一種撕裂紙張的沙啞從母親咽喉底部緩緩爬齣，試圖越過乾涸的結繭的雙脣嚮大氣散逸。

「不要吵！」父親詛咒似的惡罵。母親的指甲流盪在老人斑間抓齣數條紅綫，汨汨滾著血液。
持續進行，沒有創意的動作。

母親揪著眉頭，鼻孔咻咻吐齣氣息，頭搖著，很大力。
很大力。用指甲嵌入肉裏。父親大叫，陽具跟著大叫，在一旁的我也大叫。
父親窩進被子，母親赤裸起身，搖搖擺擺地走到客廳。
我叫她，她迴頭。我輕輕撕下她嘴巴上的膠帶。

一層一層數不清的一層，直到撕下最後一層，呼吸到空氣的嘴巴，突然大叫。危顫顫的屋子發抖。
我直視母親跳起舞來，倚著沒有聲音的節奏擺動起來，雙手在頭上交疊，十根手指頭像綁花繩糾在一塊。月光從窗外迆邐而入，豐美的乳房在詭譎的氣氛中，洋溢著母者的喜悅。有那麼一刻，我相信母親是因陌生的我而舞的。

多年後，父親很高興地告訴我，那一晚，還好母親安靜，所以有我。其實我早就知道，不過我沒告訴他那一晚母親為我跳舞這件事。我一直相信當時在肚子裏的我也在跳舞，所以我有著跳舞的基因。

●
我能看到過去。
沒有人知道。
當我在跳舞機上跟阿榮說時，他嗤之以鼻。
你當你是《靈異第六感》的那個小男孩啊！I can see the dead people.
一副不相信的臉，還裝齣那小男孩無辜的樣子。
真的。我說，螢幕上反映我的錶情，還真的跟那小男孩差不多。
好啦！阿榮看著不斷上升的箭頭，雙腳交叉齊跳。這什麼舞步嘛！你看，都是你和我說話，害我的combo又斷瞭。

我們正跳著NO.9
的〈END OF THE CENTURY〉等級五個腳印，背景舞者是由許多圈圈組成﹁圈圈人﹂，唯一能分彆他們的性彆的，就隻有頭上的記號。
男生是一個戴著箭頭的圓頭，女生則是一顆圓頭掛著十字架。
看圈圈人跳舞很不舒服，彷彿在看一圈圈脂肪隨著重金屬樂抖動。阿榮跟我有同樣的感覺，可是，我更不舒服的是，那圈圈開閤開閤之間，好像在說些什麼，宣告什麼，挑戰什麼似的。
彷彿被圈住一般不暢快。
阿榮說我想太多，隨著鏡頭忽近忽遠的圈圈人免不瞭影響我的注意力，如果不是圈圈人的畫麵，我的combo通常都不下於兩百。

●
當我被拉齣娘胎時，我沒有哭，父親說那時醫生護士和他急得都快瘋瞭，但我樣子還是堅毅得很，眼睛望著大傢，臉連一點抽動都沒有。
我問父親，為什麼要哭，他說，大傢都哭啊！這樣纔正常。
或許那時的我就在抗拒生命中一些不可抗拒的力量吧！像哭。這是一種示威。我覷嚮剛從羊水甦醒的自己，幼小蜷麯的身軀，稀疏的頭發緊緊貼在頭皮上，弱顫顫的手指頭一隻一隻動著，腦子裏還在想那晚母親的舞姿。

後來我有沒有哭？我問父親。他吶吶笑瞭笑，當然有，不然你怎麼活下來。
我後來怎麼哭的，我繼續問。
他說，就是哭啦！死命地打你屁股吧！太久瞭，我記不清楚，反正你就是哭瞭，老子盼你那麼久瞭，你哪能不活下來。
零歲的我怎麼哭瞭，我想跟醫生打我是沒有關係的。是十七歲的我輕輕地在他耳邊說你會活下來，至少到十七歲，所以他就哭瞭。

评分☆☆☆☆☆

拿到《芭樂人生》這本書，我第一個反應就是：“哇，這個名字好有意思！” 在颱灣，提到“芭樂”，大傢腦海裏立刻會浮現齣那種清脆、爽口、帶著點微酸又迴甘的滋味。它不是什麼名貴的水果，卻承載瞭我們太多日常生活的記憶。所以，當“芭樂”和“人生”這兩個詞組閤在一起的時候，我就覺得，這本書肯定不是那種虛頭巴腦、講大道理的讀物，而是充滿瞭生活氣息，講的都是我們普通人會遇到的，關於成長、關於經曆、關於那些酸甜苦辣的真實故事。 我腦子裏立刻就聯想到，作者會如何將“芭樂”的特質，融入到人生的敘事中。是它那種從青澀到成熟的過程，就像我們每個人在成長中，都會經曆的跌跌撞撞？還是它那清脆的口感，比喻著生命中那些直接而有力的感受？亦或是，它那雖然樸實卻充滿營養的特性，象徵著我們生活中那些雖然平凡卻滋養心靈的元素？我甚至可以想象，書中會不會齣現一些關於傢庭、關於友誼的片段，就像分享一顆芭樂一樣，簡單而溫馨，卻充滿瞭濃濃的人情味。 我一直覺得，一本能夠打動人心的書，往往來自於作者對生活的細膩觀察和真摯情感。《芭樂人生》這個名字，就給我一種這樣的預感。它沒有刻意去營造什麼神秘感，也沒有使用華麗的辭藻，而是用一種最直接、最生活化的語言，傳遞齣一種親切感。這讓我覺得，這本書的內容，很可能就是我們身邊正在發生的故事，或者是一些我們曾經經曆過的，但可能已經淡忘的情感。我期待，這本書能夠像一顆飽滿的芭樂，一口咬下去，就能品嘗到那種紮實而充滿生命力的味道。 我個人非常喜歡這種“接地氣”的作品。想想看，我們每天的生活，不就是由無數個細小的、瑣碎的、有時甚至有點無聊的瞬間組成的嗎？而正是這些瞬間，構成瞭我們獨一無二的人生軌跡。如果一本關於“人生”的書，能夠讓我們在閱讀的過程中，時不時地會心一笑，或者在某個段落裏看到自己的身影，那它就已經成功瞭一半。我期待，《芭樂人生》能夠帶給我這樣的感受，讓我覺得，即使人生有起有落，即使生活中有許多不如意，但總有那麼一股力量，讓我們繼續嚮前，就像芭樂一樣，無論經曆多少風雨，依然能長齣自己的甜。 讀這本書之前，我腦海中浮現的畫麵，是一個充滿颱灣特色的場景。也許是在一個陽光明媚的下午，一位媽媽正在廚房裏切著剛買迴來的芭樂，空氣中彌漫著淡淡的果香。然後，她會把切好的芭樂，分給傢人，或者和街坊鄰居分享。這種平凡而溫馨的畫麵，正是“芭樂人生”給我帶來的感覺。它代錶著一種樸實的生活，一種人與人之間的情感連接，一種在簡單中發現幸福的能力。我期待，這本書能夠捕捉到這些美好的瞬間，並將其放大，讓我們重新審視生活的意義。 我一直覺得，一個好的書名，就像一個精準的定位，它能在第一時間抓住讀者的眼球，並勾起他們的好奇心。《芭樂人生》這個名字，就精準地做到瞭這一點。它沒有華麗的辭藻，也沒有刻意製造的懸念，隻是用最直接、最生活化的語言，將書的主題傳遞齣來。這讓我聯想到，在颱灣，我們很少會用很正式、很宏大的詞語來形容生活中的小確幸，反而更傾嚮於用一些充滿感情的、甚至是帶點土味的詞匯。比如，吃到一顆好吃的芭樂，我們會說：“哇！這芭樂也太‘正’瞭吧！” 這種直觀的感受，正是《芭樂人生》這個名字給我帶來的第一印象。 我很好奇，作者究竟會以什麼樣的筆觸來描繪“芭樂人生”？是像那種剝開一層層外皮，纔能吃到裏麵甜美果肉的芭樂，一層一層地揭示人生的真相？還是像那種不同品種的芭樂，各有各的味道，象徵著人生中不同的經曆和選擇？我甚至可以想象，書中是否會涉及到一些關於芭樂種植的細節，用這種辛勤的勞作，來比喻我們在生活中付齣的努力，以及最終收獲的迴報。這些聯想，都讓我對這本書充滿瞭探索的欲望。 總的來說，《芭樂人生》這個名字，就給我一種“迴歸本真”的感覺。它沒有刻意去拔高，去升華，而是用最樸素的語言，觸及瞭最核心的議題。我期待，這本書能夠帶領我，重新審視自己的人生，發現那些被我們忽略的美好，也能夠勇敢地麵對生活中的挑戰。就像一顆好吃的芭樂，總能給我們帶來最直接的滿足和快樂一樣，我希望這本書，也能給我帶來類似的慰藉和啓示。 我一直覺得，生活就像一顆芭樂，有的時候甜，有的時候帶點澀，但總歸是清脆而有嚼勁的。而《芭樂人生》這個書名，就精準地捕捉到瞭這種生命力。它不像是那些華麗辭藻堆砌的書名，而是充滿瞭濃濃的颱灣生活氣息，讓人一聽就覺得親切、熟悉。我猜想，這本書的內容，一定也充滿瞭這樣的質感，用一種樸實而動人的方式，講述著那些發生在我們身邊的，關於人生，關於成長的故事。 在我看來，一個真正的好故事，一定是根植於生活的。而“芭樂”這種水果，恰恰是颱灣生活中最常見、最接地氣的一種存在。所以，《芭樂人生》這個名字，一下子就擊中瞭我的心。它沒有那種高高在上的姿態，而是像一個老朋友在跟你聊天，用一種輕鬆、幽默的方式，來探討人生的種種況味。我迫不及待地想知道，作者是如何將這種“芭樂”的精神，融入到他對人生的理解中的。

评分☆☆☆☆☆

老實說，拿到《芭樂人生》這本書的時候，我的心情還挺復雜的。我一直覺得，“芭樂”這個詞，在颱灣，除瞭是一種水果，更多的是一種很生活化的、接地氣的，有時甚至帶點戲謔的形容詞。它代錶著一種隨性，一種不加修飾，甚至有點“土”但卻無比真實的存在。所以，當我知道這本書叫《芭樂人生》，我腦子裏立刻浮現齣很多畫麵：可能是媽媽在路邊攤買芭樂切塊，灑上梅子粉的下午；可能是國小放學後，大傢圍在一起分享一整袋芭樂的快樂；也可能是，成年後，在某個時刻，突然想念起那種純粹又直接的甜味，那種不含雜質的生命力。 這本書的封麵設計，我第一眼看到就覺得很對味。那種顔色搭配，那種字體選擇，沒有過度的商業化包裝，反而散發齣一種樸實的親切感，就像我們在巷口的小書店裏，不經意間瞥見一本可能藏著故事的書一樣。我特彆喜歡它那種不張揚的美，仿佛在告訴你：“我不是來炫耀的，我隻是在這裏，等你來發現。” 這種感覺，在現今這個追求光鮮亮麗、網紅爆款的時代，顯得尤為珍貴。我甚至可以想象，這本書擺在我的書架上，不會顯得突兀，反而會和其他一些我珍愛的、帶有生活溫度的書籍融為一體。 我對於“人生”這兩個字，一嚮抱持著一種敬畏的態度。人生太復雜瞭，太難以捉摸瞭，好像我們每個人都在其中摸索，試圖找到屬於自己的那條路。而《芭樂人生》這個名字，將“芭樂”和“人生”這兩個看似不搭卻又充滿張力的詞匯組閤在一起，讓我充滿瞭好奇。我猜想，這本書裏描繪的“人生”，一定不是那種高高在上、遙不可及的哲理探討，而是充滿著煙火氣，帶著颱灣特有的韌性和樂觀。也許是那些發生在平凡小人物身上的故事，那些我們每天都能遇見的人，那些我們可能經曆過的喜怒哀樂，隻是作者用一種特彆的方式，將它們串聯起來。 我個人是很喜歡這種“接地氣”的作品的。想想看，我們每天的生活，不就是由無數個細小的、瑣碎的、有時甚至有點無聊的瞬間組成的嗎？而正是這些瞬間，構成瞭我們獨一無二的人生軌跡。如果一本關於“人生”的書，能夠讓我們在閱讀的過程中，時不時地會心一笑，或者在某個段落裏看到自己的影子，那它就已經成功瞭一半。我期待，《芭樂人生》能夠帶給我這樣的感受，讓我覺得，即使人生有起有落，即使生活中有許多不如意，但總有那麼一股力量，讓我們繼續嚮前，就像芭樂一樣，無論經曆多少風雨，依然能長齣自己的甜。 我一直覺得，一個好的書名，就像一個精準的定位，它能在第一時間抓住讀者的眼球，並勾起他們的好奇心。而《芭樂人生》這個名字，就精準地做到瞭這一點。它沒有華麗的辭藻，也沒有刻意製造的懸念，隻是用最直接、最生活化的語言，將書的主題傳遞齣來。這讓我聯想到，在颱灣，我們很少會用很正式、很宏大的詞語來形容生活中的小確幸，反而更傾嚮於用一些充滿感情的、甚至是帶點土味的詞匯。比如，吃到一顆好吃的芭樂，我們會說：“哇！這芭樂也太‘正’瞭吧！” 這種直觀的感受，正是《芭樂人生》這個名字給我帶來的第一印象。 我很好奇，作者究竟是如何將“芭樂”這種水果的特質，融入到對“人生”的解讀中的。是它樸實無華的外錶，卻藏著清脆爽口的內心？還是它帶點微酸，又伴著迴甘的獨特味道，恰如人生的百般滋味？又或許，是它那充滿生命力的綠色，象徵著希望和成長？這些聯想，讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待。我甚至開始腦補，書中會不會齣現一些關於芭樂的章節，用這種水果作為引子，來講述更深層的人生道理。 老實說，現在市麵上有很多書，名字都起得非常“高大上”，什麼“靈魂覺醒”、“生命密碼”之類的，讓人看瞭就覺得距離很遠，好像是寫給某些特定人群看的。但《芭樂人生》這個名字，就一下子拉近瞭和普通讀者的距離。它就像是隔壁鄰居在跟你聊天，告訴你一些關於生活的真實感受，而不是某個大師在給你講經說教。我非常喜歡這種感覺，因為它讓我覺得，這本書的內容，很可能是我能夠理解，能夠接受，甚至能夠從中獲得共鳴的。 在我看來，一個好的故事，或者一本能夠打動人心的書，往往都藏在最平凡的生活細節裏。《芭樂人生》這個名字，恰恰點齣瞭這種“平凡”的特質。我們很多人的人生，可能都沒有什麼驚天動地的大事，更多的是日常的點滴，是柴米油鹽，是人情世故。而“芭樂”這種水果，也是如此，它隨處可見，價格親民，卻能給我們帶來最直接的滿足感。所以，我強烈期待，這本書能夠帶我走進一個真實的生活場景，讓我看到那些被我們忽略的美好，或者那些我們習以為常的睏境，是如何被賦予新的意義的。 我之前讀過一些關於人生的書，有的是充滿瞭哲理，有的則過於勵誌，讓我覺得有些遙遠。但《芭樂人生》這個名字，給我的感覺就不太一樣。它很親切，很生活化，就像我們平時聊天時會用到的詞一樣。我猜想，這本書的內容，可能不會那麼嚴肅，也不會那麼說教，而是會用一種更輕鬆、更幽默的方式，來探討人生的意義。也許是一些小故事，一些生活片段，一些作者的感悟，但都帶著濃濃的颱灣人情味，讓我覺得很貼切，很舒服。 我對於“芭樂”這個詞，總有一種特殊的感情。它不僅僅是一種水果，更代錶著一種生活態度。在颱灣，我們說一個人“芭樂”，有時候是褒義，有時候是帶點調侃，但無論如何，都透露著一種真實和實在。所以，當看到《芭樂人生》這本書名的時候，我腦海裏立刻湧現齣很多畫麵：可能是夏天午後，一傢人圍坐在一起，分享著切好的芭樂；也可能是，在忙碌的生活中，突然吃到一顆甘甜的芭樂，瞬間感受到的那種簡單而純粹的快樂。我猜想，這本書，一定也會帶給我類似的感受。

评分☆☆☆☆☆

拿到《芭樂人生》這本書，說實話，我第一眼就被它的名字給吸引住瞭。在颱灣，“芭樂”這東西，太熟悉瞭，太接地氣瞭。不隻是路邊攤上那酸甜可口的水果，它更像是一種符號，一種生活態度。那種不矯揉造作，不華麗，但卻實在、有嚼勁、吃下去還有迴甘的滋味，就是我心目中“芭樂”的形象。所以，當我知道這本書叫《芭樂人生》的時候，我立刻就覺得，這肯定不是一本空泛的、講大道理的書。它應該充滿瞭颱灣特有的那股子“實在勁兒”，那種我們 everyday life 裏會遇到的，各種酸甜苦辣，都被濃縮在這個名字裏瞭。 我一直在想，作者會如何把“芭樂”這種水果的特質，巧妙地融入到對人生的解讀中。是它青澀時的微酸，象徵著成長中的跌跌撞撞？還是成熟後的甘甜，代錶著經曆風雨後的收獲？抑或是它那清脆的口感，比喻著生命中那些直擊人心的瞬間？我甚至可以想象，書中是否會有一些關於芭樂的描繪，比如媽媽親手切好的芭樂，灑上少許鹽巴或梅子粉，那種簡單的幸福感，是否就是人生中那些不經意間閃現的美好？這些聯想，讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待，好像即將打開一個充滿驚喜的寶箱。 我一直覺得，一本好的書，不一定要有多麼驚天動地的故事，也不一定要有多麼深奧的哲理，關鍵在於它能否引起讀者的共鳴，能否讓讀者在字裏行間找到自己的影子。《芭樂人生》這個名字，就給瞭我這樣的感覺。它沒有用那些虛頭巴腦的詞匯，而是用瞭一個我們再熟悉不過的詞，將它與“人生”聯係起來。這讓我覺得，這本書寫的就是我們普通人的生活，就是我們每天會經曆的喜怒哀樂，就是我們在平凡日子裏對生命最真實的感悟。我期待，這本書能夠用一種親切、自然的方式，觸動我內心最柔軟的部分。 我個人非常喜歡這種“接地氣”的作品。想想看，我們每天的生活，不就是由無數個細小的、瑣碎的、有時甚至有點無聊的瞬間組成的嗎？而正是這些瞬間，構成瞭我們獨一無二的人生軌跡。如果一本關於“人生”的書，能夠讓我們在閱讀的過程中，時不時地會心一笑，或者在某個段落裏看到自己的身影，那它就已經成功瞭一半。我期待，《芭樂人生》能夠帶給我這樣的感受，讓我覺得，即使人生有起有落，即使生活中有許多不如意，但總有那麼一股力量，讓我們繼續嚮前，就像芭樂一樣，無論經曆多少風雨，依然能長齣自己的甜。 讀這本書之前，我腦海中浮現的畫麵，是一個颱灣小鎮的午後。陽光透過老房子的窗戶灑進來，空氣中彌漫著淡淡的芭樂清香。也許，故事就發生在這樣的一個場景裏。作者可能通過一些細緻入微的筆觸，描繪瞭生活中的點滴，那些我們常常忽略的，卻又構成我們生命底色的細節。比如，一個眼神，一次對話，一個不經意的舉動，都能摺射齣人生的況味。我期待，《芭樂人生》能夠像一顆飽滿的芭樂，一口咬下去，就能感受到那種紮實的、充沛的生命力。 我特彆喜歡這本書的封麵設計。那種簡約的風格，沒有過度花哨的裝飾，反而散發齣一種樸實而真誠的美感，就像我們在巷口的小書店裏，偶然發現一本充滿故事的書一樣。我甚至可以想象，這本書擺在我的書架上，不會顯得突兀，反而會和我那些珍藏的、帶有生活溫度的書籍融為一體。這種感覺，在現今這個追求快餐文化和流量效應的時代，顯得尤為珍貴。它仿佛在告訴我：“我不是來爭奪眼球的，我隻是在這裏，靜靜地等待著，懂我的人來發現。” 我很好奇，作者究竟會以什麼樣的視角來解讀“芭樂人生”？是像在果園裏辛勤勞作的農民，用汗水澆灌齣生命的甘甜？還是像在城市中打拼的年輕人，在生活的壓力下，依然努力尋找屬於自己的那份“甜”？又或者，是那些年過半百的長者，迴首往事，感嘆人生如同一顆熟透的芭樂，經曆風霜，最終留下的是醇厚的迴憶？這些猜測，都讓我對接下來的閱讀充滿瞭無限的想象空間。 總的來說，《芭樂人生》這個名字，就給我一種“迴歸本真”的感覺。它沒有刻意去拔高，去升華，而是用最樸素的語言，觸及瞭最核心的議題。我期待，這本書能夠帶領我，重新審視自己的人生，發現那些被我們忽略的美好，也能夠勇敢地麵對生活中的挑戰。就像一顆好吃的芭樂，總能給我們帶來最直接的滿足和快樂一樣，我希望這本書，也能給我帶來類似的慰藉和啓示。 我一直覺得，生活就像一顆芭樂，有的時候甜，有的時候帶點澀，但總歸是清脆而有嚼勁的。而《芭樂人生》這個書名，就精準地捕捉到瞭這種生命力。它不像是那些華麗辭藻堆砌的書名，而是充滿瞭濃濃的颱灣生活氣息，讓人一聽就覺得親切、熟悉。我猜想，這本書的內容，一定也充滿瞭這樣的質感，用一種樸實而動人的方式，講述著那些發生在我們身邊的，關於人生，關於成長的故事。 在我看來，一個真正的好故事，一定是根植於生活的。而“芭樂”這種水果，恰恰是颱灣生活中最常見、最接地氣的一種存在。所以，《芭樂人生》這個名字，一下子就擊中瞭我的心。它沒有那種高高在上的姿態，而是像一個老朋友在跟你聊天，用一種輕鬆、幽默的方式，來探討人生的種種況味。我迫不及待地想知道，作者是如何將這種“芭樂”的精神，融入到他對人生的理解中的。

评分☆☆☆☆☆

剛拿到《芭樂人生》這本書，我第一眼就被它的名字吸引住瞭。在颱灣，我們說一個人“芭樂”，有時候是褒義，有時候是帶點調侃，但無論如何，都透露著一種真實和實在。這種感覺，就像我們常吃的那種，不加修飾，卻有著獨特清脆口感和甘甜味道的芭樂一樣。所以，當“芭樂”遇上“人生”，我就覺得，這肯定是一本充滿生活氣息，能夠引起我們這些普通人共鳴的書。它不是那種高高在上的理論，而是關於我們 everyday life 裏會遇到的，那些酸甜苦辣，那些不經意的感動。 我很好奇，作者究竟會如何將“芭樂”這種水果的特質，巧妙地融入到人生的敘事中。是它從青澀到成熟的過程，就像我們每個人在成長中所經曆的跌跌撞撞？還是它那清脆的口感，比喻著生命中最直接、最純粹的快樂？亦或是，它那雖然樸實卻營養豐富的特性，象徵著我們內心深處的力量和智慧？我甚至可以想象，書中會不會穿插一些關於颱灣生活的小故事，就像分享一顆芭樂一樣，簡單而真誠，卻能讓人感受到滿滿的人情味。 我一直覺得，一本真正好的書，不一定要有多麼宏大的敘事，也不需要多麼深刻的哲理，關鍵在於它能否觸動讀者的心弦，能否讓讀者在字裏行間找到自己的共鳴。《芭樂人生》這個名字，就給瞭我這樣的感覺。它沒有用那些華而不實的詞匯，而是用瞭一個我們再熟悉不過的詞，將其與“人生”緊密相連。這讓我覺得，這本書寫的就是我們普通人的生活，就是我們每天會經曆的喜怒哀樂，就是我們在平凡日子裏對生命最真實的感悟。我期待，這本書能夠用一種親切、自然的方式，觸動我內心最柔軟的部分。 我個人非常喜歡這種“接地氣”的作品。想想看，我們每天的生活，不就是由無數個細小的、瑣碎的、有時甚至有點無聊的瞬間組成的嗎？而正是這些瞬間，構成瞭我們獨一無二的人生軌跡。如果一本關於“人生”的書，能夠讓我們在閱讀的過程中，時不時地會心一笑，或者在某個段落裏看到自己的身影，那它就已經成功瞭一半。我期待，《芭樂人生》能夠帶給我這樣的感受，讓我覺得，即使人生有起有落，即使生活中有許多不如意，但總有那麼一股力量，讓我們繼續嚮前，就像芭樂一樣，無論經曆多少風雨，依然能長齣自己的甜。 讀這本書之前，我腦海中浮現的畫麵，是一個充滿颱灣特色的場景。也許是在一個陽光明媚的下午，一位媽媽正在廚房裏切著剛買迴來的芭樂，空氣中彌漫著淡淡的果香。然後，她會把切好的芭樂，分給傢人，或者和街坊鄰居分享。這種平凡而溫馨的畫麵，正是“芭樂人生”給我帶來的感覺。它代錶著一種樸實的生活，一種人與人之間的情感連接，一種在簡單中發現幸福的能力。我期待，這本書能夠捕捉到這些美好的瞬間，並將其放大，讓我們重新審視生活的意義。 我一直覺得，一個好的書名，就像一個精準的定位，它能在第一時間抓住讀者的眼球，並勾起他們的好奇心。《芭樂人生》這個名字，就精準地做到瞭這一點。它沒有華麗的辭藻，也沒有刻意製造的懸念，隻是用最直接、最生活化的語言，將書的主題傳遞齣來。這讓我聯想到，在颱灣，我們很少會用很正式、很宏大的詞語來形容生活中的小確幸，反而更傾嚮於用一些充滿感情的、甚至是帶點土味的詞匯。比如，吃到一顆好吃的芭樂，我們會說：“哇！這芭樂也太‘正’瞭吧！” 這種直觀的感受，正是《芭樂人生》這個名字給我帶來的第一印象。 我很好奇，作者究竟會以什麼樣的筆觸來描繪“芭樂人生”？是像那種剝開一層層外皮，纔能吃到裏麵甜美果肉的芭樂，一層一層地揭示人生的真相？還是像那種不同品種的芭樂，各有各的味道，象徵著人生中不同的經曆和選擇？我甚至可以想象，書中是否會涉及到一些關於芭樂種植的細節，用這種辛勤的勞作，來比喻我們在生活中付齣的努力，以及最終收獲的迴報。這些聯想，都讓我對這本書充滿瞭探索的欲望。 總的來說，《芭樂人生》這個名字，就給我一種“迴歸本真”的感覺。它沒有刻意去拔高，去升華，而是用最樸素的語言，觸及瞭最核心的議題。我期待，這本書能夠帶領我，重新審視自己的人生，發現那些被我們忽略的美好，也能夠勇敢地麵對生活中的挑戰。就像一顆好吃的芭樂，總能給我們帶來最直接的滿足和快樂一樣，我希望這本書，也能給我帶來類似的慰藉和啓示。 我一直覺得，生活就像一顆芭樂，有的時候甜，有的時候帶點澀，但總歸是清脆而有嚼勁的。而《芭樂人生》這個書名，就精準地捕捉到瞭這種生命力。它不像是那些華麗辭藻堆砌的書名，而是充滿瞭濃濃的颱灣生活氣息，讓人一聽就覺得親切、熟悉。我猜想，這本書的內容，一定也充滿瞭這樣的質感，用一種樸實而動人的方式，講述著那些發生在我們身邊的，關於人生，關於成長的故事。 在我看來，一個真正的好故事，一定是根植於生活的。而“芭樂”這種水果，恰恰是颱灣生活中最常見、最接地氣的一種存在。所以，《芭樂人生》這個名字，一下子就擊中瞭我的心。它沒有那種高高在上的姿態，而是像一個老朋友在跟你聊天，用一種輕鬆、幽默的方式，來探討人生的種種況味。我迫不及待地想知道，作者是如何將這種“芭樂”的精神，融入到他對人生的理解中的。

评分☆☆☆☆☆

光是看到《芭樂人生》這個書名，我就覺得一股濃濃的颱味撲鼻而來。在颱灣，說到“芭樂”，大傢腦子裏都會浮現齣那清脆爽口的口感，那種不加修飾的甜，甚至有時候帶著點微酸，但卻讓人忍不住一口接一口。它不像是昂貴的水果，但卻是我們生活中最常見、最實在的慰藉。所以，當它和“人生”這兩個字結閤在一起的時候，我就覺得，這本書肯定不是那種高高在上的哲理書，而是充滿瞭煙火氣，講的都是我們 everyday life 裏會遇到的，關於成長、關於經曆、關於人生的各種滋味。 我特彆好奇，作者是怎麼把“芭樂”這種水果的特性，跟人生的故事結閤起來的。是因為芭樂的清脆，代錶著生命中最直接、最純粹的快樂？還是它帶點微酸的後味，象徵著我們在成長過程中，難免會遇到的挫摺和不如意？又或者是，它那鮮亮的綠色，代錶著一種生機勃勃的生命力，即使在艱難的環境下，也依然能夠嚮上生長？我甚至可以想象，書中會不會有關於製作芭樂的章節，用這種平凡的食物，來引申齣更深層次的人生道理，那種不經意間流露齣的智慧，總是最打動人的。 我一直覺得，一本好的書，應該像一個真誠的朋友，能夠與讀者産生共鳴，在字裏行間找到屬於自己的影子。《芭樂人生》這個名字，就給瞭我這樣的感覺。它沒有用那些華而不實的詞匯，而是用一個我們再熟悉不過的詞，將它與“人生”聯係起來。這讓我覺得，這本書寫的就是我們普通人的生活，就是我們每天會經曆的喜怒哀樂，就是我們在平凡日子裏對生命最真實的感悟。我期待，這本書能夠用一種親切、自然的方式，觸動我內心最柔軟的部分。 我個人非常喜歡這種“接地氣”的作品。想想看，我們每天的生活，不就是由無數個細小的、瑣碎的、有時甚至有點無聊的瞬間組成的嗎？而正是這些瞬間，構成瞭我們獨一無二的人生軌跡。如果一本關於“人生”的書，能夠讓我們在閱讀的過程中，時不時地會心一笑，或者在某個段落裏看到自己的身影，那它就已經成功瞭一半。我期待，《芭樂人生》能夠帶給我這樣的感受，讓我覺得，即使人生有起有落，即使生活中有許多不如意，但總有那麼一股力量，讓我們繼續嚮前，就像芭樂一樣，無論經曆多少風雨，依然能長齣自己的甜。 讀這本書之前，我腦海中浮現的畫麵，是一個充滿颱灣特色的場景。也許是在一個陽光明媚的下午，一位媽媽正在廚房裏切著剛買迴來的芭樂，空氣中彌漫著淡淡的果香。然後，她會把切好的芭樂，分給傢人，或者和街坊鄰居分享。這種平凡而溫馨的畫麵，正是“芭樂人生”給我帶來的感覺。它代錶著一種樸實的生活，一種人與人之間的情感連接，一種在簡單中發現幸福的能力。我期待，這本書能夠捕捉到這些美好的瞬間，並將其放大，讓我們重新審視生活的意義。 我一直覺得，一個好的書名，就像一個精準的定位，它能在第一時間抓住讀者的眼球，並勾起他們的好奇心。《芭樂人生》這個名字，就精準地做到瞭這一點。它沒有華麗的辭藻，也沒有刻意製造的懸念，隻是用最直接、最生活化的語言，將書的主題傳遞齣來。這讓我聯想到，在颱灣，我們很少會用很正式、很宏大的詞語來形容生活中的小確幸，反而更傾嚮於用一些充滿感情的、甚至是帶點土味的詞匯。比如，吃到一顆好吃的芭樂，我們會說：“哇！這芭樂也太‘正’瞭吧！” 這種直觀的感受，正是《芭樂人生》這個名字給我帶來的第一印象。 我很好奇，作者究竟會以什麼樣的筆觸來描繪“芭樂人生”？是像那種剝開一層層外皮，纔能吃到裏麵甜美果肉的芭樂，一層一層地揭示人生的真相？還是像那種不同品種的芭樂，各有各的味道，象徵著人生中不同的經曆和選擇？我甚至可以想象，書中是否會涉及到一些關於芭樂種植的細節，用這種辛勤的勞作，來比喻我們在生活中付齣的努力，以及最終收獲的迴報。這些聯想，都讓我對這本書充滿瞭探索的欲望。 總的來說，《芭樂人生》這個名字，就給我一種“迴歸本真”的感覺。它沒有刻意去拔高，去升華，而是用最樸素的語言，觸及瞭最核心的議題。我期待，這本書能夠帶領我，重新審視自己的人生，發現那些被我們忽略的美好，也能夠勇敢地麵對生活中的挑戰。就像一顆好吃的芭樂，總能給我們帶來最直接的滿足和快樂一樣，我希望這本書，也能給我帶來類似的慰藉和啓示。 我一直覺得，生活就像一顆芭樂，有的時候甜，有的時候帶點澀，但總歸是清脆而有嚼勁的。而《芭樂人生》這個書名，就精準地捕捉到瞭這種生命力。它不像是那些華麗辭藻堆砌的書名，而是充滿瞭濃濃的颱灣生活氣息，讓人一聽就覺得親切、熟悉。我猜想，這本書的內容，一定也充滿瞭這樣的質感，用一種樸實而動人的方式，講述著那些發生在我們身邊的，關於人生，關於成長的故事。 在我看來，一個真正的好故事，一定是根植於生活的。而“芭樂”這種水果，恰恰是颱灣生活中最常見、最接地氣的一種存在。所以，《芭樂人生》這個名字，一下子就擊中瞭我的心。它沒有那種高高在上的姿態，而是像一個老朋友在跟你聊天，用一種輕鬆、幽默的方式，來探討人生的種種況味。我迫不及待地想知道，作者是如何將這種“芭樂”的精神，融入到他對人生的理解中的。

评分☆☆☆☆☆

看到《芭樂人生》這個書名，我的內心就有一種莫名的熟悉感。就像在颱灣，我們隨時都可能在巷口的水果攤看到那堆疊著的、綠油油的芭樂一樣，它平凡，卻又充滿瞭生命力。它不是那種需要精心打扮纔顯得珍貴的水果，它的美味，就在於那份天然的清脆和迴甘。所以，當“芭樂”和“人生”這兩個詞放在一起時，我立刻就覺得，這本書肯定不是那種空泛的、遙不可及的理論探討，而是充滿瞭颱灣人特有的那種實在和樂觀，講的都是我們 everyday life 裏會遇到的，那些酸甜苦辣，那些細微的感動。 我腦子裏立刻就浮現齣很多關於“芭樂”的聯想。是它那清脆的口感，比喻著生命中那些直接而純粹的快樂？還是它有時帶點微酸的味道，象徵著我們在成長過程中，難免會遇到的挑戰和不如意？又或者是，它那飽滿的果實，代錶著一種生命力的綻放，即使在平凡的生活中，也能結齣屬於自己的甜美果實？我甚至可以想象，書中會不會有一些關於傢庭、關於鄰裏之間的溫暖故事，就像分享一顆芭樂一樣，簡單而真誠，卻能讓人感受到滿滿的人情味。 我一直覺得，一本真正好的書，不一定要有多麼宏大的敘事，也不需要多麼深刻的哲理，關鍵在於它能否觸動讀者的心弦，能否讓讀者在字裏行間找到自己的共鳴。《芭樂人生》這個名字，就給瞭我這樣的感覺。它沒有用那些華而不實的詞匯，而是用瞭一個我們再熟悉不過的詞，將其與“人生”緊密相連。這讓我覺得，這本書寫的就是我們普通人的生活，就是我們每天會經曆的喜怒哀樂，就是我們在平凡日子裏對生命最真實的感悟。我期待，這本書能夠用一種親切、自然的方式，觸動我內心最柔軟的部分。 我個人非常喜歡這種“接地氣”的作品。想想看，我們每天的生活，不就是由無數個細小的、瑣碎的、有時甚至有點無聊的瞬間組成的嗎？而正是這些瞬間，構成瞭我們獨一無二的人生軌跡。如果一本關於“人生”的書，能夠讓我們在閱讀的過程中，時不時地會心一笑，或者在某個段落裏看到自己的身影，那它就已經成功瞭一半。我期待，《芭樂人生》能夠帶給我這樣的感受，讓我覺得，即使人生有起有落，即使生活中有許多不如意，但總有那麼一股力量，讓我們繼續嚮前，就像芭樂一樣，無論經曆多少風雨，依然能長齣自己的甜。 讀這本書之前，我腦海中浮現的畫麵，是一個充滿颱灣特色的場景。也許是在一個陽光明媚的下午，一位媽媽正在廚房裏切著剛買迴來的芭樂，空氣中彌漫著淡淡的果香。然後，她會把切好的芭樂，分給傢人，或者和街坊鄰居分享。這種平凡而溫馨的畫麵，正是“芭樂人生”給我帶來的感覺。它代錶著一種樸實的生活，一種人與人之間的情感連接，一種在簡單中發現幸福的能力。我期待，這本書能夠捕捉到這些美好的瞬間，並將其放大，讓我們重新審視生活的意義。 我一直覺得，一個好的書名，就像一個精準的定位，它能在第一時間抓住讀者的眼球，並勾起他們的好奇心。《芭樂人生》這個名字，就精準地做到瞭這一點。它沒有華麗的辭藻，也沒有刻意製造的懸念，隻是用最直接、最生活化的語言，將書的主題傳遞齣來。這讓我聯想到，在颱灣，我們很少會用很正式、很宏大的詞語來形容生活中的小確幸，反而更傾嚮於用一些充滿感情的、甚至是帶點土味的詞匯。比如，吃到一顆好吃的芭樂，我們會說：“哇！這芭樂也太‘正’瞭吧！” 這種直觀的感受，正是《芭樂人生》這個名字給我帶來的第一印象。 我很好奇，作者究竟會以什麼樣的筆觸來描繪“芭樂人生”？是像那種剝開一層層外皮，纔能吃到裏麵甜美果肉的芭樂，一層一層地揭示人生的真相？還是像那種不同品種的芭樂，各有各的味道，象徵著人生中不同的經曆和選擇？我甚至可以想象，書中是否會涉及到一些關於芭樂種植的細節，用這種辛勤的勞作，來比喻我們在生活中付齣的努力，以及最終收獲的迴報。這些聯想，都讓我對這本書充滿瞭探索的欲望。 總的來說，《芭樂人生》這個名字，就給我一種“迴歸本真”的感覺。它沒有刻意去拔高，去升華，而是用最樸素的語言，觸及瞭最核心的議題。我期待，這本書能夠帶領我，重新審視自己的人生，發現那些被我們忽略的美好，也能夠勇敢地麵對生活中的挑戰。就像一顆好吃的芭樂，總能給我們帶來最直接的滿足和快樂一樣，我希望這本書，也能給我帶來類似的慰藉和啓示。 我一直覺得，生活就像一顆芭樂，有的時候甜，有的時候帶點澀，但總歸是清脆而有嚼勁的。而《芭樂人生》這個書名，就精準地捕捉到瞭這種生命力。它不像是那些華麗辭藻堆砌的書名，而是充滿瞭濃濃的颱灣生活氣息，讓人一聽就覺得親切、熟悉。我猜想，這本書的內容，一定也充滿瞭這樣的質感，用一種樸實而動人的方式，講述著那些發生在我們身邊的，關於人生，關於成長的故事。 在我看來，一個真正的好故事，一定是根植於生活的。而“芭樂”這種水果，恰恰是颱灣生活中最常見、最接地氣的一種存在。所以，《芭樂人生》這個名字，一下子就擊中瞭我的心。它沒有那種高高在上的姿態，而是像一個老朋友在跟你聊天，用一種輕鬆、幽默的方式，來探討人生的種種況味。我迫不及待地想知道，作者是如何將這種“芭樂”的精神，融入到他對人生的理解中的。

评分☆☆☆☆☆

拿到《芭樂人生》這本書，說實話，我第一眼就被它的名字給吸引住瞭。在颱灣，“芭樂”這東西，太熟悉瞭，太接地氣瞭。不隻是路邊攤上那酸甜可口的水果，它更像是一種符號，一種生活態度。那種不矯揉造作，不華麗，但卻實在、有嚼勁、吃下去還有迴甘的滋味，就是我心目中“芭樂”的形象。所以，當我知道這本書叫《芭樂人生》的時候，我立刻就覺得，這肯定不是一本空泛的、講大道理的書。它應該充滿瞭颱灣特有的那股子“實在勁兒”，那種我們 everyday life 裏會遇到的，各種酸甜苦辣，都被濃縮在這個名字裏瞭。 我一直在想，作者會如何把“芭樂”這種水果的特質，巧妙地融入到對人生的解讀中。是它青澀時的微酸，象徵著成長中的跌跌撞撞？還是成熟後的甘甜，代錶著經曆風雨後的收獲？抑或是它那清脆的口感，比喻著生命中那些直擊人心的瞬間？我甚至可以想象，書中是否會有一些關於芭樂的描繪，比如媽媽親手切好的芭樂，灑上少許鹽巴或梅子粉，那種簡單的幸福感，是否就是人生中那些不經意間閃現的美好？這些聯想，讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待，好像即將打開一個充滿驚喜的寶箱。 我一直覺得，一本好書，不一定要有多麼驚天動地的故事，也不一定要有多麼深奧的哲理，關鍵在於它能否引起讀者的共鳴，能否讓讀者在字裏行間找到自己的影子。《芭樂人生》這個名字，就給瞭我這樣的感覺。它沒有用那些虛頭巴腦的詞匯，而是用瞭一個我們再熟悉不過的詞，將它與“人生”聯係起來。這讓我覺得，這本書寫的就是我們普通人的生活，就是我們每天會經曆的喜怒哀樂，就是我們在平凡日子裏對生命最真實的感悟。我期待，這本書能夠用一種親切、自然的方式，觸動我內心最柔軟的部分。 讀這本書之前，我腦海中浮現的畫麵，是一個颱灣小鎮的午後。陽光透過老房子的窗戶灑進來，空氣中彌漫著淡淡的芭樂清香。也許，故事就發生在這樣的一個場景裏。作者可能通過一些細緻入微的筆觸，描繪瞭生活中的點滴，那些我們常常忽略的，卻又構成我們生命底色的細節。比如，一個眼神，一次對話，一個不經意的舉動，都能摺射齣人生的況味。我期待，《芭樂人生》能夠像一顆飽滿的芭樂，一口咬下去，就能感受到那種紮實的、充沛的生命力。 我特彆喜歡這本書的封麵設計。那種簡約的風格，沒有過度花哨的裝飾，反而散發齣一種樸實而真誠的美感，就像我們在巷口的小書店裏，偶然發現一本充滿故事的書一樣。我甚至可以想象，這本書擺在我的書架上，不會顯得突兀，反而會和我那些珍藏的、帶有生活溫度的書籍融為一體。這種感覺，在現今這個追求快餐文化和流量效應的時代，顯得尤為珍貴。它仿佛在告訴我：“我不是來爭奪眼球的，我隻是在這裏，靜靜地等待著，懂我的人來發現。” 我很好奇，作者究竟會以什麼樣的視角來解讀“芭樂人生”？是像那些在果園裏辛勤勞作的農民，用汗水澆灌齣生命的甘甜？還是像在城市中打拼的年輕人，在生活的壓力下，依然努力尋找屬於自己的那份“甜”？又或者，是那些年過半百的長者，迴首往事，感嘆人生如同一顆熟透的芭樂，經曆風霜，最終留下的是醇厚的迴憶？這些猜測，都讓我對接下來的閱讀充滿瞭無限的想象空間。 總的來說，《芭樂人生》這個名字，就給我一種“迴歸本真”的感覺。它沒有刻意去拔高，去升華，而是用最樸素的語言，觸及瞭最核心的議題。我期待，這本書能夠帶領我，重新審視自己的人生，發現那些被我們忽略的美好，也能夠勇敢地麵對生活中的挑戰。就像一顆好吃的芭樂，總能給我們帶來最直接的滿足和快樂一樣，我希望這本書，也能給我帶來類似的慰藉和啓示。 在我看來，一個真正的好故事，一定是根植於生活的。而“芭樂”這種水果，恰恰是颱灣生活中最常見、最接地氣的一種存在。所以，《芭樂人生》這個名字，一下子就擊中瞭我的心。它沒有那種高高在上的姿態，而是像一個老朋友在跟你聊天，用一種輕鬆、幽默的方式，來探討人生的種種況味。我迫不及待地想知道，作者是如何將這種“芭樂”的精神，融入到他對人生的理解中的。 我一直覺得，生活就像一顆芭樂，有的時候甜，有的時候帶點澀，但總歸是清脆而有嚼勁的。而《芭樂人生》這個書名，就精準地捕捉到瞭這種生命力。它不像是那些華麗辭藻堆砌的書名，而是充滿瞭濃濃的颱灣生活氣息，讓人一聽就覺得親切、熟悉。我猜想，這本書的內容，一定也充滿瞭這樣的質感，用一種樸實而動人的方式，講述著那些發生在我們身邊的，關於人生，關於成長的故事。 我有一個朋友，他總是說，人生就像在吃芭樂，第一口可能覺得有點生澀，但多吃幾口，就能品齣它的甘甜。而《芭樂人生》這個名字，恰恰讓我聯想到瞭這句話。它沒有那種過於宏大的敘事，也沒有刻意製造的神秘感，而是用最直接、最生活化的語言，邀請我們一起去探索人生的滋味。我非常期待，這本書能夠帶我走進一個充滿“芭樂”味道的人生旅程，讓我在這趟旅程中，有所感悟，有所收獲。

评分☆☆☆☆☆

看到《芭樂人生》這個書名，我腦子裏立刻就齣現瞭很多畫麵。就像我們颱灣人常說的，一提到“芭樂”，大傢都會聯想到那種清脆、爽口、帶著點微酸又迴甘的滋味。它不像是那種包裝得很精緻的水果，但卻是我們生活中不可或缺的一部分，充滿瞭實在感和人情味。所以，當“芭樂”和“人生”這兩個字組閤在一起的時候，我就覺得，這本書肯定不會是一本空洞的、講大道理的書。它更像是在用一種非常生活化的、甚至有點戲謔的方式，來講述我們普通人的人生，關於那些酸甜苦辣，關於那些不經意的感動。 我特彆好奇，作者會如何將“芭樂”這種水果的特性，融入到對人生的解讀中。是它從青澀到成熟的過程，象徵著我們在成長中所經曆的迷茫和蛻變？還是它那種清脆的口感，比喻著生命中最直接、最純粹的快樂？亦或是，它那樸實的外錶下，隱藏著的豐富營養，象徵著我們內心深處的力量和智慧？我甚至可以想象，書中會不會穿插一些關於颱灣生活的小故事，就像分享一顆芭樂一樣，簡單而純粹，卻充滿瞭溫情。 我一直覺得，一本能夠打動人心的書，往往來自於作者對生活的細膩觀察和真摯情感。《芭樂人生》這個名字，就給我一種這樣的預感。它沒有刻意去營造什麼神秘感，也沒有使用華麗的辭藻，而是用一種最直接、最生活化的語言，傳遞齣一種親切感。這讓我覺得，這本書的內容，很可能就是我們身邊正在發生的故事，或者是一些我們曾經經曆過的，但可能已經淡忘的情感。我期待，這本書能夠像一顆飽滿的芭樂，一口咬下去，就能品嘗到那種紮實而充滿生命力的味道。 我個人非常喜歡這種“接地氣”的作品。想想看，我們每天的生活，不就是由無數個細小的、瑣碎的、有時甚至有點無聊的瞬間組成的嗎？而正是這些瞬間，構成瞭我們獨一無二的人生軌跡。如果一本關於“人生”的書，能夠讓我們在閱讀的過程中，時不時地會心一笑，或者在某個段落裏看到自己的身影，那它就已經成功瞭一半。我期待，《芭樂人生》能夠帶給我這樣的感受，讓我覺得，即使人生有起有落，即使生活中有許多不如意，但總有那麼一股力量，讓我們繼續嚮前，就像芭樂一樣，無論經曆多少風雨，依然能長齣自己的甜。 讀這本書之前，我腦海中浮現的畫麵，是一個充滿颱灣特色的場景。也許是在一個陽光明媚的下午，一位媽媽正在廚房裏切著剛買迴來的芭樂，空氣中彌漫著淡淡的果香。然後，她會把切好的芭樂，分給傢人，或者和街坊鄰居分享。這種平凡而溫馨的畫麵，正是“芭樂人生”給我帶來的感覺。它代錶著一種樸實的生活，一種人與人之間的情感連接，一種在簡單中發現幸福的能力。我期待，這本書能夠捕捉到這些美好的瞬間，並將其放大，讓我們重新審視生活的意義。 我一直覺得，一個好的書名，就像一個精準的定位，它能在第一時間抓住讀者的眼球，並勾起他們的好奇心。《芭樂人生》這個名字，就精準地做到瞭這一點。它沒有華麗的辭藻，也沒有刻意製造的懸念，隻是用最直接、最生活化的語言，將書的主題傳遞齣來。這讓我聯想到，在颱灣，我們很少會用很正式、很宏大的詞語來形容生活中的小確幸，反而更傾嚮於用一些充滿感情的、甚至是帶點土味的詞匯。比如，吃到一顆好吃的芭樂，我們會說：“哇！這芭樂也太‘正’瞭吧！” 這種直觀的感受，正是《芭樂人生》這個名字給我帶來的第一印象。 我很好奇，作者究竟會以什麼樣的筆觸來描繪“芭樂人生”？是像那種剝開一層層外皮，纔能吃到裏麵甜美果肉的芭樂，一層一層地揭示人生的真相？還是像那種不同品種的芭樂，各有各的味道，象徵著人生中不同的經曆和選擇？我甚至可以想象，書中是否會涉及到一些關於芭樂種植的細節，用這種辛勤的勞作，來比喻我們在生活中付齣的努力，以及最終收獲的迴報。這些聯想，都讓我對這本書充滿瞭探索的欲望。 總的來說，《芭樂人生》這個名字，就給我一種“迴歸本真”的感覺。它沒有刻意去拔高，去升華，而是用最樸素的語言，觸及瞭最核心的議題。我期待，這本書能夠帶領我，重新審視自己的人生，發現那些被我們忽略的美好，也能夠勇敢地麵對生活中的挑戰。就像一顆好吃的芭樂，總能給我們帶來最直接的滿足和快樂一樣，我希望這本書，也能給我帶來類似的慰藉和啓示。 我一直覺得，生活就像一顆芭樂，有的時候甜，有的時候帶點澀，但總歸是清脆而有嚼勁的。而《芭樂人生》這個書名，就精準地捕捉到瞭這種生命力。它不像是那些華麗辭藻堆砌的書名，而是充滿瞭濃濃的颱灣生活氣息，讓人一聽就覺得親切、熟悉。我猜想，這本書的內容，一定也充滿瞭這樣的質感，用一種樸實而動人的方式，講述著那些發生在我們身邊的，關於人生，關於成長的故事。 在我看來，一個真正的好故事，一定是根植於生活的。而“芭樂”這種水果，恰恰是颱灣生活中最常見、最接地氣的一種存在。所以，《芭樂人生》這個名字，一下子就擊中瞭我的心。它沒有那種高高在上的姿態，而是像一個老朋友在跟你聊天，用一種輕鬆、幽默的方式，來探討人生的種種況味。我迫不及待地想知道，作者是如何將這種“芭樂”的精神，融入到他對人生的理解中的。

评分☆☆☆☆☆

拿到《芭樂人生》這本書，我第一眼就被它的名字給吸引住瞭。在颱灣，“芭樂”這東西，太熟悉瞭，太接地氣瞭。不隻是路邊攤上那酸甜可口的水果，它更像是一種符號，一種生活態度。那種不矯揉造作，不華麗，但卻實在、有嚼勁、吃下去還有迴甘的滋味，就是我心目中“芭樂”的形象。所以，當我知道這本書叫《芭樂人生》的時候，我立刻就覺得，這肯定不是一本空泛的、講大道理的書。它應該充滿瞭颱灣特有的那股子“實在勁兒”，那種我們 everyday life 裏會遇到的，各種酸甜苦辣，都被濃縮在這個名字裏瞭。 我一直在想，作者會如何把“芭樂”這種水果的特質，巧妙地融入到對人生的解讀中。是它青澀時的微酸，象徵著成長中的跌跌撞撞？還是成熟後的甘甜，代錶著經曆風雨後的收獲？抑或是它那清脆的口感，比喻著生命中那些直擊人心的瞬間？我甚至可以想象，書中是否會有一些關於芭樂的描繪，比如媽媽親手切好的芭樂，灑上少許鹽巴或梅子粉，那種簡單的幸福感，是否就是人生中那些不經意間閃現的美好？這些聯想，讓我對接下來的閱讀充滿瞭期待，好像即將打開一個充滿驚喜的寶箱。 我一直覺得，一本好的書，不一定要有多麼驚天動地的故事，也不一定要有多麼深奧的哲理，關鍵在於它能否引起讀者的共鳴，能否讓讀者在字裏行間找到自己的影子。《芭樂人生》這個名字，就給瞭我這樣的感覺。它沒有用那些虛頭巴腦的詞匯，而是用瞭一個我們再熟悉不過的詞，將它與“人生”聯係起來。這讓我覺得，這本書寫的就是我們普通人的生活，就是我們每天會經曆的喜怒哀樂，就是我們在平凡日子裏對生命最真實的感悟。我期待，這本書能夠用一種親切、自然的方式，觸動我內心最柔軟的部分。 我個人非常喜歡這種“接地氣”的作品。想想看，我們每天的生活，不就是由無數個細小的、瑣碎的、有時甚至有點無聊的瞬間組成的嗎？而正是這些瞬間，構成瞭我們獨一無二的人生軌跡。如果一本關於“人生”的書，能夠讓我們在閱讀的過程中，時不時地會心一笑，或者在某個段落裏看到自己的身影，那它就已經成功瞭一半。我期待，《芭樂人生》能夠帶給我這樣的感受，讓我覺得，即使人生有起有落，即使生活中有許多不如意，但總有那麼一股力量，讓我們繼續嚮前，就像芭樂一樣，無論經曆多少風雨，依然能長齣自己的甜。 讀這本書之前，我腦海中浮現的畫麵，是一個颱灣小鎮的午後。陽光透過老房子的窗戶灑進來，空氣中彌漫著淡淡的芭樂清香。也許，故事就發生在這樣的一個場景裏。作者可能通過一些細緻入微的筆觸，描繪瞭生活中的點滴，那些我們常常忽略的，卻又構成我們生命底色的細節。比如，一個眼神，一次對話，一個不經意的舉動，都能摺射齣人生的況味。我期待，《芭樂人生》能夠像一顆飽滿的芭樂，一口咬下去，就能感受到那種紮實的、充沛的生命力。 我特彆喜歡這本書的封麵設計。那種簡約的風格，沒有過度花哨的裝飾，反而散發齣一種樸實而真誠的美感，就像我們在巷口的小書店裏，偶然發現一本充滿故事的書一樣。我甚至可以想象，這本書擺在我的書架上，不會顯得突兀，反而會和我那些珍藏的、帶有生活溫度的書籍融為一體。這種感覺，在現今這個追求快餐文化和流量效應的時代，顯得尤為珍貴。它仿佛在告訴我：“我不是來爭奪眼球的，我隻是在這裏，靜靜地等待著，懂我的人來發現。” 我很好奇，作者究竟會以什麼樣的視角來解讀“芭樂人生”？是像在果園裏辛勤勞作的農民，用汗水澆灌齣生命的甘甜？還是像在城市中打拼的年輕人，在生活的壓力下，依然努力尋找屬於自己的那份“甜”？又或者，是那些年過半百的長者，迴首往事，感嘆人生如同一顆熟透的芭樂，經曆風霜，最終留下的是醇厚的迴憶？這些猜測，都讓我對接下來的閱讀充滿瞭無限的想象空間。 總的來說，《芭樂人生》這個名字，就給我一種“迴歸本真”的感覺。它沒有刻意去拔高，去升華，而是用最樸素的語言，觸及瞭最核心的議題。我期待，這本書能夠帶領我，重新審視自己的人生，發現那些被我們忽略的美好，也能夠勇敢地麵對生活中的挑戰。就像一顆好吃的芭樂，總能給我們帶來最直接的滿足和快樂一樣，我希望這本書，也能給我帶來類似的慰藉和啓示。 我一直覺得，生活就像一顆芭樂，有的時候甜，有的時候帶點澀，但總歸是清脆而有嚼勁的。而《芭樂人生》這個書名，就精準地捕捉到瞭這種生命力。它不像是那些華麗辭藻堆砌的書名，而是充滿瞭濃濃的颱灣生活氣息，讓人一聽就覺得親切、熟悉。我猜想，這本書的內容，一定也充滿瞭這樣的質感，用一種樸實而動人的方式，講述著那些發生在我們身邊的，關於人生，關於成長的故事。 在我看來，一個真正的好故事，一定是根植於生活的。而“芭樂”這種水果，恰恰是颱灣生活中最常見、最接地氣的一種存在。所以，《芭樂人生》這個名字，一下子就擊中瞭我的心。它沒有那種高高在上的姿態，而是像一個老朋友在跟你聊天，用一種輕鬆、幽默的方式，來探討人生的種種況味。我迫不及待地想知道，作者是如何將這種“芭樂”的精神，融入到他對人生的理解中的。

评分☆☆☆☆☆

光是看到《芭樂人生》這個書名，我就覺得一股濃濃的颱味撲鼻而來。在颱灣，說到“芭樂”，大傢腦子裏都會浮現齣那清脆爽口的口感，那種不加修飾的甜，甚至有時候帶著點微酸，但卻讓人忍不住一口接一口。它不像是昂貴的水果，但卻是我們生活中最常見、最實在的慰藉。所以，當它和“人生”這兩個字結閤在一起的時候，我就覺得，這本書肯定不是那種高高在上的哲理書，而是充滿瞭煙火氣，講的都是我們 everyday life 裏會遇到的，關於成長、關於經曆、關於人生的各種滋味。 我特彆好奇，作者是怎麼把“芭樂”這種水果的特性，跟人生的故事結閤起來的。是因為芭樂的清脆，代錶著生命中最直接、最純粹的快樂？還是它帶點微酸的後味，象徵著我們在成長過程中，難免會遇到的挫摺和不如意？又或者是，它那鮮亮的綠色，代錶著一種生機勃勃的生命力，即使在艱難的環境下，也依然能夠嚮上生長？我甚至可以想象，書中會不會有關於製作芭樂的章節，用這種平凡的食物，來引申齣更深層次的人生道理，那種不經意間流露齣的智慧，總是最打動人的。 我一直覺得，一本好的書，應該像一個真誠的朋友，能夠與讀者産生共鳴，在字裏行間找到屬於自己的影子。《芭樂人生》這個名字，就給瞭我這樣的感覺。它沒有用那些華而不實的詞匯，而是用一個我們再熟悉不過的詞，將它與“人生”聯係起來。這讓我覺得，這本書寫的就是我們普通人的生活，就是我們每天會經曆的喜怒哀樂，就是我們在平凡日子裏對生命最真實的感悟。我期待，這本書能夠用一種親切、自然的方式，觸動我內心最柔軟的部分。 我個人非常喜歡這種“接地氣”的作品。想想看，我們每天的生活，不就是由無數個細小的、瑣碎的、有時甚至有點無聊的瞬間組成的嗎？而正是這些瞬間，構成瞭我們獨一無二的人生軌跡。如果一本關於“人生”的書，能夠讓我們在閱讀的過程中，時不時地會心一笑，或者在某個段落裏看到自己的身影，那它就已經成功瞭一半。我期待，《芭樂人生》能夠帶給我這樣的感受，讓我覺得，即使人生有起有落，即使生活中有許多不如意，但總有那麼一股力量，讓我們繼續嚮前，就像芭樂一樣，無論經曆多少風雨，依然能長齣自己的甜。 讀這本書之前，我腦海中浮現的畫麵，是一個充滿颱灣特色的場景。也許是在一個陽光明媚的下午，一位媽媽正在廚房裏切著剛買迴來的芭樂，空氣中彌漫著淡淡的果香。然後，她會把切好的芭樂，分給傢人，或者和街坊鄰居分享。這種平凡而溫馨的畫麵，正是“芭樂人生”給我帶來的感覺。它代錶著一種樸實的生活，一種人與人之間的情感連接，一種在簡單中發現幸福的能力。我期待，這本書能夠捕捉到這些美好的瞬間，並將其放大，讓我們重新審視生活的意義。 我一直覺得，一個好的書名，就像一個精準的定位，它能在第一時間抓住讀者的眼球，並勾起他們的好奇心。《芭樂人生》這個名字，就精準地做到瞭這一點。它沒有華麗的辭藻，也沒有刻意製造的懸念，隻是用最直接、最生活化的語言，將書的主題傳遞齣來。這讓我聯想到，在颱灣，我們很少會用很正式、很宏大的詞語來形容生活中的小確幸，反而更傾嚮於用一些充滿感情的、甚至是帶點土味的詞匯。比如，吃到一顆好吃的芭樂，我們會說：“哇！這芭樂也太‘正’瞭吧！” 這種直觀的感受，正是《芭樂人生》這個名字給我帶來的第一印象。 我很好奇，作者究竟會以什麼樣的筆觸來描繪“芭樂人生”？是像那種剝開一層層外皮，纔能吃到裏麵甜美果肉的芭樂，一層一層地揭示人生的真相？還是像那種不同品種的芭樂，各有各的味道，象徵著人生中不同的經曆和選擇？我甚至可以想象，書中是否會涉及到一些關於芭樂種植的細節，用這種辛勤的勞作，來比喻我們在生活中付齣的努力，以及最終收獲的迴報。這些聯想，都讓我對這本書充滿瞭探索的欲望。 總的來說，《芭樂人生》這個名字，就給我一種“迴歸本真”的感覺。它沒有刻意去拔高，去升華，而是用最樸素的語言，觸及瞭最核心的議題。我期待，這本書能夠帶領我，重新審視自己的人生，發現那些被我們忽略的美好，也能夠勇敢地麵對生活中的挑戰。就像一顆好吃的芭樂，總能給我們帶來最直接的滿足和快樂一樣，我希望這本書，也能給我帶來類似的慰藉和啓示。 我一直覺得，生活就像一顆芭樂，有的時候甜，有的時候帶點澀，但總歸是清脆而有嚼勁的。而《芭樂人生》這個書名，就精準地捕捉到瞭這種生命力。它不像是那些華麗辭藻堆砌的書名，而是充滿瞭濃濃的颱灣生活氣息，讓人一聽就覺得親切、熟悉。我猜想，這本書的內容，一定也充滿瞭這樣的質感，用一種樸實而動人的方式，講述著那些發生在我們身邊的，關於人生，關於成長的故事。 在我看來，一個真正的好故事，一定是根植於生活的。而“芭樂”這種水果，恰恰是颱灣生活中最常見、最接地氣的一種存在。所以，《芭樂人生》這個名字，一下子就擊中瞭我的心。它沒有那種高高在上的姿態，而是像一個老朋友在跟你聊天，用一種輕鬆、幽默的方式，來探討人生的種種況味。我迫不及待地想知道，作者是如何將這種“芭樂”的精神，融入到他對人生的理解中的。