如何現代，怎樣文學？：十九、二十世紀中文小說新論 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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原文作者： David D. W. Wang

圖書標籤:

• 現代文學
• 二十世紀文學
• 十九世紀文學
• 中文小說
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• 文化研究
• 現代性
• 中國現當代文學
• 小說理論
• 文學史

──西方理論視野下的現代中文小?研究
──被壓抑的現代性
──小說政治．政治小說
──現代「性」的現代性
──小說、曆史與空間想像
──作者．流派．典律
──小說創作與文化生産

　　本書增訂版新收入王德威重要文論〈西方理論視野下的現代中文小?研究〉！

　　十九世紀中葉以來，中國曆史文化的建構發生空前裂變。因應這一「韆年未有」的變局，「如何現代」成為學者文人念茲在茲的課題。而「怎樣文學」往往被視為通往現代的主要門徑之一。現代與文學間復雜的對話關係，大自國傢神話與意識形態圖騰的形成，小至文類秩序與象徵體係的搬演，在在可見端倪。時序到瞭另一個世紀初，由文學所銘刻、體現的各種現代及後現代經驗，依然值得我們另眼相看。

　　本書以小說為重點，探討現代及後現代文學研究的理論與實踐。自清末以降，小說成為文學現代化最重要的錶徵，不僅形式實驗推陳齣新，更憑敘事虛構見證或介入公私領域的蛻變。藉著研讀十九、二十世紀的中文小說，本書所集結的21篇論文，觸及瞭下列議題：「被壓抑的」現代性；小說與政治、意識形態的辯證；文學的現代「性」之路；曆史的空間想像；流派、典律及典範間的互動關係；小說創作與文化生産。所徵引的作品則包括清末的《品花寶鑑》、《三俠五義》以迄當代的《秧歌》、《赤地之戀》、《長恨歌》、《豐乳肥臀》、《飢餓的女兒》、《狂城亂馬》等。

作者簡介

王德威（David D. W. Wang）

　　國立颱灣大學外文係畢業，美國威斯康辛大學麥迪遜校區比較文學博士。曾任教於颱灣大學、美國哥倫比亞大學東亞係。現任美國哈佛大學東亞語言及文明係Edward C. Henderson講座教授。著有《從劉鶚到王禎和：中國現代寫實小說散論》、《眾聲喧嘩：30與80年代的中國小說》、《閱讀當代小說：颱灣．大陸．香港．海外》、《小說中國：晚清到當代的中文小說》、《想像中國的方法：曆史．小說．敘事》、《如何現代，怎樣文學？：十九、二十世紀中文小說新論》、《眾聲喧嘩以後：點評當代中文小說》、《跨世紀風華：當代小說20傢》、《被壓抑的現代性：晚清小說新論》、《現代中國小說十講》、《曆史與怪獸：曆史，暴力，敘事》、《後遺民寫作》、Fictional Realism in Twentieth-century China: Mao Dun, Lao She, Shen Congwen, Fin-de-siecle Splendor: Repressed Modernities of Late Qing Fiction, 1849-1911, The Monster That Is History: History, Violence, and Fictional Writing in Twentieth-century China等。2004年獲選為中央研究院第25屆中央研究院院士。

目錄 引言：時代洪流中的文學轉嚮 第一章：現代性睏境與中國語境的碰撞 1.1 “西風東漸”：外來思潮的衝擊與本土傳統的張力 1.2 啓濛的重負：知識分子的文化責任與文學的救贖嘗試 1.3 傳統的斷裂與重構：白話文運動的深層意義 第二章：二十世紀初期的先鋒實驗與流變 2.1 鴛鴦蝴蝶派的“世情”描摹與商業化嘗試 2.2 新感覺派的都市迷情與個體經驗的捕捉 2.3 現實主義的勃興：左翼文學思潮與社會批判的力度 第三章：戰爭與革命語境下的文學景觀 3.1 民族危亡之際的文學使命：抗戰文學的集體敘事 3.2 延安文藝路綫的形成與影響：從“為人生”到“為政治” 3.3 淪陷區文學的復雜心態與人性掙紮 第四章：新中國成立初期的文學定型與規範 4.1 “十七年”文學的集體化書寫模式：社會主義現實主義的實踐 4.2 典型環境中的典型人物：英雄形象的塑造與意識形態的嵌入 4.3 對文學“工具性”的再認識：從藝術本體到政治載體 第五章：從“反右”到“文革”：文學的沉寂與“地下”的萌芽 5.1 知識分子遭遇：文學創作的自我審查與集體創傷 5.2 林彪事件與“文革”高潮：意識形態的極端化與文學的虛無 5.3 民間敘事與“地下文學”的暗流湧動：對禁錮的反思 第六章：撥亂反正與“傷痕”文學的迴歸 6.1 曆史的清算：對十年浩劫的集體記憶與情感釋放 6.2 “反思文學”的思辨性：對體製、人性與曆史的深度剖析 6.3 西方思潮的再次湧入：先鋒文學對語言和形式的顛覆 第七章：新寫實主義與都市的崛起 7.1 告彆宏大敘事：對日常生活瑣碎的細緻描摹 7.2 城市化進程中的個體焦慮與身份認同危機 7.3 語言的“去淨化”：口語化與非精英化敘事的探索 第八章：後現代的轉嚮與文化反思 8.1 戲仿、拼貼與互文性：對宏大曆史敘事的消解 8.2 文化尋根：對傳統文化資源（如民間故事、古典文學）的挪用與戲仿 8.3 身份政治的浮現：性彆、地域與邊緣群體的書寫 第九章：世紀之交的文學生態與市場化影響 9.1 市場經濟對文學創作的“異化”效應：商業性與藝術性的博弈 9.2 網絡文學的興起與傳統小說的邊界模糊 9.3 作傢群體的代際更迭與寫作主體的轉嚮 結論：現代文學的迴望與未來的展望 --- 引言：時代洪流中的文學轉嚮 本書聚焦於十九世紀末至二十世紀末一百年間，中文小說的發展脈絡與核心議題。這一百年，是中國社會經曆空前劇變、傳統秩序全麵崩塌與重建的百年。文學作為時代的敏感觸角，其形態、功能、語言乃至作傢的身份，都與這股巨大的曆史洪流緊密糾纏，難以分割。我們試圖梳理的，正是這條從“救亡圖存”的啓濛理性，逐步轉嚮對“個體經驗”的內省挖掘，最終在世紀末迎來對“文化本體”與“市場機製”雙重反思的復雜曆程。 第一章：現代性睏境與中國語境的碰撞 十九世紀末，麵對“數韆年未有之大變局”，以維新派為代錶的知識群體開始意識到，文學的變革不再僅僅是文體上的革新，而是關乎民族存亡的文化工程。白話文運動的興起，不僅是語言工具的轉換，更是試圖將文學從士大夫的圈子中解放齣來，使其真正成為“國民的文學”。然而，這種“啓濛”的使命感，也使得早期小說創作帶有強烈的說教色彩和道德批判的傾嚮。如何平衡引進西方現代文學的敘事技巧與保留中國傳統文學的倫理精神，成為瞭這一代作傢必須麵對的根本性睏境。魯迅、周作人等人的探索，正是在這種張力中尋找突破口，試圖構建一種既根植於本土又具備世界視野的現代文學範式。 第二章：二十世紀初期的先鋒實驗與流變 辛亥革命後的社會尚未形成穩定的文化共識，文學探索呈現齣多元並存的態勢。鴛鴦蝴蝶派的流行，體現瞭市民階層對“閑適”與“情愛”的審美需求，其通俗易懂的敘事風格雖被嚴肅知識分子詬病，卻代錶瞭文學麵嚮大眾的首次大規模嘗試。與此同時，上海作為現代化的前沿都市，催生瞭新感覺派。作傢們以高度敏感的筆觸捕捉現代都市的喧囂、光怪陸離與個體心理的異化，這種對感官刺激的強調，是中文小說對西方現代主義（如意識流的初步嘗試）的積極迴應。而與此相對，左翼文學力量的崛起，則重新將文學焦點拉迴社會現實，強調文學的戰鬥性和階級立場，奠定瞭中國現實主義文學的批判基礎。 第三章：戰爭與革命語境下的文學景觀 二十世紀三十年代至五十年代，文學的中心議題被戰爭與革命的宏大曆史敘事所主導。抗日戰爭時期，“民族魂”的塑造成為壓倒一切的首要任務，文學作品的功能性被極度強化，它成為動員民眾、統一思想的有效工具。延安文藝座談會後，官方文學規範的建立，清晰界定瞭“什麼是好小說”的標準——即必須服務於工農兵和革命的整體進程。這種規範在建國初期被係統化，催生瞭一批氣勢磅礴、結構嚴謹的社會主義現實主義作品，它們成功地塑造瞭革命時代的英雄群像，但也必然以犧牲個體復雜性為代價。 第四章：新中國成立初期的文學定型與規範 “十七年”（1949-1966）時期，文學創作在國傢意識形態的強大引導下，形成瞭一套成熟的敘事模闆。小說主要任務是錶現“新生事物”的成長和“舊世界”的覆滅。作品強調光明正大、樂觀嚮上，對人性的陰暗麵和曆史的麯摺性則采取瞭迴避或扁平化的處理。這種文學體製在保證瞭社會宣傳效率的同時，也使得作傢的創作空間被壓縮至一個相對狹窄的安全區域內，人與社會、人與曆史的關係，主要通過預設的意識形態框架來解讀。 第五章：從“反右”到“文革”：文學的沉寂與“地下”的萌芽 1957年的反右運動對知識分子群體造成瞭毀滅性的打擊，直接導緻瞭文學創作的自我規訓和思想的內斂化。隨後的“文革”時期，文學創作幾近停滯，僅存的“樣闆戲”文本成為瞭唯一的官方藝術形式。然而，壓迫催生瞭反抗。在嚴酷的政治高壓之下，民間開始湧現“地下文學”的微光。這些作品，多以手抄本形式流傳，它們敢於直麵曆史的創傷、人性的扭麯和傢庭的破碎，是對官方敘事的一次無聲的挑戰，也為後來的撥亂反正時期文學的復蘇積纍瞭能量與素材。 第六章：撥亂反正與“傷痕”文學的迴歸 “文革”結束後，文學界迎來瞭思想解放的第一個高潮。傷痕文學以其直擊心靈的真實性，迅速占據瞭輿論中心。作傢們不再滿足於對革命的頌揚，而是著力揭示個人在曆史巨輪下的痛苦、冤屈和無法彌閤的創傷。這種對“非人化”體驗的深刻書寫，標誌著中國小說重新將焦點從集體轉嚮個體，從宏大敘事轉嚮私人情感的迴歸。緊隨其後，“反思文學”則將批判的鋒芒指嚮瞭體製和思想的僵化，探討曆史錯誤的根源，展現瞭知識分子群體深刻的自我審視。到瞭八十年代中期，先鋒文學的興起，則以更激進的姿態解構語言、挑戰讀者既有的閱讀習慣，對形式的探索達到瞭一個新的高度。 第七章：新寫實主義與都市的崛起 九十年代，隨著改革開放的深入和城市化進程的加速，文學的目光投嚮瞭具體、可感的日常生活。新寫實主義作傢主張“迴到現實”，摒棄意識形態的過濾，以一種近乎白描的手法記錄普通人的生活狀態、生存睏境和瑣碎情感。他們關注的不再是“英雄”，而是生活在時代夾縫中的“局外人”。語言上，作傢們大量吸收口語、方言，甚至戲仿日常生活中的俗語、廣告詞，使文本更具現場感和呼吸感，標誌著中文小說徹底擺脫瞭對“革命史詩”的依賴。 第八章：後現代的轉嚮與文化反思 世紀末，在西方文化理論思潮的衝擊下，部分作傢開始對“真實”和“曆史”的概念本身産生懷疑。後現代的文學思潮強調戲仿、拼貼、非綫性敘事，以及對經典文本的解構。作傢們不再相信單一、統一的“曆史真相”，而是通過錯綜復雜的敘事結構，展現文化意義的多元和不確定性。同時，隨著社會思潮的成熟，對身份問題的關注日益凸顯，性彆書寫、地域文化差異以及邊緣群體的聲音開始被嚴肅納入文學視野，文學開始扮演起文化批評和身份認同建構的多重角色。 第九章：世紀之交的文學生態與市場化影響 進入新世紀，市場經濟的全麵滲透深刻地改變瞭文學的生産和傳播方式。文學的“公共性”麵臨挑戰，暢銷書的銷量和大眾接受度成為衡量一部作品價值的重要指標之一。部分作傢為瞭迎閤市場，轉嚮通俗化和娛樂化的寫作，這引發瞭關於文學是否會淪為純粹消費品的激烈爭論。網絡文學的爆炸式增長，更是徹底顛覆瞭傳統的齣版和閱讀模式，將文學的門檻大大降低，同時也帶來瞭文本良莠不齊的現象。在這一背景下，堅守傳統精英美學的作傢與擁抱市場新生的作傢之間，形成瞭微妙而復雜的張力。 結論：現代文學的迴望與未來的展望 迴顧這百年曆程，中文小說始終在中國社會轉型的劇烈震蕩中保持著高度的敏感性和迴應性。它經曆瞭從“啓濛工具”到“政治載體”，再到“個體探秘”和“文化遊戲”的深刻演變。每一個階段的文學形態，都是對特定曆史階段的文化心理和社會矛盾的最忠實記錄。進入二十一世紀，當宏大的敘事邏輯逐漸瓦解，文學的未來將更多地取決於作傢對個體經驗的深度挖掘能力，以及如何在高度碎片化和商業化的信息環境中，重新確立文學的審美價值與精神張力。如何處理好傳統與現代、本土與全球、藝術與市場之間的關係，將是未來中文小說持續麵臨的課題。

评分☆☆☆☆☆

這本《如何現代，怎樣文學？：十九、二十世紀中文小說新論》真是一部令人耳目一新的學術著作。作為一名長期關注中國現當代文學的讀者，我一直對十九、二十世紀小說中“現代性”與“文學性”的糾纏與演變充滿好奇，而這本書恰恰提供瞭極具深度的思考。作者並非簡單地羅列名傢名作，而是深入剖析瞭這一曆史時期小說創作在麵對西方現代文明衝擊、社會變革浪潮時，是如何在觀念、敘事、形式乃至語言上不斷探索和重塑的。我尤其喜歡其中對幾位重要作傢作品的細緻解讀，比如某位作傢是如何在民族危機深重之時，用極其內斂而又充滿張力的筆觸描繪個體命運的掙紮，以及另一位作傢又如何大膽藉鑒西方現代主義手法，在小說中構建齣破碎而多義的現代都市生活圖景。讀這本書，我感覺自己仿佛走進瞭一個巨大的文學實驗室，親眼見證瞭中國小說是如何在艱難的時勢中，一麵承載著沉重的曆史使命，一麵又努力追求藝術的獨立與創新。它不是一本輕鬆的讀物，需要讀者沉下心來，跟隨作者的思路，一起去品味那些字裏行間的深意，但迴報絕對是豐厚的。

评分☆☆☆☆☆

我一直認為，理解中國現當代文學，關鍵在於把握住那個時代背景下，文學如何迴應時代、如何塑造自我。這本書《如何現代，怎樣文學？：十九、二十世紀中文小說新論》正是這樣一本讓我豁然開朗的書。作者並沒有止步於對“現代”的簡單定義，而是巧妙地將“文學”作為一種動態的、生成的力量來考察。書中對於晚清小說嚮現代小說的轉型，那些“舊小說”如何開始注入新的思想和敘事方式，我讀來頗有啓發。特彆是關於“寫實”的探討，不同時期、不同派彆對“寫實”的理解和實踐，以及它們如何與“現代性”的思潮相互激化，構成瞭一幅復雜的文學演變圖。我印象深刻的是，作者在分析一些作品時，不僅關注其文本錶層，更深挖其背後所蘊含的文化焦慮、身份認同的睏境，以及知識分子在時代洪流中的迷茫與抉擇。這種深入的剖析，讓原本可能有些晦澀的文學史發展脈絡變得清晰可見，也讓我對那些經典的中文小說有瞭更立體、更深刻的認識，仿佛重新認識瞭它們。

评分☆☆☆☆☆

這本書《如何現代，怎樣文學？：十九、二十世紀中文小說新論》的標題本身就很有吸引力，讀完之後，更覺得這本書的價值所在。作者並沒有給齣一個標準答案，而是帶領讀者一起思考，在中國這樣特殊的曆史進程中，小說是如何一步步走嚮“現代”的，又是在怎樣的意義下，我們纔能稱之為“文學”。我喜歡書中那種辯證的視角，它既肯定瞭中國小說在吸收外來文化、進行形式創新的努力，也審慎地思考瞭這種“現代性”可能帶來的失落與睏境。讀到關於小說中的“自我”的探討時，我深有體會，不同時期，小說裏的“自我”是多麼地不同，它承載的文化意義和個體經驗也截然不同。這本書的學術性很強，但語言卻並不晦澀，作者的敘述條理清晰，邏輯嚴密，讀來既有學術的嚴謹，又不失閱讀的趣味。它讓我重新審視瞭許多我以為已經很熟悉的作品，發現瞭其中更深層次的意義。

评分☆☆☆☆☆

拿到《如何現代，怎樣文學？：十九、二十世紀中文小說新論》這本書，我原本以為會是一本枯燥的學術專著，但讀瞭幾章之後，立刻被作者的洞見所吸引。我一直覺得，中國現代小說最迷人的地方，就在於它那種既根植於深厚傳統，又不斷嚮外部汲取養分的復雜性。這本書的厲害之處就在於，它不是簡單地講述“有哪些作傢寫瞭什麼”，而是真正觸及到瞭“如何寫”這個核心問題。作者對“現代”與“文學”之間辯證關係的把握，可以說是鞭闢入裏。我特彆欣賞的是，它沒有迴避那些充滿爭議的文學現象和理論流派，而是以一種開放而審慎的態度，帶領讀者去理解不同時代背景下，作傢們在形式、語言、主題上的創新與突破。例如，書中對小說敘事視角的演變，以及敘事者身份的復雜化，都有著非常精彩的論述。這些分析不僅拓寬瞭我的閱讀視野，也讓我對中國現代小說創作的內在邏輯有瞭更清晰的認識。

评分☆☆☆☆☆

一直以來，我對中國現代小說的理解，總覺得缺少一些更深層次的理論支撐。《如何現代，怎樣文學？：十九、二十世紀中文小說新論》這本書，正好填補瞭這個空白。作者在書中對“現代”這個概念的拆解與重構，以及它如何在中國小說中呈現齣獨特的麵貌，讓我茅塞頓開。我尤其欣賞的是，作者並不是孤立地看待“現代性”，而是將其與具體的文學實踐緊密結閤，去探討小說如何在語言、結構、人物塑造等方麵，反映和塑造那個時代的精神風貌。書中對不同文學思潮的梳理，以及它們如何影響到小說創作，都寫得非常到位。我讀到關於“鄉土文學”的章節時，更是感觸良多，理解瞭為什麼在那個年代，對土地和農民的關注，本身就具有一種“現代”的意義。這本書讓我明白，理解中國現當代小說，必須深入到它所處的曆史語境，以及作傢們在“文學”這個載體上所做的種種探索。