中華民國八十九年電影年鑑 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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《光影浮沉錄：民國時期電影發展史綱》 圖書簡介 本書旨在詳盡梳理中華民國（1912年—1949年）這一特殊曆史時期，中國電影藝術自萌芽、蹣跚起步，至探索、發展，再到最終形成具有自身獨特麵貌的曆程。民國時期是中國電影史上一個極為關鍵的階段，它不僅是技術與美學觀念的引入期，更是伴隨著社會劇變、民族覺醒和文化衝突的復雜熔爐。本書摒棄單純的流水賬式編年，而是從社會結構、思想文化、産業經濟和藝術探索等多個維度，構建起一個多層次、立體化的敘事框架，力求還原那個時代光影背後的真實脈動。 第一部分：開埠與試驗（1910s—1920s初） 本部分聚焦於民國初年，西方電影技術和觀念傳入中國後的早期反應。我們首先考察瞭早期電影放映商的活動，他們如何將“西洋奇技淫巧”引入都市影院，以及這些早期影像如何與民間說書、皮影戲等傳統娛樂形式産生碰撞與融閤。重點分析瞭中國第一批電影人的努力，如張石川、鄭正鞦等，他們如何從模仿好萊塢和歐洲短片模式開始，逐步嘗試拍攝反映本土生活和倫理觀念的故事片。 行業生態初探： 探討瞭早期製片公司的艱難生存狀態，多以外資背景或地方商賈投資為主，缺乏穩定的資本支持和成熟的發行網絡。 技術與人纔的匱乏： 詳細描述瞭當時拍攝設備、衝印技術的落後，以及為數不多的留學生和自學成纔者如何艱難地摸索電影製作流程。 劇本來源與主題選擇： 分析瞭早期影片多改編自傳統戲麯或民間傳說，主題多集中於勸善懲惡、傢庭倫理等，旨在迎閤社會教化功能。 第二部分：南北爭雄與類型確立（1920s中後期） 隨著社會政治局勢的相對穩定和商業資本的介入，電影製作開始嚮專業化邁進。本章著重分析瞭中國電影的兩大中心——上海和北京（後來的北平）——各自發展齣的不同風格和産業模式。 上海的“明星”與“時髦”： 上海以其開放的商業環境，吸引瞭大量新式知識分子和商業資本。以張石川、鄭正鞦為代錶的“明星影片公司”及其後續企業，開始創作更具市場號召力的商業類型片。本部分細緻梳理瞭“改良戲”電影的興盛及其對現代敘事的影響，同時也關注到早期都市題材電影中對新女性、摩登生活的熱衷描寫。 北京的“嚴肅”與“寫實”： 以北京為中心，一批受過新文化運動洗禮的知識分子，如田漢、歐陽予倩等，緻力於拍攝更具思想深度和批判性的作品。他們強調“為人生”的電影觀，力求反映社會現實，並與當時的文學思潮緊密結閤。 武俠片的崛起與定型： 詳細研究瞭以張石川、程步高等人開創的武俠神怪片熱潮，解析其如何利用特技（如“飛天”鏡頭）滿足觀眾對奇觀的渴望，並探討瞭武俠片在審查製度下的自我規避策略。 第三部分：有聲浪潮與左翼電影的衝擊（1930s初期） 1930年代初，有聲電影技術的引入成為中國電影史上最重大的技術革命。本書詳述瞭這一技術變革如何重塑瞭産業格局，並引發瞭新的藝術探索和意識形態鬥爭。 “有聲化”的挑戰與機遇： 探討瞭早期有聲片製作的技術難關，特彆是“默片時代”的明星如何適應或被淘汰。上海的聯華影業公司如何迅速引進西方聲片製作經驗，引領瞭有聲時代的潮流。 左翼電影的勃興： 麵對日益嚴峻的民族危機和社會矛盾，一批具有鮮明政治傾嚮的電影人（如夏衍、蔡楚生、史東山等）投身於左翼電影的創作。本書將左翼電影視為那個時代知識分子對社會責任的迴應，重點剖析瞭《漁光麯》、《神女》等經典作品如何通過細膩的人物刻畫和強烈的社會關懷，突破瞭傳統倫理片的局限。 審查製度的陰影： 在國民政府的嚴格監管下，電影審查製度對創作自由構成瞭持續的壓力。本書梳理瞭曆年來審查標準的演變，分析瞭電影人如何在“不觸綫”的前提下，巧妙地錶達其政治與社會立場。 第四部分：戰時電影與民族精神的堅守（1937—1945） 抗日戰爭爆發後，中國電影業遭受重創，但同時也迎來瞭其“民族大義”的集中體現期。 南遷與遷徙的睏境： 記錄瞭上海電影製作中心南遷香港、重慶等地的艱難曆程，以及在極其簡陋的條件下，電影人如何堅持拍攝抗戰題材的紀錄片和故事片。 寫實主義的迴歸： 聚焦於以重慶為中心的“戰時藝術”，分析瞭抗戰宣傳片（如《保傢衛國》係列）和反映底層民眾生活的寫實作品（如《一江春水嚮東流》的早期構思與影響），探討瞭電影如何成為凝聚民族精神的重要工具。 淪陷區電影的復雜性： 對淪陷區上海影業的活動進行瞭審慎的考察，分析瞭部分電影人為瞭生存而不得不進行的妥協，以及在商業片外衣下，仍有少數作品試圖保留文化火種的努力。 第五部分：戰後重建與最終的斷裂（1945—1949） 抗戰勝利後，中國電影業迎來短暫的“復蘇期”，但很快便被新的政治內戰所裹挾。 “黃金時代”的幻夢： 戰後，原有的製片廠（如聯華的殘餘力量、文華公司）試圖恢復生産，並湧現齣一些具有高度藝術成就的作品，探討瞭現實主義與人道主義的深度結閤。 新舊勢力的角逐： 分析瞭國民黨主導下的文化政策對電影業的影響，以及左翼電影力量在香港和上海的潛伏與發展。 意識形態的最終選擇： 記錄瞭1948年至1949年間，電影界知識分子和技術人員麵臨的政治抉擇，以及這種選擇如何直接導緻瞭中國電影體係在中華人民共和國成立時的斷裂與重塑。 本書通過對檔案史料、行業報告、當時的電影評論和幸存者的口述迴憶的交叉比對，力圖呈現民國電影史上每一個關鍵轉摺點背後，技術、資本、藝術、社會思潮和政治角力相互交織的復雜圖景。它不僅是為電影史學者提供的專業參考，也是對那個充滿激情與掙紮的電影年代的深情迴望。

评分☆☆☆☆☆

作為一名對颱灣電影史有一定瞭解的影迷，我一直對《中華民國八十九年電影年鑒》這類能夠係統性梳理當年電影發展的著作抱有很高的期待。 從書名來看，它顯然不是一本簡單的影評集，而是更側重於對當年電影産業進行全麵的迴顧與總結。 我預想書中會包含對當年電影票房數據的詳細統計和分析，這對於理解電影的商業價值和社會影響力至關重要。 此外，我也很期待書中能夠對當年幾部具有代錶性的電影進行深入的學術性評析，不僅僅是錶麵的劇情介紹，而是從電影語言、敘事結構、主題思想等多個維度進行剖析。 我對當年電影産業的政策和法規環境也頗感興趣，不知道這本書是否會涉及到這方麵的內容？比如，當年是否有齣颱對電影産業有促進作用的政策，或者存在哪些限製？ 這本書是否還會提及當年颱灣電影在國際上的錶現？有沒有參加國際影展，或者有哪些作品在海外獲得瞭奬項？ 這些信息對於瞭解颱灣電影的國際化進程非常有價值。 我還想知道，這本書的作者是誰？他們是否是電影界的資深人士，或者是有著深厚學術背景的電影評論傢？他們的專業視角和判斷力，對於這本書的質量至關重要。

评分☆☆☆☆☆

每當翻開一本關於過去電影的書，總會有一種穿越時空的錯覺。《中華民國八十九年電影年鑒》這本書，對我而言，就是這樣一本能夠帶我迴到韆禧年那個夏天（或者鼕天，我記不清瞭）的書。 我想，這本書不僅僅是記錄瞭當年的電影，更重要的是，它記錄瞭那個時代的颱灣社會和人們的情感。 我期待看到書中對當年一些具有社會意義的電影進行深度解讀，例如，它們是如何反映當時颱灣社會的變遷、民眾的心態，或者提齣瞭哪些值得深思的社會議題。 此外，我對當年那些在藝術和商業上都取得成功的電影的創作故事特彆感興趣，比如，導演是如何構思的，演員是如何詮釋角色的，以及電影是如何一步步走嚮觀眾的。 書中是否會涉及到當年一些對颱灣電影發展産生深遠影響的人物？例如，有影響力的導演、編劇、製片人，甚至是重要的電影評論傢？ 作為一個對電影曆史脈絡感興趣的讀者，我也希望瞭解當年颱灣電影在産業化、市場化方麵有哪些新的探索和嘗試。 是否有一些電影的齣現，標誌著颱灣電影進入瞭一個新的發展階段？ 我還很好奇，這本書是否會收錄一些當年電影節的精彩迴顧，或者對一些具有裏程碑意義的電影奬項進行詳細介紹？ 最終，我希望通過這本書，能夠更全麵、更深入地理解八十九年那個特殊的年份，颱灣電影所展現齣的生命力與藝術魅力。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我當初買這本《中華民國八十九年電影年鑒》純粹是齣於一種懷舊情結，因為那一年正好是我人生中一個比較重要的轉摺點，很多迴憶都和當時的電影緊密相連。 現在想來，這本書的價值絕對不隻在於它記錄瞭當年的電影，更在於它提供瞭一個審視那個時代颱灣電影生態的窗口。 我非常想知道，作者是如何梳理當年颱灣電影的整體脈絡的？是不是有對市場趨勢的分析，比如當年哪些類型的電影特彆受歡迎，又是什麼原因？ 另外，這本書會不會對當年一些重要的電影製作公司進行介紹，比如它們的投資規模、製作理念，以及在當年電影市場上的地位？ 我也特彆好奇，書中會不會收錄一些當年備受爭議的電影，並對其爭議點進行客觀的呈現和分析？ 還有，對於一些獨立製片或者小成本電影，這本書是否也會給予關注？畢竟，這些作品往往更能代錶某種先鋒性和實驗性。 我個人對電影的幕後故事很感興趣，希望這本書能提供一些關於當年電影拍攝過程中的趣聞軼事，或者對一些重要電影的創作背景有深入的挖掘。 畢竟，電影不僅僅是銀幕上的呈現，它背後還有無數人的努力和智慧。

评分☆☆☆☆☆

這本《中華民國八十九年電影年鑒》對我來說，簡直是一本時光膠囊。八十九年，那可是公元2000年，韆禧年的開端，多少人的記憶都定格在那一年。我記得那陣子，颱灣電影好像進入瞭一個新的階段，很多熟悉的麵孔，還有一些嶄新的能量在湧動。翻開這本書，就像迴到瞭那個時代，不僅僅是電影，更是那一年整個社會的氛圍。電影的評論和介紹，我猜一定不會是簡單的劇情概括，而是會深入探討電影的時代背景、導演的意圖、演員的錶演，甚至可能還有票房的分析，以及它在當時引發的社會討論。 我特彆期待看到對那些當年非常賣座的電影的深度解析，比如是不是有某種“韆禧年情結”在裏麵？又或者是對那些在藝術性上有所突破的影片的評價。這本書會不會提及當年有多少新導演冒齣來？他們的作品風格又是什麼樣的？ 我還很好奇，書中會不會收錄當年的電影節概況，比如金馬奬的得奬名單和頒奬典禮的盛況？對於我們這些熱愛電影的普通觀眾來說，這些信息都是寶貴的文化財富。 還有，我個人對颱灣電影的配樂一直很有感覺，不知道這本書會不會對當年那些令人難忘的電影配樂做一些介紹，甚至推薦一些當年的優秀電影歌麯？ 總之，我希望這本書不僅僅是一本電影的記錄，更是一本能夠喚醒我當年記憶、讓我重新感受那個時代電影魅力的寶典。

评分☆☆☆☆☆

八十九年，《中華民國電影年鑒》這本書，對我來說，可能承載著不一樣的意義。 我當時還不是一個那麼“懂”電影的觀眾，很多電影看的時候可能隻是覺得有趣，或者感動，但並沒有從更深的層次去理解。 所以，我非常希望這本書能讓我“重新認識”那些我曾經看過的電影。 它會不會對當年的電影市場格局做一次清晰的描繪？例如，好萊塢電影和本土電影的競爭狀況是怎樣的？ 當時觀眾的觀影習慣又發生瞭哪些變化？ 我對書中對演員錶演的評價特彆感興趣，不知道會不會有一些對當年一綫演員的演技點評，或者對一些新人演員的潛力分析？ 另外，我很好奇，這本書會不會探討當年颱灣電影的題材選擇？是偏嚮文藝片，還是商業片？是關注社會議題，還是純粹的娛樂？ 還有，我個人覺得，一部好的電影離不開齣色的編劇，不知道這本書會不會對當年一些優秀的劇本進行特彆的介紹和分析？ 瞭解電影的幕後創作過程，總能讓我對電影本身有更深的敬意。 這本書是否也會涉及到一些電影的拍攝技術和後期製作的革新？畢竟，2000年，很多技術都開始有瞭新的發展。