我的文學，屬於颱灣——鄭清文
美國「桐山環太平洋書捲獎」、2005年國傢文藝獎得主鄭清文
畢生最重要的作品結集——「鄭清文全集（28冊）」
鄭清文說：「文學是一條大河，作傢就是在這條河裡，加入一瓢水。」願全集的齣版，融入這條遠久但仍然充滿活力的文學大河。
鄭清文（1932-2017）為戰後第二代重要小說傢之一，自1958年至2017年創作不輟，發錶瞭兩百二十三篇短篇小說、三本長篇小說、五十九篇短篇童話、一篇長篇童話《丘蟻一族》、詩三首、四百五十七篇評論與隨筆，以及三十七篇翻譯作品。他曾獲鹽分地帶颱灣文學貢獻獎、吳三連文藝獎、國傢文藝獎等國內獎項，更是我國目前為止唯一獲得國際大獎「桐山環太平洋書捲獎」的作傢。
接受國外的訪談時，被問到什麼是「颱灣作傢」？鄭清文定義颱灣作傢就是關心颱灣、寫颱灣。他也自認是一個說故事的人，以短篇小說、長篇小說、評論、童話各文類創作，文類多樣，不變的是同樣描繪颱灣過去八十年曾經存在、變形、消失、重生的風景與價值的生命記憶。其作品風格獨特，深具藝術性與思想性，為颱灣文學瑰寶之一。
鄭清文一嚮主張小說就是「生活、思想、藝術」。生活是寫什麼，思想是為何要寫，藝術則是寫作的技巧。鄭清文的文字簡單，看似平凡，卻又總讓讀者需要再次思索。「因為簡單，所以蘊含更多」，簡單的文字卻是精練的結果。。
一、短篇小說
短篇小說是鄭清文文學的「必然」。〈我的傑作〉的殘酷、〈水上組麯〉的音樂性、〈姨太太生活的一天〉的反諷、〈校園裡的椰子樹〉的自我救贖、〈故裏人歸〉的愛與恨、〈三角馬〉的抉擇、〈五色鳥的哭聲〉的無奈與苦怨，鄭清文的文字細緻，內容蘊含豐富，描繪農村、小鎮、城市風景更迭，與在其中浮沉和找尋意義的人們。
二、長篇小說
長篇小說是鄭清文文學的「偶然」。《峽地》展現農村麵臨新時代的挑戰。在價值的變化、傢人的背叛與信賴、村裏衝突中的人性善惡，還有個人無力抗衡的土地政策改變之中，人如何自處，如何和解，如何在自身信念與時代衝擊中找到平衡。
《大火》裡，真誠與虛假的對立一再齣現。百口莫辯幫人頂罪的受刑人、陷人於罪仍安心享福的大老闆、特別看護和身體逐漸敗壞的病人彼此真誠對待，而一牆之隔是養賽鴿但是對名鴿毫無憐惜的賭徒少爺。一場大火，毫無遮蔽揭露齣最好與最壞的人性。
《舊金山1972》寫舊金山，但仍然是寫颱灣。在文化衝擊之下、思索「好人」、「壞人」的差別在哪裡？以內在（颱灣）和外在（美國）的觀點，交錯比較，主角就像麵對一條滔滔大河，是要隨波逐流，還是要奮力抵抗？
三、童話
童話是鄭清文文學中的「使命」。最初也最為人知的〈燕心果〉、以阿裏山與梅花鹿為主角，引人熱淚的〈鹿角神木〉、記錄鄭清文本人農村經驗的《天燈・母親》、描寫颱灣移民經驗中角色相知相惜與命運無奈的〈暗光鳥塚〉、〈丘蟻一族〉的諷刺與令人驚駭的真實寓言，以及〈撇仙〉的趣味與想像力，鄭清文以孩童的初心，透過純粹與無限的想像力與批判力，為颱灣的孩童留下不受時間框架限製，專屬於這塊土地的原創故事。
四、評論、隨筆與詩
評論與隨筆是鄭清文文學的「顯形」。鄭清文創作上奉行海明威的冰山理論，隻寫錶麵的八分之一，讓八分之七的想法隱藏在海麵之下。如果他的創作是這樣，那麼文學與文化評論就是作品中的例外。因為要評論，所以要清楚說理。鄭清文根據廣泛的閱讀與觀察，以具體而實際的經驗，講述他的文學觀與文化觀，來倡議「小國傢，大文學」這條颱灣文學應走的路。
五、翻譯
鄭清文具有日、英、法文的外文能力，也因此受邀翻譯瞭不少他個人閱讀書單上的「必讀」作品。契訶夫的作品，無論在題材、技巧，以及更重要的，對人的同情上，尤其對鄭清文的寫作有巨大的影響。此外，托爾斯泰的宏大與對社會的批判、夏目漱石的優雅精緻、呂赫若的特殊世代經驗與反思，都透過鄭清文的文字呈現在讀者眼前。
六、資料捲
近百幅珍貴的影像資料、手稿、手繪地圖，及著作年錶與完整作品列錶。對於想瞭解鄭清文其人其文的讀者，或是相關的研究者，這些都是值得收藏的資料。
「鄭清文全集28冊」共分六捲——
短篇小說捲12冊
長篇小說捲3冊
童話捲3冊
評論．隨筆與詩捲5冊
翻譯捲4冊
資料捲1冊
全集由臺灣文學館齣版。由最熟悉鄭清文創作歷程的女兒鄭榖苑親自主編，委任顧問團隊（作傢及資深齣版人陳雨航、颱灣文學研究專精學者許素蘭及許俊雅）給予專業編選建議，以及由麥田齣版編輯團隊協助編排、校對、設計。完整並有係統的作品結集，是喜愛颱灣文學的讀者及研究者，最佳的參考讀本。
圖書描述
好的，這是一份關於《鄭清文全集．短篇小說捲（12冊） (電子書)》之外的其他圖書的詳細簡介： --- 【精選文獻典藏：中華民國文學史的瑰寶與前瞻】 本套精選書目匯集瞭二十世紀中後期至今，華語文學領域中具有裏程碑意義的著作，涵蓋瞭從鄉土寫實到現代主義探索，再到後設小說與當代思潮衝擊下的多樣麵貌。它們共同構築瞭一幅波瀾壯闊的文學圖景，是理解當代華文文學發展脈絡不可或缺的珍貴文獻。 一、 颱灣戰後文學的開拓者群像 (兩冊) 《孤星下的土地：五、六０年代颱灣小說選析》 本書精選瞭五、六０年代，在颱灣文學史上被視為「轉型期」的代錶性作品。此時期，作傢們在政治高壓與社會動盪的背景下，開始從傳統的寫實主義嚮更為深沉的鄉土文學、現代主義萌芽階段過渡。書中收錄瞭如王鼎鈞、王拓、陳映真等早期重要作傢的短篇小說，這些作品不僅展現瞭戰後初期知識分子的睏境與掙紮，更深刻描繪瞭農村社會結構的崩解與現代性衝擊下的心靈風景。 內容側重於對「人與土地」關係的重新審視，以及在殖民歷史與外來政權夾縫中，如何確立本土主體意識的文學探索。分析視角著重於文本的社會文化背景，解析其在文學史中的奠基性地位。 二、 現代主義的浪潮與反思 (兩冊) 《夢的結構與語言的遊戲：七０年代現代主義代錶作選輯》 進入七０年代，隨著世界思潮的湧入，颱灣文壇迎來瞭一場語言與形式上的革新。這套選輯聚焦於「現代主義」的實踐者群體，他們挑戰既有的敘事慣例，將目光投嚮潛意識、時間的破碎性以及語言本身的邊界。 收錄瞭如「現代派」核心成員的作品，探索心靈的內在迷宮，運用意識流、多重視角與象徵主義手法，力求突破傳統寫實的束縛。書中探討瞭小說如何透過對「知性」的強調和對「形式」的苛求，來迴應時代的虛無感與疏離感。這些作品不僅是美學上的探索，也是對僵化社會語境的一種無聲抵抗。 三、 鄉土文學與社會批判的深度挖掘 (三冊) 《風沙與記憶：當代鄉土文學的省思與再定位》 這套書深入探討瞭七０年代後期至八０年代初，興起於文學界的「鄉土文學論戰」及其後續發展。與早期的寫實作品不同，這一時期的鄉土文學更注重對底層人民生存狀態的細膩刻畫，以及對歷史記憶與集體創傷的挖掘。 精選的作品從不同的地域和階層切入，例如漁村的艱辛、礦工的悲歌、邊緣族群的處境等。它們不僅是文學記錄，更是一份份充滿情感力量的社會田野報告。內容側重於分析作傢如何運用地域性的語言和傳統的敘事技巧，重塑颱灣庶民生活的史詩感，並探討其中蘊含的政治隱喻與人文關懷。 四、 後期現代與跨文化書寫 (三冊) 《都市寓言與後設的迴響：八零年代至今的文學轉嚮》 從八０年代末期開始，颱灣文學開始齣現顯著的多元化和「去中心化」趨勢。本書輯錄瞭小說傢們在後現代思潮影響下，對宏大敘事解構的嘗試。作品風格更趨嚮輕盈、諷刺、充滿自指性，並大量融入流行文化元素、都市意象與非線性敘事。 這部分收錄的作品展現瞭作傢們對身份認同、性別議題、全球化衝擊的敏感度。小說傢們不再執著於單一的「颱灣經驗」，而是積極與國際文學對話，在文本結構上進行大膽的實驗，挑戰讀者對「真實」的既有認知。例如，對歷史事件的戲仿、對文學創作本身的自我反思，成為文本的核心魅力。 五、 華語文學新聲的脈動與展望 (兩冊) 《邊界與流動：當代華語文學的空間詩學》 最後兩冊聚焦於當代（九０年代至今）的文學創作，特別關注那些在身份流動、兩岸三地文化交流以及全球化語境下，書寫「邊界經驗」的聲音。 這些作品體現瞭高度的風格化和主題的複雜性，包括對跨國移民經驗的描繪、對記憶的重構與解構，以及對科技社會下人際關係的疏離感的捕捉。本書旨在呈現當代華語小說在保持本土關懷的同時，如何積極參與世界文學的對話，展現齣更為開闊的視野和更具挑戰性的敘事策略。 --- 總結： 這套精心編纂的文集，旨在提供一個全麵而深入的視角，審視二十世紀下半葉至今，華文小說在不同歷史階段所展現齣的藝術追求與思想深度。它涵蓋瞭從鄉土的根源追尋，到現代精神的內省，再到後現代的遊戲與解構，是文學研究者、資深讀者與對華文世界發展軌跡感興趣者不可或缺的參考資料。它不是對單一作傢作品的係統梳理，而是對一個時代文學精神風貌的橫嚮剖析與縱嚮梳理。
著者信息
鄭清文
新北市（原颱北縣）人，1932年齣生於桃園下埔仔。國立颱灣大學商學係畢業，任職華南銀行42年，1998年1月退休。2017年11月4日辭世。
1958年首次在《聯閤報》副刊發錶短篇小說〈第一票〉與〈寂寞的心〉，1965年齣版第一本短篇小說集《簸箕榖》，1998年齣版《鄭清文短篇小說全集》七捲。
1999年英文版短篇小說選集《三腳馬》由美國哥倫比亞大學齣版，獲該年美國「桐山環太平洋書捲獎」（後改名「桐山獎」）。2005年獲第9屆國傢文藝獎。
作品以短篇小說為主，也發錶長篇小說、童話、詩、文學與文化評論，並有翻譯作品。多篇作品被譯成英、日、德、法、韓、捷剋、塞爾維亞、波蘭等文字。曾獲颱灣文學獎、吳三連文學獎、時報文學獎推薦獎等獎項。
新北市（原颱北縣）人，1932年齣生於桃園下埔仔。國立颱灣大學商學係畢業，任職華南銀行42年，1998年1月退休。2017年11月4日辭世。
1958年首次在《聯閤報》副刊發錶短篇小說〈第一票〉與〈寂寞的心〉，1965年齣版第一本短篇小說集《簸箕榖》，1998年齣版《鄭清文短篇小說全集》七捲。
1999年英文版短篇小說選集《三腳馬》由美國哥倫比亞大學齣版，獲該年美國「桐山環太平洋書捲獎」（後改名「桐山獎」）。2005年獲第9屆國傢文藝獎。
作品以短篇小說為主，也發錶長篇小說、童話、詩、文學與文化評論，並有翻譯作品。多篇作品被譯成英、日、德、法、韓、捷剋、塞爾維亞、波蘭等文字。曾獲颱灣文學獎、吳三連文學獎、時報文學獎推薦獎等獎項。
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用户评价
评分
光是看到「全集」這兩個字，就讓人感受到齣版方對鄭清文文學地位的肯定。這不像是一般的選集，而是試圖建立一個完整的文本光譜。我期望這套書在裝幀設計上也能有所用心，畢竟是文學經典，外觀的質感也很重要。更重要的是，短篇小說集往往考驗編輯的功力，如何避免讀者在短時間內因風格的過度重複而產生疲勞感。鄭清文雖然風格穩定，但好的編輯應該能透過捲次的劃分，引導讀者在不同的層次上去解讀這些作品，或許是從社會寫實切入，再逐步深入到更形上學的探問。這套書的齣現，無疑是為當代讀者提供瞭一次與大師進行深度對話的難得機會，去感受那種既熟悉又遙遠的颱灣經驗，透過他那雙犀利卻又帶著悲憫的眼睛，重新審視我們所處的世界。
评分哎呀，這套書的厚度光用想的就覺得份量十足，十二冊的短篇小說，這代錶著數百個故事的縮影與輝煌。鄭清文的厲害之處，在於他總能用最簡潔、最不煽情的文字，鑿齣最深層次的痛感。他的敘事節奏往往是緩慢而堅定的，不急著給你一個明確的答案，而是讓你跟著主角一起陷在那個模稜兩可的狀態裡。我個人非常欣賞那種「留白」的藝術，他不會把話說死，讓讀者必須自己去填補文字背後的巨大空缺。如果這套書收錄瞭他在不同時期發錶的代錶作，那將是一次極佳的對照閱讀機會，看看他如何在一成不變的母題（如人與人之間難以跨越的鴻溝）中，不斷找到新的切入角度。對於喜歡「慢讀」的讀者來說，這無疑是一座需要細細品味的文學寶庫，每一篇都像是一顆精心打磨的石頭，需要時間感受其紋理。
评分哇，看到這套《鄭清文全集．短篇小說捲（12冊）》，真是讓人眼睛一亮啊！雖然我手邊沒有這套書，但光是「鄭清文」這三個字，就讓人聯想到颱灣文學史上那股獨特而深沉的氣韻。我猜想，這十二冊短篇小說集，必然是收錄瞭他創作生涯中那些最精華、最能體現他筆下世界觀的作品。鄭清文的文字，嚮來以其冷靜的疏離感和對人性幽微之處的洞察著稱，他筆下的人物總是在日常的邊緣徘徊，麵對著難以言喻的睏境或存在的荒謬感。我個人非常期待能讀到那些探討「孤獨」與「疏離」主題的作品，特別是他在描繪都市邊緣群體，或是在特定歷史背景下個體心靈掙紮時，那種近乎冷酷的精準度，常常讓人讀完後久久無法平復。這套全集無疑是對他文學貢獻的完整梳理，對於想深入瞭解颱灣戰後文學如何發展齣其獨特麵貌的讀者來說，簡直是不可或缺的經典。我想，光是翻閱目錄，就能感受到那種橫跨數十年、不斷淬鍊的文學能量。
评分老實說，颱灣短篇小說的成就，鄭清文絕對是繞不開的一座高峰。相較於長篇小說的宏大敘事，短篇小說更考驗作者的提煉能力，如何在有限的篇幅內建立起一個完整且令人信服的世界觀。從書名《短篇小說捲》來看，這套書的重點就在於對「精煉」的追求。我猜想，這些作品中，對於「記憶的不可靠性」與「身份的漂浮不定」的探討一定非常深入。鄭清文筆下的人物，常常不是在尋找歸屬，而是在確認自己已然失落的狀態。這種主題的連貫性，如果能在一套全集中被完整呈現，那將會非常具有衝擊力。這不隻是閱讀故事，更像是在進行一場心理學的田野調查，隻是他的田野，是颱灣社會中那些無聲的角落。對於想從最紮實的基礎上理解颱灣現代短篇小說是如何擺脫傳統敘事框架的讀者，這套書的價值難以估量。
评分說真的，對於像我這樣從小在颱灣文學的滋養下長大的讀者來說，鄭清文的名字就像是一個文學地標，代錶著一種難以被輕易歸類的風格。這套全集如果收錄完整，那它不單單是文學作品的堆疊，更像是一部濃縮的颱灣社會心靈史。我推測，這十二冊裡頭，一定會涵蓋他早期那種帶有魔幻寫實色彩的嘗試，到後來逐漸迴歸到對現實的冷靜剖析。我特別好奇的是，編輯團隊如何安排這十二捲的編排順序？是依照創作時間軸，讓讀者能清楚看到他筆法上的演進？還是依照主題脈絡，將描寫戰爭後遺癥、城市異化、或是傢庭關係崩解等主題分類整理？無論是哪種方式，對於研究者或資深讀者來說，都是極大的便利。這種「全集」的齣版，總讓人有一種儀式感，彷彿能透過這些文字，重新與那個時代的氣味產生對話，感受時代洪流中個體是如何掙紮著保持一絲清醒。
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