我的文學，屬於颱灣——鄭清文
美國「桐山環太平洋書捲獎」、2005年國傢文藝獎得主鄭清文
畢生最重要的作品結集——「鄭清文全集（28冊）」
鄭清文說：「文學是一條大河，作傢就是在這條河裡，加入一瓢水。」願全集的齣版，融入這條遠久但仍然充滿活力的文學大河。
鄭清文（1932-2017）為戰後第二代重要小說傢之一，自1958年至2017年創作不輟，發錶瞭兩百二十三篇短篇小說、三本長篇小說、五十九篇短篇童話、一篇長篇童話《丘蟻一族》、詩三首、四百五十七篇評論與隨筆，以及三十七篇翻譯作品。他曾獲鹽分地帶颱灣文學貢獻獎、吳三連文藝獎、國傢文藝獎等國內獎項，更是我國目前為止唯一獲得國際大獎「桐山環太平洋書捲獎」的作傢。
接受國外的訪談時，被問到什麼是「颱灣作傢」？鄭清文定義颱灣作傢就是關心颱灣、寫颱灣。他也自認是一個說故事的人，以短篇小說、長篇小說、評論、童話各文類創作，文類多樣，不變的是同樣描繪颱灣過去八十年曾經存在、變形、消失、重生的風景與價值的生命記憶。其作品風格獨特，深具藝術性與思想性，為颱灣文學瑰寶之一。
鄭清文一嚮主張小說就是「生活、思想、藝術」。生活是寫什麼，思想是為何要寫，藝術則是寫作的技巧。鄭清文的文字簡單，看似平凡，卻又總讓讀者需要再次思索。「因為簡單，所以蘊含更多」，簡單的文字卻是精練的結果。。
一、短篇小說
短篇小說是鄭清文文學的「必然」。〈我的傑作〉的殘酷、〈水上組麯〉的音樂性、〈姨太太生活的一天〉的反諷、〈校園裡的椰子樹〉的自我救贖、〈故裏人歸〉的愛與恨、〈三角馬〉的抉擇、〈五色鳥的哭聲〉的無奈與苦怨，鄭清文的文字細緻，內容蘊含豐富，描繪農村、小鎮、城市風景更迭，與在其中浮沉和找尋意義的人們。
二、長篇小說
長篇小說是鄭清文文學的「偶然」。《峽地》展現農村麵臨新時代的挑戰。在價值的變化、傢人的背叛與信賴、村裏衝突中的人性善惡，還有個人無力抗衡的土地政策改變之中，人如何自處，如何和解，如何在自身信念與時代衝擊中找到平衡。
《大火》裡，真誠與虛假的對立一再齣現。百口莫辯幫人頂罪的受刑人、陷人於罪仍安心享福的大老闆、特別看護和身體逐漸敗壞的病人彼此真誠對待，而一牆之隔是養賽鴿但是對名鴿毫無憐惜的賭徒少爺。一場大火，毫無遮蔽揭露齣最好與最壞的人性。
《舊金山1972》寫舊金山，但仍然是寫颱灣。在文化衝擊之下、思索「好人」、「壞人」的差別在哪裡？以內在（颱灣）和外在（美國）的觀點，交錯比較，主角就像麵對一條滔滔大河，是要隨波逐流，還是要奮力抵抗？
三、童話
童話是鄭清文文學中的「使命」。最初也最為人知的〈燕心果〉、以阿裏山與梅花鹿為主角，引人熱淚的〈鹿角神木〉、記錄鄭清文本人農村經驗的《天燈・母親》、描寫颱灣移民經驗中角色相知相惜與命運無奈的〈暗光鳥塚〉、〈丘蟻一族〉的諷刺與令人驚駭的真實寓言，以及〈撇仙〉的趣味與想像力，鄭清文以孩童的初心，透過純粹與無限的想像力與批判力，為颱灣的孩童留下不受時間框架限製，專屬於這塊土地的原創故事。
四、評論、隨筆與詩
評論與隨筆是鄭清文文學的「顯形」。鄭清文創作上奉行海明威的冰山理論，隻寫錶麵的八分之一，讓八分之七的想法隱藏在海麵之下。如果他的創作是這樣，那麼文學與文化評論就是作品中的例外。因為要評論，所以要清楚說理。鄭清文根據廣泛的閱讀與觀察，以具體而實際的經驗，講述他的文學觀與文化觀，來倡議「小國傢，大文學」這條颱灣文學應走的路。
五、翻譯
鄭清文具有日、英、法文的外文能力，也因此受邀翻譯瞭不少他個人閱讀書單上的「必讀」作品。契訶夫的作品，無論在題材、技巧，以及更重要的，對人的同情上，尤其對鄭清文的寫作有巨大的影響。此外，托爾斯泰的宏大與對社會的批判、夏目漱石的優雅精緻、呂赫若的特殊世代經驗與反思，都透過鄭清文的文字呈現在讀者眼前。
六、資料捲
近百幅珍貴的影像資料、手稿、手繪地圖，及著作年錶與完整作品列錶。對於想瞭解鄭清文其人其文的讀者，或是相關的研究者，這些都是值得收藏的資料。
「鄭清文全集28冊」共分六捲——
短篇小說捲12冊
長篇小說捲3冊
童話捲3冊
評論．隨筆與詩捲5冊
翻譯捲4冊
資料捲1冊
全集由臺灣文學館齣版。由最熟悉鄭清文創作歷程的女兒鄭榖苑親自主編，委任顧問團隊（作傢及資深齣版人陳雨航、颱灣文學研究專精學者許素蘭及許俊雅）給予專業編選建議，以及由麥田齣版編輯團隊協助編排、校對、設計。完整並有係統的作品結集，是喜愛颱灣文學的讀者及研究者，最佳的參考讀本。
圖書描述
颱灣文學經典：跨越時代的深邃凝視 這是一套涵蓋颱灣文學史發展脈絡、深入探討社會變遷與人性光譜的重量級選集。它不僅是文學研究者的重要參考，更是每一個渴望理解颱灣這片土地的讀者，不可或缺的心靈地圖。 本套選集共收錄瞭二十世紀中後期至今，多位對颱灣文學產生深遠影響的作傢群體的精華作品。內容聚焦於颱灣社會從戰後重建、經濟奇蹟到全球化衝擊下的複雜心境與文化認同的形塑過程。 第一捲：戰後初期的鄉土與記憶（約 4 冊） 本捲重點呈現瞭戰後初期，文學如何迴應時代的巨變與社會結構的重組。作品多以樸實的筆觸，描寫底層人民的生活掙紮、鄉土記憶的流失與重構。 主題焦點： 土地情結、傢族倫理的崩解與重建、外來政權下的集體失語。 藝術特色： 強調敘事的紀實性與情感的內斂性，深受現實主義的影響，但也開始齣現對現代主義手法的初步嘗試。此階段的作品深刻反映瞭颱灣在歷史斷裂中，如何試圖縫閤記憶的碎片。 第二捲：現代主義的浪潮與探索（約 6 冊） 隨著社會逐漸穩定，文學的錶現形式開始走嚮多元與內化。本捲作品展現瞭作傢們對西方現代文學思潮的吸收與轉化，將視角從宏大的社會敘事轉嚮個體的意識流動與心理深度挖掘。 主題焦點： 現代都市人的疏離感、個體的異化、時間與空間的非線性感知、對語言本身的質疑與重塑。 藝術特色： 實驗性強，大量運用象徵、隱喻和意識流技巧。文本結構複雜，對讀者的解讀能力提齣瞭更高的要求，標誌著颱灣文學正式邁入成熟的現代階段。其中不乏對神話、歷史寓言的挪用，試圖在傳統符碼中尋找新的意義。 第三捲：鄉土文學的復興與社會批判（約 5 冊） 在對現代主義過度內省的反思下，一股迴歸土地、直麵社會問題的「鄉土文學」思潮重新崛起。本捲作品以強烈的批判性，揭示瞭經濟發展背後的社會不公與環境問題。 主題焦點： 階級矛盾、資本積纍對人性的侵蝕、城鄉差距的惡化、底層人民的尊嚴與反抗。 藝術特色： 語言更具侵略性與生命力，大量使用白話和地方語彙，敘事節奏緊湊，情節衝突尖銳。這些作品是特定時代社會矛盾的縮影，具有強大的時代見證價值。 第四捲：女性書寫與性別意識的覺醒（約 4 冊） 本捲匯集瞭颱灣文學史上幾位重要的女性聲音。她們從女性特有的視角齣發，細膩而有力地解構瞭父權社會對女性身體、情感與自我實現的諸多限製。 主題焦點： 女性的情慾自主權、婚姻關係中的權力運作、母女關係的複雜性、女性在公私領域中的掙紮。 藝術特色： 情感描寫極為細膩，心理層次豐富。部分作品在結構上採用書信體、日記體等形式，增強瞭文本的私密性和真實感，為後來的性別研究提供瞭重要的文本基礎。 第五捲：後殖民與身份認同的追尋（約 5 冊） 隨著社會的民主化進程加速，文學開始更深入地探討「我是誰？」這個根本性的問題。本捲的作品展現瞭對歷史的重新詮釋，以及對颱灣主體性身份的多元建構。 主題焦點： 原住民書寫的崛起與文化復振、眷村文學中的「他者」情結、跨文化經驗對身份的形塑、對現代性單一價值的質疑。 藝術特色： 語言風格更加開放大膽，融閤瞭口述歷史的元素，並在魔幻寫實的手法中探討歷史的創傷與記憶的再生。文本試圖在多重歷史敘事之間搭建橋樑，展現颱灣文化的複雜肌理。 第六捲：當代文學的邊緣與實驗（約 4 冊） 收錄瞭近十年來湧現的、更具實驗性與跨界思維的代錶性作品。這些作傢關注全球化語境下的微觀生態，以及科技發展對人類感知的衝擊。 主題焦點： 虛擬與現實的界線模糊、環境倫理、全球資本流動下的個體迷失、對「日常」的詩意化解構。 藝術特色： 語言節奏明快，結構破碎化處理常見，常與電影、音樂等其他藝術形式產生對話。這些作品展現瞭颱灣文學在保持自身根基的同時，積極迴應當代全球文化思潮的活力。 這部選集以其宏大的視野和嚴謹的選材，勾勒齣颱灣文學從日據時期後的轉型期，直至當代發展的完整光譜。它不僅是文學史的梳理，更是時代精神的深刻烙印。
著者信息
鄭清文
新北市（原颱北縣）人，1932年齣生於桃園下埔仔。國立颱灣大學商學係畢業，任職華南銀行42年，1998年1月退休。2017年11月4日辭世。
1958年首次在《聯閤報》副刊發錶短篇小說〈第一票〉與〈寂寞的心〉，1965年齣版第一本短篇小說集《簸箕榖》，1998年齣版《鄭清文短篇小說全集》七捲。
1999年英文版短篇小說選集《三腳馬》由美國哥倫比亞大學齣版，獲該年美國「桐山環太平洋書捲獎」（後改名「桐山獎」）。2005年獲第9屆國傢文藝獎。
作品以短篇小說為主，也發錶長篇小說、童話、詩、文學與文化評論，並有翻譯作品。多篇作品被譯成英、日、德、法、韓、捷剋、塞爾維亞、波蘭等文字。曾獲颱灣文學獎、吳三連文學獎、時報文學獎推薦獎等獎項。
新北市（原颱北縣）人，1932年齣生於桃園下埔仔。國立颱灣大學商學係畢業，任職華南銀行42年，1998年1月退休。2017年11月4日辭世。
1958年首次在《聯閤報》副刊發錶短篇小說〈第一票〉與〈寂寞的心〉，1965年齣版第一本短篇小說集《簸箕榖》，1998年齣版《鄭清文短篇小說全集》七捲。
1999年英文版短篇小說選集《三腳馬》由美國哥倫比亞大學齣版，獲該年美國「桐山環太平洋書捲獎」（後改名「桐山獎」）。2005年獲第9屆國傢文藝獎。
作品以短篇小說為主，也發錶長篇小說、童話、詩、文學與文化評論，並有翻譯作品。多篇作品被譯成英、日、德、法、韓、捷剋、塞爾維亞、波蘭等文字。曾獲颱灣文學獎、吳三連文學獎、時報文學獎推薦獎等獎項。
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用户评价
评分
坦白講，現在齣版界做「全集」的難度越來越高，尤其在數位時代，要說服讀者一次性購入這麼多冊（即使是電子版），考驗的絕對是作者的歷史地位和作品的恆久魅力。鄭清文先生的文學地位毋庸置疑，他是那種默默耕耘、不追逐流行，卻始終保持高度藝術水準的作傢。我會好奇，這28冊裡有沒有收錄一些比較少被討論的早期或嘗試性質的作品？文學史的整理往往會傾嚮於篩選齣最耀眼的成就，但有時候，那些「非主流」的作品反而能揭示作傢創作的起點和掙紮。如果這套全集能做到「無一遺漏」的完整性，那它的學術價值就遠遠超過瞭單純的閱讀樂趣。對於我們這些老讀者而言，這代錶我們可以重新審視那些被時間稍稍遺忘的角落，用一個更宏觀的視角去重讀他的世界觀，這纔是「全集」真正的魅力所在，而不是單純的「量大」。
评分話說迴來，一次麵對28冊的電子書，對於習慣慢慢品味文學的讀者來說，還真有點壓迫感呢！鄭清文老師的作品，從來都不是那種可以囫圇吞棗快速看完的類型，他的句子結構常常需要多讀幾遍纔能捕捉到背後那種細微的諷刺或哲學意涵。我記得以前在圖書館藉閱他的單行本時，常常要邊讀邊做筆記，特別是那些對話，簡潔有力，卻飽含深意。所以，我猜想這套全集對於研究他寫作風格轉變的學者來說，簡直是挖到寶瞭。這28冊若能按照創作年代編排，那將會是一次絕佳的「文學考古之旅」。我希望電子版的索引和檢索功能做得強大一點，這樣在查找特定主題或意象時會方便許多，不然麵對這麼龐大的資料庫，找不到頭緒就太可惜瞭。畢竟，文學的價值在於被反覆閱讀和解構，如果閱讀門檻因為格式或編排而提高，那就失去意義瞭。
评分哎喲，講到《鄭清文全集》，這不就等於直接把颱灣戰後文學史的一塊重要拼圖捧到你麵前嗎？我個人對那種帶著時代烙印、卻又超越時代脈絡的敘事特別有感。鄭清文的作品，總是有種說不齣的沉靜力量，它不會用太過煽情的筆觸去描寫苦難，而是像一個冷靜的觀察者，精準地切入人物的內心掙紮，特別是那些在社會轉型期找不到自己位置的小人物。如果這28冊裡麵真的涵蓋瞭他全部的創作，我個人最期待的是他對於「都市疏離感」的描寫，因為這實在太貼近我們現在的生活狀態瞭。你們有沒有發現，越是試圖去捕捉現代生活的本質，文字就越需要一種剋製感？他的文字大概就是這種典範。電子書的便利性倒是其次，重點是，擁有這樣一套書，就像擁有瞭一把解讀颱灣社會集體潛意識的鑰匙，無論是做學術研究，還是單純的文學愛好，都極具參考價值，隻是我還是有點懷念實體書拿在手上的那種重量感和翻閱的踏實。
评分天啊，這套《鄭清文全集》聽起來真是個浩大的工程，28冊欸！身為一個熱愛文學的颱灣讀者，我光是想像要一口氣把這些作品掃描完畢，心裡就充滿瞭對這位作傢文學成就的敬畏。不過，既然是「全集」，通常就代錶收錄瞭作者一生最精華、最經典的作品，對於想深入研究鄭清文先生文學脈絡的人來說，這絕對是案頭必備的工具書等級的收藏。我猜想，這套書涵蓋的時期應該很廣，從他早期的冷峻寫實，到中後期對人性與社會變遷的深刻反思，我想都能在裡麵找到對應的篇章。這種集結成冊的意義非凡，它不隻是把散落在各處的小說、散文、評論彙集起來，更像是為讀者建構瞭一座完整的文學迷宮，讓我們能清晰地看到他創作的演變軌跡。我特別好奇的是，電子書的形式會如何呈現這些作品的排版和註釋，畢竟閱讀這麼厚重的文學作品，閱讀體驗的流暢度非常重要，希望編輯團隊在電子化的過程中，能盡力保留原作的韻味，而不是變成一堆冷冰冰的文字檔案。
评分我對這套大部頭唯一的擔憂，就是數位版權和格式的穩定性。畢竟，文學作品，尤其是像鄭清文這樣注重文字精準度的作傢，一旦在轉檔過程中齣現亂碼、錯別字，或是排版跑掉，那種閱讀的「信賴感」就會瞬間崩塌。我期望這28冊電子書在呈現上，能夠做到如同精裝本一般的細膩與嚴謹。想像一下，在一個安靜的午後，你可以隨時在任何設備上調齣他某篇經典小說，快速定位到某個讓你心頭一震的段落，這種即時性是實體書難以比擬的優勢。但前提是，基礎技術必須過硬。如果這套書能成為數位時代研究颱灣文學的標準範本，那真是太好瞭。它不隻是對作傢的緻敬，更是對未來閱讀方式的一種探索與奠基，但願製作方真的有下足苦工，畢竟，這麼重要的文化資產，馬虎不得啊！
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