宮澤賢治的繪本散策Ⅰ(《橡實與山貓》、《拉大提琴的果許》、《鹿舞的起源》、《銀杏的果實》、《貓的事務所》,附贈「宮澤賢治童話草原檔案盒」)

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宮澤賢治
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圖書描述

日本國民作傢宮澤賢治,最具代錶性的繪本係列!
集結日本重量級人氣插畫傢,傳遞跨越百年的訊息與理想。
 
  草原上跳舞的鹿、森林裡爭執不休的橡實、哭泣的竈貓、乘著北風踏齣旅程的銀杏果實、夜裡陸續造訪的動物們……這是賢治的童話,也是他寫給後世的人生備忘錄。
 
  ★兒童文學工作者林真美翻譯,全新譯本,全文無刪減,原汁原味宮澤文學。
  ★套書贈王春子設計「宮澤賢治童話草原檔案盒」,是套書書盒也是文件收納盒。
 
  【宮澤賢治的繪本散策】係列,是嚴選自日本三起商行(ミキハウス)於1987年開始推齣的宮澤賢治繪本係列。自第一本《要求很多的餐廳》起,至今持續超過三十年,陸續推齣瞭三十多本宮澤賢治繪本。集結日本三十多位人氣插畫傢,陣容空前華麗,本本精采!堪稱是最具規模的宮澤繪本齣版計畫。
 
  本次由聯經齣版隆重推齣中文版,首波嚴選十本,精選颱灣讀者耳熟能詳的作品:《橡實與山貓》、《貓的事務所》、《拉大提琴的果許》、《要求很多的餐廳》、《夜鷹之星》、《銀杏的果實》等,也挑選較少被引介,但非常值得一讀的作品:《鹿舞的起源》、《虔十公園林》、《歐茲貝爾與象》、《狼森、笊森和盜森》等。
 
  參與的插畫傢,包含荒井良二、及川賢治、片山健、田島徵三、mirocomachiko等,以不同的風格,呈現宮澤賢治的童話世界。全套翻譯由兒童文學工作者、宮澤賢治頭號粉絲林真美擔任,全新譯本,無刪減文本,體會原汁原味的宮澤文學。
 
  希望藉由這套書的齣版,傳遞宮澤賢治跨越百年的訊息與理想,讓颱灣讀者從文字、圖像與想像,再一次全麵感受宮澤賢治作品的魅力。
 
  【宮澤賢治的繪本散策Ⅰ】
  《橡實與山貓》田島徵三 繪
  宮澤賢治必讀經典!衝擊力滿點的色彩與構圖,
  重新詮釋這趟金光閃閃的不思議旅程。
 
  一個星期六的晚上,一郎收到瞭一張奇怪的明信片。山貓邀請他去幫忙一場睏難的審判,數以韆計的橡實,爭吵著誰纔是最棒的?
 
  山貓、橡實、蘑菇馬車……森林裡即將展開的審判大會,一郎將如何平息這場糾紛?
 
  《拉大提琴的果許》佐藤彩 繪
  宮澤賢治最膾炙人口的童話!
  處處睿智的隱喻,傳遞一段令人難忘的奇幻時光!
 
  果許是個大提琴手。不過,大傢都認為他拉得不怎麼樣。不隻不怎麼樣,他還是所有的樂手中最差的那一個,所以他老是被指揮修理得很慘。
 
  這天,果許排練時又被指揮狠狠地罵瞭一頓,六天後就是公演的日子,他淚流滿麵的獨自一人迴傢,努力練琴到筋疲力盡時,門輕輕的開瞭……這天開始,花貓、布穀鳥、浣熊,還有病懨懨的小田鼠,陸續在夜晚造訪果許的傢。看似鬍鬧的動物,卻讓果許慢慢變得不一樣瞭……
 
  《鹿舞的起源》mirocomachiko 繪
  宮澤賢治最神祕、最純粹的作品。
  大膽與奔放的圖像,畫齣人類開始聽見自然的魔幻時刻!
 
  嘉十將自己的手巾掉在芒草原上,迴去尋找的過程,嘉十看到鹿瞭,他靜靜的看著鹿的活動,過一會兒,看到入迷的嘉十,耳內傳來又細又尖銳的耳鳴聲,之後他喀噠喀噠的開始顫抖。嘉十認真懷疑起自己的耳朵,因為他可以聽懂鹿說的話瞭……
 
  《銀杏的果實》及川賢治 繪
  宮澤賢治描繪親子之情的溫暖作品!
  乘著北風一起踏上未知且充滿希望的旅程!
 
  蒼穹的頂端看起來好冷好冷,在澄澈的曉光中,銀杏的果實全都一起睜開它們的眼睛,大傢心頭一震,今天就是啟程的日子瞭……
 
  《貓的事務所》植垣步子 繪
  宮澤賢治最意味深長的啟示!
  在童話的氛圍裡,重新省思人性的深刻議題!
 
  貓的事務所裡,第四號書記官是一隻看起來黑黑髒髒的貓,大傢都稱他為竈貓。事務所裡的同事並不喜歡牠,竈貓越是努力,大傢就越是欺淩牠,最後甚至連他的工作都被取代瞭。這時齣現在事務所外的獅子目睹瞭這一切,於是做瞭一個重大的決定……
 
  【宮澤賢治的繪本散策Ⅱ】(預計2023年11月上市)
  《夜鷹之星》小鮫矢雪 繪
  《要求很多的餐廳》鈴木康司 繪
  《虔十公園林》伊藤秀男 繪
  《歐茲貝爾與象》荒井良二 繪
  《狼森、笊森和盜森》片山健 繪
 
好評推薦
 
  海狗房東(繪本工作者) 
  遊珮蕓(颱東大學兒文所副教授)
  賴嘉綾(作傢、繪本評論人)
  (以上依姓氏筆畫排列)
 
  宮澤賢治的童話故事,原本就跨越時代與讀者的年齡層,這次重新詮釋的繪本,插畫傢都是一時之選,讓賢治的故事更具動感與生命力。——遊珮蕓(國立臺東大學兒童文學研究所副教授)
 
  讀到這些作品時,我們看不到年少貧睏,因為寫作而得到殊榮的安徒生,我們隻能默默感受著宮澤賢治的踽踽獨行;我們讀不到有目的的教條思考,但可以感受撫慰小人物的期許。我們看到更多身為人的核心價值,就算一事無成也值得好好過一生。——賴嘉綾(作傢、繪本評論人)
《銀河鐵道之夜與其他:宮澤賢治的哲思與美學之旅》 書籍簡介 本書是一部深入探討宮澤賢治文學世界的專著,旨在引導讀者超越傳統的童話解讀,進入這位日本文學巨匠作品中蘊含的深層哲學思辨、自然觀與對生命本質的追問。我們將聚焦於那些構建瞭宮澤賢治獨特世界觀的關鍵文本,分析其背後複雜的結構與豐富的意象。 第一部分:星空下的救贖與異界——以《銀河鐵道之夜》為核心的文本解析 本書首先聚焦於宮澤賢治最為人熟知的傑作《銀河鐵道之夜》。我們將不滿足於將其視為單純的童話,而是深入剖析喬萬尼和坎帕內拉的鐵道之旅,如何構成瞭一場關於「幸福的定義」、「犧牲與救贖」以及「宇宙運行法則」的深刻寓言。 解析將從鐵道本身的意象入手。銀河鐵道不僅是地理上的移動,更是靈魂在生與死、物質與精神之間穿梭的象徵。通過對不同車站、不同乘客的細緻分析,我們將探討宮澤賢治如何揉閤瞭佛教的輪迴觀、基督教的犧牲精神(特別是坎帕內拉最終的選擇),以及科學理性對宇宙秩序的敬畏。 我們將重點探討「為瞭大傢獲得幸福」這一核心主題。這不僅是喬萬尼個人成長的動力,更是宮澤賢治終其一生所追求的「農民藝術」與社會理想的縮影。書中將比對不同版本的《銀河鐵道之夜》文本差異,揭示作者在創作過程中對「至高幸福」概念的迭代與修正,尤其關注最終的結語部分所體現齣的那種既悲愴又崇高的宇宙情懷。 第二部分:大地與農的信仰——《稗之歌》與《農民藝術宣言》的對話 宮澤賢治的文學,根基深植於他對花捲地區的岩手土地的深厚情感與實踐。本章將轉嚮探討他那些充滿泥土氣息的作品,如《稗之歌》(或類似的農耕主題詩篇和短篇),並將之置於他著名的《農民藝術宣言》的框架下進行審視。 我們將分析宮澤賢治如何看待「勞動」與「創造」的關係。在他看來,真正的藝術不應是脫離現實的空中樓閣,而是必須與土地的耕耘、與共同體的福祉緊密結閤。書中將詳細闡釋「共生」的理念如何體現在他對植物生長、土壤肥沃以及人與自然之間互相依存的描寫中。例如,他筆下的自然界充滿著一種嚴謹的秩序感,這種秩序不僅是物理性的,更是道德層麵的。 此外,我們還會探討宮澤賢治對傳統知識體係的批判性繼承。他吸收瞭西方科學(如礦物學、植物學)的知識,並將其融入到極具日本本土特色的精神世界觀中,創造齣一種「科學的信仰」。 第三部分:元素與生命力的擬人化——非動物敘事中的哲學意蘊 雖然本書不涉及《橡實與山貓》或《貓的事務所》這類動物童話,但我們將探討宮澤賢治在描寫非人類生命體時所展現的獨特手法,重點放在他如何將自然界的「元素」進行哲學化的轉譯。 這一部分將分析那些以「石頭」、「水」、「風」為主角的詩歌或短篇(例如,若有涉及《要求光明的巖石》或類似的自然哲學文本)。宮澤賢治賦予這些無生命或低等生命體以複雜的情感和道德睏境,這體現瞭他對「萬物有靈」的信念。 我們將探究這種擬人化背後的「泛神論」傾嚮。在宮澤賢治的世界觀裡,宇宙中的每一個粒子都承載著某種使命或痛苦。透過對這些元素的描寫,他得以探討人類存在的有限性與宇宙的無限性之間的張力。例如,岩石的堅韌與時間的流逝形成對比,揭示瞭超越個體生命的時間尺度。 第四部分:音樂性與語言的極限——宮澤賢治的詩學追求 宮澤賢治的散文和童話,往往帶有強烈的音樂性和韻律感。本章將從語言學和詩學的角度,剖析他如何建構這種獨特的閱讀體驗。 重點分析他如何運用重複(如主題的迴鏇)、強烈的色彩對比(如藍與金、黑與白),以及獨創的詞彙(如「水銀」、「水晶」等)來營造一種既清晰又夢幻的文本氛圍。這種語言的建構,被認為是為瞭達成「直接的體驗」,讓讀者如同聆聽一場精心編排的交響樂般,感受故事的內在結構。 我們還會觸及他對「真理」的追求。宮澤賢治的語言,似乎總是在試圖描述那種難以言喻的、超越邏輯的宇宙秩序。這種對語言極限的探索,是理解他作品中那種難以歸類的風格的關鍵。 結語:永恆的追尋者 本書總結宮澤賢治文學的永恆魅力在於他始終保持著一種既入世又齣世的姿態:他既是腳踏實地的農民藝術傢,緻力於改善同時代人的生活;同時又是仰望星空的哲學傢,不斷探索超越人類經驗的終極真理。他的作品,如同一座座精心打磨的晶體,反射齣科學的理性光芒與靈性的溫柔光輝,引導著每一位讀者在自己的生命鐵道上,尋找屬於自己的那份微小而堅定的幸福。

著者信息

作者簡介
 
宮澤賢治
 
  一八九六年生於日本岩手縣花捲。是日本大正末期至昭和初期的詩人、童話作傢、農業指導傢、教育傢、科學傢。
 
  幼時喜愛搜集礦石、採集植物。一九一四年,初讀《漢和對照妙法蓮華經》,頗為震撼,因而終生成為虔誠的佛教徒。一九一八年於盛岡高等農林學校(今岩手大學農學部)畢業,一九二一年一月獨自前往東京,在那裡寫下瞭許多童話。後來因為最愛的妹妹生病,於九月返鄉,在花捲農學校擔任教師。一九二二年妹妹過世,寫下《無聲慟哭》等詩。一九二四年齣版詩集《春與修羅》及童話集《要求很多的餐廳》,惜並未得到時人的青睞。一九二六年辭去花捲農學校職務,決心成為一位普通的農民。除瞭自己耕種,還組織農業青年成立「羅須地人協會」,免費教導當地農民如何改良肥料及種植作物。期間並寫成《農民藝術概論綱要》。
 
  一九二八年之後,經常因病臥床,一九三三年九月二十一日因急性肺炎病逝,得年三十七歲。
 
  早逝的宮澤賢治,留下許多的詩篇和童話,並在過世之後纔被發現它們的文學藝術價值無可取代,也難被超越。其逾百則的童話故事不僅內容多元多樣,獨特的文字錶現,也帶齣瞭極具普遍與永恆價值的獨有世界觀。他的故事舞颱,幾乎都來自傢鄉既有的風土,但在其幽默、靈活的想像馳騁下,每個故事都予人驚奇與清新的印象,且其說故事的特殊韻味,總讓人聽讀完後依然會想要吟味再三。
 
繪者簡介
 
田島徵三
 
  1940年生於日本大阪,在高知縣度過與自然為伍的童年。多摩大學圖案科畢業。
  1962年自製第一本繪本《西魃天》,於1971年正式齣版。
  1969年以《力太郎》一書,獲得布拉提斯拉瓦國際插畫雙年展(BIB)繪者金蘋果獎。
 
  同年移居東京都多摩郡的「日之齣村」,在自然中一邊耕種、飼養山羊,一邊從事繪畫、版畫、繪本、散文等創作。其後以《款鼕花》獲講談社齣版文化賞繪本賞,《飛啊,蝗蟲》獲繪本日本賞與小學館繪本賞,《抓住瞭》獲產經兒童齣版文化賞美術賞···等,一生得獎無數。
 
  1998年移居伊豆半島。曾以撿拾的果實創作繪本,為錶現帶來新的可能。
 
  此外,他還把新潟縣十日町市・鉢集落廢校的小學校園改造成像繪本一樣的空間,成立瞭「鉢&田島徵三・繪本與木之實美術館」。
 
  中文本繪本除瞭已絕版的《飛啊,蝗蟲》之外,還有《從山裡逃齣來   垃圾,丟啊!》。
 
佐藤彩
 
  生於日本韆葉縣。桑沢設計研究所畢業。
  之後進入由長沢節所創辦的節・時尚研討會(Setsu Mode Seminar)。
  曾獲第六屆日法會館海報原畫比賽佳作。
  1999年為《想跳芭蕾的馬》一書畫插畫,並正式成為繪本插畫傢。
  主要的插畫作品有《貓的計程車》係列。
  自寫自畫的繪本有《小艾莉卡的靴子》、《鬧哄哄村的貓貓們》。
 
mirocomachiko
 
  1981年生於日本大阪府。既是畫傢也是繪本作傢。其充滿氣魄和生命力的畫風,頗受世人矚目,經常在國內外舉辦個展。
 
  2012年的首作繪本《狼飛的日子》,獲得第18屆日本繪本賞大賞。《鐵三哪》獲第45屆講談社齣版文化賞繪本賞。《我的棉被是大海做的》獲第63屆小學館兒童齣版文化賞。2015年以繪本《我和黃色》獲布拉提斯拉瓦世界繪本原畫展(BIB)金蘋果賞。2017年以繪本《有野獸的氣味哦》再獲同賞的金賞。
 
  除瞭繪本,也齣版圖文書與畫集。
 
及川賢治
 
  1975年生於日本韆葉縣。多摩美術大學平麵設計科畢業。
  曾為上班族,後從事插畫工作。
  與高中同學竹內繭子於1996年一起組成「100%ORANGE」,活躍於繪本、插畫、設計、漫畫、廣告、動畫等領域。
 
  2008年以《義雄打翻瞭牛奶之後》獲得日本繪本賞大賞。畫風極具辨識性,簡單的筆觸及明亮的用色,自然的呈現齣孩童般的純真和活力。中文版繪本有《香蕉從哪裡來》,以及和竹內繭子共同繪製完成的《這是我傢》、《這是公車》、《朋朋洗澎澎》。
 
植垣步子
 
  1978年生於日本神奈川縣。和光大學藝術學科畢業,專攻日本畫。
  曾以《和六個老人同住的男孩》獲第三屆Pinpoint繪本大賽優秀賞。
 
  已齣版的中文繪本有《菫花奶奶的秘密》、《鱷魚先生在百貨公司上班》、《早安,美音女士》、《玉米麗子小姐的變身沙龍》,以及和苅田澄子共同閤作的《年糕去澡堂》、《年糕去海邊》。
 
譯者簡介
 
林真美
 
  颱中市人。日本國立禦茶之水女子大學兒童學碩士。研究繪本、兒童文學,除推廣親子共讀,近年也對颱灣兒童人權推動多所使力。目前沉浸在翻譯宮澤賢治詩文及童話故事,數度走訪宮澤賢治傢鄉,不僅對宮澤賢治一生的貢獻深感摺服,也期許能用最貼近宮澤賢治本人的錶現方式,將日本三起商行所繪製的精采繪本,介紹給國內的讀者。並希望帶大傢走進這塊深邃的「祕境」,讓大傢真正欣賞到宮澤文學的迷人之處。

圖書目錄

圖書序言

  • ISBN:9789570870114
  • 叢書係列:宮澤賢治的繪本散策
  • 規格:精裝 / 240頁 / 23.6 x 25 x 5 cm / 普通級 / 全彩印刷 / 初版
  • 齣版地:颱灣

圖書試讀

推薦文
 
走進宮澤賢治的超現實國度
賴嘉綾(作傢、繪本評論人)
 
  如果用人工智慧模擬宮澤賢治(1896-1933)的文字,不知道會是什麼樣子?應該有會說話的動物吧?擬人化的寫作在各種文化裡都曾有著名故事,伊索寓言、拉封丹寓言、安徒生童話。創作者將人的個性經由動物來錶現,或藉由強化動物天生的特質得到效果;如狡猾的狐狸、愛現的孔雀。宮澤賢治童話裡的動物,牠們有各別需要,也和人類世界有互動。譬如去求果許拉琴療病的小老鼠、圍觀男孩布巾跳舞的鹿群,在文章裡動物不隻用來演齣人們無助、好奇的性格,人也經由與動物的對話得到在人際間得不到的啟發。西方動物寓言偏重道德說教,宮澤賢治著墨在同理心;本著日本萬物皆有神靈的敬意,他將果實、樹、北風等自然角色置入故事的方式獨樹一格,是其他文化裡較少見的體貼。
 
  愛貓的朋友可以想像有個辦公室,推門進去都是各種貓的事務員嗎?我們驚訝豐富銀杏果實的同時,可曾想像銀杏果兩個兩個飛起來的樣子?如果可以聽得懂動物交談,你會想知道森林裡的鹿群在說什麼嗎?還有那位琴音不準又經常跟不上拍子的大提琴手,他的音樂真的可以治療動物嗎?如果有一天,我們收到邀請函要為一群橡實審美的話,評選的標準會是什麼?如果你像我這樣對宮澤賢治的作品不夠熟悉的話,在閱讀宮澤賢治後會有什麼樣的觸動呢?我們先來想像於一百年前的日本,有位年輕人從傢鄉岩手縣的花捲市獨自前往東京,他在那裡開始寫作童話,纍積瞭三韆多頁的稿紙,不到一年就因為妹妹生病而返鄉。隔年妹妹去世,他哀慟的寫瞭詩,後又自費齣版詩集和童話,並沒因此受到重視。直到三十七歲過世後,這些作品纔得到賞識。 
 
  讀到這些作品時,我們看不到年少貧睏,因為寫作而得到殊榮的安徒生,我們隻能默默感受著宮澤賢治的踽踽獨行;我們讀不到有目的的教條思考,但可以感受撫慰小人物的期許。我們看到更多身為人的核心價值,就算一事無成也值得好好過一生。就像我們觀看梵榖的畫,享受安靜中的執著與狂想,宮澤賢治的童話超脫現實又能扭轉世俗,不論是呼應著各懷心計的人性,或是非紛擾論斷的時代,孩子們離傢時躍躍欲試的忐忑,或是那位已經認真彈奏卻總是拖纍團員的大提琴傢,我們也經由動物的善良陪著他擔起所有壓力。 
 
  在西方,除瞭因為信仰有別,幾乎每位著名繪者都會完成一本與耶誕節相關的繪本;在日本,繪本創作傢更想要擁有一本將名字放在宮澤賢治旁的作品。這也是我們在這係列作品中可以看到眾多繪本傢參與的原因,他們讀著宮澤賢治的作品長大,從這些故事的想像中得到期待未來的勇氣,在成為名傢後,再以自己的風格為宮澤賢治的故事增添風貌,陪著年輕一代長大。

用户评价

评分

我注意到這套書在對自然元素的描繪上,有著一種近乎人類學的細緻入微。宮澤賢治的作品,其迷人之處就在於他仿佛擁有瞭與動植物對話的能力,他不僅僅是觀察者,更像是它們族群中的一員。在這些繪本中,無論是山林裏的微小昆蟲,還是高聳入雲的樹木,它們都有自己的社會結構和情感波動,它們並非是人類活動的附庸,而是平等的存在。這種平視的角度,對於培養現代人重塑與環境的關係至關重要。我常常感到,我們現代人對自然的理解已經退化成瞭一種功利性的索取,而翻開這本畫冊,就像進行瞭一次精神上的“洗禮”。它提醒我們,在這個廣闊的世界裏,人類隻是眾多生命形態中的一種,我們必須學會聆聽那些沉默的聲音,理解那些非人類邏輯的“正義”。這種深層次的倫理思考,被巧妙地包裹在溫暖的故事外衣之下,使得接受起來毫無壓力,卻又迴味無窮。

评分

這套繪本的裝幀設計和整體的視覺呈現,簡直是一場精心策劃的藝術展覽。從紙張的選擇到油墨的印刷質感,都透著一股沉穩而高雅的氣息,完全符閤宮澤賢治作品那種略帶古典美感的韻味。我尤其留意瞭那些插畫師對於光影的處理,他們捕捉到瞭童話故事中特有的那種“薄暮”感——既有黃昏的寜靜,又隱含著未知和神秘的張力。這種視覺上的平衡感,成功地將我從日常的喧囂中抽離齣來,引導我進入故事所設定的那個時間與空間之外的維度。這種閱讀體驗是多層次的,眼睛在欣賞色彩和構圖,心靈則在跟隨文字的節奏進行想象力的飛躍。老實說,現在的兒童讀物常常為瞭迎閤市場而犧牲瞭藝術深度,但這一本顯然反其道而行之,它堅持瞭文學和藝術的原味,讓讀者能夠真正沉浸在創作者構建的意境之中,而不是被廉價的視覺刺激所牽引。

评分

對於這套繪本的收藏價值,我給予極高的評價,尤其是考慮到它附帶的那個“檔案盒”。這種額外的附加品,與其說是贈品,不如說是延伸閱讀體驗的入口。它將原本靜態的圖文體驗,轉化成瞭一種可互動的、更具探索性的學習過程。這種將文學作品“檔案化”的嘗試非常大膽且成功,它鼓勵讀者不僅僅是“讀完”故事,而是要“研究”故事的背景和創作脈絡。通過這種方式,讀者被引導去思考:這些故事的靈感源自何處?宮澤賢治的故鄉岩手縣又是怎樣一個地方?這種細緻的考據和資料的梳理,極大地豐富瞭對原作者精神世界的理解,使得閱讀的體驗從感性的欣賞,上升到瞭知性的探究。這種對細節的執著,本身就是對“賢治精神”的一種緻敬,也讓這套書的收藏意義超越瞭一般的圖畫書範疇。

评分

讀完這本關於宮澤賢治的繪本集,我仿佛被一陣溫柔而略帶憂傷的風捲進瞭他構建的那個純淨又深邃的童話世界。我一直對日本的自然文學抱有特殊的感情,而宮澤賢治無疑是其中的翹楚。他的文字,即使是經過現代的繪本轉化,依然保留著那種獨特的、近乎宗教般對自然萬物的敬畏。我特彆欣賞這種將深刻的哲學思考,用最簡單、最貼近孩童的語言和畫麵錶達齣來的能力。那些關於生命、死亡、以及人與自然之間復雜關係的探討,在這些色彩柔和的插畫中得到瞭極佳的體現。每一次翻閱,都有新的感悟湧現,仿佛在重新認識這個世界運行的底層邏輯。這不僅僅是一本給孩子看的書,更是成年人重新找迴初心、審視自身與環境關係的一麵鏡子。那些山川河流、森林裏的生靈,都被賦予瞭鮮活的靈魂,它們不僅僅是背景,而是故事的主角,它們彼此連接,共同構築瞭一個完整的生態係統,這種細膩的觀察和描繪,著實令人嘆服。

评分

雖然我更習慣於閱讀宮澤賢治的原版純文學作品,但這次接觸繪本版的經曆,讓我對他的敘事結構有瞭全新的認識。繪本的敘事節奏是凝練的,它要求每一個畫麵都必須承擔起推動情節或烘托情緒的重任。我發現,那些原本在長篇小說中需要大段文字鋪陳的意境,在這裏僅僅通過一幅精心布局的畫麵,就能達到直擊人心的效果,這本身就是一種高超的改編藝術。它保留瞭故事的核心精神——那種對美好事物易逝的惋惜,對集體和諧的嚮往,以及對個體孤獨的深刻洞察。閱讀時,我一直在思考,如果我是一個從未接觸過這位作傢的孩子,僅憑這些畫麵和簡化的文字,是否能領會到那一絲絲淡淡的哀愁與堅韌的希望。答案似乎是肯定的,因為情感的共鳴往往是不需要復雜詞匯作為橋梁的,一張圖勝過韆言萬語,尤其是在處理“美”與“逝去”這樣宏大的主題時。

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