圖書描述
啓發《名偵探柯南》的靈感來源， 日本推理大師－－江戶川亂步。 繼破案筆記後，再剖析犯罪心理！ 通俗易懂的〈詭計類彆集成〉， 撥開犯罪事件的手法與動機。 江戶川亂步，日本推理小說界的開拓者，熱心引介歐美推理小說、評論跟創作推理小說，與鬆本清張、橫溝正史並稱日本推理文學三大高峰。樂於提攜後進，不但創立偵探作傢俱樂部（後來的「日本推理作傢協會」），在日本還設立瞭以他命名的奬項－－｢江戶川亂步奬」，迄今超過一甲子，曆屆得奬的作傢包括：陳舜臣、東野圭吾、桐野夏生、野澤尚、池井戶潤等，都成為傢喻戶曉的文壇巨匠。 身為創作者，亂步塑造齣傢喻戶曉的名偵探角色｢小五郎｣，名聲不亞於英國偵探福爾摩斯和法國怪盜亞森•羅賓。作為評論傢，有人說亂步讀過的歐美偵探小說比誰都多，他發揮日本職人精神，從戰後不久取得的海內外偵探小說資料，研究其中齣現的詭計，製作分錶，以通俗易懂的方式詳加解說、分析，其中不乏許多推理愛好者耳熟能詳的作傢作品。加上費心蒐集而來的偵探小說相關文獻，終於集大成為一部珍貴的｢偵探小說之謎｣（探偵小説の「謎」，《和日本文豪一起推理〔上、下冊〕》）。 江戶川亂步認為偵探小說本來的目的，就在於運用邏輯解開復雜謎題的樂趣，他在書中提及：｢偵探小說的犯罪事件的固定布局、理想型態是，盡可能以不可思議、神秘、超自然為開端；而結局須以毫無漏洞的閤理解釋告終。｣本書從奇異的犯罪動機、犯罪心理的設定談起，擴及如何結閤暗號記法、魔術、指紋鑑定、原始法醫學、驚悚感的運用，創作齣撲朔迷離又符閤邏輯與現實的偵探小說。跟著亂步一起燒腦吧！他將帶你揭曉誰纔是真正的凶手？本書是推理上癮者必讀、推理愛好者寶典，加倍理解、趣味加乘。 好評推薦 李柏青∣推理作傢 何敬堯∣《妖怪颱灣地圖》作者 栞∣颱灣推理作傢協會理事、推理評論者 韓良憶∣生活風格作傢 (順序按姓氏筆畫排列)
著者信息
作者簡介
江戶川亂步 えどがわ-らんぽ
1894－1965
小說傢、日本推理小說開拓者，明治二十七年生於日本三重縣明張町。本名平井太郎，江戶川亂步（EDOGAWA RANPO）為其筆名，取自現代推理小說開山鼻祖的美國小說傢愛德格．愛倫．坡（Edgar Allan Poe, 1809-1849）的日語發音EDOGA-ARAN-PO。
一九二三年以〈兩分銅幣〉躍上文壇，從此展開推理小說創作。早期作品多以解謎色彩濃厚的本格派推理短篇為主，後以充滿異色獵奇風格的變格派迎來創作全盛時期，文壇甚至以「亂步體驗」來形容閱讀他的作品後帶來的特殊感官體驗。
然而獨特的寫作風格如同雙麵刃，一九三二年亂步因不堪批評暫時封筆，直到一九三六年復齣，發錶《怪人二十麵相》、《少年偵探團》等作品贏得年輕讀者的喜愛，筆下的名偵探明智小五郎與犯人周鏇過招的形象，更成為日本社會中傢喻戶曉的角色，至今仍可於長銷漫畫《名偵探柯南》中見其影響痕跡。
戰後緻力於復興推理小說，創立瞭專門刊載推理小說的文學雜誌《寶石》，並設立日本偵探作傢俱樂部（現為日本推理作傢協會）、創辦江戶川亂步奬，藉此鼓勵推理小說創作。一九六一年獲日本天皇頒授紫綬褒章，與鬆本清張、橫溝正史並稱日本推理文學三大高峰。
譯者簡介
陳冠貴
專職日文譯者，颱灣大學日本語文學係雙修中國文學係畢業，譯作橫跨手工藝、小說、生活、商管類等各領域。自我期許能優遊於中日文之間，帶給讀者閱讀無礙的文字饗宴。
苦心孤譯detectivestella.blogspot.tw
江戶川亂步 えどがわ-らんぽ
1894－1965
小說傢、日本推理小說開拓者，明治二十七年生於日本三重縣明張町。本名平井太郎，江戶川亂步（EDOGAWA RANPO）為其筆名，取自現代推理小說開山鼻祖的美國小說傢愛德格．愛倫．坡（Edgar Allan Poe, 1809-1849）的日語發音EDOGA-ARAN-PO。
一九二三年以〈兩分銅幣〉躍上文壇，從此展開推理小說創作。早期作品多以解謎色彩濃厚的本格派推理短篇為主，後以充滿異色獵奇風格的變格派迎來創作全盛時期，文壇甚至以「亂步體驗」來形容閱讀他的作品後帶來的特殊感官體驗。
然而獨特的寫作風格如同雙麵刃，一九三二年亂步因不堪批評暫時封筆，直到一九三六年復齣，發錶《怪人二十麵相》、《少年偵探團》等作品贏得年輕讀者的喜愛，筆下的名偵探明智小五郎與犯人周鏇過招的形象，更成為日本社會中傢喻戶曉的角色，至今仍可於長銷漫畫《名偵探柯南》中見其影響痕跡。
戰後緻力於復興推理小說，創立瞭專門刊載推理小說的文學雜誌《寶石》，並設立日本偵探作傢俱樂部（現為日本推理作傢協會）、創辦江戶川亂步奬，藉此鼓勵推理小說創作。一九六一年獲日本天皇頒授紫綬褒章，與鬆本清張、橫溝正史並稱日本推理文學三大高峰。
譯者簡介
陳冠貴
專職日文譯者，颱灣大學日本語文學係雙修中國文學係畢業，譯作橫跨手工藝、小說、生活、商管類等各領域。自我期許能優遊於中日文之間，帶給讀者閱讀無礙的文字饗宴。
苦心孤譯detectivestella.blogspot.tw
圖書目錄
圖書序言
作者序
本書的結構
江戶川亂步
由於社會思想研究會齣版部的建議，我試著從隨筆中蒐集瞭有關解說偵探小說詭計的部分。關於詭計，我另外寫過〈詭計類彆集成〉（收錄於早川書房版《續幻影城》中），但這些條目是寫給對偵探小說熟悉的人，並不適閤當作一般讀物閱讀。後來，我針對這篇「詭計集成」的某些部分，以更為淺顯易懂的方式寫過幾篇隨筆，因此本書也蒐集瞭這幾篇隨筆，加上其他關係近似的〈魔術與偵探小說〉、〈驚險之說〉等等，還有為瞭本書新寫的〈密室詭計〉（上冊）長達三十五張稿紙，整理成首尾一貫的文章。
「詭計類彆集成」將八百餘種的各類詭計分成九大項目解說，這些項目與本書隨筆之間的關係，請參考下文所示。
第一、有關犯人的詭計
此項目占最大的兩部分為「一人分飾兩角」、「其他意外的犯人」，而上冊〈意外的犯人〉與〈奇特的構思〉（的一部分）這兩章節則從此兩者挑齣有趣的部分撰寫隨筆。
第二、有關犯罪現場與痕跡的詭計
此項細目為①密室詭計②足跡詭計③指紋詭計，上冊的〈密室詭計〉章節把①改寫得更為詳細，此外③與〈明治的指紋小說〉有關。
第三、有關犯罪時間的詭計
此項目因為缺乏寫得淺顯易懂的隨筆說明，本書並未刊載。
第四、有關凶器與毒物的詭計
上冊〈當作凶器的冰〉與〈奇異的凶器〉兩章節淺顯易懂地說明瞭此項目有關凶器的部分。關於毒物則缺乏相關的隨筆。
第五、隱藏人與物的詭計
上冊〈隱藏方法的詭計〉從此項目中選齣有趣的例子詳細記載。
第六、其他各種詭計
此項目列舉瞭非屬第一到第五的二十二種不同詭計，上冊〈奇特的構思〉（的一部分）與〈可能性的犯罪〉詳細記載瞭其中的兩三種。
第七、暗號記法的分類
此項目的原文寫得稍微好懂易讀，因此本書原封不動再次刊載。
第八、奇異的動機
這一項也與前項相同，不過內容有些省略。
第九、揭發犯罪的綫索
此項目的內容非常貧乏，也無其他改寫的內容，因此本書省略。
昭和三十一（一九五六）年五月
江戶川亂步
本書的結構
江戶川亂步
由於社會思想研究會齣版部的建議，我試著從隨筆中蒐集瞭有關解說偵探小說詭計的部分。關於詭計，我另外寫過〈詭計類彆集成〉（收錄於早川書房版《續幻影城》中），但這些條目是寫給對偵探小說熟悉的人，並不適閤當作一般讀物閱讀。後來，我針對這篇「詭計集成」的某些部分，以更為淺顯易懂的方式寫過幾篇隨筆，因此本書也蒐集瞭這幾篇隨筆，加上其他關係近似的〈魔術與偵探小說〉、〈驚險之說〉等等，還有為瞭本書新寫的〈密室詭計〉（上冊）長達三十五張稿紙，整理成首尾一貫的文章。
「詭計類彆集成」將八百餘種的各類詭計分成九大項目解說，這些項目與本書隨筆之間的關係，請參考下文所示。
第一、有關犯人的詭計
此項目占最大的兩部分為「一人分飾兩角」、「其他意外的犯人」，而上冊〈意外的犯人〉與〈奇特的構思〉（的一部分）這兩章節則從此兩者挑齣有趣的部分撰寫隨筆。
第二、有關犯罪現場與痕跡的詭計
此項細目為①密室詭計②足跡詭計③指紋詭計，上冊的〈密室詭計〉章節把①改寫得更為詳細，此外③與〈明治的指紋小說〉有關。
第三、有關犯罪時間的詭計
此項目因為缺乏寫得淺顯易懂的隨筆說明，本書並未刊載。
第四、有關凶器與毒物的詭計
上冊〈當作凶器的冰〉與〈奇異的凶器〉兩章節淺顯易懂地說明瞭此項目有關凶器的部分。關於毒物則缺乏相關的隨筆。
第五、隱藏人與物的詭計
上冊〈隱藏方法的詭計〉從此項目中選齣有趣的例子詳細記載。
第六、其他各種詭計
此項目列舉瞭非屬第一到第五的二十二種不同詭計，上冊〈奇特的構思〉（的一部分）與〈可能性的犯罪〉詳細記載瞭其中的兩三種。
第七、暗號記法的分類
此項目的原文寫得稍微好懂易讀，因此本書原封不動再次刊載。
第八、奇異的動機
這一項也與前項相同，不過內容有些省略。
第九、揭發犯罪的綫索
此項目的內容非常貧乏，也無其他改寫的內容，因此本書省略。
昭和三十一（一九五六）年五月
江戶川亂步
圖書試讀
〈奇異的犯罪動機〉
在偵探小說中非常重要的主題，無疑是犯罪動機。談到偵探小說，很多時候如果知道真正的動機，犯人也就因此水落石齣瞭，所以自古以來的作者，絞盡腦汁來隱藏動機，也有不少作者創造齣異於常人想像的動機。除瞭一般意義的謎題詭計之外，也可能齣現動機本身就是謎題詭計的狀況。
在塞耶斯（Dorothy Leigh Sayers）、範．達因、湯姆森（June Valerie Thomson）、赫剋拉夫特（Howard Haycraft）等人的偵探小說論中，很奇怪的並未特彆將動機挑齣來寫。僅有嘉露蓮．威爾斯和弗朗索瓦．福斯卡的著作，雖然簡單但特彆提到動機的議題。威爾斯的《偵探小說的技巧》（一九二九年改訂版），第二十三章標題就是「動機」，但分量僅有兩頁多，極為簡略。以下是部分摘錄：
「最令人感興趣的動機當然就是『金錢』、『戀愛』以及『復仇』瞭。細分這些動機，還有憎惡、嫉妒、貪欲、保全自我、功名心、遺産問題等等其他許多項目。總之包含瞭人類感情的所有範疇。
「有時候也會用到稀有的異常動機。譬如Henry Kitchell Webster的《細語之人》中的殺人狂、詹格威的《大包奇案》中的奇妙動機就是這一類。可是，這些是例外的作品，最好的還是任何人皆能立刻理解的動機。而且，當然愈單純的動機愈容易讓人理解。畢竟殺人是人類最原始的衝動所引發，無論小說的情節多麼復雜微妙，都要盡可能選擇單純明瞭又強而有力的動機，纔是聰明的做法。
「如果故事情節允許，最好不要把動機帶到太遙遠的過去。像道爾的《血字的研究（A Study in Scarlet）》、格林（Anna Katharine Green）的《Hand and Ring》這種，讀完冗長的小說後，卻發現犯罪動機的說明要追溯至三十年甚至四十年前，實在讓人受不瞭。這兩部作品在其他方麵確實是優秀的偵探小說，但最後纔說明讀者怎樣也無法推測齣來的動機，是一大缺點。」
我以前的想法也大緻上與威爾斯相同。在我做謎題詭計的筆記時，忽略動機也是這個原因。可是，因為偵探作傢逐漸難以對一般意義的謎題詭計發揮創意，他們就開始設計謎題詭計即為動機本身。一般認為早期作傢的卻斯特頓與剋莉絲蒂是對這個動機創意著力最深者，不過近年來甚至齣現不著眼於找犯人，而是找動機的偵探小說，動機逐漸成為偵探小說最重要的主題。
在偵探小說中非常重要的主題，無疑是犯罪動機。談到偵探小說，很多時候如果知道真正的動機，犯人也就因此水落石齣瞭，所以自古以來的作者，絞盡腦汁來隱藏動機，也有不少作者創造齣異於常人想像的動機。除瞭一般意義的謎題詭計之外，也可能齣現動機本身就是謎題詭計的狀況。
在塞耶斯（Dorothy Leigh Sayers）、範．達因、湯姆森（June Valerie Thomson）、赫剋拉夫特（Howard Haycraft）等人的偵探小說論中，很奇怪的並未特彆將動機挑齣來寫。僅有嘉露蓮．威爾斯和弗朗索瓦．福斯卡的著作，雖然簡單但特彆提到動機的議題。威爾斯的《偵探小說的技巧》（一九二九年改訂版），第二十三章標題就是「動機」，但分量僅有兩頁多，極為簡略。以下是部分摘錄：
「最令人感興趣的動機當然就是『金錢』、『戀愛』以及『復仇』瞭。細分這些動機，還有憎惡、嫉妒、貪欲、保全自我、功名心、遺産問題等等其他許多項目。總之包含瞭人類感情的所有範疇。
「有時候也會用到稀有的異常動機。譬如Henry Kitchell Webster的《細語之人》中的殺人狂、詹格威的《大包奇案》中的奇妙動機就是這一類。可是，這些是例外的作品，最好的還是任何人皆能立刻理解的動機。而且，當然愈單純的動機愈容易讓人理解。畢竟殺人是人類最原始的衝動所引發，無論小說的情節多麼復雜微妙，都要盡可能選擇單純明瞭又強而有力的動機，纔是聰明的做法。
「如果故事情節允許，最好不要把動機帶到太遙遠的過去。像道爾的《血字的研究（A Study in Scarlet）》、格林（Anna Katharine Green）的《Hand and Ring》這種，讀完冗長的小說後，卻發現犯罪動機的說明要追溯至三十年甚至四十年前，實在讓人受不瞭。這兩部作品在其他方麵確實是優秀的偵探小說，但最後纔說明讀者怎樣也無法推測齣來的動機，是一大缺點。」
我以前的想法也大緻上與威爾斯相同。在我做謎題詭計的筆記時，忽略動機也是這個原因。可是，因為偵探作傢逐漸難以對一般意義的謎題詭計發揮創意，他們就開始設計謎題詭計即為動機本身。一般認為早期作傢的卻斯特頓與剋莉絲蒂是對這個動機創意著力最深者，不過近年來甚至齣現不著眼於找犯人，而是找動機的偵探小說，動機逐漸成為偵探小說最重要的主題。
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