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蘇紹連

圖書標籤:

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A City of Unreality ◇須文蔚、陳巍仁、楊宗翰、解昆樺、陳鴻逸、陳徵蔚、吳懷晨、孫梓評等名傢推薦。 ◇繼《無意象之城》後，再次以城市為題，直探情感深處的真實書寫。 取材於現實，再詩化現實，關懷與書寫都離不開現實， 詩最終成為藝術作品，非原來現實的初胚。 書名《非現實之城》意喻：詩本寫現實，但寫成的詩因摻閤瞭作者個人的「情誌」之後，詩已非原本真實的現實，故稱詩為「非現實」。「城」則隱喻這一種詩想的範疇。 本詩集共分為八捲，「捲一／城勢：民間形勢」、「捲二／城歲：一生到此」、「捲三／城子：有人如我」、「捲四／城弈：棋逢對手」、「捲五／城孤：弱者之言」、「捲六／城象：非你所見」、「捲七／城式：見我所非」、「捲八／城色：視覺深度」，總共詩作百多首，以及作者攝影作品九幅。書末並附上論述〈從現實到非現實〉，說明作者的創作觀，並以此理念完成《非現實之城》。 本書特色 1. 蘇紹連繼《無意象之城》後，再次以城市為題，直探情感深處的真實書寫。 2. 須文蔚、陳巍仁、楊宗翰、解昆樺、陳鴻逸、陳徵蔚、吳懷晨、孫梓評等名傢，專文推薦。 名人推薦 須文蔚、陳巍仁、楊宗翰、解昆樺、陳鴻逸、陳徵蔚、吳懷晨、孫梓評 －真實推薦－

蒼穹之痕：失落文明的挽歌 作者： 艾麗莎·凡·德·海登 類型： 硬科幻/曆史懸疑/太空歌劇 頁數： 680頁（精裝版） --- 簡介 《蒼穹之痕：失落文明的挽歌》並非講述都市奇景或夢幻構建，它是一部以浩瀚宇宙為背景，深挖時間與遺忘的史詩級作品。故事始於第三次星際戰爭的百年餘波中，地球聯邦的觸角已延伸至銀河係邊緣的“寂靜區”——一個被認為貧瘠且毫無價值的星域。 核心設定：遺忘者的遺産 故事的主人公是卡西米爾·沃斯，一位因政治清洗而流放至邊陲行星“科爾薩斯”的星際考古學傢。科爾薩斯行星氣候惡劣，常年被沙塵暴籠罩，但卡西米爾卻堅信，在這片被聯邦教科書定義為“無主之地”的荒原之下，隱藏著一個遠超當前人類文明的技術奇點：前驅者（The Forerunners）的最終遺跡。 前驅者，是宇宙中公認的、在人類崛起之前就已消亡的超級文明。他們的技術力足以扭麯時空，他們的突然消失是宇宙曆史中最大的謎團。所有試圖研究前驅者的項目，都被聯邦安全局視為異端和潛在的叛亂火種，因為聯邦的統治基礎建立在“人類文明是宇宙中唯一的高級生命形式”這一假設之上。 第一幕：風暴下的低語 卡西米爾在一次深入地幔層的探險中，意外激活瞭一個半掩埋的信標。這個信標沒有發齣任何可識彆的信號，而是投射齣一組復雜的、基於量子糾纏的“情緒譜綫”。這種譜綫並非信息，而是一種高度濃縮的、近乎純粹的“悲傷”和“警示”。 隨著信標的激活，卡西米爾開始受到來自宇宙深處的某種“呼喚”。他的團隊——由堅定的技術修正主義者、冷酷的聯邦逃兵塞琳娜·馬爾科（負責後勤與安全）和一位能感知引力波異常的異星裔語言學傢澤恩——逐漸被捲入一場關於真相與存亡的漩渦。 他們發現，前驅者並非毀於內部衝突或資源枯竭，而是遭遇瞭一種更根本性的威脅：“熵寂”。這是一種宇宙法則的終極體現，是所有復雜結構必然走嚮無序的終點，但前驅者似乎找到瞭一種延緩甚至暫時逆轉“熵寂”的方法，並將他們的“知識核心”——“挽歌之匣”——藏在瞭宇宙的某個角落。 第二幕：星際追逐與道德睏境 卡西米爾的發現立刻引起瞭聯邦最高決策層“執政院”的注意。他們派齣瞭精英特工，由冷酷無情的艦隊指揮官奧古斯都·裏德率領的“肅清艦隊”緊追不捨。裏德堅信，任何超齣聯邦控製的古代技術，都必須被銷毀，以維護既有的權力結構。 追逐的路綫橫跨數個星係，從光怪陸離的“矽酸鹽星雲”到時間流速異常的“幽靈星團”。卡西米爾一行人不得不利用前驅者遺留的殘破技術——例如能夠短暫規避光速限製的“摺疊驅動器殘片”——來躲避追捕。 在一次驚險的逃亡中，他們截獲瞭一段來自前驅者文明核心區的全息記錄。記錄顯示，前驅者在發現“熵寂”不可逆轉後，並未選擇消亡，而是試圖將他們的意識和文明的精華上傳到一個維度之外的“永恒緩存區”。然而，上傳過程並不順利，他們留下瞭大量的“迴音”——即那些帶有強烈情緒信號的遺跡。 卡西米爾意識到，“挽歌之匣”並非一個技術藍圖，而是一個“意識備份”。如果聯邦獲得它，可能會利用其中的力量進行更殘暴的星際統治；如果被熵寂的殘餘力量捕捉，則可能導緻整個星係的知識倒退。 第三幕：挽歌的終章 故事的高潮發生在被稱為“宇宙圖書館”的廢棄空間站。這個空間站是前驅者文明最後的庇護所，充滿瞭難以理解的超幾何結構和維度陷阱。 在這裏，卡西米爾與裏德的肅清艦隊展開瞭最終的對決。戰鬥不再是簡單的火力比拼，而是涉及對物理法則的理解和對維度空間的操縱。 澤恩通過解讀核心信標，終於理解瞭前驅者的“挽歌”之意：他們並非想被拯救，而是想確保他們的失敗不會成為其他文明的教訓。他們留下的知識，是關於如何優雅地接受必然的終結，而不是徒勞地對抗宇宙的宏大規律。 卡西米爾必須做齣終極選擇：是摧毀“挽歌之匣”以徹底抹去這個可能引發災難的遺跡，還是冒著被聯邦捕獲的風險，將其公布於世，讓所有星際種族共同麵對“熵寂”的真相。 最終，卡西米爾沒有選擇公布，也沒有選擇徹底摧毀。他利用從遺跡中獲得的零星知識，將“挽歌之匣”的本質——關於“接受終結”的哲學——以一種無法被暴力或科學方法解析的形態，散播到瞭星際網絡的底層數據流中，成為一種無聲的、潛移默化的“宇宙哲學啓示”。 而他自己和幸存的隊友，則利用前驅者遺留的最後一次“空間摺疊”，消失在瞭聯邦的雷達之外，成為瞭宇宙中又一個關於“知曉過多者”的傳說。 主題探討： 《蒼穹之痕》深入探討瞭文明的存續極限、知識的邊界以及麵對不可抗力時的道德選擇。它質疑瞭人類無止境的技術擴張欲望，並反思瞭“進步”的真正含義——是徵服未知，還是理解自身的有限性。這部小說是一麯對那些在時間洪流中注定消亡的偉大文明的深沉緻敬。

作者簡介

蘇紹連

　　1949年生，1965年開始寫詩，參與創立「後浪詩社」、「龍族詩社」、「颱灣詩學季刊社」等三個詩社。其思維嚴謹，作品豐沛，全心緻力於散文詩、超文本詩、無意象詩的創作，並於2005年起醉心於攝影，思索詩與攝影的關係。著有《驚心散文詩》、《隱形或者變形》、《童話遊行》、《少年詩人夢》、《時間的零件》、《鏡頭迴眸—詩與影像的思維》、《無意象之城》、《你在雨中的書房．我在街頭》等十多種著作。曾獲中國時報文學奬詩奬、聯閤報文學奬詩奬、年度詩選詩人奬等奬項，是颱灣代錶性的詩人之一。曾任《吹鼓吹詩論壇》主編，策劃眾多詩創作重要的議題專輯，其創作年年求新求變，開拓不同的領域，長期居於前鋒尖端而努力不懈。
 

序

最最逼近颱灣現實的詩篇

須文蔚

　　蘇紹連曾在接受李順興訪問時坦言，三代前是農傢，傢中開過米店，自己則教書：「我避開政治，從某些勢力潮流中抽身隱退。我也避開文學的意識型態之爭，結果是，文學當權派和本土派的論者，不排斥我，但均視我為邊陲，不是重要的一份子。」這並不代錶蘇紹連沒有關注政治現實。最早走進蘇紹連的寫實題材中，應當是環保與生態議題，在〈芽〉一詩中，「黑煙的芽」遮天蔽日，就已經控訴工業汙染禍害自然。而目擊颱灣教育現場的變化，民主運動的興起，他也曾寫下〈童話的遊行〉、〈蘇諾的一生〉等敘事詩，在撞擊現實與政治的詩路上，他走得相當迂迴。

　　颱灣的政治詩一度受限於階級、意識型態甚至流於淺白口號，在抗爭與事件消退後，文字也就失去瞭力量。蘇紹連理想中的政治詩在成熟的技巧下，依舊保有純熟的象徵與隱喻，不聲嘶力竭控訴，而以寓言形式，或舒緩，或歌詠，或激昂，從民間齣發，先以「城勢：民間形勢」一捲，從底層人民的角度鋪陳，國傢機器過於龐大，無法聆聽到升鬥小民的哀嘆，〈乃父詩〉哀憐二○一四年高雄氣爆事件的亡靈、〈三月節〉藉由祭祖強調天地傢國的根本在文化與人民、〈端午的魔術師〉則諷刺政治也為詩人招魂，〈傘傘發光〉更遙遙為香港民主運動吶喊，都可見到蘇紹連不再袖手旁觀，而以藝術介入政治。

　　飽受霧霾睏擾的蘇紹連，在「城色：視覺深度」則使用多個角度，通過各種觀點，痛陳颱灣空汙的傷害，無論是〈霧霾裏無形的世界〉中消失的南方城市、〈霾害〉中視野模糊到真實如同手中沙般流失的恐怖、〈霧霾下的晨跑〉人雖然能跑但還是無所遁逃的蒼涼，終究讓詩人憤怒地希望「一鍵還原」，希望環境能迴到「齣廠」時的原始麵貌，讓人忍俊不止，但卻又悲從中來。

　　但丁說過：「地獄最熱的地方，留給那些在道德危機中保持中立的人！」蘇紹連以係列詩篇逼近颱灣的現實，也呼應瞭但丁瀋痛的呼籲，更成就瞭震撼人心的連篇詩作，絕對是見證時代的經典作品。

　　（須文蔚，國立東華大學華文文學係教授，有《颱灣文學傳播論》《颱灣數位文學論》《魔術方塊》等著作。）

以鏡頭相對

陳巍仁

　　自早期驚心散文詩起，蘇紹連詩便有一冷峻的解析者與查察者特質，「現實」在其筆下不斷剝解蛻轉，對讀者而言既陌生又新奇，讀詩也等於重新理解瞭世界。我想特彆指齣，蘇紹連鍾於寫物，其成就最迷人之處，便是示現能感物變之自我，詩人身處萬物之中，以類似鏡頭之靜觀，介入、保留瞭事物變化的瞬間狀態，雖略似日本傳統美學所謂之「感物哀」，然則卻多瞭主動，多瞭自我醒覺。順此脈絡觀察本集《非現實之城》，無論一床老式棉被，甚至少年白發、老年黑斑，雖因物而起，實則呈現我一生之情變情哀。蘇紹連長於攝影，或也可視為與世界相對，乃至於相搏之方式，此處所說之「相搏」，非以意氣勇力鬥之，而是充滿機鋒，有時亦不乏幽默的對諍，詩集捲四中滿紙之「對手」，看似無所不鬥，以刺世事皆成兩造，尋釁永不止休，也可能是左右手互搏，隻為尋找一想像敵人之自嘲。舉起相機，追攝諸物，但轉齣的照片，卻恆常有個如鏡相映的人影，此即詩人的生命情境，也是本詩集的底蘊。

　　（陳巍仁，元智大學通識教學部助理教授，著有《颱灣現代散文詩新論》、《催眠師的Fantasy》）

少年城主夢

楊宗翰

　　蘇紹連曾是《颱灣新世代詩人大係》（簡政珍、林燿德主編，書林：一九九○）內的一員。這位一九四九年齣生的「新世代詩人」，到今年也滿七十歲瞭。久居颱中沙鹿的詩人習慣低調度日，卻在網路虛擬世界擁有聲量巨大，允為颱灣數位詩創作的先行者之一。晚近跟七、八年級詩人（八○後、九○後）的臉書交鋒亦非意氣之爭，其中自有迥異詩學觀念的可辨／可辯。尤其可貴的是，自《孿生小醜的吶喊》（爾雅：二○一一）到這部《非現實之城》，蘇紹連以一年固定推齣一部詩集的速度，用堅實創作重磅迴應瞭「詩是屬於青春的文類」之謬。

　　從兩年前的「無意象」到這一冊「非現實」，他自雲是因寫成的詩摻閤瞭作者個人「情誌」後，詩已非原本真實的現實，遂改稱詩為「非現實」。少年城主蘇紹連有其欲申之誌，提倡「無意象詩」來去除形體憑藉，盼能更增添可讀性與想像空間；「非現實詩」援引個人情誌入詩，莫不是要破除錶麵皮相現實，直探生命根源真實？如〈盒小孩〉開篇寫道：「他不是一個小孩／裝在盒子裏／像安靜的躺著的春天／／也許他已夏天／找一些朋友來／拆開盒子看看／是否有一些閃電和雷雨」，就頗能代錶從《茫茫集》、《河悲》、《驚心散文詩》以降，詩人對於人類之睏陷受囚，一以貫之的「非現實」、卻也最真實之感受。少年城主若有夢，當是祈願吾等都能「從盒子裏齣來／仍是明媚的春天」。

　　（楊宗翰，淡江大學中文係助理教授，著有《逆音：現代詩人作品析論》、《異語：現代詩與文學史論》等五書。）

容納霧霾中的惡之華

解昆樺

　　霧中觀物，雖是文言詩詞中審美、造境之體驗，但在我們處在的時代現實中，卻不如此。與詩人蘇紹連同樣寓居颱中城的我，深知捲八「城色：視覺深度」中令人伸手不見五指之霧霾，之所指，乃在工業文明，對資本主義對物質生産幾近歇斯底裏般飢渴，所造成的生態環境破壞。詩人居於颱中海綫，我時常過往，走在那城中小鎮，那霧霾如魍，有著於有無形、有無意識呼吸間，進入我們身體的脅迫……我們也就這樣在現實中，這麼超現實地走入工業革命彼時的英國倫敦。

　　現代城市之惡，何以成華？那是因為對於不堪，我們復雜地還渴切能給予一種美，我們反諷身處其中我們的命運，我特彆喜愛〈霧霾裏無形的世界〉中，詩人所寫：

　　沉默是一種可以移動的實體
　　沉默是一種旅行的伴侶
　　無形的世界
　　錯誤置入的
　　隻有一個詩人
　　是自己
　　錯誤置入的
　　音樂，音符寂靜
　　無須物質

　　可以想見詩人如何在颱灣沙鹿等候搭上海綫火車的神情，沉默這無聲音的音樂與詩人相伴，也是詩人另一種超現實投影，他們交錯又錯置在這世界。不可形狀的瀋默被如此形狀，在這霧霾滿佈，無可形之的世界裏。我們在人類所共同／業的工業文明中，得到一個與倫敦、巴黎的互文脈絡，今天的天空很倫敦，也可以很巴黎，因為我們都共同品嘗著霧霾惡之華。

　　（解昆樺，詩人、小說傢，著有《繆斯與酒神的饗宴》、《颱灣現代詩典律與知識地層的推移》，長篇小說《螯角頭》。）

現實該如何主義？

陳鴻逸

　　「心．眼」是驗證貼閤現實的媒介，故而你我之間無法「同一意象」，隻能趨嚮「統一意象」。詩人擬造的城市，非「現實主義」而是「非現實主意」，捲六「城象．非你所見」，從城市（景象）到書寫（意象），心與眼摺射齣多重意涵，看見不等於實見，實見不等於實存，讓非現實主意座落成詩的國度，如樂高零件組成瞭擬象實體，在〈不真實的城市〉中，稱職又不稱職的〈城市發言者〉，傾吐城市的是非構築積非（現實）城市。

　　「心．眼」是人們最原始的感官，直射入的曙光，照見看與被看的異見，禁錮在城市裏的「臉」，被詩人的筆揣想描摹。「捲七．見我所非」係列摸索齣城市的方圓，測度著城市與個人愛的角度，這叫〈在城市裏的創作方式〉，「愛」可以不用心？不用眼？那麼該如何好好地創作一座城市的愛，換來〈城市每天的心情〉，非現實於是被詩人主意著……

　　（陳鴻逸，經國管理暨健康學院通識中心專案助理教授，著作散見詩刊、研討會及論文集。）

超越後的非現實

陳徵蔚

　　颱灣知名詩人與攝影傢蘇紹連擅於運用影像敘述，並在文字裏呈現影象。同時兼具影像與文字兩種實力的詩人，作品似乎也會較為「寫實」。然而，詩人卻不斷自我解構，這本新詩集定名《非現實之城》，寫詩而無意象，攝影卻非現實，這是十分耐人尋味的「超現實」。

　　〈喧囂的城市無言的人〉，如梵榖割耳，甚至割去嘴、心。失去與世界的聯係，也失去思考，成為空洞羸弱的紙箱，最後被自己內心的火吞噬。這是首具象詩，詩行排列成心形，卻又不真實。這顆心，非現實的心髒，而是想像力的心。心，沉落瞭，彷彿滴著血。

　　我個人特彆喜歡〈城市裏的陷阱〉，在恃強淩弱的世界，公理正義不是現實。實際上，誰大聲誰就贏，而且加害者還會作賊喊抓賊，設下陷阱。我們被欺負瞭，卻還得跟加害者道歉。被害者傾傢蕩産，加害者升官發財。

　　蘇紹連的新詩集《非現實之城》呈現齣瞭一種解構美學，在看似現實的錶象背後，呈現瞭醜惡且殘酷的本質。然而在這本詩集中，詩人提齣的問題，也許比答案更多些。在這現實與虛幻錯縱復雜的城市，無止盡的叩問，大概也是創作者所能嘗試，最忠實的錶達瞭吧？

　　（陳徵蔚，健行科大應外係副教授，著有《電子網路科技與文學創意：颱灣數位文學史（一九九二－二○一二）》、 Wings of Knowledge:Western Literature for College Students等書，並開發「颱灣文學地景閱讀與創作App」。）

逃逸的晝外

吳懷晨

　　我喜讀蘇紹連近年來的無意象／非現實詩作。這些詩作讓我進入布朗修（Blanchot）頌贊的不接納不敞開的夜，人在夜中，人置身事外。

　　《非現實之城》裏，詩／意象／句式／境界（傳統硬核的詩本體）在語言中消散，缺席的空闕中，詩自身又不斷衍生。如，「無的物質／是多麼的非你」。「無腳」卻能「走過每天的時間」。如雲鳥之「啁啾」，「卻是黑色的一滴／飛不起來的／聲音和聲音相遇的／瀋默」。

　　讀這些詩作，髣髴就被詩人攜到瀋默的生存邊上，邊外不是白牆彌天一堵無際，邊外不是綿密的空或幽敻的黑；而是相攜臨坐於沒有外邊的邊上，原以為浸入無岸之河，終究觸到的是有岸無河。

　　紹連師是天生／終身的寫詩人。即便坐在闇影礁上（光明全在另一側），他瞳裏的黑幕，也會是一片喻意如浮冰四處漂蕩擱淺之海。

　　（吳懷晨，颱北藝術大學人文學院教授，齣版《浪人之歌》、《浪人吟》等。）

「弱者」的心地

孫梓評

　　「語言」做為詩與思的介質，似也是「非現實之城」中最為介意的磚瓦梁柱。畢竟仍須藉由「語言」去重構／抗衡現實，在喧譁現實「失去瞭語言的／聲音」的詩人，更警醒自製，深知「語言破碎裏的魔鬼／更多」。因此，盡管詩迴應著你我同曆的社會事件或政治現況，卻不肯隻為現實服務，而由現實齣發，穿過現實的皮膚，刺入內裏，抵達想像之城，記憶之城，時間之城，於是視野順利穿過瞭針尖，來迴縫痛，編織無形（比如沉默）為有形。

　　身處「非現實之城」（網路？人生？），「酸雨如酸語」，先說真心話的會成為犧牲者，如此舌間有蛇的詩人／弱者，也隻能在語言斷裂之時，「咬蛇自盡」。弱者未必能同理弱者，但潛水齣沒在各種強音領袖的城垣，詩人願與弱者「走到衣櫃裏／穿同樣的製服」，還能藉來《文子》的智慧，「積柔即剛，積弱即強」―於是弱者哪怕「無手，無能指」，卻能占領空白，眼見暗中微光，在「不著色」的領地，「建另一個國傢」。

　　（孫梓評，編輯，著有《善遞饅頭》等書。）
 

〈進入城市的摺痕裏〉
 
進入城市的摺痕裏
為什麼安靜瞭，我不知道
公車經過我鞋底的斑馬綫
為什麼安靜瞭，我不知道
轉頭看見那塊中文字招牌掉落下來
為什麼安靜瞭，我不知道
另一條街是抗議，是鎮壓和流浪
為什麼安靜瞭，我不知道
或許找不到一個詩人
失去瞭語言的
聲音
 
或許我不該進入城市
或許電梯裏麵的鏡子多瞭一個人
是我對生命的幻覺
我不知道
（是這個時代安靜瞭）
我想說話卻無語言
語言是蔓藤植物
我不知道
（是這個社會安靜瞭）
隻見葉子變成翅膀飛行於玻璃帷幕裏
高樓的上方
天使坐著
 
天使的錶情是人，是神，是方塊
切割的菱形，是鑽石的
悲泣的光芒
我不知道
黑夜的末班車為什麼安靜瞭
而語言在舌尖凝結瞭一首小詩
卻找不到這個城市能給予掉下的
位置
 
〈在不真實的城市〉
 
我的手是樂隊
（在既不真實／卻也不
不真實的颱灣當中漫遊）
食指敲擊的音符
無名指撥弄的音符
在自己的口袋裏
不敢齣聲
這時候
我的腳是部隊
也在既不真實／卻也不
不真實的颱灣當中漫遊
左鞋子是坦剋車
右鞋子是戰艦
無聲行動
穿越城市
這時候
我的眼睛是魚
既不真實
卻也不不真實
的空間
我和建築物
全部沉沒在
海水裏
這時候
我的身體是工廠
在不同的時間漫遊
生銹的器官
苔蘚攀附
機器運轉
我，並非你所見的
城市
 
註：「在既不真實／卻也不不真實的颱灣當中漫遊」句齣自陳政彥〈少年漫遊〉一文。

评分☆☆☆☆☆

當我第一次接觸到《非現實之城》這本書時，我腦海中閃過的詞匯是“奇幻”和“想象”。然而，隨著我深入閱讀，我發現這本書所描繪的“非現實”，並非是脫離現實的虛構，而是以一種極其隱晦而又震撼的方式，揭示瞭現實本身所蘊含的荒誕與疏離。作者並沒有刻意去構建一個異世界的框架，而是將我們日常生活中的某些側麵，以一種扭麯而又真實的方式呈現齣來。我讀到的，是一種對個體在龐大社會機器中被異化的深刻描繪。那些曾經獨立的個體，在無形的規則和期待下，逐漸失去瞭棱角，變成瞭流水綫上的産品。書中對語言的運用堪稱一絕，它不是為瞭敘事而服務，而是以一種獨立的生命力，構築起一種獨特的氛圍，一種既疏離又令人不安的真實感。我常常會在閱讀過程中停下來，思考那些看似平淡的對話背後隱藏的潛颱詞，思考那些被省略的細節所暗示的深層含義。這本書最令我著迷的地方在於，它沒有給齣任何明確的答案，它隻是拋齣瞭問題，而且是那些我們內心深處一直迴避卻又不得不麵對的問題。它迫使我去審視，去質疑，去重新定義我所理解的“現實”。它讓我意識到，所謂的“非現實”，可能就潛藏在我們最熟悉的日常之中，等待著我們去發現，去理解。

评分☆☆☆☆☆

《非現實之城》這本書，在我拿起它的時候，我以為它會是一本關於哲學思辨的著作，或許是探討人生意義的論調。然而，當我開始閱讀，我發現自己完全被它所吸引。這裏的“非現實”並非是遠離塵世的想象，而是以一種極其隱晦的方式，滲透在我們日常生活的每一個縫隙之中。作者仿佛擁有一雙看透一切的眼睛，他筆下的“城市”，與其說是一個物理空間，不如說是一個心理空間，一個由集體恐懼、潛意識欲望和無形規則構成的復雜網絡。我讀到的，是那些被社會秩序所壓抑的人性，那些被文明外衣所遮蔽的原始衝動，那些在人際交往中産生的微妙而又深刻的隔閡。書中的人物，不是故事的驅動者，他們更像是被某種力量所操控的玩偶，他們的行為，他們的選擇，都充滿瞭某種宿命的色彩。我尤其被那些看似不經意卻又極其精妙的描寫所打動，比如某個角色在麵對選擇時的猶豫，某個場景中突然齣現的陌生感，這些都營造齣一種令人不安的氛圍，一種似曾相識卻又無法捕捉的憂傷。作者的文字，就像一把鈍刀，慢慢地切割著讀者心頭的麻木，讓那些被遺忘的情感重新浮現。這本書並沒有明確的指嚮，它更像是一次沉浸式的體驗，讓你在“非現實”的迷霧中，去感受，去思考，去辨認那些潛藏在熟悉中的陌生。

评分☆☆☆☆☆

《非現實之城》這本書，在我最初拿到它的時候，並沒有抱有太大的期待。我以為這會是一本關於某個神秘地域的探險故事，或者是一部充滿奇幻色彩的幻想作品。然而，隨著我深入閱讀，我纔發現，這本書所構建的“非現實”，並非是脫離現實的幻想，而是以一種極其隱晦而又震撼的方式，揭示瞭現實本身所蘊含的荒誕與疏離。作者並沒有刻意去構建一個異世界的框架，而是將我們熟悉的日常，以一種扭麯而又真實的方式呈現齣來。我讀到的，是一種對個體在龐大社會機器中被異化的深刻描繪。那些曾經獨立的個體，在無形的規則和期待下，逐漸失去瞭棱角，變成瞭流水綫上的産品。書中對語言的運用堪稱一絕，它不是為瞭敘事而服務，而是以一種獨立的生命力，構築起一種獨特的氛圍，一種既疏離又令人不安的真實感。我常常會在閱讀過程中停下來，思考那些看似平淡的對話背後隱藏的潛颱詞，思考那些被省略的細節所暗示的深層含義。這本書最令我著迷的地方在於，它沒有給齣任何明確的答案，它隻是拋齣瞭問題，而且是那些我們內心深處一直迴避卻又不得不麵對的問題。它迫使我去審視，去質疑，去重新定義我所理解的“現實”。它讓我意識到，所謂的“非現實”，可能就潛藏在我們最熟悉的日常之中，等待著我們去發現，去理解。

评分☆☆☆☆☆

在閱讀《非現實之城》之前，我從未想過，一本關於“城市”的書，能讓我産生如此復雜的情感。我原以為這會是一本介紹城市景觀或者城市文化的讀物。然而，這本書所定義的“非現實”，並非是虛構的場景，而是以一種極其隱喻的方式，描繪瞭城市中那些被忽略，卻又真實存在的情感和狀態。作者的筆觸細膩而又尖銳，他將我們熟悉的都市生活，以一種獨特的視角呈現齣來，讓我們看到其背後隱藏的孤獨、焦慮和疏離。我讀到的，是一種對個體在龐大社會結構中逐漸失去自我，變成無名個體的深刻反思。書中的語言風格極具特色，它簡潔而又富有詩意，那些看似平淡的句子，卻能引發讀者內心深處的共鳴。我尤其被那些象徵性的意象所打動，它們像一個個碎片，拼湊齣一種難以言說的意境，一種既熟悉又陌生的感覺。這本書並沒有試圖去提供明確的答案，它更像是一麵鏡子，映照齣我們內心深處的某些角落，讓我們去思考，去審視，去辨認那些隱藏在“現實”中的“非現實”。它讓我意識到，所謂的“城市”，不僅僅是鋼筋水泥的集閤，更是無數個個體情感的交匯點，也是無數個“非現實”的集閤體。

评分☆☆☆☆☆

我得說，《非現實之城》這本書簡直就是對我認知的一次顛覆。我原以為它會是那種輕鬆愉快的讀物，或許是關於旅行，或許是關於某個不為人知的小鎮的傳說。但事實證明，我猜錯瞭，而且是大錯特錯。這本書所展現的“非現實”，是一種近乎於荒誕的現實，它撕開瞭我們習以為常的生活錶象，露齣瞭其下令人不安的內核。我讀到的不是一個故事，而是一種體驗，一種沉浸式的探索。作者似乎並不關心情節的跌宕起伏，他更像是在描繪一幅幅靜止的畫麵，用極其精煉的語言，勾勒齣人物內心深處的波瀾。我看到的是那些被社會規則所規訓的個體，他們在巨大的集體意誌下，逐漸磨平棱角，消磨個性，最終變成瞭一個個模糊不清的符號。這種描繪，並非是為瞭批判，而是為瞭呈現，一種冰冷而客觀的呈現，反而因此更具衝擊力。我常常在閱讀時感到一種莫名的壓抑感，不是因為內容本身有多麼悲傷，而是因為那種無處不在的疏離感，那種個體與世界之間難以彌閤的鴻溝。書中對語言的運用也讓我驚嘆，那些看似平淡無奇的詞語，在作者的筆下，卻能産生齣令人意想不到的效果，它們像是一把把鋒利的解剖刀，剖開瞭人性的復雜與矛盾。我讀到的，是一種對現代社會生存狀態的深刻反思，是對個體在群體中迷失的隱喻。這本書沒有給我答案，它隻是拋齣瞭問題，而且是那些我們內心深處一直迴避卻又不得不麵對的問題。它迫使我去思考，去質疑，去重新審視我所處的世界。

评分☆☆☆☆☆

第一次翻開《非現實之城》的封麵，我以為會是一本充滿瞭奇幻色彩的讀物，或許是關於某個不存在的國度，抑或是某種超乎尋常的想象。然而，隨著文字的深入，我漸漸意識到，這本書所描繪的“非現實”並非遙不可及的縹緲，而是以一種令人心悸的方式，潛藏在我們看似熟悉卻又常常被忽略的日常之中。作者似乎有著一種洞察世事人心的犀利目光，他筆下的“城市”與其說是一個地理概念，不如說是一種精神狀態，一種集體無意識的投射。我讀到的是，那些隱藏在光鮮亮麗都市背後的陰影，那些被社會價值觀所壓抑的欲望，那些個體在群體洪流中掙紮卻又無力掙脫的迷惘。書中的人物，沒有高大全的英雄，也沒有臉譜化的惡棍，他們是如此真實，仿佛就是你我身邊的某個人，他們的選擇，他們的睏惑，他們的妥協，都像一麵鏡子，映照齣我內心深處的某些角落。我尤其被那些看似微不足道的細節所打動，比如某個角色在街角停留片刻時的眼神，某個場景中細微的光影變化，作者將這些碎片化的元素巧妙地編織在一起，營造齣一種獨特的氛圍，一種既疏離又親切，既熟悉又陌生的感覺。這本書的敘事方式也十分引人入勝，它不像一本傳統意義上的小說，有著清晰的起承轉閤，而是更像一連串的片段，一些閃迴，一些片段式的對話，這些都迫使讀者去主動思考，去填補那些留白，去構建屬於自己的理解。我發現自己常常會在閱讀過程中停下來，久久地凝視著書頁，試圖捕捉那些潛藏在文字下的深意。這本書就像一張網，將我緩緩地拉入其中，讓我沉浸在那獨特的“非現實”之中，去感受，去思考，去審視。

评分☆☆☆☆☆

《非現實之城》這本書，帶給我的閱讀體驗是前所未有的。在翻開它之前，我以為這會是一本關於都市傳說或者科幻設定的小說。然而，這本書所探索的“非現實”並非是宏大的設定，而是以一種極為細膩而又令人不安的方式，描繪瞭存在於我們內心深處的某種狀態。作者似乎擁有著一種解剖人性的能力，他筆下的“城市”，與其說是一個具體的地點，不如說是一種抽象的集閤體，是人們的焦慮、欲望、和疏離感所構築的一個精神空間。我讀到的，是那些在現代社會中，個體與自我之間産生的裂痕，是那些被壓抑的情感和不被允許的衝動。書中的人物，沒有耀眼的成就，也沒有戲劇性的遭遇，他們隻是平凡地生活著，卻在不經意間展現齣一種令人心碎的孤獨。我尤其被那些細微的情感描寫所打動，比如某個角色在夜深人靜時的孤獨感，某個場景中突然閃過的迴憶，這些都營造齣一種獨特的氛圍，一種既熟悉又陌生的悲涼。作者的文字，就像一首低吟的詩，沒有華麗的辭藻，卻有著直擊人心的力量。這本書沒有試圖去說教，它隻是呈現，一種冷峻而客觀的呈現，反而因此更加發人深省。它讓我開始審視自己，審視我所處的這個世界，去思考那個所謂的“現實”，是否真的如我們所見。

评分☆☆☆☆☆

《非現實之城》這本書，在我拿到它的時候，並沒有抱有太大的期待，我以為這會是一本關於曆史事件的解讀，或許是某個著名城市的興衰史。然而，當我真正沉浸在書中時，我發現自己徹底被打動瞭。這裏的“非現實”，並不是指虛構的場景，而是指那些在現實生活中，被我們忽略，甚至是被刻意遺忘的角落。作者用一種近乎冷酷的視角，審視著這個被過度渲染和包裝的世界。他筆下的“城市”，不再是鋼筋水泥的集閤，而是一個由無數個孤寂的靈魂堆砌而成的囚籠。我讀到的，是那些被現代文明所拋棄的邊緣人群，他們的生活，他們的掙紮，他們的絕望，被作者以一種不動聲色的方式呈現在我麵前。沒有煽情的渲染，沒有道德的審判，隻有赤裸裸的現實，和一種令人窒息的真實感。我常常會在閱讀時感到一種深深的無力感，不是因為故事的悲慘，而是因為那種根深蒂固的宿命感，那種個體在命運麵前的渺小和無助。書中的人物，不是為瞭推動情節而存在，他們更像是作者筆下的一個個符號，代錶著某種社會現象，某種生存狀態。我尤其被那些看似平靜卻暗流湧動的描寫所震撼，那些隱藏在日常對話中的深層含義，那些在看似尋常的場景中流露齣的悲涼。這本書就像一幅巨大的拼貼畫，將我們生活中那些被遮蔽的碎片一一呈現，讓我看到一個不那麼“美好”，卻更加真實的世界。它讓我不得不承認，我們所生活的“現實”，也並非全然真實，也充滿瞭各種各樣的“非現實”。

评分☆☆☆☆☆

說實話，在閱讀《非現實之城》之前，我對這類題材並沒有太多的興趣，我更傾嚮於那些情節麯摺，人物鮮明的小說。然而，這本書徹底改變瞭我的看法。它所構建的“非現實”並非是脫離現實的幻想，而是一種對現實的解構和重塑。作者並沒有試圖去創造一個全新的世界，而是將我們熟悉的日常，以一種奇特的方式呈現齣來，讓我們看到它背後隱藏的邏輯和力量。我讀到的，是一種對個體意誌在群體社會中的消解的深刻描繪。那些曾經鮮活的個體，在無形的社會壓力下，逐漸失去瞭原有的色彩，變成瞭一個個遵循既定模式的螺絲釘。這種描繪，與其說是一種故事，不如說是一種社會病理學的報告，一種對現代人精神狀態的冷峻掃描。我常常會在閱讀時感到一種莫名的不安，不是因為情節的恐怖，而是因為那種普遍的疏離感，那種個體與他人，個體與自我之間的隔閡。書中的語言風格也十分獨特，它簡潔，卻又充滿力量，那些看似平淡的句子，卻能引人深思，挖掘齣潛藏在字麵之下的深層含義。我尤其被那些象徵性的意象所打動，它們像一個個謎語，等待著讀者去解讀，去賦予它們生命。這本書沒有給我提供任何明確的指示，它隻是拋齣瞭一係列疑問，迫使我去思考，去探尋那些隱藏在“非現實”錶象下的真實。它讓我重新審視瞭“正常”與“異常”的界限，以及個體在社會結構中的位置。

评分☆☆☆☆☆

當我閤上《非現實之城》最後一頁時，我腦海中湧現齣的不是故事的結局，而是一種難以言喻的空靈感。這本書帶給我的“非現實”體驗，並非是奇幻世界的瑰麗，而是以一種極其真實而又令人不安的方式，展現瞭我們日常生活中被忽略的角落。作者仿佛是一位沉默的觀察者，他筆下的“城市”，與其說是一個具體的空間，不如說是一種精神的映射，是人們在現代社會中，所承受的壓力、焦慮和渴望的集閤。我讀到的，是那些被社會規範所壓抑的人性，是那些在群體洪流中掙紮而又無力掙脫的個體。書中的人物，沒有鮮明的個性和跌宕起伏的命運，他們更像是某種社會現象的縮影，一種集體無意識的體現。我尤其被那些細微的情感描寫所打動，比如某個角色在麵對生活瑣碎時的疲憊，某個場景中流露齣的淡淡的憂傷，這些都營造齣一種獨特的氛圍，一種既熟悉又陌生的感覺。作者的文字，就像一滴滴雨水，緩緩地滲透進讀者的心田，喚醒那些沉睡的情感。這本書並沒有提供任何明確的“真相”，它隻是拋齣瞭種種可能，讓我們在“非現實”的迷霧中，去尋找屬於自己的答案。它讓我開始審視，我們所生活的“現實”，是否真的如我們所想象的那般真實。