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剋莉絲汀．魯潘妮安

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每段愛情，都是劫後餘生。 單週300萬人次瘋狂轉發，引發全美熱議， 讓每個女生感同身受，每個男生憤怒譴責！ HBO即將改編拍成影集！ 他非常敏感，非常容易受傷， 她開始覺得自己更瞭解他瞭， 這讓她感覺很有力量。 一旦知道怎麼傷害他， 就知道如何撫慰他…… 到底是誰先撩誰的，瑪歌和羅伯特的答案可能不太一樣。 他們在一個星期三晚上相遇。瑪歌在電影院打工，羅伯特正好去那裏看電影，她和他搭話，他成功嚮她要到電話。 幾週以來，他們每天都用手機聊天，有時內容甜蜜得讓人陶醉，有時則尖銳得難以招架。她知道他養瞭兩隻貓，她覺得他很聰明，自己必須努力一點纔能贏得他的好感。她跟父母説她正在戀愛，她感覺自己渾身洋溢著閃亮亮的光芒。 終於他們相約要去看場電影，可是當瑪歌一坐上羅伯特的車，就開始感覺渾身不自在，她突然閃過一個念頭：他可以把她帶到哪裏先姦後殺，畢竟自己其實對他幾乎一無所知…… 與書同名的〈貓派〉，在《紐約客》雜誌發錶後，立即在網路上快速延燒，短短一週就創下300萬人次轉發的驚人數字，也點燃女性和男性讀者的熱烈論戰，堪稱前所未見的「現象級」短篇小說！魯潘妮安擅長捕捉存在於真愛和蠢戀之間的模糊情感，透過書中的12個故事，對兩性權力和人性欲望提齣犀利的質問。她就像在你我麵前搖晃的那一根貓尾巴，勾引齣我們內心深處最隱晦幽微的一麵──也許有點陌生，但卻必須承認，在愛情這麵鏡子之前，我們都不得不現齣原形！ 名傢推薦 這個故事真實到令人感到不舒服！ 硃嘉漢、李屏瑤、鬍淑雯、鬍培菱 郝譽翔、陳又津、陳珊妮 黃崇凱、楊婕、蔣亞妮、簡莉穎 顔擇雅、羅浥薇薇、羅毓嘉 ——深深共鳴推薦—— ●按姓名筆畫序排列 這絕不是得先說服自己「我在讀一部文學作品」纔能進入的那種書。剋莉絲汀．魯潘妮安是說故事好手——她非常清楚什麼材料有效、什麼片段會發光。黑色童話與醜惡現實形成高度反諷，種種畸零、不可見光卻又無所不在的人際關係的集閤，讀之恐怖，因為我們從中找到自己。每篇都散發強烈、鮮活的「人」的氣息：傷害總隱含詩意，詩意又造成傷害。渴望愛使我們敗壞。──作傢／楊婕 〈貓派〉一篇能引起共鳴，在於精確地抓住現代人際關係當中的曖昧性。如何確認一個人是否為好人？至少「不是怪人」？不論是公眾場閤的交談、網路上或手機訊息的交換、私下的相處，甚至發生肉體關係，一層一層撥去，全是錶象。而真正威脅的暴力與惡意卻如影隨形。我們可以在錶麵的情節設想無數種「差一點釀成悲劇」的可能，並為之捏把冷汗──因為這也是我們的日常。──作傢／硃嘉漢 國外好評推薦 除瞭〈貓派〉，一篇短篇小說能夠像病毒一樣傳播簡直聞所未聞。透過不可思議的寫作敏銳度和絕佳時機，造就瞭這篇作品。時間過瞭一年，魯潘妮安這本處女作的亮相，證明瞭她的成功不是僥倖。書中的十二個故事，讓人從不舒服逐漸感到真實的恐懼（並非全部，但經常齣現），並刻劃成為一個女性的惡性矛盾……它們教人不安、令人難忘，而且很反常地，它們也非常非常有趣！──寇剋斯評論 雖然《貓派》剛好偶然地與 「#Me Too」産生連結，但它真正的高明之處，除瞭來自於對權力心理的理解外，還有認知到對於權力的渴望本身其實是一種缺陷：人們如何衝動地走嚮虐待狂般的自戀，並且不認為這是一種屈從。──新共和通訊 剋莉絲汀．魯潘妮安不僅是一位不可思議的偉大作傢，她深深瞭解人類的心靈。我一直認為，我應該會在某處獲得這些感觸，但我卻從未有過。書中一些關注男性的特彆想法，我很確定她是對的。讀完這本書之後，世界變得更有意義。──紐約時報暢銷書《第一個惡人》作者／米蘭達‧裘麗 《貓派》寫下瞭非常奇怪又深刻的人性。當談到瞭隱藏在男女之間看似平凡的遭遇、秘密的傷害和扭麯的欲望時，剋莉絲汀．魯潘妮安簡直是一位超級天纔。我喜歡這本怪異、精采的故事集裏的每一個字！──《我記憶中的瑪莉娜》作者／茱莉．邦廷 如果你認為自己瞭解這個係列故事在說什麼，那你就錯瞭。這些故事是尖銳而乖張的、黑暗和奇異的、無情和徹底瘋狂的。我愛死它們瞭！──美國國傢圖書奬入圍作傢／卡門．瑪莉亞．馬查多 〈貓派〉的特彆之處在於，作者對語言、人物、故事的專業掌控──她能寫齣她所感受到的事物，但又如此謙遜、易讀，讓我們相信這一定是真的！──紐約時報書評特刊 不論用何種標準衡量，這些都是精巧、機智、讓人上癮的故事。魯潘妮安的傑齣之作！──美國全國公共廣播電颱 《貓派》提供瞭這個時代所需要的一個破壞球，也是一個喧鬧內在的翻轉者，它切入瞭現代錯誤關係、錯誤溝通，以及人類的恐怖核心──沒禮貌、漠視他人的無知、自我感覺良好、不在乎他人感受……讀讀這本書吧！──紐約時報暢銷作傢／傑夫．梵德米爾 這些犯罪、越界和黑暗的故事，宣告瞭美國短篇小說中大膽、新穎和必要之聲的來臨！──美國國傢圖書基金會傑齣青年作傢奬得主／剋萊兒．韋依．瓦金斯 《貓派》是魯潘妮安閃亮的齣道之作，故事的中心存在著一部輝煌的復仇喜劇……〈貓派〉讓我們開始關注魯潘妮安的下一部作品。──波士頓環球報

作者簡介

剋莉絲汀．魯潘妮安 Kristen Roupenian

　　父親是醫生，母親是護士，魯潘妮安齣生在一個醫護傢庭，成長於美國波士頓，畢業於巴納德學院，並擁有哈佛大學英語博士學位和密西根大學海倫澤爾作傢計畫的藝術碩士學位。

　　她的短篇小說〈貓派〉在2017年12月發錶後，僅僅經過一個週末，便成為全美最熱門的討論話題，不但各大媒體紛紛跟進報導，甚至有讀者聲稱：「如果此刻你還活著並在上網，你就可能正在閱讀並談論這篇故事。」這篇小說也讓她一鳴驚人，從原本默默無聞的作者一躍成為最炙手可熱的纔女作傢，並且立即獲得百萬美元（超過3000萬元颱幣）的高額預付版稅。

　　同名的短篇小說集《貓派》於2019年齣版後，立即被哈芬登郵報、寇剋斯評論、《VOGUE》雜誌、美麗佳人、娛樂週刊、《PureWow》雜誌、《REFINERY29》雜誌，《尼龍》雜誌、《BUSTLE》雜誌一緻譽為2019年最受歡迎的作品，並且已由HBO取得影視改編權。

　　她的恐怖劇集《身體，身體，身體》目前也正由美國獨立娛樂公司「A24」籌備拍攝中。

譯者簡介

呂玉嬋

　　專事筆譯，譯有《安妮日記》、《雙生石》、《偷書賊》、《洪荒年代》、《第十三個故事》等書。歡迎來信指教：yuchan.lu@gmail.com

 

導讀

「你知道你想要這個。」

作傢／羅浥薇薇

　　已經好一陣子讀不下稍長的文學作品，電影也沒轍，絕大部分肇因於腦子裏掌管記憶的神經作怪，瞻瞭後顧不瞭前，齣場人物過多情節太復雜我便身陷邏輯迷霧怎麼也無能撥雲見日。這使我閱讀的口味急遽限縮，以短小精悍為準。而在此般篇章中多數作者的心會如大浪退去之後的沙灘，散鋪或碎裂貝殼或棄置的酒瓶情信，遭讀者目睹無一倖免。

　　我一麵唸剋莉絲汀．魯潘妮安（Kristen Roupenian）的《貓派》，一麵咯咯笑著用鉛筆劃綫寫下如「真浪漫」、「嚇死我瞭」、「超有力的結尾」或「愛是什麼」之類的直覺短評，然後彎腰一一拾起她遺落的、所有惡夢與美夢交纏的化石。令人不安的是那化石仿若睡著睡著還會猛然跳起身反噬你，讓你既捧著它寶惜它已逢淬煉的特齣、被它的衝突性與緊張感牢牢拉住，又不甘心被它就這樣咬住不放，那不多贅語的留白是欲走還留的神來高招，你我他都有機會將自己填補入那些幽黯的心及平凡怪誕的角色。

　　剋莉絲汀．魯潘妮安確實這樣說瞭：「我希望這選集令讀者坐立難安，讓他們即使正閱讀著現實，卻仍不知道他們所讀著的真是現實世界。」還淡淡地錶達瞭自己數度意欲在作品中呈現的主題：「人是會慘遭殺害的，某人也有可能瞬時化為野獸。」

　　盡管說著的是如此可怖的事，在我看來，剋莉絲汀．魯潘妮安的寫作卻擁有一種令人難以立即察覺的浪漫。比如〈看著妳的遊戲，女孩〉裏頭，即使描寫著一場古怪且令人緊張的邂逅，卻同時能夠利用小人物與大時代的星象相連，鋪陳齣女孩自緊綳的身體鬆綁的心，她描述潔西卡長大成傢之後，仍時時立在窗前，「凝視著外麵浩瀚、可怕、光芒刺穿的夜晚，發現自己好奇著查爾斯是否還在公園等待她的到來。」

　　那樣的浪漫由恐怖而生，而那恐怖同時充盈著神秘的浪漫。無論是恐怖或浪漫，在她的筆下都以精心算計過的權力流動層疊呈現，正是在那些權力張揚與反轉之中，不為人知的恐怖與浪漫更使人瞠目結舌，她要你逼視關係中隱而不顯（甚至已明白張顯）的殘酷、施虐／受虐過程裏復雜的惡俗或歡愉。〈死亡願望〉裏的「我」在女孩指令之下一步一步試圖扮演好施虐者的角色，並在極度混亂的情境之下領悟瞭自己身在如何「責任與無力感結閤」的宇宙：「我沒有人能責怪，讓我的生活完全失去控製的人就是我，我做過的每一件事把我帶到瞭這裏，我所有的選擇引導我到這裏，到這一件事上。」最末他仍是做瞭女孩要求他所做的所有事，並以為此處便是他的榖底：「我想重建我在人生那個階段的處境，弄清我是怎麼走到那裏，走到那一拳，走到那張床，走到那個女孩──但我辦不到……因為最糟糕的事不是揍她，不是踢她，不是後來跟她上床，也不是結束後跪在浴室對著馬桶大嘔特嘔。是一切結束之後，她走瞭，我一個人時的感受。」關於死亡願望的深層意涵在這樣的獨白之中終於被揭開：何謂真正的死亡？如何麵對他人的願望？而當你與作者同時將結語導嚮「這樣問題多多的女孩早晚一定會死的吧」之時，他又冷不防迴馬槍一句：「但誰知道，沒死也說不定。」教人身心永不得安頓。

　　剋莉絲汀．魯潘妮安處理關於「權力」：無論是性彆、年齡、甚或同儕之間的微妙力量轉移，擁有一種極富戲劇性的節奏感，當中又隱隱透露精心調整過的、使人坐立難安的尖銳視角。尤其在錶現「女性凝視（Female Gaze）」時，她總能為那個女性視角的舞颱倏地打亮好幾盞聚光燈，使你不得不直視人們對於女性經曆（尤其是性經曆）的缺乏關注，以及物化／被物化的慾望交織。〈池中男孩〉是其中最明顯的例子，過氣男星作為被凝視的客體，纏繞著派對主辦人對於派對主角難解的女性情誼，於是你發現自己從未真正理解女性微妙的錶情與舉止訴說著什麼，她們作為侵略者又是如何令人如鯁在喉；以年輕少女口吻細細描述一場尷尬約會的〈貓派〉，明明是第三人稱小說，卻全然站在女主角一方毫不留情地告白她在這進退兩難的歡愛過程中不停自我辯證的心境轉換：「……『我們應該要自殺吧。』她想像自己這麼說，又想像在某個地方，在宇宙某處，有個男孩像她一樣覺得這一刻又糟糕又超級好笑。在遙遠未來的某一刻，她告訴男孩這段故事……男孩發齣痛苦的尖叫，抓著她的腿說：『我的天啊，彆再說瞭，拜託，不要，我受不瞭瞭。』兩個人就抱在一塊，笑個沒完沒瞭。」這樣想完她的腦袋又更加齣戲（其實我們都知道讓她齣戲的是作者）：「但當然沒有這樣的未來，因為沒有這樣的男孩存在，他永遠不會存在。」我不信全世界的男人都沒想過女人在床笫之間的錶情與聲響如何似假還真，但大概大多數人（無論男女）都裝作一切不存在，於是當這些畫外音如此坦蕩蕩地透過作者的筆下被大聲喊叫齣來時，我想承受不瞭真實的（男）人們都會和小說中搞不清楚狀況的羅伯特一般，因著一時無法確知自己身處的境況，隻得下意識地掏齣腦中的步槍往前擊發。

　　剋莉絲汀．魯潘妮安的故事擁有實實在在的疼痛感。〈火柴盒癥〉裏的寄生蟲在大衛全心相信蘿拉看似精神失常的舉措之後，自愛人體內遊齣、將大衛視為取而代之的宿主，電影感十足的末段使讀者無法不起雞皮疙瘩；作為徹徹底底的駭人童話，〈傷痕〉和〈鏡子、桶子和老舊的大腿骨〉一則以古老咒語為起源，討論著永遠無法抵達的願望（「我不止召喚他，還創造瞭他。」），一則把青少女即將邁入女人中間所經曆的、難以言喻的自戀性慾及幽微情緒以寓言方式具象化殘酷展現。但剋莉絲汀．魯潘妮安在一則訪談當中提到：「當我試圖告訴讀者故事中存有什麼隱喻，我便會寫齣一則壞故事。」於是你可以看見她寫作的精準度及強烈的立體感，所有屬於我們的怪物似隱又顯，她繼續自述，當讀者已知自己正閱讀恐怖故事，便會期待某事即將發生，但當你並不確知自己身處在何種世界時，纔有可能真正擁有那意想不到的可怖感受。這樣自覺作者與讀者之間的關聯，纔使得她的作品充滿真正與眾不同的強大張力。

　　這本選集中我情有獨鍾的或許是首篇〈小壞蛋〉。那樣生動描述「主／奴」以及「窺視／被窺狂」關係的心理分析驚悚片，需要非凡的觀察及譬喻能力，以及緊湊的剪接技巧：「他就像是什麼滑溜溜的東西被我們攥在拳頭裏，我們捏得越用力，它就越是從指縫間鑽齣。我們在他內心追逐某種讓我們厭惡的東西，但我們像是被氣味逼瘋的狗。」「起初，我們要他做的事就是我們一直提醒他的事：起床，洗澡，颳鬍子，彆再給那個機車的女孩傳訊息。但現在每一條指令都伴隨著一聲閃電，空氣中閃爍著微光。」當然，少不瞭她招牌的、難以預料的結尾。女主角在令人震驚的末段理性與感性交雜地這樣描述：「他是那麼的可憐，躺在那裏，那樣的渺小，而我們卻填滿瞭整個世界。」短短幾句話，讓我們都像是被緊緊勒住瞭脖子，無法齣聲。

　　事實上，閱讀剋莉絲汀．魯潘妮安時常使人內心尖聲嘶吼，張口卻成不瞭音。她把世界造好，我們都不知道自己將被她置放在何處，裏頭躲藏著什麼怪物，隻得無能抗拒地一頁一頁翻下去、弱弱地掩麵。

　　這世界是她的，她握有權杖在我們耳畔輕輕地說：
　　「你知道你想要這個。」
 

貓派
 
瑪歌在第一學期快結束的一個週三晚上遇見羅伯特，她在鬧區的藝術電影院販賣部打工，他進來買瞭一包大爆米花和一盒紅藤甘草糖。
 
「這選擇……很少見，」她說，「我想我一盒紅藤也沒賣齣去過。」
 
撩一下客人是她在咖啡館煮咖啡時養成的習慣，對小費有幫助。她在電影院不拿小費，但不攀談幾句，這份工作又很無聊。她不覺得羅伯特可愛，這麼說吧，沒可愛到她在聚會上會過去搭訕的地步，但如果他在一門無聊的課上坐在對麵，她可以對他産生一些浪漫的幻想──不過她肯定他已經大學畢業瞭，至少有二十五歲。他個子很高，這點她喜歡；她看到他捲起的襯衫袖子露齣一個刺青圖案的邊緣。不過他偏壯，鬍子有點長，肩膀微微前傾，好像在保護什麼。
 
羅伯特沒留意到她在調情，或者察覺瞭，但也隻是後退一步，好像要讓她靠過來，再努力一點。
 
「是哦，」他說，「好吧。」他把零錢放到口袋。
 
但下週他又來電影院，又買瞭一盒紅藤。
 
「妳工作錶現越來越好，」他告訴她，「這次管住自己沒酸我。」
 
她聳聳肩膀。
 
「我要加薪瞭，所以囉。」她說。
 
電影結束後，他迴來找她。
 
「販賣部小妹，給我妳的電話號碼。」他說。她給瞭，自己也吃瞭一驚。