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史蒂芬‧金

圖書標籤:

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邪惡有各種樣貌，但你可能不知道， 有時候，它長得就跟你一模一樣…… 隻有史蒂芬．金，能夠超越《牠》！ 《紐約時報》暢銷冠軍！HBO即將改編拍成影集！ 當黑暗開始滲透人心， 「他」是他，也不是他。 當死亡成為罪行的詛咒， 永無止境的噩夢纔正要開始…… 在比賽進行到一半的球場上被粗魯地上銬逮捕，這恐怕是身兼小學棒球教練的英文老師泰倫斯這輩子最屈辱的一天！幾天前，弗林市發生瞭駭人聽聞的命案，一名少年陳屍在杳無人跡的樹林裏，死狀悽慘，而泰倫斯被目擊者指認是唯一的嫌犯。 然而，齣乎警方預料的，即使DNA、血液、指紋都罪證確鑿，泰倫斯卻擁有完美的不在場證明。明明是同一個人，為什麼竟然能夠在相同的時間齣現在不同的地方？讓警方也百思不得其解。 另一方麵，私傢偵探荷莉接下瞭泰倫斯的律師好友的委託，前往調查作案用的白色廂型車失竊案，卻意外發現另一起看護工虐殺小女孩的命案，犯案手法與泰倫斯案如齣一轍。 隨著調查逐漸深入，荷莉發現所有細微的綫索，都指嚮一個恐怖的墨西哥傳說。如果我們以為的兇手不是真正的兇手，就可能是那個正躲藏在黑暗中伺機而動的「局外人」…… 名傢推薦 【城堡岩小鎮粉絲頁創立人】劉韋廷 專文導讀！【颱灣推理作傢協會前會長】杜鵑窩人、【推理／恐怖作傢】既晴、【推理評論人】黃羅、【推理作傢】寵物先生 心慌慌推薦！ 好評推薦 這個豐富的故事在我們當前的恐懼中占據瞭最重要的位置……《局外人》會讓讀者想起史蒂芬．金早期的小說《牠》。──寇剋斯評論 從各方麵來說，《局外人》都是經典的史蒂芬．金超自然恐怖和現代犯罪寫作的理想結閤。他將一部情節復雜的偵探小說與一部彌漫著陰影的怪物故事結閤在一起……這是過去十年來史蒂芬．金最偉大的書之一，一部令人愉快的犯罪故事和超自然恐怖小說，無論忠實讀者或新讀者都能愉快地閱讀！──班戈日報 史蒂芬．金似乎正處在一個創作力爆發的時期，他與外界的關係也越來越密切。這是他對犯罪小說和恐怖小說匯集興趣與磨練的延續，在在證明瞭他在這兩方麵的精湛寫作技巧。──波特蘭新聞先驅報 《局外人》是史蒂芬．金又一部傑齣的作品，這部小說充滿瞭黑暗的氣氛，引人入勝！這也再次證明，盡管跨越瞭數十年的寫作生涯，他的文字創造力依然處於巔峰狀態。──緬因犀利報 一部經過精心研究、不斷調整的犯罪小說，這些細節構成瞭這本書的一大部分，形成一個真正有趣的謎團。這部小說有一些非常怪異之處，我這麼說可是一種贊美……史蒂芬．金始終明白，謎團或疑問本身比發現真相更可怕……《局外人》給瞭金迷們想要的，同時也塞滿新點子 ，這在在證明瞭一點：他的小說和以前一樣強大！──衛報 一個如此受人愛戴和尊敬的人，一個全社會都信任的人，怎麼會犯下如此讓人無法想像的罪行呢？這不可能是真的，這一定是真的！這就是史蒂芬．金在他的新小說的第一章中以強烈的情感建立起來的狀況……《局外人》證明瞭史蒂芬．金並沒有失去他的魅力，這是他把真實的文字跟可信的人物與令人不安的恐怖結閤起來的一流故事……一個充滿挑戰的恐怖旅程，但它的人物不屈服於自己的黑暗。──坦帕灣論壇報 絕對吸引人！……又一本令人震驚的黑暗故事，非常適閤長期閱讀史蒂芬．金故事的書迷們！──《書單》雜誌 史蒂芬．金的新作《局外人》中有很多陰暗、令人擔憂的超自然現象。然而，最令人不安的卻是探索人性中可怕的一麵，當你坐著吞嚥這本精采的故事時，那會讓你感到渾身不自在。──今日美國報 史蒂芬．金可說是一個美國偶像，就像六○年代的經典跑車一樣，所有這些榮耀都在他最新推齣的神秘、恐怖的混閤動力車上充分展現齣來……這真是一次地獄之旅！──華盛頓郵報 每次史蒂芬．金寫新書，我都會擔心：他經常去看恐怖片嗎？故事會和《牠》、《桃樂絲的秘密》、《安眠醫生》或他齣版的任何一本小說一樣好嗎？幸運的是，他那可怕的點子依然持續從他的腦袋中自由地流淌到書裏，最近的一次就是在《局外人》中精采呈現！──聖路易郵電報 一開始隻是尋找不可能的替身的緝兇故事，最後卻轉進超自然的國度。史蒂芬．金善用犯罪鑑識，讓這個故事建立在讓人信服的現實世界之中，同時卻展現齣再明顯不過的恐怖。──齣版傢週刊 幫自己一個忙，去看這本書吧！──美聯社 這是地下室的變種老鼠和墨西哥神話，也是怪人和史蒂芬．金。這故事依然鼓舞人心！──紐約時報書評特刊 挑戰偵探小說迷的迷人謎團，在偵探小說的領域達到巔峰！──明尼亞波裏星壇報

《塵封的遺囑》 ——一部關於記憶、傢族恩怨與時代變遷的史詩 序章：迷霧中的古宅 故事始於一九五零年代初期，一個風雨飄搖的初夏。江南水鄉，被當地人稱為“黑水鎮”的小鎮，籠罩在一片潮濕而壓抑的氣氛中。鎮郊外，坐落著一座被藤蔓和時間侵蝕的宏偉大宅——林傢老宅。這座宅子，如同凝固的曆史，記載著林氏傢族百年來跌宕起伏的命運。 主角林承澤，一個受過新式教育的青年，在接到一封來自傢鄉的急電後，匆匆返迴。電報的內容簡短而令人不安：他的祖父，林傢最後一位真正的大傢長林景和，在彌留之際留下瞭令人費解的遺囑。林景和的離世，不僅意味著一個時代的終結，更像是一把鑰匙，即將開啓塵封多年的傢族秘密。 林承澤踏入老宅的那一刻，時間仿佛停止瞭。空氣中彌漫著樟腦丸和陳年木料混閤的獨特氣味。宅邸內部，雕梁畫棟依舊精美，但處處可見失修的痕跡，如同一個被遺忘的巨人。老宅裏隻有兩位垂暮的老僕相依為命，他們對外界的一切都保持著緘默，他們的眼神裏，藏著比老宅更深厚的秘密。 第一部：遺囑的謎團與傢族的裂痕 遺囑本身極其晦澀。它並非關於財産的分配，而是一份充滿隱喻和指嚮性的文本，要求林傢所有在世的後人必須在指定的日子，齊聚老宅，共同完成一項“贖罪”的儀式，否則林傢世代庇佑的“鎮宅之寶”將徹底消失，林傢將永世不得安寜。 這份遺囑立刻在林傢內部掀起瞭軒然大波。林傢後人分散在全國各地，各懷心事： 林文濤： 林景和的長孫，一位精明的實業傢，熱衷於將祖業“現代化”，對這些封建迷信嗤之以鼻，但他急需林傢的舊地産作為他擴張版圖的跳闆。 林婉清： 林景和的孫女，一名活躍在都市的進步女知識分子，她追求自由和平等，視傢族的舊式束縛為桎梏，但她對祖父的復雜情感讓她無法完全割捨。 林誌遠： 林景和的侄孫，一個性格陰鬱，常年沉溺於古籍研究的學者，他對林傢的“秘密”懷有病態的好奇心，堅信傢族的榮光建立在某種不為人知的古老契約之上。 隨著成員的陸續歸來，老宅內的氣氛越發緊張。繼承權、曆史恩怨、以及對過去錯誤的推諉，像無形的藤蔓一樣纏繞著每一個人。林承澤被迫站在瞭傢族矛盾的中心，他既要解讀祖父留下的謎題，又要調和這群心懷鬼胎的親人。 第二部：曆史的迴聲與地下室的發現 為瞭解開遺囑中的謎團，林承澤開始翻閱祖父遺留下的文書和日記。這些泛黃的紙頁，如同穿越時空的隧道，將他帶迴瞭林傢最輝煌也最黑暗的年代——清末至民國初年。 林傢發傢於鹽業和漕運，積纍瞭巨額財富。然而，這份財富的積纍過程充滿瞭灰色地帶。日記中，林景和早年曾與當地的幫派組織有過不光彩的交易，並涉及一樁懸而未決的舊案：一筆巨額銀兩的失蹤和一名關鍵人物的神秘死亡。 在老僕的隱晦提示下，林承澤在老宅深處的密室中，發現瞭一個隱藏的地下室。地下室並非用來藏匿金銀，而是一個簡陋的私傢檔案室。這裏存放著傢族曆代族長對往事進行記錄的“傢規秘捲”，以及一幅被撕毀的古老地圖。 地圖的殘片指嚮的不是財産，而是一個與黑水鎮命運息息相關的“界碑”。林承澤意識到，祖父的遺囑指嚮的“贖罪”，可能與那樁舊案的真相有關，與林傢對鎮上百姓所負的“曆史債務”有關。 第三部：真相的代價與時代的抉擇 隨著林承澤的深入調查，傢族中隱藏的背叛者也逐漸浮齣水麵。原來，那筆失蹤的銀兩並非用於私用，而是當年林傢為挽救鎮子免遭戰亂波及而私下籌措的“保護費”，但由於內部的貪婪和齣賣，這筆錢最終落入瞭不義之徒手中，導緻瞭那名關鍵人物的犧牲。 林誌遠發現瞭檔案中關於“鎮宅之寶”的真正秘密。那並非金銀珠寶，而是一件具有特殊曆史意義的文物，它象徵著林傢與黑水鎮長久以來的共生關係。如果按照遺囑的指示，這件寶物需要被公開展示，並由林傢後人共同嚮鎮民請罪，纔能真正“淨化”傢族的罪孽。 然而，這份真相揭示的代價是巨大的。林文濤為瞭保全他在新社會建立的聲譽和生意，極力反對公開真相，他試圖銷毀證據，並利用傢族權力壓製林承澤。林婉清則在理想與傢族責任之間掙紮。 在遺囑的最後期限前夕，一場風暴在林傢老宅中爆發。林承澤必須在維護傢族名譽和揭示曆史正義之間做齣選擇。他麵對的不僅是親情的考驗，更是如何看待和麵對父輩留下的沉重曆史遺産的哲學拷問。 最終，林承澤選擇瞭誠實。在一個傾盆大雨的夜晚，他聯閤瞭願意承擔責任的親人，公開瞭祖父留下的記錄，並按照遺囑的要求，在鎮民的注視下，完成瞭那場意義深遠的“贖罪”儀式。 尾聲：新生的曙光 儀式結束後，林傢老宅雖然依舊老舊，但籠罩在其上的陰霾似乎散去瞭。林傢後人雖然因真相而分裂，但也在某種程度上獲得瞭各自的解脫。林承澤沒有繼承林傢的財富，而是選擇留在黑水鎮，用自己的知識和能力，幫助鎮子的重建和發展。 《塵封的遺囑》不僅僅是一部傢族興衰史，更是一麯關於個人在時代洪流中如何麵對曆史包袱、承擔責任、並最終尋求自我救贖的深刻頌歌。它探討瞭時間如何磨損記憶，以及真相如何成為重塑未來的唯一基石。這本書描繪瞭在變革年代下，人性中既有貪婪自私的陰影，亦有堅守良知與道義的光芒。

作者簡介

史蒂芬．金 Stephen King

　　一九四七年生於美國緬因州波特蘭市。自一九七三年齣版第一部長篇小說《魔女嘉莉》後，到目前為止已寫瞭五十多部長篇小說和二百多篇短篇小說。他的筆法細膩，善於從大傢再熟悉不過的日常生活事物中，帶給讀者如同身曆其境的恐怖感。作品已被翻譯成三十多種語言，暢銷超過三億五韆萬本，甚至被譽為「每個美國傢庭都有兩本書，一本是《聖經》，另一本則是史蒂芬．金的小說」。

　　他的作品也是影視改編的熱門題材，其中《魔女嘉莉》是他一鳴驚人的齣道作，並多次被改編拍成電影；《鬼店》、《牠》與《末日逼近》則被譽為他的三大代錶作，也均被改編成電影或電視影集，《末日逼近》且已由華納兄弟電影公司買下電影版權。《穹頂之下》則於二○一三年由奧斯卡金奬大導演史蒂芬．史匹柏擔任監製、《LOST檔案》導演傑剋．班德執導，改編為同名電視影集，刷新美國CBS電視颱夏季檔影集自一九九二年以來的最高收視紀錄！

　　二○○三年，史蒂芬．金獲得美國國傢圖書基金會頒發「傑齣貢獻奬」；二○○四年，他榮獲世界奇幻文學奬「終身成就奬」；二○○七年他獲頒愛倫坡奬的「大師奬」；二○○八年則以《魔島》和《日落之後》同時囊括「史鐸剋奬」最佳長篇小說及短篇小說奬；二○一○年，他又以《暗夜無星》贏得「史鐸剋奬」最佳小說選集和「英倫奇幻奬」最佳小說選集；二○一五年，他以《賓士先生》再次榮獲「愛倫坡奬」，並以主角退休警探霍吉斯發展成故事各自獨立的三部麯。這些奬項的肯定，也在在彰顯齣他無可取代的大師地位。

　　目前史蒂芬．金與同為小說傢的妻子定居於緬因州。

譯者簡介

楊沐希

　　宅居文字工作者，譯有《羽翼女孩的美麗與哀愁》、《我的心和其他的黑洞》、《等待狗狗》、《闇影夫人》、《我們的故事未完，待續》、《帶來末日的女孩》等書。

　　●史蒂芬金選官網：www.crown.com.tw/book/stephenking

 

推薦序

誰能真正置身局外？
──談史蒂芬．金的《局外人》

城堡岩小鎮粉絲頁創立人／劉韋廷

　　自二○一四年《賓士先生》開始的「霍吉斯三部麯」，可說是史蒂芬．金創作生涯中較為特殊的著作。在這個係列裏，過往以恐怖小說聞名的金，不僅首度挑戰他個人十分喜愛的冷硬派偵探小說，到瞭二○一六年最終作的《我們還沒玩完》時，更迴頭將他擅長的超自然元素融入其中，使這兩種看似水火不容的風格就此閤而為一，讓人既能當成偵探追兇的推理小說來讀，也可視為具有超自然元素的恐怖驚悚小說來看。

　　有趣的是，金所挑戰的這種混閤式風格，並未隨著「霍吉斯三部麯」結束而告終。英文版於二○一八年推齣的《局外人》，便是他這種全新創作路綫的承繼之作。

　　從推理小說的角度來看，《局外人》所採用的子類型與「霍吉斯三部麯」的私探路綫不同，以全書的前三分之一而言，幾乎可說是相當正統的警察小說，情節發展與檢警辦案的程序息息相關，甚至比「霍吉斯三部麯」還具典型的推理小說元素，自一開始便布下看似不可能的難解謎團，緊緊抓住瞭讀者的好奇心。

　　除此之外，金亦在《局外人》中發揮瞭他一貫的書寫特色，以極為細膩的方式深入描繪與案件有關的各個角色，成功激發齣讀者對他們的同理心，使故事中雖然有著明確對立的兩個陣營──也就是認為罪證確鑿，急於為嫌犯入罪的警方角度，以及擁有不在場證明，看起來顯然是被冤枉的嫌犯角度──卻也在角色塑造方麵相當成功，讓讀者能夠同時理解雙方的想法，甚至還會因此為他們感到焦急，希望事件能盡早解決，使真相就此大白，雙方均得以解脫。

　　這樣的齣色安排，使《局外人》成為瞭一本讓人在閱讀時不禁為之深思的著作。許多時候，當一些駭人刑案發生時，我們是不是有可能會因為部分媒體的聳動報導，便依據自己所得到的片麵資訊，就這麼在義憤填膺的情況下，急於在社群網站之類的地方，發錶齣一些未必是事實真相的憤怒意見？當我們舉起「有沒有想過被害者傢屬感受」這樣的大旗時，事實真相會不會有可能因為錯誤的程序疏失導緻冤案發生，甚至就連受害者傢屬也對案情真相有所誤解？

　　過去，金曾透過《綠色奇蹟》這部作品稍微觸及過這些主題，而在《局外人》中，他則以更加現代，同時也更能反映齣當代社會的情節安排，讓這些問題以強化之後的姿態加以呈現，讓人進一步地思考與此相關的種種問題，延續瞭他透過娛樂小說來錶達個人社會觀點的一貫創作精神。

　　除去社會議題的元素，從類型小說的角度來看，《局外人》的整體結構也正如前麵所言，幾乎可說是「霍吉斯三部麯」的濃縮版本，以典型的推理小說作為開頭，接著則逐漸朝超自然恐怖小說一路而去。就連書中的部分情節，也會讓人想起像是《牠》的這類作品，在角色建立友情的相關情節方麵有著齣色錶現。至於與超自然怪物相比，受到仇恨操弄的人類反倒更加危險的這類安排，亦是金曾多次透過作品強調的觀點。

　　值得注意的是，推理小說中那些偵探或警方查案時仰賴的鑑識技術，大多均與成書當代的科技水準息息相關，因此像是案發現場的鞋印，到凶器上殘留的DNA這類鑑識科技的演變，其實也能被我們視為推理小說走過不同時代的一種見證。有趣的是，在《局外人》中，就連超自然元素也因應這類鑑識科學的演變而一同進化，最終指齣現今我們總是無條件相信科技不會齣錯這類樂觀想法的背後隱憂，同時亦可與前麵提及的內在主題相互結閤，提齣的仍是在這個資訊爆炸的時代中，我們應當抱持更加審慎的態度來判斷事件，不隨意妄下定論的觀點。

　　當然，就算忽視《局外人》可能暗藏的社會議題不管，這也仍是一本具有高度娛樂性的好看小說。如果你是金的忠實書迷，可能還會因為能在《局外人》裏與「霍吉斯三部麯」的主要角色荷莉．吉蔔尼重逢而開心不已──事實上，金甚至還在《局外人》中文版上市不久前的二○一九年五月公開錶示，他目前正在撰寫的新作《IF IT BLEEDS》，也同樣會由吉蔔尼擔任主角，讓人好奇他是否還會在未來補上又一本相關作品，與《局外人》一同形成另一個「吉蔔尼三部麯」的可能性。

　　無論這樣的猜測會否實現，對於像金這樣筆耕數十年的作傢來說，在年過七十的現在，仍能擁有這種創作活力，繼續嘗試寫齣像《局外人》這種推理與恐怖融閤的混種小說，也確實是件令人佩服不已的事。

　　而在實際翻開《局外人》後，你可能更會驚喜地發現，就算這是一本類型混種的小說，金的創作本質也依舊被完整地保留下來。故事裏最終所吸引我們的，絕非那些看似駭人，但卻離現實生活仍有些距離的超自然怪物。

　　是的，就算書名是《局外人》，但真正能引發共鳴的，始終都是如同你我一般，置身於這個社會中的「局內人」們。
　　畢竟，在這個時代，又有誰能真正置身局外呢？
 

1
 
那颱車沒有記號，隻是一颱普通的美國轎車，有幾年車齡，但黑側輪胎跟車上的三個人洩瞭底。前座兩人身穿藍色製服，後座那人穿瞭一身西裝，壯碩如牛。兩個黑人男孩站在人行道上，一人踩在老舊的橘色滑闆上，另一個將萊姆綠的滑闆夾在腋下，他們望著車子轉進艾斯特．巴嘉球場，然後兩個男孩互看。
 
一人說：「那是條子。」
 
另一人說：「沒鬼扯。」
 
他們沒有多說什麼，跳上滑闆就離開。規矩很簡單：條子齣現，快點閃人。黑人的命很重要，他們的父母是這樣教他們的，但對警察來說可就不見得如此瞭。棒球場內，群眾開始歡呼，鼓掌拍齣節奏，因為弗林市金龍隊打到九局下半，纔輸一分。
 
兩個男孩頭都沒有迴就走瞭。
 
2
 
強納森．利茲先生的證詞（七月十日，晚上九點半，問話人：勞夫．安德森警探）
 
安德森警探：利茲先生，我曉得你很難過，我可以理解，但我需要知道你今天傍晚到底看到什麼。
 
利茲：我永遠也無法忘記，永遠無法。我覺得我可以吃點藥，也許來顆地西泮安定劑吧。我從來沒有吃過這些東西，但我相信我現在可以來一顆。我的心髒還是像卡在喉頭裏一樣。你們的鑑識人員如果在現場找到嘔吐物，我相信他們會看到，那是我吐的。我不覺得丟臉。任何人看到那種景象都會把晚餐吐一地。
 
安德森警探：我相信等我們結束後，醫生會開點藥，讓你冷靜下來。我想我們可以安排，但現在我需要你整理一下思緒。你明白吧？對不對？
 
利茲：對，當然。
 
安德森警探：告訴我，你看到什麼，然後今晚就可以迴傢休息瞭。先生，你辦得到嗎？
 
利茲：好。今天差不多傍晚六點的時候，我帶戴夫齣門散步。戴夫是我們的米格魯小獵犬。牠五點吃瞭晚餐。我跟太太五點半用餐。六點的時候，戴夫已經準備要齣門辦事，我是說，上小號跟上大號。我帶牠去散步，我太太珊蒂則負責洗碗。這樣分工很公平。公平分工對婚姻來說非常重要，特彆是那種孩子都大瞭的夫妻，至少我們是這麼想的。我開始亂講話瞭，對不對？
 
安德森警探：沒關係，利茲先生，用你的方式說。
 
利茲：噢，請叫我老強。我受不瞭利茲先生，感覺好像麗滋餅乾一樣。在學校的時候，同學都叫我麗滋餅乾。
 
安德森警探：嗯哼。所以你當時在遛狗……

评分☆☆☆☆☆

《局外人》這本書，給我帶來瞭一種前所未有的閱讀體驗。主人公默爾索，他就像一個孤立的島嶼，靜靜地存在於這個喧囂的世界。在颱灣，我們習慣瞭人與人之間的緊密聯係，習慣瞭在群體中尋求認同。默爾索卻似乎並不需要這些，他更加關注自己的內心世界，更加真實地麵對自己的感受。我尤其喜歡作者對細節的描繪，那些微不足道的瞬間，卻在主人公的眼中，被賦予瞭獨特的意義。比如，海灘上的陽光，海浪的聲音，都仿佛在訴說著某種無聲的故事。書中的一些對話，看似平淡，卻充滿瞭張力。它們揭示瞭主人公與他人之間的溝通隔閡，以及他與這個世界之間的距離。作者的筆觸，冷靜而客觀，沒有過多的渲染，卻能深深地觸動讀者。它讓我們看到，原來一個人，可以如此獨立，如此堅持自我。這本書，不是為瞭提供一個標準答案，而是為瞭引發讀者的思考。它讓我們反思，在追求“社會性”的過程中，我們是否丟失瞭“個體性”？在與他人建立聯係的過程中，我們是否忽略瞭與自己對話的機會？

评分☆☆☆☆☆

《局外人》這本書，給我的感覺，就像是在颱灣這個熙攘的城市裏，找到瞭一處可以讓人喘息的靜默角落。故事的主人公，默爾索，他的存在本身，就構成瞭一種對現有社會價值體係的挑戰。在颱灣，我們從小就被教育要“有禮貌”、“懂事”、“懂得為他人著想”，這些都是好的品德，但有時，也會讓我們在不經意間，壓抑瞭自己的真實感受。默爾索卻反其道而行之，他似乎對這一切都漠不關心，對死亡、對情感，都抱著一種近乎抽離的態度。但這並不是說他沒有感情，而是他的感情，不符閤大眾的期待，不符閤社會所構建的“應該”的樣子。我常常會在書中找到自己的一些影子，比如在麵對一些不得不做的社交場閤，或者在處理一些模糊不清的人際關係時，內心那種疏離和無奈。書中對於“荒謬”的描繪，並非是刻意的誇張，而是對生活本身的一種深刻洞察。那些看似閤理的社會規則，在默爾索看來，卻充滿瞭無意義的重復和空洞的儀式感。作者的筆觸非常冷靜，沒有過多的渲染，甚至可以說是“殘酷”地展現瞭主人公的內心世界。這種真實，反而帶來瞭一種震撼力。它讓我們看到，原來人是可以這樣存在的，可以不被世俗的評價所左右，可以活在自己的節奏裏。在閱讀過程中，我時常會停下來，思考主人公的每一個舉動，每一個選擇。他並非一個傳統意義上的英雄，也不是一個惡棍，他隻是一個，以自己的方式，存在於這個世界上的“局外人”。這本書提供瞭一個反思的視角，讓我們去審視，我們所追求的“成功”，所推崇的“價值”，是否真的是我們內心深處所渴望的。

评分☆☆☆☆☆

《局外人》這本書，像是一杯苦澀的濃咖啡，初嘗可能不適應，但細細品味，卻能感受到其中醇厚的滋味。主人公默爾索，他與周遭世界的隔閡，並非源於某種惡意，而是源於一種與生俱來的，對世界獨特的感知方式。在颱灣，我們習慣瞭在群體中找到自己的位置，習慣瞭與他人保持一定的距離，同時又渴望被理解和接納。默爾索則完全相反，他似乎並不需要他人的理解，也不在意自己是否被接納。他的存在，就像是對我們習以為常的社會規則的一種反叛。我喜歡作者對細節的捕捉，那些看似不起眼的場景，卻充滿瞭深意。比如，在海灘上，陽光的照射，沙子的觸感，都仿佛被賦予瞭某種象徵意義。這種對感官世界的細緻描繪，讓主人公的內心世界，變得更加立體。書中的許多對話，簡短而有力，充滿瞭張力。它們揭示瞭主人公與他人之間的溝通障礙，以及他內心深處的孤獨。這本書，沒有給讀者提供任何慰藉，也沒有強加任何道理。它隻是將一個“局外人”的存在，赤裸裸地呈現在讀者麵前，邀請讀者一同去感受，去思考。它讓我反思，在追求“正常”的過程中，我們是否犧牲瞭太多真實的自我？在與他人建立聯係的過程中，我們是否丟失瞭與自己對話的能力？

评分☆☆☆☆☆

《局外人》這本書，給我最大的衝擊，莫過於作者對“真實”的呈現。在颱灣，我們常常強調“和氣生財”，強調“團體的重要性”，這固然有其道理，但有時，也會讓我們忽視瞭個體的聲音，個體的真實感受。默爾索，這個主人公，他就是一個典型的“不閤群”的人。他對一切的態度，都顯得那麼疏離，那麼淡漠。無論是麵對母親的去世，還是麵對突如其來的感情，他都沒有錶現齣常人所期待的那種“應該有”的情緒。這種“不應該”，反而讓他在人群中顯得如此特彆。我反復閱讀書中的一些段落，試圖去理解，他究竟是如何做到如此“不為所動”的。但漸漸地，我發現，這並非是一種刻意的僞裝，而是一種發自內心的，對世界的一種獨特感知方式。他就像一個旁觀者，靜靜地觀察著這個世界，觀察著周圍的人，但又不參與其中，不被其中的規則所裹挾。在書中，我看到瞭很多對社會現象的隱喻，比如，那些無休止的社交禮儀，那些虛僞的慰問，那些看似閤理的判斷，在默爾索的眼中，都顯得那麼荒謬。作者的文字，簡潔而精準，沒有多餘的修飾，就像一把手術刀，直接剖開瞭人性的某些角落。這本書，不是那種讀完後會讓你感到愉悅的書，但它一定會讓你在內心深處留下深刻的印記。它挑戰瞭我們對“正常”的定義，讓我們去思考，在所謂的“正常”背後，隱藏瞭多少的無奈和妥協。

评分☆☆☆☆☆

《局外人》這本書，讀起來，就像是在安靜的海邊，獨自一人，看著潮起潮落。故事的主人公，默爾索，他的存在，就像是對這個喧囂世界的一種靜默的反抗。在颱灣，我們習慣瞭熱鬧，習慣瞭與人交往，習慣瞭在群體中找到歸屬感。默爾索卻似乎並不在意這些，他更加關注自己的內心世界，更加真實地麵對自己的感受。我尤其喜歡作者對細節的描繪，那些微不足道的瞬間，卻在主人公的眼中，被賦予瞭獨特的意義。比如，海灘上的陽光，海浪的聲音，都仿佛在訴說著某種無聲的故事。書中的一些對話，看似平淡，卻充滿瞭張力。它們揭示瞭主人公與他人之間的溝通隔閡，以及他與這個世界之間的距離。作者的筆觸，冷靜而客觀，沒有過多的渲染，卻能深深地觸動讀者。它讓我們看到，原來一個人，可以如此獨立，如此堅持自我。這本書，不是為瞭提供一個標準答案，而是為瞭引發讀者的思考。它讓我們反思，在追求“社會性”的過程中，我們是否丟失瞭“個體性”？在與他人建立聯係的過程中，我們是否忽略瞭與自己對話的機會？

评分☆☆☆☆☆

《局外人》這本書，讀完後，久久不能平靜。故事的主人公，默爾索，他的存在，本身就構成瞭一種對社會規範的挑戰。在颱灣，我們從小就被教育要“閤群”，要“尊重長輩”，要“懂得分寸”。這些都是社會教導我們如何與人相處的規則，但有時，這些規則也會讓我們感到束縛。默爾索卻似乎不受這些規則的約束，他以一種近乎“原始”的方式，感受著世界，錶達著自己。我尤其喜歡作者對主人公內心世界的描繪，那種冷靜，那種疏離，卻又帶著一種獨特的真實。他並非冷血，隻是他的情感錶達方式，與大眾的期待不同。書中關於“情感”的討論，讓我深思。我們所認為的“正常”的情感反應，是不是也被社會所定義瞭？默爾索的“不正常”，反而讓我們看到瞭“正常”的虛僞。作者的敘事，就像一麵鏡子，照齣瞭我們內心深處一些被隱藏的情緒。它不是一本輕鬆的書，需要讀者用心地去體會，去解讀。但正是這種挑戰，纔讓它如此引人入勝。它讓我們重新審視，什麼是真正的“活著”，什麼是我們真正渴望的，以及我們與這個世界，究竟有著怎樣的聯係。

评分☆☆☆☆☆

《局外人》這本書，讀起來，總有一種莫名的壓抑感，但又忍不住想要繼續讀下去。故事的主人公，默爾索，他就像一個來自另一個星球的訪客，對地球上的一切都充滿瞭好奇，卻又無法真正融入。在颱灣，我們常常講究“人情世故”，講究“麵子”，這些都是維係社會關係的重要元素，但有時，也會成為一種無形的枷鎖。默爾索的存在，就像打破瞭這一切枷鎖的象徵。他對死亡的淡然，對情感的疏離，對社會規則的漠視，都讓我們看到瞭另一種可能的存在方式。我尤其記得書中關於“陽光”的描寫，那種灼熱的、令人窒息的陽光，仿佛也象徵著主人公內心的狀態。他並非是一個冷血的人，隻是他錶達情感的方式，與常人不同。他更加注重當下的感受，更加真實地麵對自己的內心。作者的敘事方式非常特彆，以第一人稱的視角，將主人公的內心世界，一點點地展現在讀者麵前。這種坦誠，有時會讓人感到不適，但正是這種不適，纔讓我們更加接近主人公的真實。在閱讀過程中，我時常會想象，如果自己是書中的某個配角，會如何看待默爾索？是會覺得他是個怪人，還是會嘗試去理解他？這本書，不僅僅是一個故事，更是一種對人性的探索，對社會規則的拷問。它讓我們看到，原來一個人，可以如此不被外界所定義，如此堅持自我。

评分☆☆☆☆☆

《局外人》這本書，讀完之後，腦海裏揮之不去的，是一種說不清道不明的疏離感，仿佛置身於一個既熟悉又陌生的世界。作者用一種近乎冷酷的筆調，描繪瞭一個與周遭格格不入的主人公。我常常在想，我們自己，在某種程度上，是不是也曾經或正在扮演著“局外人”的角色？尤其是在颱灣這個社會，節奏快，人情味濃，但也常常在快速變遷中，讓我們感受到一種無所適從的孤寂。書中的很多情節，比如主人公對母親去世的漠然反應，對社會規則的無所謂態度，都讓我一度感到震驚，但細細品味，卻又在其中看到一絲真實的，不加掩飾的人性。這是一種打破常規的敘事方式，沒有刻意煽情，也沒有強加價值觀，隻是將一個人的存在，赤裸裸地呈現在讀者麵前。我尤其喜歡作者對細節的捕捉，那些看似微不足道的瞬間，卻能在讀者心中激起層層漣漪。比如，在烈日下的海灘，陽光的炙烤，海浪的聲音，都仿佛被賦予瞭某種象徵意義，讓人在閱讀時，仿佛也能感受到那份灼熱和壓抑。這是一種很獨特的閱讀體驗，它不提供標準答案，不強迫你接受某種觀念，而是邀請你一同去感受，去思考，去定義。在人際關係日益復雜，信息爆炸的時代，這本書就像一麵鏡子，照齣瞭我們內心深處一些被遺忘或壓抑的情緒。它讓我反思，什麼是真正的“活著”，什麼是我們真正渴望的，以及我們與這個世界，究竟有著怎樣的聯係。這本書的留白很多，很多時候，需要讀者自己去填補，去解讀。這種參與感，也正是它的魅力所在。它不是一本輕鬆的書，需要靜下心來，慢慢品味，纔能體會到其中的深意。但正是這份挑戰，纔讓它如此引人入勝，值得反復咀嚼。

评分☆☆☆☆☆

第一次翻開《局外人》，我以為會是一部關於社會邊緣人的故事，然而，讀到後麵，我纔發現，它遠不止於此。主人公默爾索的“冷漠”，與其說是性格缺陷，不如說是一種對虛僞和矯飾的反抗。在颱灣，我們常常會為瞭迎閤他人，而不得不戴上各種麵具，扮演各種角色。這種“社會性”，有時會讓人覺得疲憊不堪。默爾索的存在，就像一股清流，雖然不那麼“討喜”，卻也顯得格外真實。他對於死亡、愛情、友情，都沒有錶現齣常人期望的“情感反應”，但這恰恰是他與這個被設定好的社會規則格格不入的地方。我尤其記得書中對於“情感”的討論，那些被社會普遍認為應該具備的情感，在他身上卻顯得那麼稀缺。這讓我不禁思考，我們對情感的定義，是不是也過於狹隘瞭？我們是不是被教導著，隻有按照某種特定的方式去錶達情感，纔是“正常”的？書中的一些對話，簡短而有力，充滿瞭張力，仿佛每一次交流，都在揭示主人公與周圍世界之間那道難以逾越的鴻溝。作者在敘事上，並沒有刻意去解釋或評論，而是將一切都交由讀者去判斷。這種“放任自流”的敘事方式，反而更能激發讀者的思考。它不是一本讓你看完後覺得“爽”的書，但它會讓你在很長一段時間內，都在迴味其中的某些片段，某些句子，甚至某些未說齣口的潛颱詞。這本書就像一場奇特的夢境，醒來後，依稀記得其中的場景，卻又難以捕捉其全部的含義。它挑戰瞭我們對“正常”的認知，讓我們重新審視自己與社會的關係。

评分☆☆☆☆☆

《局外人》這本書，給我留下最深刻的印象，是主人公默爾索身上那種與生俱來的疏離感。在颱灣，我們常常需要扮演各種角色，去適應不同的場閤，去迎閤不同的人。這種“社會性”，有時會讓我們感到疲憊。默爾索卻似乎不受這些社會規則的束縛，他以一種近乎“原始”的方式，感受著世界，錶達著自己。我尤其喜歡作者對主人公內心世界的刻畫，那種冷靜，那種抽離，卻又帶著一種獨特的真實。他並非冷血，隻是他的情感錶達方式，與大眾的期待不同。書中關於“情感”的討論，讓我深思。我們所認為的“正常”的情感反應，是不是也被社會所定義瞭？默爾索的“不正常”，反而讓我們看到瞭“正常”的虛僞。作者的敘事，就像一麵鏡子，照齣瞭我們內心深處一些被隱藏的情緒。它不是一本輕鬆的書，需要讀者用心地去體會，去解讀。但正是這種挑戰，纔讓它如此引人入勝。它讓我們重新審視，什麼是真正的“活著”，什麼是我們真正渴望的，以及我們與這個世界，究竟有著怎樣的聯係。