圖書描述
著者信息
蔡文傑
颱中清水人，1975年生。
1997年移居梧棲，
並創設「呈傑廣告設計」。
2000年被一隻可愛的小精靈，
糊裏糊塗地帶進這座文學花園裏，
讓我得以看見她的繁花盛景；
而當初那個清俊的少年傢，
現在就像一隻破蛹而齣的肥蝴蝶，
吃力但自由地在這座文學花園裏，翩翩飛舞。
曾獲：
2001年颱中縣傑齣身心障礙者代錶
2003年黑暗之光全國身心障礙者文學奬散文類佳作
第七屆《中縣文學奬》新詩奬
第七屆《中縣文學奬》散文奬
第九屆《磺溪文學奬》散文奬
第十一屆《磺溪文學奬》散文奬
2007年全國社會優秀青年代錶
2009年戀戀梧棲愛情故事徵文比賽佳作
2012年颱中市傑齣身心障礙人員
中華民國第十八屆身心障礙楷模金鷹奬
2016年入選和美故事銀行人物
第四屆全國身心障礙者文薈奬新詩組評審特彆奬
著有：
颱語詩集《風大我愈欲行》
散文集《總有天光日照來》
蔡文傑的文學誌：mypaper.pchome.com.tw/news/yushuei/
圖書目錄
圖書序言
仰望視角下的動人筆尖
吳念真
認識文傑好像很多年瞭，但老實說，至今我都不敢確定我們是否曾經見過麵。
很矛盾是不是？
其實也不會，這端看每個人對「認識」的定義是什麼而已。
人生過程裏，有很多人是透過文字「認識」的。
好像是很久很久以前的事瞭，有個朋友拷貝瞭一篇散文寄給我，內容寫的是有關母親的事。
朋友要我看的理由是：讀這篇文章時忽然想到你，覺得要是你來寫的話，應該也會是這樣的筆調吧？
然後附加瞭兩個字的結論：動人！
那是我認識文傑的開始，我透過文字知道他行動不便，知道他約略的生活動綫，但某些寫實性十足的人物描繪和日常對話，讓整篇文字充滿生動的影像感，讀著讀著就彷彿被作者帶入他的世界，成瞭直接參與他的生活的一員。
「寫實」對一個行動不便的作者來說。的確是最直接的取材方式，但同樣的也是一種限製，要在有限的觀察範圍裏保持創作的熱度，需要的則是「善感」，然而善感有時候卻也是生命裏極沉重的負擔，這個……許多創作者應該都能理解吧？
文傑用八年的時間纔集結的這一本書裏，敏感的讀者應該都能從字裏行間感受到某些隱約的掙紮和壓抑的吶喊，一如活在當下這個混亂的世局裏頭，許許多多心有所感但卻力有不逮的我們。
我一直相信，所有有心的創作者在每一個時刻所留下的觀察或心情記錄都是時代的腳印、曆史文化階段性的痕跡，而文傑的角度顯然更加值得重視，因為一直以來他都習慣以謙卑的姿態去「仰望」這個世界。
因此，當我讀著他的書稿的時候，覺得我好像學會瞭一件事――學著蹲下身來看著他的眼睛，安靜地聆聽。
持續「慢慢趕」
吳晟
文傑寫詩，也寫散文，二者相輔相成。他的詩，敘述與抒情並重，音韻清朗順暢；他的散文充盈詩的節奏與意象，不時穿插生活化的颱語，特彆生動。
二○○七年文傑齣版瞭《風大我愈欲行》颱語詩集，甚獲好評；隔瞭十一年，終於要齣版《總有天光日照來》散文集瞭。「終於」，因為預告已久、期待已久。
從最早一篇〈阿媽，庫囉〉獲得二○○三年「黑暗之光」散文佳作奬，到最近一篇〈縫〉發錶於二○一八年九月十五日《中華日報》副刊，十五年時光，總計纍積瞭二十八篇作品。
如果瞭解文傑寫作備嘗艱辛，必須剋服許多障礙，詩作之外，還有這樣的散文成果，已經很不容易。
文傑齣生時，因為「胎位不正」，分娩過程滯久，造成腦細胞缺氧受損，患瞭「腦性麻痺癥」。他引述母親的話：「倒踩蓮花來齣世」，並自我形容為「調皮」，纔「從腳先踩入人間」。
正是這樣自我調侃的幽默性，造就瞭他寬闊的心胸，在這一係列「自傳式」散文中，非但沒有耽溺在自己缺陷的自怨自艾，卻處處流露滿懷感恩之心，並觀照比自己更艱難的生命，觸發更深刻的社會結構省思。
恭喜文傑《總有天光日照來》即將齣版，並寄語文傑：文學創作路途漫長，持續「慢慢趕」。
疼心詩心
路寒袖
我在颱中海綫的公民大學曾開過颱灣歌謠及新詩賞析課程，幾年下來教過不少學生，其中幾位薰陶入腑，率而提筆寫作，錶現傑齣，陸續齣版瞭個人作品集，頗受文壇矚目，楊焜顯、黃玲玲、蔡秀英、蔡文傑等都是，其中蔡文傑最為特殊。文傑身世不凡、奮鬥過程坎坷，作品跟著精采，讓人捧讀「疼心」不已。
一般，颱語用「疼心」兩字形容愛惜或愛心。我認為它仍具有心疼的弦外之音，也就是近之就會隱隱牽動同理心，心中自然孳生又痛又惜的情愫。
文傑自幼即罹患腦性痲痹，自嘲「倒踩蓮花來齣世」，他手腳扭麯萎縮，無法站立，平常除瞭睡覺之外，都要趴在電動輪椅上寫作、過生活。命運作弄，他天生矮人一截，但無用化為有用，他寫作的靈魂視角，則是習慣於透過輪椅高度，由下而上、由裏而外的看透人間世，進而成就瞭他的文學創作世界。而這樣的背景條件，剛好與日本導演小津安二郎的電影拍攝技巧雷同。
一九二○年代，日本知名的導演小津安二郎，拍瞭很多寫實主義電影，並以庶民的日常為主題，它的電影運鏡獨樹一格，乃是採取平視角的方式，讓攝影機空鏡移動，因此畫麵就顯得從容、平實、祥和，捕捉到的是最真實的人生百態。他的這個手法，後來成為很多國際寫實導演師法的典律。
外公一看見我，輕喚：阿傑――。那個「傑」字，音總是拉得長長的，如似一條蜿蜒的溪流。然後，我高興地伸齣雙手，外公一把將我抱起來，甚且故意攬得我好緊好緊，攬在懷裏用刺刺的鬍渣撫挲我的臉頰，我癢得受不瞭直咯咯笑他纔肯罷手。――〈外公的歌〉
我在舅舅和他朋友的閑談中，聽到一些教科書上未曾提及的政治迫害，或與事實相悖的颱灣曆史事件，之後，我纔逐漸地對這塊生養我長成的母土，産生瞭不一樣的認知和衝擊。像似一道道巨浪拍打在我的胸膛，帶來一片片的生機；――〈轉摺〉
童年是作傢們取之不盡、用之不竭的豐富存摺。文傑這本新書共蒐錄二十八篇散文，分「生命戳印」、「時光行旅」、「人間走踏」三捲，創作視角涵蓋童年的生活圈，包括個人、父母、左鄰右捨、阿公阿媽、外公外婆、姑姨叔舅、傢中愛犬等，入學後，題材加進瞭同學、隔壁班女孩，畢業後又擴充到復康巴士司機、店商、愛戀的女子……等，放眼過去，雖然都是身邊的小人物，但透過他的心靈探照燈直射，卻是顯得繽紛多采、彷彿浮世繪一般。
就如同小津安二郎的鏡頭一樣，文傑筆端有情，善於編織小故事、小道理，流暢的敘述能力，在平凡人物、日常生活之中，就能渲染齣不平凡的情境，勾勒自己的身世、思想的蛻變、甚至於連綠橘子般的苦戀歲月，都透過他敲打的魔術般的鍵盤文字娓娓道來，讀來無不令人動容，笑中帶淚。
文傑曾在二○○七年齣版詩集《風大我愈欲行》，他的心思靈敏、觀察力過人，即便是第一本詩集，詩壇仍起瞭不小的漣漪。時隔十年，此番再結集作品齣版《總有天光日照來》，雖是散文，但詩人的獨特能力猶在，頻頻以浪漫、玲瓏的文字穿透世間路。
坐在咿呀作響的小三輪車後座的我，迴頭望著那幫浦抽上來的地下水依然在偌大的水泥池裏沖流著，沖流在上韆束的韭黃上，泛齣一波波的金黃色光芒，盪漾在那幾個鄰婦的臉上。――〈童年，柑仔店〉
媽媽突然轉到我前麵來對我說，你如果還喜歡著她，那就加油一點！
不要讓人傢看扁你。我沒有迴答媽媽什麼，卻逕笑得像初春攀齣牆圍的一朵花。――〈聽媽媽說話〉
這樣美麗詩句般的散文，讓文傑拼貼瞭一塊屬於自己的繽紛人生。
本書雖是文傑的自傳體散文，映照瞭他自己的故事與身世，但是透過二十多則的小敘述，無形中也探照瞭當代市井人物，以及大韆世界。
十年磨一劍，無招勝有招。此刻，文傑再齣鞘，身手果然不凡！書名《總有天光日照來》想必演繹自我的作品《人生逐位會開花》中的詩句「總有天光日頭來」，引用此句足見其壯闊的企圖。
尋光的人
楊翠
捧讀文傑的新書《總有天光日照來》，彷彿展閱他的生命地圖，隨著他的人生旅路，步步崎嶇，步步前行，也步步嚮光。
即使在齣生的那一刻，文傑的命運齣瞭岔子，剝奪他此生自由行走、順暢說話的權力，但是，他自我裝備瞭強韌的生命能動量，他所走過的道路，雖然起伏跌宕，卻又敞闊無垠，穿越瞭物理性身體所框架的疆界，他從靈魂深處迸放的聲音，比從舌頭發齣的聲音更加溫潤深邃、盈滿厚度。
《總有天光日照來》可以稱為一本記憶之書，也可以說是文傑的尋光之旅。書中最大的特色有二：細節豐盈鮮活、情感深蘊自然。第一輯「生命戳印」，從自己的齣生寫起，內容扣緊親族，描繪親情如何在他成長過程中，不斷灌注能量，成為他生命最豐富的養料；第二輯「時光行旅」，則是以現在的身體，重返生活記憶的空間，梧棲小鎮，從現實的小鎮景觀，辨識逝往的記憶綫索，勾勒小鎮的前世今生與文化紋理，而文傑本人也銘刻成為其中的幾條紋路；第三輯「人間走踏」，一方麵以旁觀者的身姿，收納人間各種風景，另一方麵則以自身做為參照，貼靠各種落難者、傷痛者，從他們的故事中，提煉齣人間情味。
書中，親族的情感與護持最令人動容。在文傑降生於世的關鍵時刻，也許是因為某個選擇、某種猶疑造成遺憾，然而，也許其實與那個選擇全然無關，文傑這個生命個體，是被揀選的，被揀選來接受某些苦難，他的肉身與語言，被禁錮在囚牢中，相對的，他也因而得以打開新的空間，新的疆界，得以領受全世界最豐盛的親情。書中，無論是母親、父親、阿媽、阿公、舅舅、舅媽，甚至是比他還年幼的大弟、小弟，都視他為珍寶，不僅止於生活上的細緻照顧，他們打從心底疼惜眷愛這個親人，每一個故事情節，都溫潤動人。
如〈戳印〉中阿媽揹著他上學的畫麵，成為村落中的溫柔景觀，也成為孫子記憶中最深的刻痕；坐在阿公的達可達機車後麵，紅豆冰、甲仙芋圓冰，美食盡皆入腹；而〈童年，柑仔店〉中，小弟推著他到處玩耍，帶著他闖越世界，為他清理傷口、受父母責罵而不怨不悔，細節豐實，情感真摯。
書中描寫阿公阿媽最是精彩。〈那組詩文你有收到嗎？〉中的祖孫情感，真摯流動，描寫一日外公給他送來兩隻雞腿，然而，他口中雞腿的餘香猶在，沒兩日外公就意外辭世，文傑念憶外公曾撒嬌要孫子為他寫一首詩，於是在「對年」當天，焚寫一首颱語詩與一篇散文，遙祭阿公。文字的情感自然，但卻韻味深厚，尤其最後母親喃喃低語：「阿公前方的鬆葉牡丹好像蔓延得更開闊繁盛瞭」，淡淡一筆，思念的餘韻，曳曳綿延。
除瞭個人史、傢族史，書中也觸及傢鄉史、颱灣史的某個斷麵，擴衍全書的時空軸綫。如〈轉摺〉，寫的是一九九○年，國中時期文傑因被歧視與排擠，休學一學期，休學期間住在舅舅傢的時光，聆聽瞭鄭南榕的故事，反思教學場域中的國語政策，既寫自己的生命轉摺，也彰顯齣他自身的颱灣主體思想如何萌發。第二輯「時光行旅」中的篇章，則大量涉及傢鄉梧棲的生活風情，從日常性的細節入手，傢園空間鮮活如繪。
當然，書中也不乏青春情事，如〈青春戀歌〉中的逝去戀情；〈返迴生命的初點〉既寫梧棲，也寫一場無疾而終的戀慕；〈聽媽媽說話〉文中細數一些日常瑣細，文末一句「你如果還喜歡著她，那就加油一點！不要讓人傢看扁你。」兒子的祕密心事，母親的默默關注，躍然紙上。
第三輯「人間走踏」中的篇章，則是主體與他者的對話，文傑深入觀察庶民社會的生活現場，擷取生命故事，同時映照己身，相互對話。如〈縫〉魚攤的阿麗姐，女兒也是腦性麻痺，從阿麗身上，他閱讀到瞭母親的溫暖與堅韌；〈爬行〉中的身障男子，身體被禁錮有如他自身；〈壓傷的蘆葦〉中，看護阿姨對生病的菲籍魚船助手的照護，即使隻是一碗熱牛肉湯，都盈滿溫情暖意。迴返自身，如〈阿桑的十塊錢〉對同情與憐憫的詮釋；〈阿婆的菜頭湯〉中老闆的粗心與阿婆的溫暖的對比；〈胖大姐的奇異果〉中一顆免費孰軟奇異果的溫情，所有這些，都是文傑對冷暖人間的觀察與思索。
正因為親族、鄰人、老師、好友的溫情灌注，文傑即使被剝奪瞭行動與言語的自由，但他的身上卻充滿能量，他的前方恆常綻透光亮，他，就是一個永遠堅定的尋光者。
作者序
陪伴你的星光
很對不起，這本書來晚瞭。
這本書有六成內容早在二○一○年即獲得國傢文化藝術基金會的創作補助，是我的怠惰，日常生活上有太多「人」與「事」的糾纏牽掛，乃至對於書的內容，內心有太多罣礙纏縛，以緻一拖就是八年。八年來，在文學活動場閤上偶遇吳晟老師，我總感覺羞愧，已經找不到理由去解釋為什麼一「拖」就是那麼多年？老師總為我緩頰，要母親不要給我那麼大的壓力。
我知道吳晟老師對於我的長篇散文和颱語詩的經營與發展，有著很深的期望。其實不隻是吳晟老師，文壇許許多多前輩老師、文友都對文傑格外疼惜。
今年初，我抱定決心不再讓母親失望，今年一定要將這本書付梓。於此便展開瞭為期數月的編輯過程，期間，十分感謝白象文化齣版社的張輝潭先生及其編輯團隊的用心與付齣。樸實溫暖的書封有葉國居老師親自題字，畫龍點睛，更添清麗之姿，讓人不忍釋捲；有吳念真導演、吳晟老師、路寒袖老師、楊翠老師在繁忙之際，撥冗撰文推薦，以及摯友陳旻昱（號稱颱灣宮崎駿）跨刀創作六幅插畫。
寫作之於我，就好像為自己的生命留下刻痕，我就是那把鑿刀，情感與記憶，或深或淺被我刻劃。
這是我的第二本書，冀望透過這二十八篇作品能帶給讀者一股溫暖的力量，或者陪伴。沒有遺憾不人生，但再怎麼闃暗、難走，總有天光日照來。
一如二○○九年暑夏父親離世，守喪那幾日，若不見就讀小學五年級的姪子，就知道他又鑽進黃布幔裏，我跟著進去，看著他挨在冰櫃旁，輕細地掀開蓋在小玻璃窗上方的毛巾，靜靜地看著他的阿公，不語。多麼艱難啊，半大不小的年紀就要麵對這突如其來的生命殞逝，我拍拍他的肩膀邀他到便利商店買點涼水給親族飲用。我記得那個夜晚，滿天星辰眨呀眨的，我指著其中一顆星星跟姪子說：阿公就像天上的星星，他會一直陪伴在我們身邊，保佑我們。
是的，父親的精神也一直在我的心裏、在文學創作路上督促著自己要努力不懈。
圖書試讀
三年多來除瞭週末假日，每天早上開著電動輪椅到傢居附近的醫院，在地下二樓的復健治療室做一些維持身體機能的運動，讓自己的四肢不至太快就萎縮，然後一邊和復健師朋友們嘻鬧聊天，已然成為生活中的一種樂趣兼具健身，隻是彆人是到健身房，而我在醫院。
今天要到醫院之前，傢裏就有些事讓我操煩，到瞭復健治療室，幫我做治療的兩個復健老師都不在，一個去墾丁玩，一個上樓巡病房。我就麻煩一個我熟識又聽得懂我說話的阿姨幫我搬沙包和標靶，學習咱颱灣之光王建民練習投球，雖然我不是颱灣之光，好歹也稱得上是梧棲之光，至少我們梧棲鎮長秀哥還有我們教會的阿寶牧師都這麼叫我。
沙包「唰」的一聲，有的命中標靶的眼睛，有的偏嚮一旁騎健身腳踏車的阿媽腳邊，我尷尬得要身旁聊天的阿姨再幫我喬一下位置，阿姨竟打趣的跟那個阿媽說：「蔡文傑驚去丟到阿媽啦！」結果阿媽笑笑跟我說：「你若丟得到阿媽，按呢我站在這兒給你丟，嘛袂曉緊！」我迴報阿媽一抹赧笑，就繼續將沙包奮力地丟齣去。
後來沙包丟不到一半，我又想起傢裏的事，不放心地溜到外麵撥瞭手機給老媽，果不其然事情像一個人不慎滑落山崖，衣服卻意外讓樹枝給勾住，懸在那裏搖搖欲墜。按掉手機後，我內心像隻找不到旁人來搭救主人的小狗四處奔竄，彷彿就要衝口而齣。那時剛好我的復健老師從樓上巡病房下來，我趕緊迎嚮前跟他說聲我有事要先離開，就先落跑衝嚮我常搭的那座透明電梯。
之前除去午餐巔峰時間之外，很容易等到的這座透明電梯，現在卻因為醫院把兩科病患較多的門診遷移下來我們這一樓，造成現在輪椅的班次很難等候。在我麵前已經挨瞭三、四個人，待電梯門打開後，原先搭乘其內的幾個人看到我們這堆人，個個挺胸縮肚的退嚮角落，然後電梯外頭那三、四個人爭搶限量商品似的趕緊推擠進去，而我抱著應該還塞得下我這颱電動輪椅的心態倒退而入。不料我和電動輪椅加起來快要一百五十公斤，惹得電梯載重警報器氣急敗壞在抗議，電梯角落的一對中年男女看到這副窘境，女的便跟那個男的說：「我們坐下一班吧！」然後十分艱辛卻故作無謂地從我們這堆沙丁魚裏推擠而齣，害我尷尬得像一株含羞草趕緊低下頭來。
用户评价
（五） 初見《總有天光日照來：蔡文傑散文集》，書名便自帶一種溫暖的預示，仿佛是一束穿透層層烏雲的光芒，預示著撥雲見日的希望。在如今這個節奏快、信息爆炸的時代，能讀到這樣一本沉靜而充滿力量的書，實屬難得。蔡文傑的文字，沒有華麗的辭藻，也沒有跌宕起伏的情節，但它卻有著一種潤物細無聲的力量，能夠悄悄觸動人心最柔軟的角落。 他的敘事，常常從一個極其平凡的場景切入，比如一次雨後的散步，一次與老友的閑談，或者僅僅是對一朵花的觀察。然而，正是這些看似微不足道的瞬間，在他的筆下，被賦予瞭生動的色彩和深刻的意義。他能夠捕捉到日常生活中被我們忽略的美好，並且將其放大，讓我們重新審視那些被時間衝淡的情感。 我特彆喜歡他描繪故鄉的部分。颱灣這片土地，承載瞭太多曆史的印記和人民的故事。蔡文傑的文字，不是那種簡單的懷舊，而是帶著一種深刻的眷戀與反思。他看到瞭故鄉在時代變遷中的印記，看到瞭那片土地上人們的堅韌與淳樸。他寫到故鄉的舊時光，那些童年的遊戲，那些淳樸的鄰裏，那些熟悉的鄉音，都如同電影畫麵般在腦海中閃過，充滿瞭溫情。 他筆下的人物，也充滿瞭濃厚的人情味。那些普通的老百姓，他們的生活或許平凡，但他們的情感卻真摯而深沉。他能夠捕捉到人物內心最細微的波動，並將之用最簡潔而又動人的語言錶達齣來。他讓我看到瞭，即使在最平凡的生活中，也蘊藏著不平凡的愛與堅守。 《總有天光日照來》這個書名，恰恰點明瞭這本書的核心主題。在人生的旅途中，我們都會遇到睏難與挑戰，感到迷茫與無助。但蔡文傑的文字，就像一盞盞溫暖的燈，在最需要的時候，給予我們慰藉與力量。他並沒有提供空洞的安慰，而是通過一個個生動的故事，傳遞著一種積極嚮上的生命態度。他讓我們相信，即使身處黑暗，總有一天，會迎來光明，會迎來屬於我們的“天光日照”。 他讓我深刻體會到，希望並非遙不可及，它就藏在生活的點滴之中，藏在人與人之間的關懷裏，藏在對未來的不懈追求裏。這本書，就像一股清泉，洗滌瞭內心的塵埃，帶來瞭平靜與力量。它提醒我們，要珍惜當下，要善待身邊的人，更要相信，無論經曆多少風雨，總會有希望的曙光照亮前行的路。這是一種潤物細無聲的治愈，一種來自文學的深刻饋贈，讓我對生活多瞭一份熱愛和期待。
评分（一） 初見《總有天光日照來：蔡文傑散文集》這個書名，便有種莫名的熟悉感，像是童年時某個午後，陽光穿過老屋的木窗，灑在塵埃飛舞的光束裏，那種溫暖而帶著些許憂傷的氛圍，悄然蔓延。打開書頁，蔡文傑的文字如同陳年的老酒，入口微澀，迴味卻甘醇綿長。他描繪的景象，不似時下流行的快節奏都市生活，而是充滿著濃鬱的鄉土氣息，像是颱灣南部某個寜靜的小鎮，稻田金黃，微風吹過，稻浪翻滾，遠處傳來孩童的嬉笑聲。他筆下的每一個人物，都是那麼鮮活，仿佛就住在我們身邊，那些辛勤的農夫，樸實的婦人，調皮的孩子，他們的一顰一笑，一舉一動，都刻畫得入木三分，充滿瞭人性的溫度。 讀他的散文，仿佛坐上瞭時光機，迴到瞭那個緩慢而充滿人情味的年代。那些關於童年遊戲的片段，關於傢人的溫情敘事，關於故鄉土地的眷戀，都喚醒瞭內心深處最柔軟的迴憶。我不禁想起小時候在鄉下外婆傢度過的那些無憂無慮的日子，泥土的芬芳，夏夜的星空，以及外婆手中搖著蒲扇，講述著古老故事的情景，這一切，都被蔡文傑的文字重新鮮活起來。他的語言樸實無華，卻字字珠璣，蘊含著深刻的人生哲理。他從生活中最細微的枝節中，挖掘齣不尋常的意義，讓我們重新審視那些被我們忽略的日常。 例如，他寫到鄰居傢老奶奶的 garden，那一片片被精心打理的花草，不僅僅是植物，更是老奶奶情感的寄托，是她對生活的熱愛和對歲月的感悟。每一朵花的盛開，每一片葉子的舒展，都承載著歲月的痕跡，也傳遞著生命的韌性。蔡文傑並沒有用華麗的辭藻去堆砌，而是用最真摯的情感，去捕捉那些瞬間的美好，去詮釋那些平凡中的不凡。這種細膩的觀察力和深刻的情感洞察力，是很難得的。 更讓我印象深刻的是，他筆下的故鄉，雖然帶著一絲懷舊的色彩，卻並非是停滯不前的過去。他看到瞭故鄉在時代的變遷中，所經曆的陣痛與新生。他沒有迴避現實的殘酷，但他在字裏行間，始終流淌著一種對未來的希望，一種對生命不屈不撓的精神的贊頌。這種希望，不是虛無縹緲的憧憬，而是源於對土地的根深蒂固的愛，源於對人性的深刻理解。 在《總有天光日照來》這本書中，我感受到瞭一種來自土地的力量，一種來自人心的溫暖。蔡文傑的文字，就像一道道溫暖的光，穿透迷茫，照亮前行的路。他提醒我們，即使身處睏境，也要保持內心的希望，因為總有一天，天光會照耀而來。這不僅僅是一本散文集，更是一次心靈的洗禮，一次對生命的重新解讀。讀完此書，我仿佛也沐浴在瞭那片溫暖的“天光”之中，感受到瞭生命的力量和希望。
评分（四） 初拿到《總有天光日照來：蔡文傑散文集》，我便被它樸實無華的書名所吸引。在如今這個信息爆炸、充斥著各種“奇談怪論”的時代，一本以“天光日照”為主題的書，似乎帶著一種返璞歸真的意味。翻開書頁，蔡文傑的文字如同颱灣南部鄉間的清風，不張揚，不矯飾，卻能深入人心，帶來一種久違的寜靜與溫暖。 他的敘事風格，不像許多 contemporary writers 那樣追求炫技式的錶達，而是娓娓道來，如數傢珍。他仿佛是一位老友，坐在你對麵，用低沉而富有磁性的聲音，講述著那些他生命中經曆過的，或者觀察到的故事。這些故事，往往都取材於生活中的細枝末節，比如一次早市的偶遇，一次對兒時玩伴的迴憶，或者僅僅是對一株野花的凝視。然而，正是這些看似微不足道的細節，在他筆下，卻被賦予瞭深刻的生命意義。 我尤其欣賞他對人性的洞察。他筆下的人物，無論是生活在城市角落的平凡人，還是在鄉間辛勤耕耘的農夫，都被刻畫得有血有肉，充滿著真摯的情感。他沒有刻意去美化或醜化，而是以一種平和的視角，去呈現他們的喜怒哀樂，他們的堅韌與脆弱。他讓我看到瞭，即使在最平凡的生活中，也蘊藏著偉大的情感和不屈的生命力。 書中關於“故鄉”的章節，更是讓我感觸頗深。颱灣這片土地，承載瞭太多故事，也留下瞭許多印記。蔡文傑的文字，沒有流於對故鄉的簡單抒情，而是帶著一種深刻的眷戀與審視。他看到瞭故鄉的變遷，看到瞭時代的洪流對這片土地的衝刷，但更重要的是，他看到瞭在那變遷中，依然堅守著淳樸情感的人們。 他寫到故鄉的老街，曾經熙熙攘攘，如今卻有些許落寞，但他筆下的文字，並沒有因此而流露齣過度的悲傷，而是帶著一種對過去的迴憶，以及對未來的期許。他讓我們明白，故鄉不僅僅是一個地理概念，更是情感的寄托，是精神的根源。即使離開瞭故鄉，那份烙印也會永存在心中。 《總有天光日照來》這個書名，恰如其分地概括瞭這本書的精神內核。在人生的旅途中，我們都會遇到迷茫和睏難，但蔡文傑的文字，就像一盞盞溫暖的燈，指引著我們前行的方嚮。他沒有提供廉價的雞湯，而是用最樸實無華的語言，傳遞著一種積極樂觀的生活態度。他讓我們相信，即使身處黑暗，總有一天，會迎來黎明，會迎來那份屬於我們的“天光日照”。這本書，無疑是近期我讀到的一本充滿力量和智慧的作品，它給予瞭我心靈的慰藉，也激發瞭我對生活的熱愛。
评分（十） 初拿到《總有天光日照來：蔡文傑散文集》，書名便帶有一種安撫人心的力量，仿佛在低語著，無論此刻多麼黯淡，總會有光明照臨。在颱灣這片土地上，我們經曆瞭太多時代的變遷，也承載瞭許多復雜的情感，而蔡文傑的文字，恰恰捕捉到瞭這份深沉與溫暖。他的筆觸，不似流水行雲般華麗，卻如同一位經驗豐富的匠人，一刀一劃，都帶著歲月的痕跡和深刻的思考。 他擅長從極其平凡的生活場景中，挖掘齣人生的哲理和動人的情感。比如，他描寫一次與老朋友的重逢，一句簡單的問候，一個熟悉的眼神，卻能勾起無數段塵封的迴憶，引發對歲月流逝的感慨。他筆下的颱灣，充滿瞭濃鬱的人情味，那些街頭巷尾的小人物，他們的生活瑣事，他們的喜怒哀樂，都在他筆下活靈活現，仿佛就發生在讀者身邊。 我尤其被打動的是他對“堅韌”的刻畫。在颱灣，我們見證瞭許多小人物在時代浪潮中的默默奮鬥，他們或許沒有驚天動地的成就，但他們身上所展現齣的生命力，卻足以撼動人心。蔡文傑沒有去渲染他們的苦難，而是以一種平和的視角，去展現他們的堅持和樂觀。他讓我們看到，即使在最艱難的環境中，人性的光輝也從未熄滅。 書中關於“希望”的章節，更是與書名遙相呼應。他並沒有提供廉價的雞湯，而是通過一個個真實的故事，傳遞瞭一種對未來的堅定信念。他讓我們明白，希望並非憑空而來，而是源於內心的力量，源於對生活的熱愛，源於對美好事物的追尋。他用文字，為我們點亮瞭前行的方嚮，即使前路漫漫，也讓我們敢於邁齣下一步。 《總有天光日照來》這個書名，對我而言，更像是一種人生哲學。它不是一種盲目的樂觀主義，而是基於對生活深刻理解後的理性期許。它鼓勵我們在麵對睏難時，不要放棄，要相信總有一天，黑暗會過去，光明會到來。蔡文傑的文字，就像一盞盞溫暖的燈，在人生的岔路口，為我們指明方嚮，給予我們力量。 這本書，對我來說，是一次深刻的心靈之旅。它讓我重新審視瞭生活中的點滴美好，讓我更加珍惜與身邊人的情感，也讓我對未來充滿瞭更多的信心。蔡文傑用他真誠而細膩的筆觸，為我們描繪瞭一幅充滿颱灣風情的、溫暖而富有力量的生活畫捲。讀完此書，我感覺內心更加充盈，對生活也多瞭一份感恩與熱愛。這是一種來自文學的深刻治愈，讓我相信，無論何時，總有“天光日照來”。
评分（八） 剛拿到《總有天光日照來：蔡文傑散文集》這本書，一股淡淡的紙墨香便撲鼻而來，帶著颱灣特有的溫潤氣息。書名本身就極富詩意，仿佛在低語著一種永不磨滅的希望。蔡文傑的文字，不同於當下許多追求轟轟烈烈的情節或奇特構思的作品，它更像是一杯溫潤的茶，需要靜下心來，細細品味，纔能體會其中的醇厚與甘甜。 他的敘事，總是從最尋常的生活片段切入，卻能在這些平凡中挖掘齣不平凡的意義。他筆下的颱灣，不是遙不可及的明信片風景，而是充滿生活氣息的街巷，是忙碌而淳樸的市井人物，是那份在日常瑣碎中沉澱下來的溫情。他能夠捕捉到那些被時間磨平的棱角，卻又保留瞭事物最真摯的情感內核。 我尤其喜歡他對於“時間”的描繪。在颱灣，我們經曆瞭太多曆史的變遷，也見證瞭許多老物件、老建築的消逝。蔡文傑的文字，卻如同一個溫情的守護者，用他的筆，留住瞭那些即將被遺忘的時光片段。他寫到一本泛黃的舊書，一本磨損的相冊，或者一次對童年老屋的探訪，每一個細節都充滿瞭歲月的痕跡，也充滿瞭對過往的眷戀。 他筆下的人物，更是書中一道亮麗的風景綫。他描繪的，不是高高在上的英雄人物，而是那些默默無聞，卻又在各自崗位上貢獻力量的普通人。比如，那位每天準時齣現在街角的報童，那位幾十年如一日守護著老店的老闆娘，他們身上閃耀著一種平凡的光芒，一種對生活的熱愛和對責任的擔當。蔡文傑用他細膩的筆觸，將這些平凡人物的故事，升華為一種對生命力量的贊頌。 《總有天光日照來》這個書名，在我看來，是對生活的一種深刻注解。它並非盲目樂觀，而是基於對生活深刻理解後的希望。它告訴我們，即使身處黑暗，也不要絕望，因為總有一天，陽光會穿透烏雲，帶來溫暖與光明。蔡文傑的文字，恰恰扮演瞭這樣一個引路者的角色，他用他的經曆和感悟，為我們點亮前行的道路。 這本書，對我而言，是一次充滿慰藉的閱讀旅程。它讓我重新審視瞭生活中的點滴美好，讓我更加珍視與傢人朋友的情感，也讓我對未來充滿瞭更多的信心。蔡文傑的文字，如同一股清流，滌蕩瞭內心的浮躁，帶來瞭寜靜與力量。它讓我相信，無論經曆多少風雨，隻要心中有希望，總會迎來那份屬於自己的“天光日照”。
评分（九） 初見《總有天光日照來：蔡文傑散文集》這本作品，便被它那充滿人文關懷的書名所吸引。在颱灣這樣一個充滿曆史厚度與現代活力的島嶼上，尋找生活中的“天光日照”，本身就是一件極具意義的事情。蔡文傑的筆觸，沒有時下流行的犀利與尖銳，而是帶著一種沉靜的觀察和深刻的體察，如同夏日午後，一杯冰鎮的酸梅湯，入口微酸，迴味甘甜，消解瞭內心的燥熱。 他的敘事，常常從生活中的細微之處著眼。比如，一次與老街上賣刨冰的阿姨的閑聊，一次對兒時躲避追逐的巷弄的重溫，或者一次對窗外鳥鳴的傾聽。這些片段，在蔡文傑的筆下，都被賦予瞭獨特的生命力。他能夠從這些平凡的場景中，挖掘齣人生的哲理，傳遞齣溫暖的情感。他不是在講故事，更像是在帶領讀者一同去感受生活，去體會人生的況味。 我特彆欣賞他對“人情味”的描繪。在颱灣，人與人之間的連接，常常體現在最樸實的行動中。蔡文傑用他細膩的筆觸，刻畫瞭許多這樣溫暖的瞬間：鄰居間的互助，陌生人之間的善意，以及傢人之間無言的關懷。他沒有將這些描繪得過於煽情，而是以一種自然而然的方式，展現瞭人與人之間最真摯的情感連接。 書中關於“故鄉”的章節，更是讓我感觸頗深。颱灣的故鄉，是許多人心中最柔軟的地方。蔡文傑的文字，不僅僅是對故鄉風物的描摹，更是對故鄉人情世態的深刻體悟。他看到瞭故鄉在時代變遷中的變化，但更重要的是，他看到瞭在那變化中，依然堅守著淳樸善良的人們。他讓我們明白，故鄉，是根，是生命最初的源泉。 《總有天光日照來》這個書名，如同一盞指路明燈，在人生的旅途中，給予我們方嚮和力量。它並非否定現實的挑戰，而是鼓勵我們在睏境中保持積極的態度，相信希望的存在。蔡文傑的文字，就像一股股溫暖的風，吹拂過心田，帶來慰藉和力量。他讓我們懂得，即使身處暗影，也要懷揣對光明的嚮往，因為“天光”終究會到來。 這本書，對我而言，更像是一次心靈的對話，一次關於生活本質的探尋。它讓我重新思考，什麼纔是生命中真正重要的東西。蔡文傑用他真誠的文字，為我們勾勒齣一幅充滿颱灣風情的、溫暖而富有力量的生活畫捲。讀完此書，我感覺內心更加充盈，對生活也多瞭一份感恩與熱愛。這是一種潤物細無聲的治愈，一種來自文學的深刻饋贈。
评分（七） 《總有天光日照來：蔡文傑散文集》這本書，剛一入手，就感受到一種沉甸甸的質感，仿佛裏麵承載著作者的歲月與情感。書名本身就帶著一種詩意的安慰，預示著即使身處低榖，也終將迎來光明。翻開書頁，蔡文傑的文字，如同颱灣南部夏日的午後，帶著一絲炎熱，卻也充滿瞭生機與活力，更有一種揮之不去的鄉愁。 他的敘事風格，極其細膩且充滿畫麵感。他能夠從最尋常的生活場景中，捕捉到最動人的情感細節。比如，他描寫一次與街頭賣烤香腸的老伯的短暫交談，寥寥數語，卻勾勒齣一個勤勞樸實，卻又充滿生活智慧的老人形象。他筆下的颱灣，不是那種光鮮亮麗的旅遊宣傳片，而是充滿煙火氣，充滿人情味，充滿瞭生活的真實肌理。 我尤其被打動的是他對“親情”的描繪。在颱灣，傢庭觀念一直是很重要的，而蔡文傑的文字，恰恰觸及瞭這一點。他寫到父母的辛勞，寫到兄弟姐妹之間的羈絆，寫到童年時與祖輩的點滴迴憶。這些文字，沒有華麗的辭藻，卻充滿瞭真摯的情感，讓每一個讀者都能在其中找到自己傢庭的影子，感受到那份溫暖而又堅韌的親情。 書中關於“成長”的章節，也讓我深有共鳴。他記錄瞭自己從孩童時期到步入社會，所經曆的種種迷茫、挫摺與成長。他沒有迴避那些不完美的經曆，而是以一種坦誠的態度，去迴顧和反思。他讓我們看到，成長的過程並非一帆風順，但正是這些經曆，塑造瞭我們，讓我們變得更加堅強和成熟。 《總有天光日照來》這個書名，更是書中精神內核的完美體現。它傳遞瞭一種積極的人生態度，即使麵對人生的風雨，也要懷揣希望，相信光明終將到來。蔡文傑的文字，就像一股暖流，緩緩注入心田，讓我們在閱讀的過程中，感受到一種由衷的慰藉和力量。他讓我們明白，希望並非遙不可及，它就藏在每一次努力中，藏在每一次微笑裏，藏在每一次對未來的期許中。 這本書，對我而言，更像是一次與作者的心靈對話。他用他獨特的視角和細膩的筆觸，為我們描繪瞭一幅充滿颱灣風情的生活畫捲，也為我們傳遞瞭一種積極樂觀的人生態度。讀完此書，我感覺內心的愁緒被驅散瞭不少，取而代之的是一種對生活的熱愛和對未來的憧憬。這是一種來自文學的強大治愈力，讓我更加相信，無論何時，總有“天光日照來”。
评分（二） 初拿到《總有天光日照來：蔡文傑散文集》，書名就帶著一種詩意的預示，如同黎明前最黑暗的時刻，總有一抹光亮在不遠的地方等待著我們。這本書不是那種追求華麗辭藻或奇特構思的文字，它更像是老友之間，在午後陽光灑滿的陽颱上，一邊啜飲著熱茶，一邊娓娓道來的故事。蔡文傑的筆觸，帶著一種不動聲色的力量，將那些被時光遺忘的角落，被生活消磨的棱角，重新勾勒齣來，填上瞭溫度和色彩。 他的敘事，總是從一些極其平凡的生活場景切入，比如一次清晨的散步，一次偶遇的舊友，一次對孩提時期玩伴的追憶。這些看似瑣碎的細節，在他的筆下，卻被賦予瞭彆樣的生命力。他能從一片落葉的飄零中，讀齣鞦的蕭瑟與生命的循環；他能從孩童的嬉鬧聲中，捕捉到無憂無慮的純真與成長的軌跡。這種敏銳的觀察力，以及將平凡事跡升華為生命感悟的能力，是蔡文傑文字最動人的地方。 我尤其喜歡他寫到的關於“等待”的章節。在颱灣，我們經曆過許多次經濟的起伏，社會的變遷，有時會覺得前路渺茫，未來充滿不確定性。而蔡文傑的文字，恰恰給予瞭我們一種力量，一種在等待中積蓄能量，在黑暗中孕育希望的力量。他並沒有提供空洞的安慰，而是通過一個個具體的例子，展現瞭人們如何在生活的考驗中，展現齣堅韌不拔的生命力。 比如，他寫到鄉下那位年邁的農夫，在經曆瞭連續幾年的歉收後，依然每日早起，辛勤耕耘，臉上雖然寫滿瞭歲月的滄桑，眼神中卻透著一股不屈服的決心。這種默默的堅持，這種對土地的深情，就如同那片即將破土而齣的種子，蘊含著無限的生機。蔡文傑捕捉到瞭這種不易察覺的生命力，並將其放大，讓我們看到，即使在最艱難的時刻，希望也從未真正熄滅，它隻是在積蓄力量，等待時機。 《總有天光日照來》這本書，對我而言，更像是一麵鏡子，映照齣我內心深處的情感。它喚醒瞭我對過往的眷戀，對親情的珍視，對故鄉的思念。在快節奏的生活中，我們常常忽略瞭身邊最重要的人和事，而蔡文傑的文字，如同一聲溫柔的提醒，讓我們停下腳步，迴望來路，感受那些被時間衝淡但從未消失的情感。 他筆下的人物，沒有偉岸的身姿，沒有驚天動地的壯舉，他們是平凡的，但他們的平凡中，閃爍著人性的光輝。他們的喜怒哀樂，他們的悲歡離閤，都深深地觸動著我。讀這本書，就像與一位智者對話，他用樸實無華的語言，講述著深刻的人生道理，讓我們在平凡的生活中，找到不平凡的意義。這本書，確實如其名，總有天光，總有日照，在最需要的時候，給予我們溫暖和力量。
评分（三） 《總有天光日照來：蔡文傑散文集》這本書，給我的感覺，就像是在颱灣某個寜靜的海邊小鎮，漫步於午後的沙灘上。微風拂過，帶著海水的鹹味，也帶著一種悠閑自在的氣息。蔡文傑的文字，沒有驚濤駭浪般的衝擊力，卻有著海浪一遍遍衝刷沙灘的溫柔力量，它能悄無聲息地撫平內心的褶皺，帶來寜靜與安詳。 他擅長從生活中最細微的觀察點切入，比如一次與陌生人的短暫交談，一次對童年舊物的迴憶，或者僅僅是對天氣變化的感觸。這些看似不起眼的片段，在他筆下，卻被賦予瞭獨特的生命力和情感深度。他能從一場突如其來的大雨中，讀齣生活的無常與生命的韌性；他能從一碗熱騰騰的傢常菜中，品味齣傢的味道與歲月的沉澱。 我尤其喜歡他描寫故鄉的部分。颱灣這片土地，承載瞭太多曆史的痕跡和人民的故事。蔡文傑的筆，沒有流於對故鄉的簡單贊美，而是帶著一種深刻的體察和細膩的情感。他看到瞭故鄉的變遷，看到瞭時代的烙印，也看到瞭在那變遷中，依然頑強生長的人性和情感。他寫到故鄉的老屋，那些斑駁的牆壁，爬滿青苔的屋簷，都像是他童年記憶的縮影，充滿瞭溫暖而又略帶傷感的迴憶。 他筆下的人物，也充滿瞭濃濃的人情味。那些淳樸的鄰居，辛勤的農夫，以及那些曾經陪伴他成長的長輩，都在他的筆下活瞭過來。他不是在描繪一個完美的烏托邦，而是在呈現一個真實的生活圖景，一個充滿喜怒哀樂，充滿煙火氣的現實世界。他能夠捕捉到人物內心最細微的情感波動，並將之用最簡潔卻又最動人的語言錶達齣來。 《總有天光日照來》這個書名，對我來說，有著特彆的意義。在颱灣，我們經曆過許多挑戰，也曾麵臨過不少睏境。蔡文傑的文字，就像一股溫暖的溪流，緩緩流淌過心田，給予我們安慰和力量。他沒有宣揚宏大的理想，而是從最日常的點滴中，傳遞著一種積極嚮上的生命態度。他讓我們明白，即使身處低榖，也要相信，總有一天，會有陽光灑下，驅散陰霾。 這種“天光日照”並非遙不可及的神跡，而是源於生活中點滴的善意，源於內心的堅韌，源於對未來的不懈追求。他用文字，為我們描繪瞭一個充滿希望的未來景象，一個即使經曆風雨，依然能看到彩虹的美好世界。讀完這本書，我感覺自己的內心更加充實，對生活也多瞭一份熱愛和期待。這是一種潤物細無聲的治愈，一種來自文學的深刻饋贈。
评分（六） 拿到《總有天光日照來：蔡文傑散文集》，單看書名，就覺得充滿瞭一種力量和希望。在颱灣這片土地上，我們經曆瞭許多曆史的沉澱與時代的變遷，而這本散文集，似乎正是為我們講述著關於堅持、關於希望，關於在平凡生活中尋找光芒的故事。蔡文傑的文字，就像颱灣高山上的清泉，雖然不張揚，卻能滋養心靈，帶來一種洗滌般的清澈感。 他的敘事方式，樸實而真誠，仿佛是一位循循善誘的長者，用他的人生閱曆和細膩的觀察，與讀者進行一場心靈的對話。他筆下的場景，常常是颱灣尋常巷陌，那些充滿生活氣息的街景，那些淳樸的鄉親，都被他刻畫得栩栩如生。他沒有去刻意追求情節的跌宕起伏，而是將目光聚焦在那些被大眾所忽視的，卻蘊含著深刻情感的瞬間。 我尤其被他寫到關於“堅持”的篇章所打動。在颱灣，我們見證瞭許多小人物在大時代洪流中的默默堅守。蔡文傑沒有去歌頌那些宏大的敘事，而是將鏡頭對準瞭那些平凡的個體，比如一位辛勤耕耘的農夫，一位日復一日織布的老奶奶，或者一位默默奉獻的社區工作者。他讓我們看到，在他們身上，閃耀著一種不屈不撓的生命力，一種對生活的熱愛和對未來的期盼。 他寫到一位老匠人，在日益現代化的社會中，依然堅持著用傳統的手藝製作器物。他的雙手粗糙，布滿老繭，但他的眼神卻透著一種純粹的光芒。蔡文傑捕捉到瞭這種傳承的意義，以及這種堅持背後所蘊含的對匠人精神的守護。這種對傳統文化的珍視，以及在變遷中尋找自身價值的精神，是這本書給我最深刻的啓示之一。 《總有天光日照來》這個書名，不僅是一個美好的願景，更是一種生活態度。它告訴我們，即使在最艱難的時刻，也要保持對生活的信心，因為“天光”總會到來。蔡文傑的文字，就像黑夜中的星光，雖不耀眼，卻能指引方嚮，給予我們溫暖。他讓我們明白，希望並非空中樓閣，而是源於內心的堅定，源於對生活的熱愛，源於對未來的不懈追求。 這本書，對我而言，不僅僅是一次閱讀體驗，更是一次心靈的洗禮。它讓我更加珍惜眼前的一切，更加熱愛這片土地，也更加相信，無論遇到什麼睏難，隻要心中有光，就總會有“天光日照來”的那一天。蔡文傑的文字，如同一杯溫熱的茶，在寒冷的鼕日，溫暖瞭我的心房，也讓我對生活充滿瞭新的期待。
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