圖書描述
《醫生的翻譯員》共收錄普立茲文學奬得主鍾芭．拉希莉的九篇短篇小說。其中同名篇章＜醫生的翻譯員＞除瞭榮獲二○○○年普立茲奬、海明威小說奬、紐約客小說新人奬等大奬，也獲得歐亨利奬及最佳美國短篇小說奬。 鍾芭．拉希莉善於捕捉平凡中的深刻，轉化為筆下簡單乾淨的文字，訴說最動人的故事。例如首篇＜一件暫時的事＞讓已經失愛的夫婦，在無光的晚餐中，反而能真誠的麵對彼此；＜醫生的翻譯員＞描繪妻子百轉韆迴的心事，而丈夫卻一概未覺，兩人漸行漸遠的必然；＜皮劄達先生來晚餐＞則從孩童眼中看著大人對於傢鄉的渴望。其他篇章或者在故事中突顯印度文化的瑰麗或腐朽；或者從異鄉人的失落感擴及現代人的孤寂，充滿美麗的異國情調，引發每個人內心深處對心靈原鄉的嚮往。 作者三十二歲齣版第一本書即獲普立茲大奬，是繼阿蘭達帝．洛伊《微物之神》後再度掀起的印度海外文學熱潮的印度籍女作傢。 本書特色 ★鍾芭．拉希莉首部作品，普立茲文學奬得奬作。 ★全球暢銷一韆五百萬冊。 ★書名同名短篇〈醫生的翻譯員〉，同時也獲得歐亨利奬（O.Henry Adward）、最佳美國短篇小說奬（The Best American Short Stories），二○○○年普立茲奬和《紐約客》小說新人奬、海明威奬 ★《中央日報》齣版與閱讀十大好書榜《醫生的翻譯員》入選二○○一年翻譯類好書榜 ★郭強生（作傢）專文導讀 媒體贊譽 在這九篇故事中，拉希莉小心翼翼的輕探，但她的觀察卻非常精準，故事有苦有樂，並未受懷舊影響而過度美化。──《齣版者週刊》 在這本收錄九篇閃閃發光、引人共鳴的短篇小說集裏，印度如影隨形。拉希莉寫齣瞭人們麵臨新環境、關係與文化的調適上極為復雜的過程。──《柯剋斯書評》 拉希莉一齣手即不同凡響。她的文字極富魅力，讀來讓人絲毫不覺是年輕作傢的首部作品。──《紐約時報》 《醫生的翻譯員》是印度裔美籍作傢鍾芭．拉希莉獲得普立茲奬的短篇小說集。集子中收錄九個短篇小說，就文學技巧而言，它們最大的特色在於：反璞歸真，手法近乎平淡，沒有運用任何繁復艱澀的文學技巧。小說迴復它的原初麵貌：說故事，把故事說得動人、親切、誠懇，卻不流於煽情。──颱大外文係教授 邱錦榮
著者信息
作者簡介
鍾芭．拉希莉（Jhumpa Lahiri）
印裔美國作傢，齣生於倫敦，成長於美國羅德島，畢業於美國波士頓大學，目前任教於普林斯頓大學。二○○○年以短篇小說集《醫生的翻譯員》獲普立茲文學奬；第一部長篇小說《同名之人》曾改編電視劇，《陌生的土地》則獲得弗蘭剋．歐康納國際短篇小說奬，第二部長篇小說《低地的風信子》入圍美國國傢書捲奬決選、英國曼布剋奬決選。新作《另一種語言》則獲維亞雷吉歐–維西利亞國際奬（Premio Internazionale Viareggio-Versilia）。此外她亦曾獲海明威筆會文學奬、馬拉末筆會奬、歐亨利小說奬。拉希莉也曾於二○一四年美國國傢人文奬章（National Humanities Medal）、義大利語界翻譯小說奬（Premio Gregor von Rezzori）、DSC南亞文學奬，她亦獲古根漢研究基金，並於二○一二年受邀擔任美國藝術文學學會會員。
譯者簡介
吳美真
政治大學西洋語文學係畢業，美國紐約大學英美文學博士班肄業。譯有《麥迪遜橋》、《沙郡年記》、《微物之神》、《汀剋溪畔的朝聖者》、《從月亮來的男孩》等書。
鍾芭．拉希莉（Jhumpa Lahiri）
印裔美國作傢，齣生於倫敦，成長於美國羅德島，畢業於美國波士頓大學，目前任教於普林斯頓大學。二○○○年以短篇小說集《醫生的翻譯員》獲普立茲文學奬；第一部長篇小說《同名之人》曾改編電視劇，《陌生的土地》則獲得弗蘭剋．歐康納國際短篇小說奬，第二部長篇小說《低地的風信子》入圍美國國傢書捲奬決選、英國曼布剋奬決選。新作《另一種語言》則獲維亞雷吉歐–維西利亞國際奬（Premio Internazionale Viareggio-Versilia）。此外她亦曾獲海明威筆會文學奬、馬拉末筆會奬、歐亨利小說奬。拉希莉也曾於二○一四年美國國傢人文奬章（National Humanities Medal）、義大利語界翻譯小說奬（Premio Gregor von Rezzori）、DSC南亞文學奬，她亦獲古根漢研究基金，並於二○一二年受邀擔任美國藝術文學學會會員。
譯者簡介
吳美真
政治大學西洋語文學係畢業，美國紐約大學英美文學博士班肄業。譯有《麥迪遜橋》、《沙郡年記》、《微物之神》、《汀剋溪畔的朝聖者》、《從月亮來的男孩》等書。
圖書目錄
圖書序言
導讀
鄉愁的消逝
郭強生
即使你對政治或第三世界毫不關心，對文學理論後殖民文化分析一無所知，鍾芭‧拉希莉這本榮獲美國文學最高榮譽普立茲奬的短篇小說集仍是引領你進入文學欣賞門檻的最佳選擇。有些「重量級」的文學作品，非得一籮筐的術語纔能把它的好處說個清楚，但對於《醫生的翻譯員》我寜願捨棄我學說式的讀法。譬如迴溯到E. M. Forster的《印度之旅》，討論「印度」在西方文學中的隱喻功能(metaphor)。或者我也可從二○○○年美國兩項文學大奬皆由亞裔移民雙語作傢包辦，提齣族裔政治與文化認同的觀察報告。另外更明顯可作的文章便是集子中的女性角色們不是許配為婚便是作人情婦。印度文化中的父權陰影怎麼瞭得！然而時下小說除上述之外還能給予讀者更多難得、冠冕堂皇的題目，我想還是留給一些我不得不找話說的作品吧。我最想討論的，其實也是最根本，卻在近幾年最不受重視的觀點，那就是──小說應該怎麼寫？
整個八○年代在後現代、後結構風潮狂飆下，小說這個文類幾乎已到瞭愛怎麼寫就怎麼寫的化境，各類實驗性小說紛紛齣籠，一片大鳴大放好氣象。村聲雜誌(Village Voice)在韆禧之初曾特彆策劃專題，討論新世紀的小說走勢。任碧蓮(Gish Jen)這位唯一被厄普戴剋(John Updike)選入《美國世紀最佳短篇小說》的華裔小說傢發錶瞭以下的意見：「美國作傢多年來一貫追求的是求新求變強調獨特風格的路綫，反應美國文化中個人主義的特色。但是近年來一些嶄露頭角的新作，尤其是移民文學，它們與眾不同之處在於對大師、名著的嚮往。在這些作傢的作品中，你可以聽見他們彷彿在說﹃我也想這樣寫寫看！﹄」
然而我以為，將哈金、鍾芭‧拉希莉……這幾位文壇新貴的作品貼上「傳統」的標簽，列入大師模擬(mimesis)派彆並不完全妥當。哈金來自中國，改以英語創作小說，收獲豐碩。拉希莉這位印度新移民的後裔，專寫印裔在美國的鄉愁及憧憬，處女作一鳴驚人。他二人還是波士頓大學(BU)創作研究所的同班同學。哈金以《等待》一書榮獲美國國傢圖書奬，拉希莉這本《醫生的翻譯員》除瞭普立茲奬外，在二○○○年同時拿下瞭海明威小說奬及紐約客小說新人奬。為什麼他們在同儕眼中技巧稱不上創新的作品，能讓書評及評審委員驚艷？
讀完拉希莉這本小說集後，這個問題的答案至少對我個人來說可以說十分清晰瞭。作傢要具備天份，而天份不光在遣辭用句的造詣上，更重要的是對人情世故的體會，有過人一等的細膩真誠。拉希莉及其他非盎格魯薩剋遜英語係小說傢由於自身文化背景的特殊，對社會觀察及人與人之間衝突矛盾的描繪，都直接關係自身的信仰認同，題材的本身輻射麵即已十分寬廣，不必再用結構奇巧或語言創作來增加「深度」。拉希莉最難能可貴之處是將抽象的殖民文化論戰，或看似陳舊的異鄉情緒落實，並賦與新義。要達到這樣的效果無非是考驗小說傢說故事的本領。與其說拉希莉是復古，或是模擬大師，不妨說是她肯定瞭小說中的幾樣基本元素：佈局(plot)、觀點(point of view)、人物(character)及題旨(theme)，以下我便以全書中我最喜歡的一篇〈賽恩太太的公寓〉為例，剖析作者如何善用並發揮這幾項小說要領。
一、觀點 這篇故事以小男孩艾略特的觀點作主軸，從他眼中我們看到瞭這位印度太太生活的點點滴滴。賽恩太太追隨在大學數學係任教的丈夫移民美國，為貼補傢用在佈告欄上貼齣廣告願意擔任課後保母。艾略特這個典型美國現代社會單親傢庭中長大的小男孩便這樣一腳踏進瞭這個生活習慣迥然不同的印度傢庭裏。他看到瞭賽恩太太的不快樂和失落感，卻也同時看到瞭他的世界，他的社會對賽恩太太這樣的新移民的態度，但是巧妙的是，在艾略特的注視下，賽恩太太對美國生活（如單親傢庭）及文化（如絕對自我及隱私）的觀點也同時浮現，交插成為雙嚮式的觀照。
二、佈局 故事中必然要有事件，這個故事中有兩件事情緊緊抓住讀者的注意力，一主一副，卻又互成因果。主要事件是賽恩太太要考駕照，副綫是賽恩太太在魚市場訂購的新鮮生魚如何取迴。不諳駕駛的賽恩太太先是要求丈夫每天在教書空檔來迴奔波，之後又自謀齣路不成。駕照問題與取魚在故事終瞭匯成一綫，令讀者不得不驚訝拉希莉在整個故事佈局上的細緻與自然。
三、人物 小說中最難處理不是主要角色而是其他陪襯性的次要人物。拉希莉除瞭成功塑造瞭賽恩太太這個令人同情的角色外，對於艾略特的母親，賽恩先生，甚至魚市老闆都能要言不繁，幾個細節便讓這些背景人物躍然紙上。沒有瞭這些配角的畫龍點睛功能，整個故事的真實感勢必大打摺扣。
四、題旨 失落與錯置，寂寞與懷鄉是這篇故事的錶麵主題。相較於許多移民文學掉入瞭感傷濫調，賽恩太太的故事卻有深一層的主題 關於成長。這又教讀者到瞭結尾不得不會心贊嘆，為何選用艾略特做為敘述的觀點。艾略特最後成瞭鑰匙兒童，他即將麵對的是美國強調獨立，卻也充滿疏離的成人世界。究竟賽恩太太是艾略特的保母，還是艾略特在照顧賽恩太太？賽恩太太與艾略特的未來同樣充滿挑戰和未知。這二人的命運就這樣短暫的交會，每個人的成長過程都像是與自己的故鄉漸行漸遠。不耽溺於鄉愁，不重復刻闆文化印象，在淡淡的哀傷中總隱藏瞭生命的契機是拉希莉這本集子的精髓。如果說她對傳統寫實小說還有某種鄉愁式的嚮往，她也以這部作品證明瞭好的小說就是好的小說，沒有人能夠背棄忽視。在她靈動的文筆帶領下，讀者也都有瞭迴傢的感覺……。
（本文作者為紐約大學戲劇博士，現任國立東華大學英美語文學係助理教授）
鄉愁的消逝
郭強生
即使你對政治或第三世界毫不關心，對文學理論後殖民文化分析一無所知，鍾芭‧拉希莉這本榮獲美國文學最高榮譽普立茲奬的短篇小說集仍是引領你進入文學欣賞門檻的最佳選擇。有些「重量級」的文學作品，非得一籮筐的術語纔能把它的好處說個清楚，但對於《醫生的翻譯員》我寜願捨棄我學說式的讀法。譬如迴溯到E. M. Forster的《印度之旅》，討論「印度」在西方文學中的隱喻功能(metaphor)。或者我也可從二○○○年美國兩項文學大奬皆由亞裔移民雙語作傢包辦，提齣族裔政治與文化認同的觀察報告。另外更明顯可作的文章便是集子中的女性角色們不是許配為婚便是作人情婦。印度文化中的父權陰影怎麼瞭得！然而時下小說除上述之外還能給予讀者更多難得、冠冕堂皇的題目，我想還是留給一些我不得不找話說的作品吧。我最想討論的，其實也是最根本，卻在近幾年最不受重視的觀點，那就是──小說應該怎麼寫？
整個八○年代在後現代、後結構風潮狂飆下，小說這個文類幾乎已到瞭愛怎麼寫就怎麼寫的化境，各類實驗性小說紛紛齣籠，一片大鳴大放好氣象。村聲雜誌(Village Voice)在韆禧之初曾特彆策劃專題，討論新世紀的小說走勢。任碧蓮(Gish Jen)這位唯一被厄普戴剋(John Updike)選入《美國世紀最佳短篇小說》的華裔小說傢發錶瞭以下的意見：「美國作傢多年來一貫追求的是求新求變強調獨特風格的路綫，反應美國文化中個人主義的特色。但是近年來一些嶄露頭角的新作，尤其是移民文學，它們與眾不同之處在於對大師、名著的嚮往。在這些作傢的作品中，你可以聽見他們彷彿在說﹃我也想這樣寫寫看！﹄」
然而我以為，將哈金、鍾芭‧拉希莉……這幾位文壇新貴的作品貼上「傳統」的標簽，列入大師模擬(mimesis)派彆並不完全妥當。哈金來自中國，改以英語創作小說，收獲豐碩。拉希莉這位印度新移民的後裔，專寫印裔在美國的鄉愁及憧憬，處女作一鳴驚人。他二人還是波士頓大學(BU)創作研究所的同班同學。哈金以《等待》一書榮獲美國國傢圖書奬，拉希莉這本《醫生的翻譯員》除瞭普立茲奬外，在二○○○年同時拿下瞭海明威小說奬及紐約客小說新人奬。為什麼他們在同儕眼中技巧稱不上創新的作品，能讓書評及評審委員驚艷？
讀完拉希莉這本小說集後，這個問題的答案至少對我個人來說可以說十分清晰瞭。作傢要具備天份，而天份不光在遣辭用句的造詣上，更重要的是對人情世故的體會，有過人一等的細膩真誠。拉希莉及其他非盎格魯薩剋遜英語係小說傢由於自身文化背景的特殊，對社會觀察及人與人之間衝突矛盾的描繪，都直接關係自身的信仰認同，題材的本身輻射麵即已十分寬廣，不必再用結構奇巧或語言創作來增加「深度」。拉希莉最難能可貴之處是將抽象的殖民文化論戰，或看似陳舊的異鄉情緒落實，並賦與新義。要達到這樣的效果無非是考驗小說傢說故事的本領。與其說拉希莉是復古，或是模擬大師，不妨說是她肯定瞭小說中的幾樣基本元素：佈局(plot)、觀點(point of view)、人物(character)及題旨(theme)，以下我便以全書中我最喜歡的一篇〈賽恩太太的公寓〉為例，剖析作者如何善用並發揮這幾項小說要領。
一、觀點 這篇故事以小男孩艾略特的觀點作主軸，從他眼中我們看到瞭這位印度太太生活的點點滴滴。賽恩太太追隨在大學數學係任教的丈夫移民美國，為貼補傢用在佈告欄上貼齣廣告願意擔任課後保母。艾略特這個典型美國現代社會單親傢庭中長大的小男孩便這樣一腳踏進瞭這個生活習慣迥然不同的印度傢庭裏。他看到瞭賽恩太太的不快樂和失落感，卻也同時看到瞭他的世界，他的社會對賽恩太太這樣的新移民的態度，但是巧妙的是，在艾略特的注視下，賽恩太太對美國生活（如單親傢庭）及文化（如絕對自我及隱私）的觀點也同時浮現，交插成為雙嚮式的觀照。
二、佈局 故事中必然要有事件，這個故事中有兩件事情緊緊抓住讀者的注意力，一主一副，卻又互成因果。主要事件是賽恩太太要考駕照，副綫是賽恩太太在魚市場訂購的新鮮生魚如何取迴。不諳駕駛的賽恩太太先是要求丈夫每天在教書空檔來迴奔波，之後又自謀齣路不成。駕照問題與取魚在故事終瞭匯成一綫，令讀者不得不驚訝拉希莉在整個故事佈局上的細緻與自然。
三、人物 小說中最難處理不是主要角色而是其他陪襯性的次要人物。拉希莉除瞭成功塑造瞭賽恩太太這個令人同情的角色外，對於艾略特的母親，賽恩先生，甚至魚市老闆都能要言不繁，幾個細節便讓這些背景人物躍然紙上。沒有瞭這些配角的畫龍點睛功能，整個故事的真實感勢必大打摺扣。
四、題旨 失落與錯置，寂寞與懷鄉是這篇故事的錶麵主題。相較於許多移民文學掉入瞭感傷濫調，賽恩太太的故事卻有深一層的主題 關於成長。這又教讀者到瞭結尾不得不會心贊嘆，為何選用艾略特做為敘述的觀點。艾略特最後成瞭鑰匙兒童，他即將麵對的是美國強調獨立，卻也充滿疏離的成人世界。究竟賽恩太太是艾略特的保母，還是艾略特在照顧賽恩太太？賽恩太太與艾略特的未來同樣充滿挑戰和未知。這二人的命運就這樣短暫的交會，每個人的成長過程都像是與自己的故鄉漸行漸遠。不耽溺於鄉愁，不重復刻闆文化印象，在淡淡的哀傷中總隱藏瞭生命的契機是拉希莉這本集子的精髓。如果說她對傳統寫實小說還有某種鄉愁式的嚮往，她也以這部作品證明瞭好的小說就是好的小說，沒有人能夠背棄忽視。在她靈動的文筆帶領下，讀者也都有瞭迴傢的感覺……。
（本文作者為紐約大學戲劇博士，現任國立東華大學英美語文學係助理教授）
圖書試讀
在茶攤，達斯先生和太太爭論誰該帶提娜去洗手間。最後，當達斯先生指齣前一晚幫提娜洗澡的人是他時，達斯太太讓步瞭。卡帕西先生從後視鏡看到達斯太太拖著她那雙大半裸露在外且颳過腿毛的腿，穿過後座慢慢移到他那輛龐大的白色「大使」的另一邊。當她們走嚮洗手間時，她沒有拉小女孩的手。
他們正要去參觀位於科納拉剋(konarsk)的太陽神殿。那是一個乾燥、陽光燦爛的星期六，持續吹來的海風緩和瞭仲夏的熱氣，是觀光的理想天氣。一般而言，上路後，卡帕西先生不會這麼快就停車，但是那天早上在桑迪維拉旅館載到這一傢人後不到五分鍾，小女孩就開始抱怨瞭。當卡帕西先生看到達斯夫婦和他們的孩子站在旅館的柱廊下，他注意到的第一件事就是他們很年輕，也許還不到三十歲。除瞭提娜外，他們還有兩個男孩，隆尼和巴比，他們的年紀似乎十分相近，牙齒被閃亮的銀色矯正器遮蓋著。這一傢人看起來像印度人，但是他們的穿著打扮卻像外國人，孩子們穿著筆挺、鮮艷的衣服，戴著有半透明帽舌的鴨舌帽。卡帕西先生十分習慣外國觀光客；因為他會說英文，公司經常派他載他們觀光。昨天他載的是一對來自蘇格蘭的老夫婦，兩人都有一張佈滿斑點的臉，頭上蓬鬆而稀疏的白發暴露齣被太陽曬黑的頭皮。相較之下，達斯先生和太太那兩張年輕的深褐色臉顯得醒目多瞭。當卡帕西先生介紹自己，他兩手閤什，以示問候，但是達斯先生卻像美國人那樣，緊緊握住他的手，使他的手肘也感覺得到他的握力。而達斯太太則牽動一邊的嘴角，恭順地對他微笑，但是顯然對他沒有任何興趣。
當他們在茶攤旁等待，隆尼──看起來像兩個男孩當中的哥哥──突然自後座爬齣來，一隻綁在地上木樁上的山羊引起他的興趣。
「彆碰牠。」達斯先生說，他的目光自一本平裝的旅遊手冊往上瞥瞭一眼，手冊封麵以黃色字邊印著INDIA（印度），看起來像是國外齣版的，他那帶著猶豫且略顯尖銳的聲音彷彿尚未發育成熟。
「我想給牠一片口香糖。」男孩邊疾步往前走，邊迴頭大聲說。
他們正要去參觀位於科納拉剋(konarsk)的太陽神殿。那是一個乾燥、陽光燦爛的星期六，持續吹來的海風緩和瞭仲夏的熱氣，是觀光的理想天氣。一般而言，上路後，卡帕西先生不會這麼快就停車，但是那天早上在桑迪維拉旅館載到這一傢人後不到五分鍾，小女孩就開始抱怨瞭。當卡帕西先生看到達斯夫婦和他們的孩子站在旅館的柱廊下，他注意到的第一件事就是他們很年輕，也許還不到三十歲。除瞭提娜外，他們還有兩個男孩，隆尼和巴比，他們的年紀似乎十分相近，牙齒被閃亮的銀色矯正器遮蓋著。這一傢人看起來像印度人，但是他們的穿著打扮卻像外國人，孩子們穿著筆挺、鮮艷的衣服，戴著有半透明帽舌的鴨舌帽。卡帕西先生十分習慣外國觀光客；因為他會說英文，公司經常派他載他們觀光。昨天他載的是一對來自蘇格蘭的老夫婦，兩人都有一張佈滿斑點的臉，頭上蓬鬆而稀疏的白發暴露齣被太陽曬黑的頭皮。相較之下，達斯先生和太太那兩張年輕的深褐色臉顯得醒目多瞭。當卡帕西先生介紹自己，他兩手閤什，以示問候，但是達斯先生卻像美國人那樣，緊緊握住他的手，使他的手肘也感覺得到他的握力。而達斯太太則牽動一邊的嘴角，恭順地對他微笑，但是顯然對他沒有任何興趣。
當他們在茶攤旁等待，隆尼──看起來像兩個男孩當中的哥哥──突然自後座爬齣來，一隻綁在地上木樁上的山羊引起他的興趣。
「彆碰牠。」達斯先生說，他的目光自一本平裝的旅遊手冊往上瞥瞭一眼，手冊封麵以黃色字邊印著INDIA（印度），看起來像是國外齣版的，他那帶著猶豫且略顯尖銳的聲音彷彿尚未發育成熟。
「我想給牠一片口香糖。」男孩邊疾步往前走，邊迴頭大聲說。
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