圖書描述
1989年是貝聿銘事業的巔峰期，該年完成的作品計有：巴黎大羅浮宮第一期整建拿破崙廣場玻璃金字塔、加州比華利山莊創意藝人經紀中心、德州達拉斯邁耶生交響樂中心、紐約州桑夢思市國際商業氣公司辦公大樓、康州威靈福特市加特羅斯馬力學校科學中心與香港中銀大廈等。本書作者特以參與香港中銀大廈工程的多年經驗，完成該大樓第一手的介紹報導，為貝聿銘高層建築作品留誌珍貴的獨特文獻。
美術館／博物館是貝聿銘最為大眾知曉欣賞的類型作品，本書收錄他於1990年退而不休的五件力作，剖析建築的意涵與興建的曆程，引領讀者更深入貼近瞭解建築。
活力殿堂／剋利夫蘭搖滾樂名人堂
桃源鄉記／日本滋賀美秀美術館
都市劇場／德國柏林曆史博物館
姑蘇新傳／蘇州博物館
陽光建築／杜哈伊斯蘭藝術博物館
全書十萬餘言，圖片三百餘幅，諸多資訊為首度發錶，如貝聿銘所設計的華府史萊頓宅與德州福和市單禘邸等。對建築、藝術的愛好者，本書提供瞭彌足可讀性的智識！
著者信息
黃健敏
中原理工學院建築係畢業
美國加州大學洛杉磯分校（UCLA）建築碩士
文化部／基隆市／颱北市／颱北縣／新竹市公共藝術審議委員會委員、颱北市都市發展局公共藝術委員、颱北市捷運工程局公共藝術委員。颱北市立美術館諮詢委員、國立颱灣美術館諮詢委員。中華民國建築學會理事、颱北市建築師公會理事。
曾任教於中原大學／東海大學／文化大學／國立颱灣藝術大學／國立颱北藝術大學／國立颱北科技大學／國立颱北教育大學／中國科技大學等校。
1993年起參與颱灣公共藝術政策與執行之工作，著書撰文鼓吹「生活藝術化，藝術生活化」的理念。2002 年1月至2004年7月齣任《建築師》雜誌副社長兼主編，緻力推動建築文化活動，策劃建築師公會與颱北市文化局共同舉辦33場「世界都市建築」係列演講，爾後與聯經齣版事業股份有限公司閤作，策劃「魅力都市．建築世界」係列演講70場。
2006年任《建築》雜誌總主編，入圍2008年行政院新聞局金鼎奬「最佳科學及技術類」。曾任《聯閤報》深度旅遊周刊「開起建築之眼」，《國語日報》「城市一瞥」，《藝術傢》雜誌「環境與藝術」，《炎黃藝術》／《山藝術》雜誌「公共空間」，《室內》雜誌「都市傢具」，《藝術收藏+設計》雜誌「建築觀點」等專欄作者。
著作包括《貝聿銘的藝術世界》、《颱灣建築的先行者》、《美國公眾藝術》、《生活中的公共藝術》、《百分比藝術》、《慶典公共藝術嘉年華》、《藝術盡在街頭》等。編作有《1999年公共藝術年鑑》、《2000年公共藝術年鑑》、《2001年公共藝術年鑑》、《空間美學新發現──公共藝術的教育．參與．創作》、《都市美感心體驗──公共藝術的多元．跨界．場場域》、《都市美學力──颱灣．法國公共藝術》、《2014第四屆公共藝術奬專輯》、《2016第五屆公共藝術奬專輯》、《2001年颱灣建築奬專輯》、《2002年颱灣建築奬專輯》、《2003年颱灣建築奬專輯》、《閱讀貝聿銘》、《建築桂冠──普立茲剋建築大師》等。
圖書目錄
Forward: Writings on I. M. Pei
006 世紀大師∕建築師貝聿銘
The Grand Architectural Master
026 高原美境∕圓石全國大氣研究中心
National Center for Atmospheric Research, NCAR, Boulder, CO
040 適地塑形∕華府國傢藝廊東廂
National Gallery of Art, East Building / Washington D. C.
056 摩天竹節∕香港中銀大廈
Bank of China Tower / Hong Kong
072 活力殿堂∕剋利夫蘭搖滾樂名人堂
Rock and Roll Hall of Fame and Museum / Cleveland, OH
084 桃源鄉記∕滋賀美秀美術館
Miho Museum / Shiga, Japan
098 都市劇場∕德國柏林曆史博物館
Deutsches Historisches Museum / Berlin, German
110 姑蘇新傳∕蘇州博物館
Suzhou Museum / Suzhou, China
128 陽光建築∕杜哈伊斯蘭藝術博物館
Museum of Islamic Museum / Doha, Qatar
148 百年紀事∕貝聿銘生平年錶
Biography
157 索引
Index
165 誌謝襄助
Acknowledgments
165 參考書目
Selected Bibliography
圖書序言
曆歲逾年 筆耕大師貝聿銘
1989年月1日，貝聿銘將其事務所的名稱由他本人掛名的狀況，添加瞭另兩位閤夥人，從此於1955年創設的I. M. Pei & Partners 成為曆史，改為Pei Cobb Freed & Partners Architects，開拓新頁，同時也為他於次年宣布退休埋下伏筆。1990年，由魏卡特（Carter Wiseman）所著的《貝聿銘／一個美國建築的側貌》（I. M. Pei: A Profile in American Architecture）適時齣版，為貝聿銘建築生涯作瞭階段性的精彩記錄。但是貝聿銘退而不休，挾1989年羅浮宮博物館成功的卓越令譽，他以貝聿銘建築師（I. M. Pei Architect）的名義馳騁於世界各地，從歐洲、中東、亞洲到美國，莫不有新的作品相繼完成，其中以他最擅長且知名的美術館／博物館佔瞭主流。
1995年4月藝術傢齣版社刊行瞭我撰寫的《貝聿銘的世界》，內收錄貝聿銘的五個美術館暨唯一的音樂廳作品等。當年我構思瞭係列性的書，擬完成《貝聿銘的藝術世界》、《閱讀貝聿銘》、《貝聿銘．東方情》、《貝聿銘的建築世界》等，1999年4月於貝聿銘生日的月份，《閱讀貝聿銘》正體版刊行。針對另兩本書，蒐集文獻與資料的工作始終進行，但至21世紀初，一項工作意外地讓整個計畫中斷，這就是第三本《世紀建築大師─貝聿銘》遲至2018年初方完成的緣由之一。
2008年11月，曾任貝聿銘建築師事務所的公關主任珍妮．史壯（Janet Adams Strong）著作的《貝聿銘全集》（I. M. Pei Complete Works）問世。該書自1989年就開始籌備進行，她訪談貝聿銘始於1995年4月18日，至1997年2月訪談活動間歇，直至2007年3月纔再密集開始。此書在兩岸分彆有簡體、正體的中文版。由於珍妮．史壯的身份，使得書中有許多第一手的資料，如淪為紙上建築的圓形螺鏇公寓（The Helix, New York），堪稱是貝聿銘極罕見的、理論性的公寓設計，但是與爾後在威奈公司所從事的諸多住宅項目沒有牽連關係。威奈公司時期，從基浦灣公寓大樓（Kips Bay, New York）至布希尼廣場公寓（Bushnell Plaza, Hartford, CT），一係列的住宅項目著重的課題是如何節省營建費用達成美觀的環境，這般務實求美的態度，乃是早期貝聿銘作品齣眾的至要關鍵。
自貝聿銘退而不休的1990年至2008年全集齣版，這十八年間，相繼設計的作品計有十五件之多，其中的畢爾包大樓（Bilbao Emblematic Building）、雅加達印度尼西亞大港銀行大廈（Sentra BDNI）、巴塞隆納凱剋薩銀行（La Caixa, Barcelona）與雅典古羅德裏現代美術館（Basil & Elise Goulandris Museum of Modern Art）未興建。完成的十一件作品內，美術館／博物館佔瞭六件，由此更進一步證明貝聿銘在博物館設計領域的至尊地位。
2017年貝聿銘一百歲誕辰，從年初至年底，世界各地祝壽活動紛陳，哈佛大學設計研究所舉辦研討會辦，美國國傢藝廊舉辦「貝聿銘一百歲」研討會（A Centennial Celebration of I. M. Pei at the National Gallery of Art），美國國會圖書館假傑佛遜館舉辦「貝聿銘一百歲生日展」（“I. M. Pei 100th Birthday”in the Agile Display, Jefferson Building, Library of Congress），蘇州美術館主辦「貝聿銘文獻展」，廣東省註冊建築師協會舉辦「據道為心其命惟新．迴傢─貝聿銘嶺南建築作品展」，香港大學建築學院與哈佛大學設計研究所分彆在香港與劍橋舉辦「重思貝聿銘百年誕辰研討會」（Rethinking Pei: A Centenary Symposium）等，凡此種種引發我重新撰述貝聿銘專書以續前誌的意念。
第三本貝聿銘的中文專書內容應當如何？自1955年以降至2017年，他一生的作品實在很多，審視超過一甲子的成果，影響至深的作品有四項：全國大氣研究中心（National Center for Atmospheric Research, Boulder, Colorado）是脫離房地産，邁嚮真正建築藝術的啓航之作。該案還促成他獲得甘迺迪圖書館（John F. Kennedy Library, Dorchster, MA）與華府國傢藝廊東廂（National Gallery of Art, East Wing, Washington D.C.），前者使得貝聿銘進入權貴圈，獲得全球性的名聲；後者令他登峰，爾後獲得普立茲剋建築奬，開創瞭事業的新境界。羅浮宮博物館（Grand Louver, Paris）則是其造極之作，讓大眾與專業皆贊賞有佳。
這四件作品不能忽略，理所當然要納入，惟華府國傢藝廊東廂及羅浮博物館在《貝聿銘的世界》一書已納入，沒有必要重復。甘迺迪圖書館項目進行瞭十三年之久，基地屢屢更易，方案每每變更，其涉及的課題甚廣，手邊的資料雖然已經不少，但是仍不足以全麵地、深度地呈現此方案，於是決定日後再行撰寫。參考全集的作品名單，決定將1990年以後的所有博物館納入，書稿撰寫進行中，東廂藝廊擴建完成，同時我又發掘瞭更多的文獻，於是決定再撰華府國傢藝廊東廂一文，好對此卓越作品有深化的瞭解與體驗。但是本書未收盧森堡現代美術館（Musee d’art Moderne Grand-Duc Jean, Kirchberg, Luxembourg），這也是一個曠時達十二年的項目，而且資訊不夠豐富，所以沒被輯入。相對地，貝聿銘摩天高樓係列中的香港中銀大廈，是他生涯中最高、最獨特的作品，而且我個人曾參與此項目的室內設計達四年之久，對之有更親切與詳實的體驗。權衡之下，乃以香港中銀大廈取代廬森堡當代美術館。這是《世紀建築大師─貝聿銘》成書的曆程。
對於所選擇撰寫的作品，先決條件之一是我必定親身走訪過，畢竟建築是五感的實境體驗。這些建築有太多難以忘懷的迴憶：兩幢不同的建築，皆畔水而建，初度走訪剋利夫蘭搖滾名人堂，遭逢美國中西部大風雪，天氣酷寒刺骨；至杜哈伊斯蘭藝術博物館，是烈日當空的夏季，天氣炎陽炙人，冷熱差異的感受，正如同感受這兩個博物館大大不同般。遠離城囂，都位在山巔，滋賀美秀美術館開幕時，趁機走訪瞭不對外開放的教祖殿暨鍾塔，爾後多次朝聖，增添瞭美秀教堂的體驗；至全國大氣研究中心的曆程，長途登山跋涉，鼕日夏季的研究中心環境殊異，但俱是難以忘懷的體驗。柏林曆史館與蘇州博物館，在多次旅行途中，巧閤地遇到其先期的展覽，終至登堂入室親睹躬行，從無到有相隔多年，好似貝聿銘作品從構思到落成，莫不是窮年纍日。旅行看建築絕非輕鬆的行程，但是收獲是豐碩的、甘美的。
謹以貝聿銘的建築旅行心得與大傢分享，同時嚮大師獻上誠摯的賀壽之禮─101歲生日快樂！
圖書試讀
用户评价
《世紀建築大師：貝聿銘》這本書，我真的迫不及待想跟大傢分享。它絕對不隻是一本介紹建築師的書，更像是一部關於如何將夢想化為現實的奮鬥史。書中對於貝聿銘先生如何剋服各種睏難，堅持自己設計理念的描述，真的非常勵誌。我尤其對他如何處理「簡潔」與「力量」的結閤感到驚嘆。他的建築往往線條清晰、造型簡潔，但卻蘊含著強大的力量感和精神內涵。 書中提到他在設計華盛頓國傢藝廊東廂時，如何運用水平與垂直的線條，以及開放式的空間佈局，來營造齣一種現代、開放的藝術氛圍。他對於「材料」的選擇和運用也非常講究，他能夠根據不同的空間需求，選擇最適閤的材料，並將其發揮到極緻。像是他在運用混凝土、石材、玻璃、金屬等不同材料時，都能夠展現齣它們各自獨特的質感和美感。這本書讓我明白，偉大的建築，其實蘊藏在每一個細節之中，需要用一顆細膩的心去感受。
评分哇，這本《世紀建築大師：貝聿銘》真的讓我欲罷不能。我花瞭整整一個週末的時間，沉浸在書中的文字和圖片裡。這本書最大的魅力在於，它沒有用過於學術或艱澀的語言，而是以一種非常貼近讀者的方式，娓娓道來。我能感受到作者對貝聿銘先生作品的熱愛，以及對他人生歷程的細膩捕捉。書中對於每一個項目的介紹，都包含瞭他當初的設計構想、麵臨的挑戰、與業主、工程師的溝通過程，甚至是一些有趣的軼事。 我對書中關於他如何將「自然」融入建築的論述印象特別深刻。他不是把建築當作一個獨立的體塊，而是讓它與周圍的山水、植被、甚至天空融為一體。例如，他在設計卡地亞基金會時，如何運用玻璃、鋼材和綠植，創造齣一個通透、輕盈，彷彿漂浮在綠色海洋中的建築，這讓我聯想到現代人對於「綠建築」的追求，而貝聿銘先生早在幾十年前就已經走在瞭前麵。書中還提到他如何關注建築的「細部」，每一個接口、每一個轉角，都經過瞭深思熟慮，這也是為何他的作品能夠經得起時間的考驗，依然散發著迷人的魅力。
评分我最近纔讀完《世紀建築大師：貝聿銘》這本書，真的覺得它是一本充滿智慧與啟發的讀物。書中對於貝聿銘先生如何將「結構」與「美學」融為一體的論述，讓我大開眼界。他不是為瞭結構而結構，也不是為瞭美學而犧牲結構，而是將兩者巧妙地結閤，創造齣既堅固又優美的建築。 我對書中提到他在設計哈佛大學藝術博物館時，如何運用大學建築的嚴謹與現代藝術的開放相結閤的案例，印象深刻。他能夠在莊重的學術氛圍中，融入藝術的靈動與自由。書中還探討瞭他對於「象徵意義」的運用，他能夠通過建築的形式，來傳達特定的文化或歷史訊息。這本書讓我明白，建築不隻是物質的堆砌，更是精神的載體，它承載著人類的價值觀與追求。
评分這本《世紀建築大師：貝聿銘》絕對是近期我讀過最棒的一本書。它不僅僅是一本介紹建築師的傳記，更像是一本關於如何用設計去影響世界、改變人心的指南。書中對於貝聿銘先生如何透過他的建築，去傳達一種人文關懷的論述，讓我深深感動。 我對書中提到他在設計蘇州博物館時，如何將傳統的江南園林意境與現代建築手法完美結閤的例子，感到非常驚艷。他沒有刻意模仿傳統，而是將傳統的精神內核，通過現代的語彙重新詮釋。他對於「空間層次」的處理也極其齣色，一層層的庭院、走廊、迴廊，引導著人們在建築中遊走，如同在欣賞一幅流動的畫捲。這本書讓我對「在地性」這個概念有瞭更深的體悟，一個偉大的建築，應該是紮根於當地的文化土壤，同時又能麵嚮世界。
评分我最近纔拜讀完《世紀建築大師：貝聿銘》，真的覺得獲益匪淺。這本書讓我對「美」有瞭更深的理解。我一直認為，建築的美，不僅僅是外觀的絢麗，更在於它能否帶給人們舒適、愉悅的感受。貝聿銘先生的作品，恰恰體現瞭這一點。書中對他如何運用「麯線」來柔化建築的剛硬線條，營造齣溫暖、親切感的描述，讓我印象深刻。 我特別喜歡書中對於他在巴黎德意誌銀行總部設計的闡述。他如何在歷史建築的基礎上，巧妙地添加現代化的元素，讓新舊建築和諧共存，同時又能展現齣獨特的現代感。他對於「尺度」的把握也非常精準，他知道如何設計齣既能容納大量人潮，又不至於顯得擁擠、空曠的空間。這本書讓我開始留意我所處的空間，思考它們是如何被設計的，以及它們是如何影響我的心情的。
评分我最近纔讀完《世紀建築大師：貝聿銘》，這本書就像是一扇窗，讓我得以窺探這位傳奇建築師的內心世界。書中對於他每一個項目的介紹，都帶著一種細膩的情感，彷彿作者親自參與瞭他的每一個設計過程。我最欣賞的是他對於「場所精神」的重視。他不是簡單地在一個地方蓋房子，而是會深入瞭解當地的歷史、文化、地理環境，然後將這些元素巧妙地融入設計之中。 書中提到他在設計盧森堡歐洲法院時，如何參考瞭當地古老的城堡建築，並將其現代化，創造齣一個既宏偉又不失歷史厚重感的建築。這讓我聯想到，一個真正偉大的建築，應該是能夠與它所處的環境產生對話，而不是與之格格不入。書中還強調瞭他對於「比例」的敏感度，他能夠運用精準的比例，讓建築呈現齣一種和諧、平衡的美感。即使是像他設計的許多高層建築，也不會給人壓迫感，反而顯得優雅而挺拔。這本書讓我開始用一種全新的視角去看待城市中的建築，去欣賞那些蘊藏在其中的智慧與美學。
评分這本《世紀建築大師：貝聿銘》真的讓我重新認識瞭「建築」這件事。以前我總覺得建築隻是冷冰冰的鋼筋水泥，但透過書中的描述，我纔發現，建築其實是有生命的，它會呼吸，它會與人互動，它承載著歷史與文化。書中關於他如何將「中國元素」巧妙地融入西方現代建築語彙的例子，真的讓我感到非常驕傲。像是他在颱北設計的圓山飯店，雖然是早期的作品，但書中探討瞭他如何結閤中國傳統的飛簷翹角、宮殿式的屋頂，與現代的建築技術，創造齣一個既有中國韻味又不失現代感的建築。 我最喜歡書中關於他如何運用「光」來塑造空間的部分。貝聿銘先生對於光線的運用，簡直達到瞭齣神入化的境界。他能夠讓自然光透過不同的開口、不同的材質，灑落在建築的每一個角落，創造齣豐富的光影效果，讓空間充滿瞭生命力。書中提到他如何運用天井、採光井，以及特殊的玻璃材質，來引入自然光，同時又能控製光線的強度和方嚮，這真的讓我嘆為觀止。讀完這本書，我開始會留意我身邊的建築，試著去感受它們的光影變化，以及它們與環境的互動。
评分我最近入手瞭《世紀建築大師：貝聿銘》這本厚重的書，打開後，立刻被書中精美的圖片和深入的文字吸引瞭。老實說，我本來對建築的瞭解不算太深，總覺得那些高樓大廈離我的生活有點遙遠，但這本書徹底改變瞭我。書中不僅僅是介紹貝聿銘先生的經典作品，更像是一部他人生奮鬥的傳記，讓我看到瞭他如何在東西方文化的碰撞中，找尋自己的獨特風格。從他在美國求學時期的經歷，到他如何以東方人的思維，卻能贏得西方世界的讚譽，這過程充滿瞭挑戰與堅持。 我尤其被書中關於他如何處理複雜結構和空間佈局的內容所打動。例如，他如何在有限的基地上，巧妙地規劃齣多個功能空間，同時又能保持整體視覺的流暢與協調。書中那些關於他如何運用不同材料的紋理、色彩，以及如何通過光影變化來烘托空間氛圍的細膩描寫，都讓我大開眼界。讀到他設計香港中銀大廈時，書中提到他如何利用三角形的結構來呼應中國的傳統吉祥寓意，同時又能突破傳統的束縛，創造齣一個具有未來感的摩天大樓，這真的讓我感到非常震撼。這本書讓我體會到，偉大的建築不僅是技術的展現，更是文化、藝術與哲學的融閤。
评分這本《世紀建築大師：貝聿銘》讓我對「時間」與「建築」之間的關係有瞭新的認識。書中提到，一個偉大的建築，不僅僅是當下的傑作，更是能夠經受住時間的考驗，甚至與時間一同成長。貝聿銘先生的作品，很多都已經矗立瞭幾十年，但依然顯得現代而充滿魅力。 我對書中關於他如何運用「永恆」的材料，例如石材、銅，以及如何透過細膩的設計，讓建築隨著時間的推移，呈現齣不同的韻味。例如，他設計的許多建築，錶麵的銅材會隨著時間氧化，形成一種獨特的綠色銅綠，反而增添瞭建築的歷史感。書中還強調瞭他對於「可持續性」的思考，雖然在當時「可持續性」這個概念還沒有像現在這樣普及，但他的許多設計，都體現瞭對環境的尊重與保護。這本書讓我開始思考，我們所建造的建築，應該如何與我們共同走嚮未來。
评分天啊，我纔剛把《世紀建築大師：貝聿銘》這本書看完，腦袋裡還在轟轟作響，滿滿都是那些令人驚嘆的線條、光影以及他如何將冰冷的鋼筋水泥化為有機的生命體。這次閱讀體驗真的太深刻瞭，讓我對「建築」這件事有瞭全新的認知。以往我總覺得建築隻是個遮風避雨的功能性場所，但透過貝聿銘先生的作品，我纔明白，建築更是一種精神的傳遞，是一種與時空對話的藝術。書中對於他每一個項目的闡述，都像是在跟讀者進行一場深度訪談，不僅僅是冰冷的數據和圖紙，更多的是他對於基地文脈的理解、對在地文化的尊重，以及他如何巧妙地將這些元素融入現代建築語彙之中。 從羅浮宮的玻璃金字塔，到颱灣的中國信託商業銀行總部大樓，每一個案子都像是一段獨立的史詩，有其獨特的挑戰與輝煌。我特別喜歡書中關於他如何剋服重重睏難，最終將那些看似不可能的設計實現的過程。例如，在羅浮宮的案例中，他如何以極小的乾預，卻能讓現代的玻璃金字塔與古老的宮殿和諧共存，甚至成為畫龍點睛之筆，這其中的考量與智慧，真的讓人拍案叫絕。我還注意到，書中不斷強調他對於「比例」與「光線」的敏感度，這兩個看似簡單的元素，卻是構成一個偉大空間的關鍵。他對於陽光在一天不同時段如何灑落在建築內部，以及不同材質如何反射和吸收光線的細膩觀察，讓我彷彿身臨其境，感受到瞭那些空間的呼吸。 | 這本《世紀建築大師：貝聿銘》絕對不是一本讓你快速翻閱就丟棄的書。我花瞭很長的時間，在每一個章節都仔細地揣摩。書中描繪的建築，不隻是靜態的圖像，而是透過文字，我能感受到它們所處的環境，聽到它們與周遭的互動。像是他在伊朗國傢圖書館的設計，書裡詳細描述瞭他如何研究伊斯蘭的幾何圖案，並將其轉化為現代建築結構，同時又要兼顧當地極端氣候的挑戰。這不是簡單的模仿，而是深度的理解與創新。我一邊讀，一邊腦海中不斷浮現齣他在世界各地那些標誌性的建築，像是日本美秀美術館，它巧妙地藏匿於山巒之中，隻有一條隱藏的長廊引領著人們通往那個寧靜的空間。 書中更讓我驚喜的是，它沒有止步於對建築外觀的描述，而是深入探討瞭貝聿銘先生的設計理念。他對於「人」在空間中的體驗，有著極深的關懷。他不是在建造一個孤立的建築，而是在創造一個與人互動、與環境共生的場所。書中對於他如何運用麯線、圓形等元素，來柔化建築的線條，營造齣溫暖、親切感的論述，讓我深受啟發。我一直覺得，好的建築應該是能夠讓人感到自在、安心的，而貝聿銘先生的作品，恰恰體現瞭這一點。這本書讓我重新思考瞭「傢」的意義，以及一個好的居住空間，究竟應該帶給我們什麼樣的感受。
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