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元青花
　　元青花的釉是從宋代湖田窯白釉及影青釉的基礎上改進的，特點是發色青白，透明度好，因黏稠度較大，所以流動性比影青低，但比明初官窯透明釉流動性高，厚釉容易產生橘皮紋。屬於釉灰加釉果的鈣─鹼釉，不同於宋代早期的石灰釉，也不同於宋中晚期的石灰鹼釉，釉中含氧化鈣量在8%~10%左右(北宋約15%)，用此種配方的釉，燒成後在縮釉、漏釉、露胎處易產生火石紅。又由於釉質良好，且由柴窯燒成，所以具有釉層白中泛青，釉面光滑如鏡，釉質溫潤如玉，觸感肥如堆脂，視覺則光澤柔和等特徵。

　　永樂、宣德
　　永樂、宣德兩朝官窯瓷器的胎土淘煉都很精細（仔細比較宣德不如永樂細緻），故胎色白淨，胎質細膩堅緻，手感滑膩。尤其此時無釉砂底瓷器，由於胎質極精細，輪削工藝精湛，底足處理得精細光滑，手感細滑溫潤，並無旋削產生的輪痕。後世所仿永、宣瓷器雖多，但仿品的無釉砂底無一能企及永、宣真品的這種境界（近代仿品以射出成形的胎泥除外）。同時由於製胎及燒成條件要求不同，宣德官窯胎泥中所含鐵質較高，有些露胎處仍有明顯火石紅痕。相較之下，民窯瓷器的火石紅痕跡要較官窯來得深重。

　　成化
　　成化青花所使用的鈷青料是江西樂平縣所產的鈷土礦，一般稱為「樂平青料」，也就是文獻記載的「陂塘青」或「平等青」料。平等青料屬於低鐵高錳性質，沒有鐵黑斑點，所以用來繪紋飾線條具有穩定不易暈散的特點，但呈色比較灰淡，如果用料濃處，會有輕微泛紫紅的色調，這是由於氧化錳成份較高的因素。如果調配適當則青花呈色淡雅，很得皇家及當時人們的喜好，這或許是當時永宣青花過於艷麗，使人們膩於欣賞而改趨淡雅的風格。所以我們研究成化青花必須知道成化一朝的青花有三種用料，一是蘇麻泥青，二是平等青，三是蘇麻泥青與平等青配伍使用，三種用料有三種呈色必須分辨清楚。

　　琺瑯彩
　　康熙琺瑯彩是以砷為乳濁劑，氧化硼為主要熔劑，各種金屬氧化物為著色劑，其原料及製法很像銅胎畫琺瑯，由於畫琺瑯原料主要依賴進口，品種有限，景德鎮御窯廠的康熙琺瑯彩用料，部分採用進口琺瑯料繪製花卉，其餘則是以傳統五彩顏料混合使用，這部分作品被後人認為是「康熙粉彩」。

本書特色

　　本書著重於元青花與明清官窯瓷器的基本鑑定概念，內容融合了公私立博物館與私人收藏家發表的瓷器鑑定論文，從中找出一般收藏家的盲點，如蛤蠣光、火石紅、古月軒等，結合物理化學基本知識，瞭解釉色變化的原因，並根據史實資料間接詮釋帝王的生長背景、個性與美學觀點來作為鑑定歷朝歷代官窯瓷器的真偽。

作者簡介

蔡國樑

　　西元1951年出生，原籍廣東。祖父是穗、港一帶有名的收藏家，從小耳濡目染，奠定對古文物的基本知識。西元1976年起極力收藏古玉，師承那志良、謝君儀等名師，博覽相關書籍，對鑑定古玉的沁色、坑口以及盤玉的正確方法均有獨到的見解。退職後曾赴重慶、西安、廣州等地，研習出土古瓷、玉器、陶瓷片等，致力研究古文物四十餘年，為台灣古董界收藏家。2005年邀集同好成立中華文物收藏學會，致力於古玉、宋瓷、明清官窯瓷器、商周青銅器鑑定教學，學生逾百餘人，並於2016年受邀至國立台北科技大學及國立台灣科技大學演講，頗獲好評。

　　許多藏品曾借展於國內外知名國家博物館、美術館，現收藏有包括史前文化、商周、戰漢及唐宋元明清各朝古玉，高古瓷器、明清官窯瓷器，以及商周青銅器、戰國鎏金、錯金銀銅器等，品種豐富造型各異。

中華文物收藏學會簡介
自序
明清帝王年表

第一章 元青花
第二章 洪武
第三章 永樂
第四章 宣德
第五章 成化
第六章 弘治
第七章 嘉靖
第八章 萬曆
第九章 康熙
第十章 雍正
第十一章 乾隆
第十二章 嘉慶、道光、咸豐
第十三章 同治、光緒、宣統
第十四章 民國瓷

參考資料

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