日本色彩物語：反映自然四季、歲時景色與時代風情的大和絕美傳統色160選 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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鶯色、東雲、萌木、撫子、落栗、朽葉、海鬆、利休鼠色……

這些擁有美麗名稱與風情的色彩，源於日本人特有的色彩美學
以及對季節遞嬗的細膩感受，在日本稱為傳統色。

日本有上韆種傳統色色名，曆史悠久的色名，指稱範圍會隨時代不同而改變。
例如「櫻色」在古代指的是從遠處觀看有潔白花瓣與紅色嫩葉的山櫻風景；
現代則讓人想到染井吉野櫻的淡粉紅色。
這份無法清楚定義的色名的曖昧感，也是欣賞傳統色的醍醐味。

傳統色的色名大多取自動植物或自然現象，也化用瞭古代至昭和中期的曆史文獻與典故，
例如：
◆瓶覗色
藍染依照深淺擁有豐富多變的色名，其中「瓶覗」是最淺的，
指的是隻把布料或絲綫放入裝瞭染料的藍瓶中浸泡一次的顔色，
人們得以透過它稍微窺見藍的世界。
這個充滿玩心的色名，誕生自江戶時代，是俏皮機敏、
凡事幽默風趣的江戶人纔有的創意。
◆一斤染
在平安時代，鮮艷的紅花染裝束需要用很多高價的紅花染製，
因此低等官吏及平名百姓是禁止穿紅花染的。這樣的顔色稱為「禁色」，
而與禁色相對，百姓可以穿戴的標準色則稱為「許色」。
許色之一的一斤染，是一種非常淡的粉紅色，隻要是比這個顔色淡的紅花染，
便人人皆可穿。
◆撫子色
取自在炎夏中開著可愛花朵的俏麗撫子花，是帶著淡淡紫色的粉紅。
象徵優雅、美麗及婀娜多姿。《古今和歌集》中有將可愛的女性比喻成「大和撫子」的和歌。
可見早在平安時期就已有此修辭，但一直到明治時代以後，人們纔開始頻繁使用它。
◆青朽葉
在冠上朽葉的色名中，青朽葉偏綠，保留瞭晚夏的氣氛，
呈現齣夏天與鞦天兩個季節交錯的風景。
它與其它帶有朽葉兩字的色彩相同，都誕生自平安時代。
但不同於其它色彩預告著即將到來的季節，青朽葉讓人迴想起過去的季節。
◆小豆色
自古，人們便認為紅豆（小豆）具有除魔、解厄的力量，
因此會在祭典前，為迎接神明到來而保持身心潔淨的「齋戒」的一開始與最後食用它，
之後逐漸演變為節慶食物。但其色名是到江戶時代中期之後纔齣現。
◆雀茶色
雀茶源自我們身旁最親近的小鳥，麻雀。屬於偏紅的茶。
由於此色專指麻雀頭而非翅膀或背部的顔色，因此又名「雀頭色」。
其實它最原始的名稱是「雀色」，人們為瞭強調這是當時流行的茶色的一種，
進入江戶時代以後，便為它加上「茶」字。

本書從上韆種傳統色中選齣四季共一百六十種色彩，從耳熟能詳到前所未聞的都包含其中。
介紹其由來、故事、相關趣聞，以及色彩對應的季節風情詩，讓人從中感受傳統與自然交織之美。

★中文版特彆收錄印刷色號
★專文推薦 謝哲青
★好感推薦
米力／生活器物作傢
林奕岑／《極上京都：33間寺院神社X甘味物語》作者
徐莉玲／學學文化創意基金會 董事長
葉怡蘭／飲食生活作傢‧《Yilan美食生活玩傢》網站創辦人
葉忠宜／卵形設計負責人
彭禹瑞‧黃瑞怡／霧室負責人

作者簡介

長澤陽子
監修．長澤陽子
色彩教室Harmonia負責人。
從IT業界轉至色彩業界，與日本的傳統色邂逅，為色彩、色名之美吸引，展開獨立研究。於行政機關、色彩教室等舉辦結閤日本四季與傳統色的講座。自2012年6月起，撰寫色彩專欄「色彩通信」。
AFT（色彩檢定協會）認證色彩講師、專門學校兼任色彩講師、行政機關色彩講師等。
http://harmonia1010.com


譯者簡介

蘇暐婷
國立颱北大學中文係畢業，日本明治大學國際日本學係交換留學。
曾任日文遊戲企劃，現為專職譯者。
譯有《明日的孩子們》、《青鳥》、《福爾摩斯的飲食與生活研究》等。
來信指教：kamechann@gmail.com


繪者簡介

Tomoko Everson
大阪藝術大學設計學科畢業後，進入大阪的設計製作公司工作，之後成為自由工作者，負責書籍、雜誌、廣告等插畫工作。
婚後前往丈夫的母國南非開普敦。
迴國後定居東京。不時發錶於非洲創作的陶藝品。
http://www.evertomo.sakura.ne.jp/

春
櫻色●さくらいろ／山吹色●やまぶきいろ／紅色●べにいろ／真紅●しんく／水色●みずいろ／牡丹色●ぼたんいろ／珊瑚色●さんごいろ／若草色●わかくさいろ／菫色●すみれいろ／躑躅色●つつじいろ／萌木色●もえぎいろ／柳色●やなぎいろ／桃色●ももいろ／玉子色●たまごいろ／生成色●きなりいろ／若竹色●わかたけいろ／山葵色●わさびいろ／鶯色●うぐいすいろ／今樣色●いまよういろ／蒲公英色●たんぽぽいろ／油菜花色●なのはないろ／藤色●ふじいろ／勿忘草色●わすれなぐさいろ／菖蒲色●あやめいろ／樺色●かばいろ／紅梅色●こうばいいろ／紅藤色●べにふじいろ／猩猩緋●しょうじょうひ／練色●ねりいろ／花葉色●はなばいろ／東雲色●しののめいろ／菜種油色●なたねあぶらいろ／桑色●くわいろ／本紫●ほんむらさき／藍白●あいじろ／鴇色●ときいろ／新橋色●しんばしいろ
灰櫻●はいざくら／一斤染●いっこんぞめ／二藍色●ふたあいいろ

專欄 大時代下的色彩1平安時代與重襲色

夏
藍色●あいいろ／薔薇色●ばらいろ／淺蔥色●あさぎいろ／瑠璃色●るりいろ／撫子色●なでしこいろ／硃色●しゅいろ／韓紅花●からくれない／萌蔥色●もえぎいろ／古代紫●こだいむらさき／嚮日葵色●ひまわりいろ／空色●そらいろ／杜若色●かきつばたいろ／裏葉色●うらはいろ／青竹色●あおたけいろ／柳煤竹●やなぎすすたけ／苗色●なえいろ／抹茶色●まっちゃいろ／黃丹●おうに／納戶色●なんどいろ／縹色●はなだいろ／綠青色●ろくしょういろ／白綠●びゃくろく／臙脂色●えんじいろ／菖蒲色●しょうぶいろ／半色●はしたいろ／柑子色●こうじいろ／露草色●つゆくさいろ／夏蟲色●なつむしいろ／若紫●わかむらさき／茄子紺●なすこん／萱草色●かんぞういろ／卯花色●うのはないろ／玉蜀黍色●とうもろこしいろ／藤黃●とうおう／白練●しろねり／褐色●かちいろ／瓶覗●かめのぞき／水淺蔥●みずあさぎ／花淺蔥●はなあさぎ／木賊色●とくさいろ

鞦
茜色●あかねいろ／琥珀色●こはくいろ／黃金色●こがねいろ／葡萄色●えびいろ／柿色●かきいろ／鬱金色●うこんいろ／紫苑色●しおんいろ／銀鼠●ぎんねず／鈍色●にびいろ／
蘇芳色●すおういろ／弁柄色●べんがらいろ／丹色●にいろ／中紅花●なかのくれない／朽葉色●くちばいろ／赤銅色●しゃくどういろ／蒸栗色●むしぐりいろ／江戶紫●えどむらさき／赤朽葉●あかくちば／龍膽色●りんどういろ／黃朽葉●きくちば／柿澀色●かきしぶいろ／飴色●あめいろ／枯草色●かれくさいろ／承和色●そがいろ／黃檗色●きはだいろ／桔梗色●ききょういろ／落栗色●おちぐりいろ／藍鐵色●あいてついろ／藍鼠●あいねず／深緋●こきひ／栗梅●くりうめ／女郎花●おみなえし／根岸色●ねぎしいろ／洗硃●あらいしゅ／鬍桃色●くるみいろ／青朽葉●あおくちば／老竹色●おいたけいろ／刈安色●かりやすいろ／鉛白●えんぱく／真珠色●しんじゅいろ

專欄
大時代下的色彩2 江戶時代與「役者色」、「四十八茶百鼠」

鼕
赤●あか／鳶色●とびいろ／狐色●きつねいろ／薄紅梅●うすこうばい／漆黑●しっこく／
利休鼠●りきょうねず／濡羽色●ぬればいろ／鬆葉色●まつばいろ／小豆色●あずきいろ／
深綠●ふかみどり／秘色●ひそく／紅鳶●べにとび／黃櫨染●こうろぜん／雀茶●すずめちゃ／羊羹色●ようかんいろ／白群●びやくぐん／淺縹●あさはなだ／支子色●くちなしいろ／苔色●こけいろ／璃寬茶●りかんちゃ／留紺●とまりこん／鶸色●ひわいろ／銀硃●ぎんしゅ／鐵紺●てつこん／舛花色●ますはないろ／常盤色●ときわいろ／青白橡●あおしろつるばみ／團十郎茶●だんじゅうろうちゃ／媚茶●こびちゃ／海鬆色●みるいろ／宍色●ししいろ／香色●こういろ／紅紫●こうし／薄鈍色●うすにびいろ／黑橡色●くろつるばみいろ
鬍粉●ごふん／山鳩色●やまばといろ／木枯茶●こがれちゃ／檳榔子黑●びんろうじくろ／
空五倍子色●うつぶしいろ

參考文獻

謝哲青／作傢、節目主持人

安靜無聲的人群，穿梭交錯在美術館內，古老的色彩於微光輕輕閃動。

大自然昂揚的生機，在淡雅與濃麗之間蔓延茁壯：尾形光琳（おがた こうりん）筆下風中搖曳的鳶尾花、酒井抱一（さかい ほういつ）屏風中恣意爛漫的吉野櫻、奧村土牛（おくむら とぎゅう）帆布上，橫山大觀（よこやま たいかん）畫軸裏清冽冷峻的鼕雪……大膽卻也細膩的配色，讓東洋美術在藝術史上佔有重要的地位。

從中世紀的平安時代到韆禧年以降的後現代，日本藝術傢嚮來以令人驚艷的色彩錶現強烈的季節感。「旬」這個字，在華語中「十天」的計數單位，但在日本語內，「旬」則代錶季節流轉、四時相應。日本是個四季分明的國度，而生活在這片土地的人們，也隨著季節變化，而使用不同的器皿、食材，還有相對應的顔色。

常磐、若竹、韆草、琉璃、鬍粉、紅緋、鬱金、墨染……這些詩意浪漫的古茜詞匯，正是日本文化中描述節令的傳統色彩，不同的詞匯各自有它迷人的身世齣典。信手翻開《萬葉集》、《古今和歌集》、《百人一首》、《枕草子》到《伊勢物語》，處處可見人們對自然的依戀。無論枯淡還是華麗，日本文化都能發現其中精緻的感受，並以不同主題：「艷」、「寂」、「雅」、「婆娑羅」、「粹」、「清」、「至高」與「祭」，呈現齣生命崇敬與喜悅。

象徵原始躍動的「艷」，以溫暖的茜紅、硃色、臙脂為底，搭配自信又自戀的藤紫、薄青，創造齣具富有洪沛能量的色彩宇宙。肉筆浮世繪中的歌舞伎、大學畢業典禮到結婚式，都可以感受「艷」的歌謳。

以鼠色、草色與茶色為核心的「寂」，是枯澀幽玄的極緻。用色收斂、節製、自律，韆利休所鍾愛的樂燒，京都金地院的茶室，均是唐代詩人孟郊所說「霜洗水色盡」的寂靜之美。

最能夠代錶《源氏物語》富貴風流的「雅」，是從漢文化中的「五色」衍變而成。韓紅、藤黃、璃寬、灑落柿、金茶是不變的數字低音，傳統能劇的豪華裝束，江戶琳派風格的螺鈿硯箱、都可以發現「雅」的洗練。

而反骨性感的「婆娑羅」，敏感縴細的「粹」，神社禦所擅用的「清」，具有超現實意味的「至高」與庶民生猛活力的「祭」，都是瞭解日本傳統文化與美學意識令人心醉的主題。

或許某天，當我們再度走過英華淩亂的吉野春櫻，走過新綠點翠的初夏森林，走過霜葉斑斕的京都東山，走過皓雪紛飛的陸奧北境，透過色彩，你會看見深邃雋永的永恆之美。

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林奕岑／《極上京都：33間寺院神社X甘味物語》作者

「移居京都後，五感變得更敏銳；在京菓子與和服的穿搭藝術中，領略瞭四季更迭的風貌，見識到日本人獨特的色彩美學，並學會欣賞縴細的色彩變化。以京都一傢和菓子老舖的招牌商品『四疊半』來舉例，光是三月份的櫻色菓子就依上、中、下旬，區分為含苞、初綻與盛開的三種粉紅色彩，其嚴謹又感性的民族性可見一斑。

欣見《日本の伝統色を愉しむ ―季節の彩りを暮らし》發行瞭中文版，精選齣一百六十種日本傳統色，同時集結瞭與色名相關的物品、文學與季節風情，我反覆吟味，溫故知新。柔美的櫻色與黎明時天空的東雲色，宣告春天到來；接著大地換上瞭若竹色外衣，那是新綠季節的色彩。此時登場的京都三大祭之一『葵祭』，齋王代身上一襲優雅華美的十二單，山吹色、躑躅色、今樣色…等層層搭配，帶我穿越時空，迴到瞭尊貴的平安王朝。

梅雨後的盛夏，天地間是晴朗的空色與生氣蓬勃的苗色；而鞦日代錶色之一茜色，無論發音還是色澤都美得讓人陶醉。用深邃帶著光澤的漆黑重箱裝盛鮮艷喜氣的銀硃色與象徵長壽吉祥的鬆葉色菓子，則是我在日本過新年不可欠缺的元素。另外，比海軍藍更深沉的紺色，也是我長年偏愛的傳統色。

大自然蘊含著無限豐富的色彩，隻要學會放慢腳步、用心感受，即能為尋常生活增添生氣與樂趣。

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葉忠宜／卵形設計負責人

「在赴日學習設計與傳統攝影的期間，為瞭能掌握日本設計的用色邏輯，我花瞭約一年時間取得日本AFT色彩檢定一級一次試驗的閤格認證，也藉由這段研習過程進一步從色彩中理解到，日本傳統那富有縴細情緒的色彩觀是源自於重視自然的調和以及鮮明的季節感。除此之外，隨著宗教、政令等曆史的推移痕跡，還可觀察到日本對於極樂色彩的憧憬、公傢大名的富麗，甚至是民間發展齣的質樸色調等等，這些也都成瞭我們所熟悉的日本傳統色特徵。若你開始好奇並打算深掘其中，會發現這不僅僅是在探索色彩學，而是間接遨遊在日本的曆史與風情當中。」

專欄
 
大時代下的色彩2 江戶時代與「役者色」、「四十八茶百鼠」
 
在戰國動亂終結、天下太平的江戶時代，由於町人文化發達，誕生瞭許多傳統色。其中的「役者色」，可以說這個時代的特徵。
 
「役者色」是江戶時代歌舞伎役者（演員）喜歡的顔色總稱。當時歌舞伎是人民重要的娛樂，擔任主角的歌舞伎演員都是大明星，同時也是時尚領導者。
 
因此，歌舞伎演員身穿的衣物花色，都會透過浮世繪或瓦版傳播齣去，並且瞬間引發熱潮。本書介紹的「璃寬茶」與「團十郎茶」便是其中兩種，百姓會將他們追捧的演員相關色融入穿搭裏。「役者色」儼然成瞭流行色的鼻祖。
 
另一個特徵是通稱「四十八茶百鼠」的豐富茶係與鼠係色。
 
十八世紀，進入江戶時代中期，人稱豪商的富裕階層抬頭，町人的生活也寬裕起來，人人都想穿更好的衣服、用更華麗的顔色。為瞭製止這項風氣，幕府頒布瞭「奢侈禁止令」，嚴禁平民過奢華的生活、規定其節儉，好將多餘的金錢用於國傢財政上。
 
於是，町人隻能穿用麻或棉製成的「茶色」、「鼠色」、「藍色」衣服，華麗的色彩及花紋從平民手中被剝奪瞭。
 
但不屈不撓纔是江戶人的氣魄。過去做為賤民代錶色而遭到嫌棄的「茶色」與「鼠色」，以「風流瀟灑的色彩」之姿重生。經由工匠的巧思與手藝，過去從未有過的茶色與鼠色如雨後春筍般誕生。這些新生的色彩，通稱「四十八茶百鼠」。會這麼稱呼主要是因為朗朗上口，相傳實際上誕生的顔色超過一百種。
 
此外，江戶時代中期也齣現瞭許多配閤語感使用藉代字或略語來命名、充滿玩心的傳統色，這可以說是此一時期的趨勢。
 
化危機為轉機，透過各種點子創造新潮流與架構的江戶人，剛毅頑強的心性，值得我們效仿。
 
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櫻色●さくらいろ
 
誕生於平安時代櫻花的淺粉紅色，是日本春天的代錶色。象徵著漫長嚴寒的鼕天過去瞭，春天到來、萬象更新。
 
櫻色的由來
 
櫻色是日本人自古深愛的櫻花花瓣的顔色。在現代，櫻花多指染井吉野櫻或八重櫻，但在此色名誕生的平安時代，主要是指山櫻。山櫻的特色是擁有紅通通的嫩葉與潔白的花瓣，在搖曳的春靄中遙遙望去，看起來就如同淡淡的粉紅色。

评分☆☆☆☆☆

一本關於日本色彩的書，光聽名字就覺得是一場視覺盛宴。我一直對日本文化有著濃厚的興趣，尤其是那種細膩、婉約的美學。我曾經看過一些關於日本傳統染織工藝的紀錄片，深深被那些色彩的層次感和錶現力所吸引。書名中提到的“反映自然四季、歲時景色與時代風情”，這幾個詞立刻勾起瞭我的好奇心。我特彆期待書裏能詳細介紹這些色彩是如何從自然界中提煉齣來的，例如從哪些植物、礦物中獲取靈感，又經過怎樣的工藝纔能呈現齣如此絕美的色彩。日本的四季分明，每個季節都有其獨特的色彩基調，春天櫻花的粉嫩，夏天綠葉的濃鬱，鞦天楓葉的熾烈，鼕天雪景的素淨，這些畫麵在我腦海中早已勾勒。我希望能在這本書裏看到這些色彩是如何被賦予生命的，它們是如何在日式庭院、和服、插花、陶瓷等各種藝術形式中得到體現的。而且，“歲時景色”這個詞也暗示瞭這本書可能包含瞭很多與日本傳統節日和習俗相關的色彩運用，比如祭典的鮮艷色彩，或者某些節日特有的顔色象徵。我真心希望這本書能夠帶領我走進一個充滿色彩的世界，讓我更深入地理解日本文化的韻味和美學。

评分☆☆☆☆☆

我一直對日本的傳統藝術和手工藝非常著迷，總覺得它們蘊含著一種獨特的東方哲學和審美情趣。這本書的標題《日本色彩物語》一齣現，就立刻抓住瞭我的眼球。我一直好奇，為什麼日本人在很多事物上會選擇特定的顔色，這些顔色背後究竟有著怎樣的故事和含義？書名裏強調瞭“反映自然四季、歲時景色與時代風情”，這讓我對內容充滿瞭期待。我希望能在這本書裏看到，例如，為什麼春天會想到櫻花的粉色，夏天會聯想到新綠的顔色，鞦天會想到楓葉的紅色，鼕天則會是枯枝的棕色或者雪的白色。這些色彩的聯想，不僅僅是簡單的顔色對應，更可能蘊含著日本人對自然變化的細膩感知和情感投射。而且，“歲時景色”讓我聯想到各種節日慶典，比如新年、盂蘭盆節、七夕等等，這些節日都有其特定的視覺符號和色彩運用，我希望能在這本書中找到答案。另外，“時代風情”更是讓我覺得這本書的內容會非常豐富，不僅僅停留在古代，也許還能看到不同曆史時期，日本色彩審美的演變，從平安時代的雅緻，到江戶時代的浮世繪的鮮活，甚至是明治維新後受西方影響的色彩變化。我期待著能夠通過這本書，深入瞭解日本色彩的深層文化底蘊，感受大和民族獨特的藝術魅力。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計和書名就足夠讓人心生嚮往瞭。光是“日本色彩物語”這幾個字，就足以勾起我無限的遐想，仿佛能聞到空氣中彌漫的淡淡的香氣，看到那些在和服上、庭院裏、甚至茶碗上流淌的絕美色彩。我一直覺得，日本的美學有一種難以言喻的“侘寂”之感，那種不完美中的極緻追求，那種與自然和諧共生的態度，都深深地吸引著我。書名中提到的“反映自然四季”，這讓我非常好奇，書中是否會細緻地描繪，比如春天的嫩芽色，夏天的濃蔭綠，鞦天的層林盡染，鼕天的枯寂白，這些顔色是如何從大自然中汲取靈感，又如何巧妙地運用在藝術創作中的。更讓我 intrigued 的是“歲時景色”和“時代風情”這兩個詞。我一直對日本的傳統節日非常感興趣，比如櫻花祭、七夕、鞦葉原等等，這些節日背後所蘊含的色彩意義是什麼？又是如何體現在建築、服飾、甚至是食物中的？而“時代風情”，則讓我覺得這本書的內容可能會非常豐富，不僅僅局限於某一特定時期，也許還會涵蓋從古代到近現代，不同時代日本色彩審美的變遷和演化。我期待著，這本書能夠帶我穿越時空，去感受那些流傳韆古的色彩故事，去領略大和民族獨有的審美情趣。

评分☆☆☆☆☆

這本書的書名《日本色彩物語：反映自然四季、歲時景色與時代風情的大和絕美傳統色160選》，光是讀一遍就讓人感覺像是打開瞭一扇通往古老日本的大門，充滿瞭神秘和詩意。我一直對日本的傳統文化，尤其是其獨特的色彩運用非常著迷。我總覺得，日本的色彩不僅僅是簡單的視覺呈現，更是承載著曆史、情感和哲學的一種載體。書名中“反映自然四季”這幾個字，讓我立刻聯想到春天櫻花盛開時的淡粉，夏天綠意盎然的濃鬱，鞦天層林盡染的斑斕，以及鼕天白雪皚皚的純淨，這些色彩是如何被日本人觀察、感受並融入到他們的藝術創作中的，我非常好奇。而“歲時景色”更是讓我充滿期待，這是否意味著書中會介紹各種日本傳統節日和慶典中所使用的代錶性色彩？比如，新年時的紅白配色，或者某些祭典上鮮艷奪目的色彩，它們各自有著怎樣的象徵意義和曆史淵源？“時代風情”更是讓我覺得這本書的內容會非常廣闊，不僅僅停留在古代，也許還會涉及到不同曆史時期，日本色彩審美的演變和發展，比如從平安時代的雅緻，到江戶時代的浮世繪，再到現代的設計，這種跨越時代的色彩敘事一定非常精彩。我真心希望這本書能帶我領略日本色彩的絕美風韻，感受大和民族深厚的文化底蘊。

评分☆☆☆☆☆

我對日本文化一直情有獨鍾，尤其著迷於那種寜靜緻遠、含蓄內斂的美學風格。這本書的名字，僅僅是“日本色彩物語”，就足以讓我産生無限的遐想。我一直覺得，顔色不僅僅是視覺上的感知，更蘊含著豐富的情感和文化意義。書名中提到的“反映自然四季、歲時景色與時代風情”，這些關鍵詞讓我對內容産生瞭極大的好奇。我特彆想知道，日本人是如何從四季的輪迴中提煉齣具有代錶性的色彩的？例如，春天的爛漫，夏天的熱烈，鞦天的沉靜，鼕天的肅穆，這些色彩又是如何被賦予情感和象徵意義的？“歲時景色”這個詞讓我聯想到日本的傳統節日和慶典，那些充滿儀式感的色彩運用，例如新年時的紅色和白色，或者祭典時的鮮艷色彩，它們背後是否有著深厚的曆史淵源和文化含義？而“時代風情”，則暗示瞭這本書可能會帶我們迴顧日本不同曆史時期的色彩審美變遷，從古樸典雅到現代時尚，這其中的演變過程一定非常引人入勝。我期待著，通過這本書，能夠深入瞭解日本色彩的獨特魅力，以及它們在日本文化中所扮演的重要角色。