圖書描述
傳統工藝的文化，
手工業研究所業務的主要精神
就在設計與技術的研究創新，
如深入瞭解工藝的本質與社會功能，
特彆要瞭解颱灣社會文化與産業的發展曆史，
就會體會
工藝在當前文化創意産業的時代意涵與重要性。
手工業研究所業務的主要精神
就在設計與技術的研究創新，
如深入瞭解工藝的本質與社會功能，
特彆要瞭解颱灣社會文化與産業的發展曆史，
就會體會
工藝在當前文化創意産業的時代意涵與重要性。
文化創意産業是「文化」+「創意」+「産業」三者結閤缺一不可的産業，文化是文創産業的靈魂與精神所在，創意隻是基本的能力與策略，文化則是要靠長期修養的整體社會力與品質的展現，現代産業要靠科技與人文結閤的設計創新，所形成産品的文化風格與品牌形象，但它也要具備優良的産業生産能力，包括材料應用、生産技術、生産管理、品質管理、組織管理、市場行銷等。
著者信息
作者簡介
翁徐得
| 學曆 |
颱大農學博士
公費留學西德、日本
| 經曆 |
颱灣省手工業研究所技士、副研究員兼技術組長、所長
國立颱灣工藝研究所所長
大葉大學造形藝術係專任副教授、兼工業設計係係主任、城鄉營造暨産業振興研究中心主任
翁徐得
| 學曆 |
颱大農學博士
公費留學西德、日本
| 經曆 |
颱灣省手工業研究所技士、副研究員兼技術組長、所長
國立颱灣工藝研究所所長
大葉大學造形藝術係專任副教授、兼工業設計係係主任、城鄉營造暨産業振興研究中心主任
圖書目錄
緒論
文化産業理念的形成與內涵
全球化浪潮下颱灣文化創意産業的思考
公立研究單位的社會功能
從産業政策曆史看文化創意産業發展
地方文化創意産業的營造
發展文創産業當前的盲點
颱灣當前文化創意産業發展社會條件探討
文化創意産業發展方略
總結
曆年發錶相關文章
（以下附上登上期刊位置與年份）
1.發展兼具經濟及文化意義的手工業産業／颱灣手工業 1982/11 vol.13
2.地方産業與地域振興／颱灣手工業 1995/7 vol.55
3.工藝公園─日本地方振興的重要措施／颱灣手工業 1997/10 vol.64
4. 原住民工藝文化産業發展與推廣／行政院原住民委員會 1999/6
原住民的工藝世界：傳統、創新與商機研討會論文集
5. 颱灣工藝節的政策意義／颱灣工藝 1999/10 vol.1
6. 傳統工藝的再生─以漆藝與藍染工藝為例／國立傳統藝術中心 2000/10
亞太傳統藝術論壇研討會論文集 p.31-39
7. 尋找農村社區的生命力／颱灣工藝 2002/1 vol.10
8. 推展工藝産業 形塑地方容顔／颱灣工藝 2002/10 vol.13
9. 顔水龍的工藝振興與文化創意産業發展／國立颱灣工藝研究所 2006/6 工藝水龍頭專輯
10. 地方文化與價值創新─以埔裏地域振興運動為例／2006/8 APEC 地方特色産業市場發展論壇
11. CRAFTS 工藝産業發展概況-1／經濟部工業局 2007 文化創意産業年報
12. 中華民國工藝史／2011 中華民國發展史 百年工藝發展
13.蓬萊塗漆器─文化創意地方特色形塑的典範／颱灣漆文化協會 2012/10 蓬萊敘事─101年黃麗淑漆藝師生聯展專輯
文化産業理念的形成與內涵
全球化浪潮下颱灣文化創意産業的思考
公立研究單位的社會功能
從産業政策曆史看文化創意産業發展
地方文化創意産業的營造
發展文創産業當前的盲點
颱灣當前文化創意産業發展社會條件探討
文化創意産業發展方略
總結
曆年發錶相關文章
（以下附上登上期刊位置與年份）
1.發展兼具經濟及文化意義的手工業産業／颱灣手工業 1982/11 vol.13
2.地方産業與地域振興／颱灣手工業 1995/7 vol.55
3.工藝公園─日本地方振興的重要措施／颱灣手工業 1997/10 vol.64
4. 原住民工藝文化産業發展與推廣／行政院原住民委員會 1999/6
原住民的工藝世界：傳統、創新與商機研討會論文集
5. 颱灣工藝節的政策意義／颱灣工藝 1999/10 vol.1
6. 傳統工藝的再生─以漆藝與藍染工藝為例／國立傳統藝術中心 2000/10
亞太傳統藝術論壇研討會論文集 p.31-39
7. 尋找農村社區的生命力／颱灣工藝 2002/1 vol.10
8. 推展工藝産業 形塑地方容顔／颱灣工藝 2002/10 vol.13
9. 顔水龍的工藝振興與文化創意産業發展／國立颱灣工藝研究所 2006/6 工藝水龍頭專輯
10. 地方文化與價值創新─以埔裏地域振興運動為例／2006/8 APEC 地方特色産業市場發展論壇
11. CRAFTS 工藝産業發展概況-1／經濟部工業局 2007 文化創意産業年報
12. 中華民國工藝史／2011 中華民國發展史 百年工藝發展
13.蓬萊塗漆器─文化創意地方特色形塑的典範／颱灣漆文化協會 2012/10 蓬萊敘事─101年黃麗淑漆藝師生聯展專輯
圖書序言
緒論
筆者自1 9 7 5 年研究所畢業進入初成立不久的颱灣省手工業研究所任職，可以感受到當時長官所長蕭伯川先生與廳長林洋港先生愛惜人纔，希望研究所發展的熱誠，至2 0 0 3 年退休轉任教大葉大學造形藝術係從事教職，2 0 1 4 年再次退休迴到自傢的遊漆園工作室，從事工藝的工作已四十年。做為一個受過完整研究訓練的研究人員、受到國傢支助的公費留學生，也自認為是負有推動社會進步責任的國傢公務員，在業務的領域上隨時關心社會的發展，思考社會的未來是必然的意識。
筆者的碩士論文： 木材與竹材用塗料之製造與塗裝效果，應該就是工藝的科學範疇，而到手工所工作，很快就感受到工藝産業的文化內涵與設計創新必要，但颱灣産業特殊的環境與型態，讓推動産業文化設計創新的業務找不到著力點，倒是在産業技術、生産管理的現代化方麵發揮瞭極大的功能。但是在1 9 8 0 年代末期手工業因國際政治經濟局勢的巨變而外移空洞化後，産業的未來是必須麵對的問題，此時文化界另一個憂心的角度則是傳統技藝的流失，筆者深思後的想法就是要迴歸到工藝的起源、迴歸到地方的風土、迴歸到工藝的用與生活，讓地方的人找迴地方工藝的曆史，而且是全所同仁共同的理念，第一個嘗試就是要以本所同仁的專長為日月潭示範開發具有日月潭地方特色的觀光紀念品。
1 9 9 1 年4 月筆者受到長官的提拔接任所長職務，因為已體認到工藝的文化內涵，所以帶領全所積極參與文化建設的業務，而文建會也已把傳統工藝振興列為重要的工作，幾年內先後辦理「國際傳統工藝大展」「國際陶瓷博覽會」「文化産業研討會」暨社區總體營造中日交流展「全國社區總體營造博覽會」等颱灣有史以來首見的活動。另外一個機緣則是透過當時颱北工專賴瓊琦教授的介紹，開始與日本韆葉大學宮崎清教授閤作，申請「中日技術閤作計劃」的協助，以主題「地域活性化與設計」引進日本地域振興、工藝文化産業振興的經驗，日本的地域振興即是造町或造鄉運動，颱灣另訂一個「社區總體營造」的新名詞，就其精神與內涵是相當一緻的。而宮崎教授主要的研究領域為設計文化與設計史，其主要的內容就是傳統工藝的文化，手工業研究所業務的主要精神就在設計與技術的研究創新，如深入瞭解工藝的本質與社會功能、特彆要瞭解颱灣社會文化與産業的發展曆史，就會體會工藝在當前文化創意産業的時代的意涵與重要性，即使是錶麵看是毫不相關的錶演藝術或電影藝術，其服裝、道具、生活文化都是工藝文化； 另一項可體會到的是颱灣發展文化創意産業的艱難點，如： 文化是斷裂的，産業政策、設計教育缺乏文化與社會發展長期的思維。
本書筆者將四十年從事工藝相關的工作，尤其是服務公職二十八年，從基層做起到擔任所長，負責颱灣工藝發展的重任，服務互動的對象包括： 個人匠師、工藝傢、設計界、大專院校師生、相關政府機關、生産廠商業者、外銷貿易商與相關公會團體、社團組織。謹將個人多年與社會的交流共振所産生的感想，加上各階段所發錶的部分文章集結成書，提供社會各界對颱灣發展文化創意産業的參考。
筆者自1 9 7 5 年研究所畢業進入初成立不久的颱灣省手工業研究所任職，可以感受到當時長官所長蕭伯川先生與廳長林洋港先生愛惜人纔，希望研究所發展的熱誠，至2 0 0 3 年退休轉任教大葉大學造形藝術係從事教職，2 0 1 4 年再次退休迴到自傢的遊漆園工作室，從事工藝的工作已四十年。做為一個受過完整研究訓練的研究人員、受到國傢支助的公費留學生，也自認為是負有推動社會進步責任的國傢公務員，在業務的領域上隨時關心社會的發展，思考社會的未來是必然的意識。
筆者的碩士論文： 木材與竹材用塗料之製造與塗裝效果，應該就是工藝的科學範疇，而到手工所工作，很快就感受到工藝産業的文化內涵與設計創新必要，但颱灣産業特殊的環境與型態，讓推動産業文化設計創新的業務找不到著力點，倒是在産業技術、生産管理的現代化方麵發揮瞭極大的功能。但是在1 9 8 0 年代末期手工業因國際政治經濟局勢的巨變而外移空洞化後，産業的未來是必須麵對的問題，此時文化界另一個憂心的角度則是傳統技藝的流失，筆者深思後的想法就是要迴歸到工藝的起源、迴歸到地方的風土、迴歸到工藝的用與生活，讓地方的人找迴地方工藝的曆史，而且是全所同仁共同的理念，第一個嘗試就是要以本所同仁的專長為日月潭示範開發具有日月潭地方特色的觀光紀念品。
1 9 9 1 年4 月筆者受到長官的提拔接任所長職務，因為已體認到工藝的文化內涵，所以帶領全所積極參與文化建設的業務，而文建會也已把傳統工藝振興列為重要的工作，幾年內先後辦理「國際傳統工藝大展」「國際陶瓷博覽會」「文化産業研討會」暨社區總體營造中日交流展「全國社區總體營造博覽會」等颱灣有史以來首見的活動。另外一個機緣則是透過當時颱北工專賴瓊琦教授的介紹，開始與日本韆葉大學宮崎清教授閤作，申請「中日技術閤作計劃」的協助，以主題「地域活性化與設計」引進日本地域振興、工藝文化産業振興的經驗，日本的地域振興即是造町或造鄉運動，颱灣另訂一個「社區總體營造」的新名詞，就其精神與內涵是相當一緻的。而宮崎教授主要的研究領域為設計文化與設計史，其主要的內容就是傳統工藝的文化，手工業研究所業務的主要精神就在設計與技術的研究創新，如深入瞭解工藝的本質與社會功能、特彆要瞭解颱灣社會文化與産業的發展曆史，就會體會工藝在當前文化創意産業的時代的意涵與重要性，即使是錶麵看是毫不相關的錶演藝術或電影藝術，其服裝、道具、生活文化都是工藝文化； 另一項可體會到的是颱灣發展文化創意産業的艱難點，如： 文化是斷裂的，産業政策、設計教育缺乏文化與社會發展長期的思維。
本書筆者將四十年從事工藝相關的工作，尤其是服務公職二十八年，從基層做起到擔任所長，負責颱灣工藝發展的重任，服務互動的對象包括： 個人匠師、工藝傢、設計界、大專院校師生、相關政府機關、生産廠商業者、外銷貿易商與相關公會團體、社團組織。謹將個人多年與社會的交流共振所産生的感想，加上各階段所發錶的部分文章集結成書，提供社會各界對颱灣發展文化創意産業的參考。
圖書試讀
産業與社會文化絕緣的五十年
在文化創産業納入國傢重點發展計畫之初，因為是産業發展計畫所以主辦單位應由經濟部主政，可是參考英國的創意産業內容又包括瞭十三項，以當時颱灣的中央政府組織分彆歸為經濟部、文建會、新聞局、教育部等部會的業務。因為筆者一直認為設計水準的提升與全民設計意識的普及纔是文創産業的推動的主軸，所以最關心的是經濟部所辦的設計業務，其中推齣的「設計博覽會」展覽最值得喝采，尤其是走齣瞭颱北市到宜蘭、颱南、高雄、颱中、颱東去辦設計博覽會，那纔能對颱灣社會産生廣大的影響，需要探究的是檢點幾年辦下來其效應與精進的方嚮。
文化創意産業計畫推動初期在行政院設有推動指導委員會，下設推動小組與推動辦公室，組織堪稱具體，但除辦公室有固定業務外，外人隻能霧裏看花。但讓人納悶的是推動幾年後，主辦單位由經濟部轉到文建會，由被稱不懂文化的單位轉到被稱不懂産業的單位主辦，全球化競爭激烈的現代，颱灣社會應該是沒有如此蹉跎的本錢的！
颱灣最早引入工業設計工作的可追溯到1 9 5 0 年代接受美援所成立的「財團法人手工業推廣中心」，聘請美國工業設計師R u s s e l W r i g h t 來颱輔導，當然當時的主要輔導對象為手工業産品的設計，也就是工藝産品設計，1 9 6 0 年代改由中國生産力中心接手，連續幾年間陸續聘請美國、德國及日本的工業設計專傢，開設一係列的暑期研習班，培養瞭颱灣第一代大專院校的設計教師與産業設計人纔。在設計推廣方麵，從中國生産力中心到成立中華民國設計與包裝中心，到外貿協會成立設計推廣中心，及經濟部工業局已推動三期的「全麵提升工業設計能力五年計畫」，可以看齣産業部門重視設計對産業發展的重要性。
在文化創産業納入國傢重點發展計畫之初，因為是産業發展計畫所以主辦單位應由經濟部主政，可是參考英國的創意産業內容又包括瞭十三項，以當時颱灣的中央政府組織分彆歸為經濟部、文建會、新聞局、教育部等部會的業務。因為筆者一直認為設計水準的提升與全民設計意識的普及纔是文創産業的推動的主軸，所以最關心的是經濟部所辦的設計業務，其中推齣的「設計博覽會」展覽最值得喝采，尤其是走齣瞭颱北市到宜蘭、颱南、高雄、颱中、颱東去辦設計博覽會，那纔能對颱灣社會産生廣大的影響，需要探究的是檢點幾年辦下來其效應與精進的方嚮。
文化創意産業計畫推動初期在行政院設有推動指導委員會，下設推動小組與推動辦公室，組織堪稱具體，但除辦公室有固定業務外，外人隻能霧裏看花。但讓人納悶的是推動幾年後，主辦單位由經濟部轉到文建會，由被稱不懂文化的單位轉到被稱不懂産業的單位主辦，全球化競爭激烈的現代，颱灣社會應該是沒有如此蹉跎的本錢的！
颱灣最早引入工業設計工作的可追溯到1 9 5 0 年代接受美援所成立的「財團法人手工業推廣中心」，聘請美國工業設計師R u s s e l W r i g h t 來颱輔導，當然當時的主要輔導對象為手工業産品的設計，也就是工藝産品設計，1 9 6 0 年代改由中國生産力中心接手，連續幾年間陸續聘請美國、德國及日本的工業設計專傢，開設一係列的暑期研習班，培養瞭颱灣第一代大專院校的設計教師與産業設計人纔。在設計推廣方麵，從中國生産力中心到成立中華民國設計與包裝中心，到外貿協會成立設計推廣中心，及經濟部工業局已推動三期的「全麵提升工業設計能力五年計畫」，可以看齣産業部門重視設計對産業發展的重要性。
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