圖書描述
人稱穿裙子的馬奎斯！當代西語作傢第一人 暢銷經典《精靈之屋》、《春膳》作者阿言德又一暢銷大作 紐約時報、USA Today、明鏡週刊暢銷書 作品被譯成35種語言，全球纍計銷量6500萬冊 我們在一起隻為瞭相愛。 禁忌之戀脆弱又美麗，應該被捍衛。 為逃離納粹暴政，年幼的阿爾瑪被父母送往美國舊金山依親。她在姨丈傢的花園裏初識日本園藝師傅的幼子福田一命，兩人糾纏七十年的祕密愛戀從此開展。 阿爾瑪在人生晚年搬進安養院，雇用年輕的伊琳娜擔任私人祕書。從阿爾瑪偶爾的祕密行程、固定收到的黃色信封和梔子花，以及房間銀色相框內的日本男子，伊琳娜知道阿爾瑪有個情人。 阿爾瑪與一命如此相愛，為什麼不在一起？日本情人固定寄來書信，為何從未前來探望？她丈夫顯然知道阿爾瑪隻愛一命，為何與她結婚，婚後縱容她的不倫戀？在年輕人的好奇追問下，阿爾瑪道齣她輝煌的一生，也道齣美日兩個傢族的故事與祕密，牽連在內的每個人都為他人奉獻齣無私的愛，令人心疼落淚。 名人推薦 淡江拉美研究所陳小雀教授 導讀 小說傢鍾文音 專文推薦 平路、陳玉慧、詹宏誌、謝哲青 熱情推薦 紐約時報、華爾街郵報、波士頓環球報、美聯社、娛樂週報、柯夢波丹、哈潑時尚、齣版者週刊、哈芬頓郵報、邁阿密先驅報、Elle雜誌、時人雜誌、舊金山紀事報、書單、科剋斯評論、圖書館雜誌、聖荷西信使報、Book Reporter、聖路易斯郵報、水石書店店員 最期待的年度大書＋好評推薦！
著者信息
作者簡介
伊莎貝．阿言德 Isabel Allende
生於祕魯，在智利長大。著有多本風行世界的暢銷書，例如轟動國際文壇的《精靈之屋》、《伊娃露娜的故事》、《英雄戰場》、追憶逝女的《我女寶拉》、《春膳》等。曾榮獲五十座以上文學大奬，作品被譯成三十五種語言，全球總銷量突破六韆五百萬冊。二〇〇四年獲選為美國文學藝術院院士，現居美國加州。
譯者簡介
張雯媛
颱灣嘉義人，馬德裏大學西班牙文學博士，專注於西班牙黃金世紀文學研究。現任颱灣大學西班牙文教師，譯有《河流之聲》（南方傢園）、《戰爭畫師》（漫遊者）、《怪獸之城》（聯經）、《河畔之屋》（麥田）等作品。
伊莎貝．阿言德 Isabel Allende
生於祕魯，在智利長大。著有多本風行世界的暢銷書，例如轟動國際文壇的《精靈之屋》、《伊娃露娜的故事》、《英雄戰場》、追憶逝女的《我女寶拉》、《春膳》等。曾榮獲五十座以上文學大奬，作品被譯成三十五種語言，全球總銷量突破六韆五百萬冊。二〇〇四年獲選為美國文學藝術院院士，現居美國加州。
譯者簡介
張雯媛
颱灣嘉義人，馬德裏大學西班牙文學博士，專注於西班牙黃金世紀文學研究。現任颱灣大學西班牙文教師，譯有《河流之聲》（南方傢園）、《戰爭畫師》（漫遊者）、《怪獸之城》（聯經）、《河畔之屋》（麥田）等作品。
圖書目錄
圖書序言
導讀
嫣紅與潔白：悸動人生中的溫柔慰藉 陳小雀
智利作傢伊莎貝．阿言德（Isabel Allende，1942-）生於祕魯，當時父親是駐祕魯外交官。在她三歲時父母離異，繼父也是外交官，她隨著母親與繼父遷居玻利維亞、貝魯特等地，直到十六歲纔迴到智利。十七歲時，與弗利亞斯（Miguel Frías）結婚，育有寶拉（Paula，1963-1992）與尼可拉（Nicolás，1966-）兩名子女。因父親與繼父的職業關係，伊莎貝自幼即跨越新舊大陸之間，培養齣宏觀的國際視野，對爾後的寫作風格助益頗多。翻閱伊莎貝的作品，讀者可隨情節發展穿梭於智利聖地牙哥、亞馬遜叢林、美國洛杉磯等地，隨曆史脈絡正視政變、戰爭、生態等嚴肅議題，而這些都是引起讀者共鳴的要素之一。
早年即以記者為誌業，編寫雜誌，嘗試童話及戲劇創作，更以英國偵探小說傢阿嘉莎．剋莉絲蒂（Dame Agatha Mary Clarissa Christie，1890-1976）為榜樣，冀望未來在寫作之路有所耕耘。果然，伊莎貝榮獲多項國際文學大奬，其中包括智利國傢文學奬，堪稱當今西語文壇中擁有最多讀者的作傢，作品被迻譯成三十五國語文，全球銷售量逾六韆五百萬冊。
伊莎貝有一位大名鼎鼎的堂伯，即前智利總統薩爾瓦多．阿言德（Salvador Allende，1908-1973）。阿言德於一九七○年當選總統後，立即成立左翼聯閤政府，有意仿效古巴進行一係列社會主義改革，卻因改革過於急促，造成人民不滿情緒逐日升高，三軍總司令皮諾契特（Augusto Pinochet，1915 -2006）藉機於一九七三年發動政變，以強大火力轟炸總統府，阿言德最後飲彈自盡。政變後，皮諾契特建立右翼軍政府，並實施恐怖軍事獨裁，鎮壓左派勢力，殘害人權。
皮諾契特執政的十七年間，是令生者與死者備受煎熬的年代，遭迫害的異己及無辜百姓約三萬五韆人；其中，兩萬八韆多人受到酷刑，三韆餘人被殺，逾韆人失蹤。另外，有二十萬人選擇流亡，包括伊莎貝在內。一九七五年，她與丈夫攜帶兩名幼子流亡至委內瑞拉。政變、獨裁與流亡所造成的時代悲劇，蠹蝕著智利的社會，不少作傢於是以曆史傷痕為背景，藉書寫撫慰那被壓抑的靈魂。
流亡委內瑞拉時，伊莎貝開始認真寫作，而於一九八二年齣版首部小說《精靈之屋》（La casa de los espíritus）。在情愛的包裝下，這部小說以大宅第內的傢族故事為主軸，藉小說人物的悲歡離閤影射動盪的大時代，並將阿言德總統在政變中壯烈犧牲的史實化為小說橋段，虛構情節與真實曆史巧妙結閤，充滿魔幻寫實意象，頗有馬奎斯（Gabriel García Márquez，1927-2014）之風。《精靈之屋》一問世立即成為暢銷書，伊莎貝因此躋身知名作傢之列。
伊莎貝的第二部小說《愛情與陰影》（De amor y de sombra）再度運用魔幻寫實手法，敘述一段刻骨銘心的愛情。惟有愛，一切纔得以永恆；惟有愛，人生纔得以燃起希望；惟有愛，失蹤者纔得以永遠活在親人的記憶中。披著愛情故事的外衣，《愛情與陰影》儼然潘朵拉的盒子，打開塵封的痛苦記憶，掀開皮諾契特的恐怖獨裁內幕：一群被捕的異議分子在遭刑求後被祕密處決，從此自人間蒸發，成為四處漂泊的受虐幽靈。
在文學創作裏，「愛」是最扣人心弦的題材，永遠不褪色，同時永遠談不膩，正如人生少不瞭愛情的滋潤一般，聶魯達（Pablo Neruda，1904-1973）曾寫下最動人的詩句：「愛情這麼短，遺忘卻如此的長。」（Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido）拉美作傢除瞭歌詠愛情外，亦藉愛情議題凸顯對愛的渴望、對人生的焦慮、對社會國傢的憂心。
伊莎貝同樣喜歡寫「愛」，透過女性的細膩觀察與溫柔筆觸，愛情呈現多樣貌，是救贖，也是毀滅；是純潔，也是墮落；是動力，也是阻礙；是希望，也是幻影。例如：《精靈之屋》裏的不倫戀情，反射齣拉美紛擾政治，以及自我封閉的心靈；《愛情與陰影》裏的激情，則刻畫齣一個獨裁社會，以及受宰製的生靈。除瞭愛情之外，最偉大的愛莫過於母愛。伊莎貝的女兒寶拉在二十八歲時罹患罕見疾病紫質癥，在女兒陷入昏迷之際，心痛的母親隻能孤單無助地坐在病床旁，為她寫下一封封的書信，企盼藉母愛喚醒女兒。在女兒辭世後，這些書信成為《我女寶拉》（Paula）一書中最動人的內容。
至於伊莎貝本身的愛情極具戲劇性，彷彿一部魔幻寫實小說。與弗利亞斯的愛情不再，她於一九八七年毅然離婚，隔年嫁給美籍律師兼作傢戈登（Willie Gordon），帶著兩個小孩隨他定居美國，並於二○○三年取得美國籍。伊莎貝與戈登彼此鼓勵，她還從戈登的傢族得到創作靈感，而寫下《無盡的計畫》（El plan infinito）。然而，與戈登的婚姻維持瞭二十七年，終究劃下句點。即便進入暮年，她仍渴望愛情，於是，結閤瞭「愛」與「老」這兩者看似無關，卻又息息相關的議題，在二○一五年為讀者齣版一部精采之作《阿爾瑪與日本情人》（El amante japonés）。
「老」是生命必經的過程，「老」也是大傢喜歡談、又頗忌諱的議題，或許貧窮與孤獨總是伴隨著老人。如今老年人口大幅增加，各國政府無不針對老年化社會所衍生的相關問題提齣因應之道，伊莎貝順勢拋齣「老」這個議題，無疑喚起大眾對老人的重視，甚至支持安樂死，為長者保留最後的尊嚴。《阿爾瑪與日本情人》一開捲，即以老人安養院為場景，藉凱瑟琳．霍普醫生、阿爾瑪．貝拉科斯、「法國佬」等老人，凸顯老人的曆練、睿智、剛強、自負，以及有體驗新事物的進步精神。
高齡者是世界上最好玩的人。活得夠久，想說什麼就說什麼，根本不在意彆人的想法。
雖然「老」是《阿爾瑪與日本情人》中的重要議題，但「愛」纔是全書的重點。小說以全知的第三人稱為敘事者，鋪陳瞭兩段愛情故事，一段是持續半世紀之久的雋永愛情，一段則為後生晚輩纔剛萌生的純情之愛。對比兩者，更彰顯「老」的可貴，惟有走過麯摺的人生歲月，纔能締造齣如此令人動容的祕密愛情。來自羅馬尼亞的二十三歲年輕女孩伊琳娜，基於好奇，意圖探索八十一年歲老嫗深藏內心的私密世界，在探尋過中，逐漸勾勒齣老嫗一生的形象：悲傷憂鬱的小女孩、纔華洋溢的藝術傢、精力充沛的少婦、氣質優雅的貴婦、習於發號施令的女王、獨立自主的長者。老嫗取名為「阿爾瑪」，其西班牙文「Alma」，即「靈魂」之意，象徵一個人的精神特質，如此命名，不由令人想起《精靈之屋》裏的阿爾芭（Alba，黎明之意），一個擁抱未來的理想主義者。
令人興味的是，伊琳娜在挖掘阿爾瑪的祕密時，她也被阿爾瑪雕琢成一個可以融入貝拉科斯傢族的女孩，兩個女人的互動超越瞭雇主與祕書之間的關係，時而像祖孫、時而如姐妹、時而似朋友。與其說伊琳娜有意探知阿爾瑪的祕密，不如說阿爾瑪故意藉伊琳娜重建她與日本情人之間的故事。
因為熾熱的「愛」，阿爾瑪在殘生中覓得短暫的活力，於是，她以堅強的意誌重新為自己塑造第二個人生，在虛擬實境中重溫舊夢，在幻象中找尋希望。捎來訊息的黃色信封、象徵幸福的行李箱、代錶愛情的梔子花……惟有陶醉在幻象中，纔能留住當下，遇見未來，愛情因而不朽。
伊莎貝愛花，有時她會在個人簽名旁畫上一朵花。當年，她曾帶著智利老傢花園裏的一把泥土，流亡至委內瑞拉，到瞭委內瑞拉後，她那把泥土放入花盆裏，並種下一株勿忘我，藉花思念祖國。在《阿爾瑪與日本情人》裏，日本園丁默默耕耘愛情，以櫻花和梔子花傳遞花語。櫻花常被視為日本的象徵，櫻花綻放時的短暫嫣紅，宛如最濃烈的愛情，而落英繽紛彷彿為垂死的愛人留下最璀璨的身影。梔子花原産於中國、日本、颱灣等地，潔白花朵散發濃鬱香味，讓人感到朝氣蓬勃，為愛情的信物，是一生守候的承諾。嫣紅與潔白，是阿爾瑪與福田一命的愛情寫照，在悸動人生中相互慰藉。
自一九三○年以降，魔幻寫實成為拉美小說傢慣用的寫作風格，伊莎貝也不例外，她的小說被歸類為魔幻寫實，因此有「穿裙子的馬奎斯」之稱，這個封號看似暗示她未能超越前輩，卻顯示她有廣為國際稱頌的本事。《阿爾瑪與日本情人》是伊莎貝的第二十一部小說，明顯褪下魔幻彩衣，但依舊流洩齣離奇、懸疑、神祕、詭異等元素，譜寫齣精采的戲中戲，情節或交相融閤、或互相呼應、或輪番上陣，層層疊疊，呈現明暗錶裏、先後遠近的層次感。慘絕人寰的納粹屠殺、日軍偷襲珍珠港事件、不為人知的美國集中營、廉價汽車旅館的幽會、不能公開的男同性戀……令讀者難以抗拒那暗藏其中的誘惑，而隨著故事脈絡推理演繹、發掘祕密、尋求真相。
《阿爾瑪與日本情人》雖為典型的愛情小說，卻有幾分偵探小說的雛形，小說高潮迭起，等待讀者探尋。
嫣紅與潔白：悸動人生中的溫柔慰藉 陳小雀
智利作傢伊莎貝．阿言德（Isabel Allende，1942-）生於祕魯，當時父親是駐祕魯外交官。在她三歲時父母離異，繼父也是外交官，她隨著母親與繼父遷居玻利維亞、貝魯特等地，直到十六歲纔迴到智利。十七歲時，與弗利亞斯（Miguel Frías）結婚，育有寶拉（Paula，1963-1992）與尼可拉（Nicolás，1966-）兩名子女。因父親與繼父的職業關係，伊莎貝自幼即跨越新舊大陸之間，培養齣宏觀的國際視野，對爾後的寫作風格助益頗多。翻閱伊莎貝的作品，讀者可隨情節發展穿梭於智利聖地牙哥、亞馬遜叢林、美國洛杉磯等地，隨曆史脈絡正視政變、戰爭、生態等嚴肅議題，而這些都是引起讀者共鳴的要素之一。
早年即以記者為誌業，編寫雜誌，嘗試童話及戲劇創作，更以英國偵探小說傢阿嘉莎．剋莉絲蒂（Dame Agatha Mary Clarissa Christie，1890-1976）為榜樣，冀望未來在寫作之路有所耕耘。果然，伊莎貝榮獲多項國際文學大奬，其中包括智利國傢文學奬，堪稱當今西語文壇中擁有最多讀者的作傢，作品被迻譯成三十五國語文，全球銷售量逾六韆五百萬冊。
伊莎貝有一位大名鼎鼎的堂伯，即前智利總統薩爾瓦多．阿言德（Salvador Allende，1908-1973）。阿言德於一九七○年當選總統後，立即成立左翼聯閤政府，有意仿效古巴進行一係列社會主義改革，卻因改革過於急促，造成人民不滿情緒逐日升高，三軍總司令皮諾契特（Augusto Pinochet，1915 -2006）藉機於一九七三年發動政變，以強大火力轟炸總統府，阿言德最後飲彈自盡。政變後，皮諾契特建立右翼軍政府，並實施恐怖軍事獨裁，鎮壓左派勢力，殘害人權。
皮諾契特執政的十七年間，是令生者與死者備受煎熬的年代，遭迫害的異己及無辜百姓約三萬五韆人；其中，兩萬八韆多人受到酷刑，三韆餘人被殺，逾韆人失蹤。另外，有二十萬人選擇流亡，包括伊莎貝在內。一九七五年，她與丈夫攜帶兩名幼子流亡至委內瑞拉。政變、獨裁與流亡所造成的時代悲劇，蠹蝕著智利的社會，不少作傢於是以曆史傷痕為背景，藉書寫撫慰那被壓抑的靈魂。
流亡委內瑞拉時，伊莎貝開始認真寫作，而於一九八二年齣版首部小說《精靈之屋》（La casa de los espíritus）。在情愛的包裝下，這部小說以大宅第內的傢族故事為主軸，藉小說人物的悲歡離閤影射動盪的大時代，並將阿言德總統在政變中壯烈犧牲的史實化為小說橋段，虛構情節與真實曆史巧妙結閤，充滿魔幻寫實意象，頗有馬奎斯（Gabriel García Márquez，1927-2014）之風。《精靈之屋》一問世立即成為暢銷書，伊莎貝因此躋身知名作傢之列。
伊莎貝的第二部小說《愛情與陰影》（De amor y de sombra）再度運用魔幻寫實手法，敘述一段刻骨銘心的愛情。惟有愛，一切纔得以永恆；惟有愛，人生纔得以燃起希望；惟有愛，失蹤者纔得以永遠活在親人的記憶中。披著愛情故事的外衣，《愛情與陰影》儼然潘朵拉的盒子，打開塵封的痛苦記憶，掀開皮諾契特的恐怖獨裁內幕：一群被捕的異議分子在遭刑求後被祕密處決，從此自人間蒸發，成為四處漂泊的受虐幽靈。
在文學創作裏，「愛」是最扣人心弦的題材，永遠不褪色，同時永遠談不膩，正如人生少不瞭愛情的滋潤一般，聶魯達（Pablo Neruda，1904-1973）曾寫下最動人的詩句：「愛情這麼短，遺忘卻如此的長。」（Es tan corto el amor, y es tan largo el olvido）拉美作傢除瞭歌詠愛情外，亦藉愛情議題凸顯對愛的渴望、對人生的焦慮、對社會國傢的憂心。
伊莎貝同樣喜歡寫「愛」，透過女性的細膩觀察與溫柔筆觸，愛情呈現多樣貌，是救贖，也是毀滅；是純潔，也是墮落；是動力，也是阻礙；是希望，也是幻影。例如：《精靈之屋》裏的不倫戀情，反射齣拉美紛擾政治，以及自我封閉的心靈；《愛情與陰影》裏的激情，則刻畫齣一個獨裁社會，以及受宰製的生靈。除瞭愛情之外，最偉大的愛莫過於母愛。伊莎貝的女兒寶拉在二十八歲時罹患罕見疾病紫質癥，在女兒陷入昏迷之際，心痛的母親隻能孤單無助地坐在病床旁，為她寫下一封封的書信，企盼藉母愛喚醒女兒。在女兒辭世後，這些書信成為《我女寶拉》（Paula）一書中最動人的內容。
至於伊莎貝本身的愛情極具戲劇性，彷彿一部魔幻寫實小說。與弗利亞斯的愛情不再，她於一九八七年毅然離婚，隔年嫁給美籍律師兼作傢戈登（Willie Gordon），帶著兩個小孩隨他定居美國，並於二○○三年取得美國籍。伊莎貝與戈登彼此鼓勵，她還從戈登的傢族得到創作靈感，而寫下《無盡的計畫》（El plan infinito）。然而，與戈登的婚姻維持瞭二十七年，終究劃下句點。即便進入暮年，她仍渴望愛情，於是，結閤瞭「愛」與「老」這兩者看似無關，卻又息息相關的議題，在二○一五年為讀者齣版一部精采之作《阿爾瑪與日本情人》（El amante japonés）。
「老」是生命必經的過程，「老」也是大傢喜歡談、又頗忌諱的議題，或許貧窮與孤獨總是伴隨著老人。如今老年人口大幅增加，各國政府無不針對老年化社會所衍生的相關問題提齣因應之道，伊莎貝順勢拋齣「老」這個議題，無疑喚起大眾對老人的重視，甚至支持安樂死，為長者保留最後的尊嚴。《阿爾瑪與日本情人》一開捲，即以老人安養院為場景，藉凱瑟琳．霍普醫生、阿爾瑪．貝拉科斯、「法國佬」等老人，凸顯老人的曆練、睿智、剛強、自負，以及有體驗新事物的進步精神。
高齡者是世界上最好玩的人。活得夠久，想說什麼就說什麼，根本不在意彆人的想法。
雖然「老」是《阿爾瑪與日本情人》中的重要議題，但「愛」纔是全書的重點。小說以全知的第三人稱為敘事者，鋪陳瞭兩段愛情故事，一段是持續半世紀之久的雋永愛情，一段則為後生晚輩纔剛萌生的純情之愛。對比兩者，更彰顯「老」的可貴，惟有走過麯摺的人生歲月，纔能締造齣如此令人動容的祕密愛情。來自羅馬尼亞的二十三歲年輕女孩伊琳娜，基於好奇，意圖探索八十一年歲老嫗深藏內心的私密世界，在探尋過中，逐漸勾勒齣老嫗一生的形象：悲傷憂鬱的小女孩、纔華洋溢的藝術傢、精力充沛的少婦、氣質優雅的貴婦、習於發號施令的女王、獨立自主的長者。老嫗取名為「阿爾瑪」，其西班牙文「Alma」，即「靈魂」之意，象徵一個人的精神特質，如此命名，不由令人想起《精靈之屋》裏的阿爾芭（Alba，黎明之意），一個擁抱未來的理想主義者。
令人興味的是，伊琳娜在挖掘阿爾瑪的祕密時，她也被阿爾瑪雕琢成一個可以融入貝拉科斯傢族的女孩，兩個女人的互動超越瞭雇主與祕書之間的關係，時而像祖孫、時而如姐妹、時而似朋友。與其說伊琳娜有意探知阿爾瑪的祕密，不如說阿爾瑪故意藉伊琳娜重建她與日本情人之間的故事。
因為熾熱的「愛」，阿爾瑪在殘生中覓得短暫的活力，於是，她以堅強的意誌重新為自己塑造第二個人生，在虛擬實境中重溫舊夢，在幻象中找尋希望。捎來訊息的黃色信封、象徵幸福的行李箱、代錶愛情的梔子花……惟有陶醉在幻象中，纔能留住當下，遇見未來，愛情因而不朽。
伊莎貝愛花，有時她會在個人簽名旁畫上一朵花。當年，她曾帶著智利老傢花園裏的一把泥土，流亡至委內瑞拉，到瞭委內瑞拉後，她那把泥土放入花盆裏，並種下一株勿忘我，藉花思念祖國。在《阿爾瑪與日本情人》裏，日本園丁默默耕耘愛情，以櫻花和梔子花傳遞花語。櫻花常被視為日本的象徵，櫻花綻放時的短暫嫣紅，宛如最濃烈的愛情，而落英繽紛彷彿為垂死的愛人留下最璀璨的身影。梔子花原産於中國、日本、颱灣等地，潔白花朵散發濃鬱香味，讓人感到朝氣蓬勃，為愛情的信物，是一生守候的承諾。嫣紅與潔白，是阿爾瑪與福田一命的愛情寫照，在悸動人生中相互慰藉。
自一九三○年以降，魔幻寫實成為拉美小說傢慣用的寫作風格，伊莎貝也不例外，她的小說被歸類為魔幻寫實，因此有「穿裙子的馬奎斯」之稱，這個封號看似暗示她未能超越前輩，卻顯示她有廣為國際稱頌的本事。《阿爾瑪與日本情人》是伊莎貝的第二十一部小說，明顯褪下魔幻彩衣，但依舊流洩齣離奇、懸疑、神祕、詭異等元素，譜寫齣精采的戲中戲，情節或交相融閤、或互相呼應、或輪番上陣，層層疊疊，呈現明暗錶裏、先後遠近的層次感。慘絕人寰的納粹屠殺、日軍偷襲珍珠港事件、不為人知的美國集中營、廉價汽車旅館的幽會、不能公開的男同性戀……令讀者難以抗拒那暗藏其中的誘惑，而隨著故事脈絡推理演繹、發掘祕密、尋求真相。
《阿爾瑪與日本情人》雖為典型的愛情小說，卻有幾分偵探小說的雛形，小說高潮迭起，等待讀者探尋。
（本文作者為淡江大學西班牙文係、拉丁美洲研究所教授、淡江大學外國語文學院院長）
圖書試讀
為阿爾瑪工作一年後，伊琳娜第一次懷疑這女人有個情人，但是她對這件事不以為意，直到後來發覺得告訴賽斯。在賽斯讓她染上八卦那些懸疑情節的惡習之前，她並沒有暗中監視阿爾瑪的意圖。她漸漸深入阿爾瑪的私密世界，但彼此都沒意識到。她在整理從海崖區房子陸續帶過來的箱子時，在審視阿爾瑪房間裏──她本人會用一條清理布塊定期擦拭的──一幀男人銀框相片時，認為阿爾瑪有情人的想法慢慢成形。除瞭她放在客廳裏的一張較小的傢人照片外，套房裏沒有其他相片瞭。這一點引起伊琳娜的注意，因為雲雀之傢其他住戶周圍都是照片，像是一種陪伴。阿爾瑪隻告訴她那是童年的一個朋友。伊琳娜鮮少膽敢多問，阿爾瑪也總是更換話題，但是終究套齣他叫福田一命，一個日本名字，也是客廳那幅奇怪畫作的創作者，那是一片天色灰沉的淒涼覆雪景色，許多陰暗平樓建築，電綫桿和電綫，而唯一的生命跡象是半空中飛翔的一隻黑鳥。伊琳娜不瞭解為什麼阿爾瑪在貝拉斯科傢族為數眾多的藝術作品裏，挑選齣那幅令人沮喪的圖畫來裝飾自己的住處。相片中，福田一命是個年齡難以辨識的男人，他歪著頭像是詢問的態度，因為麵對太陽而瞇著眼睛，但是眼神坦誠且直率；他性感飽滿雙脣的嘴角掛著一絲微笑，頭發直硬又濃密。伊琳娜覺得無法避免被那張像是叫著她或試圖要告訴她什麼重要事情的臉吸引住。她單獨在套房裏深入研讀他，開始想像福田一命的完整身形，開始賦予他質量，並為他編造一個生命：他的肩背結實，個性孤獨，懂得掌控情緒且任勞任怨。阿爾瑪迴避不談他，更點燃伊琳娜想認識他的渴望。在箱子裏，她找到同個男人和阿爾瑪在海灘上的另一張相片，兩人捲起褲管，手上拿著休閑鞋，腳泡在水裏，嬉笑著，互相推擠著。兩人在沙上玩耍的模樣暗示情愛與親密的性關係。她猜那時他們兩人單獨在一起，請某個經過的陌生人拍下那張照片。伊琳娜算瞭算，如果一命和阿爾瑪的年齡相仿，應該也是八十來歲瞭，但是如果看到他的話，她一點也不懷疑會認不齣是他。隻有一命可能是阿爾瑪失序行為的原因。
用户评价
相关图书
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 twbook.tinynews.org All Rights Reserved. 灣灣書站 版權所有