圖書描述
著者信息
約翰‧傑維德‧倫德維斯特 John Ajvide Lindqvist
瑞典人，生於一九六八年，成長於斯德哥爾摩郊區小鎮布雷奇堡（Blackeberg），從小夢想能闖齣一番名堂。他曾是魔術師，還在北歐魔術牌技比賽中贏得第二名。之後成為喜劇脫口秀錶演者長達十二年。後來轉戰進入劇作圈，寫齣瞭膾炙人口的電視劇本《Reuter & Skoog》，並擁有多部舞颱劇作。《血色童話》是他第一部小說，在瑞典造成轟動，二○○五年獲選為挪威的最佳小說奬，入選為瑞典電颱文學奬，並於二○○八年榮獲「拉格洛夫文學奬」殊榮（Selma Lagerlöf Prize for Literature）。改編成電影《血色入侵》的劇本也由他親自撰寫。電影上映後，立刻引起國際間多方迴響，橫掃各大影展奬項，如二○○八年紐約翠貝卡影展最佳影片及最佳攝影、第四十一屆Sitges影展最佳歐洲奇幻電影、富川國際奇幻影展最佳導演、觀眾票選最佳影片、評審團大奬等四十多項大奬。好萊塢電影版《噬血童話》則由麥特‧李維斯（Matt Reeves）執導，剋蘿伊‧莫蕾茲（Chloe Moretz）主演。
約翰‧傑維德‧倫德維斯特之後的作品皆獲得好評，被翻譯成多國語言。繼《血色童話》後，倫德維斯特也將與托瑪斯‧艾佛瑞德森再次攜手閤作，將他的第三本長篇小說《靈異港灣》搬上大螢幕。
譯者簡介
林羿君
颱大外文係畢業，曾任齣版社編輯，現為兼職譯者。
陳文怡（翻譯本書〈廷達洛斯獵犬〉篇）
法國濛貝利耶三大劇場藝術係電影組碩士，曾任職齣版社與雜誌社，現為專職譯者。
圖書目錄
圖書序言
二○○五年十月寫於羅德曼瑟鎮
我就是忍不住要寫……
不知道你們對這樣的後記有什麼看法。我啊，超愛的。所以我現在要來寫一篇。
雖然這樣有點自我中心，但是有瞭幾本小說作品之後，我想有一些讀者會對我的思考方式感到好奇。也許有十四位吧。其中四人來過那兩場在科幻小說書店舉行的簽書會，再加上其他十人。
我是在跟你們幾位說話。其他人現在可以去睡覺瞭。晚安，晚安。謝謝你們看到這裏。很高興有你們加入。祝你們一夜好眠。
好瞭。隻剩下我們瞭。
你們喜歡這些故事嗎？希望你們喜歡。其中我最喜歡的大概是〈邊界〉，但是這篇得到的評價兩極。當我有作品完成時，會有一群人幫忙試讀，他們非常好心，願意讀完一大疊相關文件，並給予我迴應。他們全都有自己最喜歡的。但是〈在音樂播放時擁抱你〉除外。沒有人喜歡那篇，隻有我喜歡。
也許是因為看不懂嗎？如果我告訴你們，故事原本的標題是〈十字架〉，這樣有幫助嗎？
有好一點嗎？
標題可以自成篇章。
我第一次撰寫的恐怖故事，是關於一個男人在鞦天時遇上船難，受睏在斯德哥爾摩群島的其中一個島嶼上。他冷得快凍死，而當他死去的女友漂流到岸上後，情況甚至變得更糟。後來更是每況愈下，因為她的屍體不在他安置的地方瞭……
我藉用英國歌手莫裏西（Morrissey）所創作的一句歌詞，把那故事取名為〈我們的肌膚、血液、骨頭〉（Our skin, our blood, our bones）。（是哪一首歌？有人知道嗎？）
後來，當我撰寫第一本小說時，有很長一段時間是以《唯一的朋友》作為書名；雖然我不太喜歡這個書名，但是我想不齣更好的。直到我想起第一個故事的標題，想起莫裏西，纔在我的記憶裏搜尋到瞭：《血色童話》。
《斯德哥爾摩復活人》有很長一段時間是以《復甦》作為書名，直到我發現那書名與易蔔生的劇作同名時，纔覺得不妥。為瞭讓書名帶有電話簿最後幾頁的感覺──你們看過那幾頁吧：戰爭發生時……──我重新命名為《斯德哥爾摩復活人處置指南》，但是有點長，所以……
唯一令我真正滿意的書名是《靈異港灣》，這會是我的下一本作品。不過，話說迴來，我一個字都還沒寫！可是我有構想！有很多構想！
這部分就到此為止瞭。
你們對這些故事感興趣嗎？我怎麼會想要寫這些呢？
（我知道過去我在各方麵都被拿來與史蒂芬．金比較，寫這篇後記隻會讓情況變得更糟。不過，正如弗拉第米爾與愛斯特拉岡所說的：無計可施。）
你們還有多少人在看？七個嗎？
好。
我是在二○○二年春天到二○○五年鞦天之間撰寫這些故事。首先完成的是〈永恆的／愛〉，就在我寫完《血色童話》之後開始下筆，最後完成的是〈最終處置〉，在我寫後記的此時都還沒寫完，隻剩幾個問題需要解決。
〈永恆的／愛〉是源自於一份不知為何變得強烈的感覺。我開始思考，不管我們有多愛一個人，終究都要麵臨死亡。當然，這大傢都知道，但是忽然之間，我有瞭很清楚的領悟，使我大為震驚。我們能讓愛情持續燃燒，但是到瞭某個時候，我們依然必須跟對方分開。故事裏的第一句就像其結構那般簡單地在我腦海裏齣現，然後一片又一片的拼圖接連成形。我剛剛纔想到，就主題來看，這可以算是《血色童話》的終章。
〈梅根〉因為以名字作為開頭而顯得特彆。我先想到梅根這名字，然後這名字就停留在我腦中。有一天在前往阿蘭達機場的路上，我經過一間房屋，看見屋外停著一輛銀色的福斯金龜車，就知道那是梅根的車。這個接下來與「全世界商店扒手團結起來」的想法結閤，故事就齣來瞭。也許其中有一點我也該提齣來，就是我稍微修改瞭NK百貨公司的保全係統，以便符閤我想達成的目的。
我之所以開始撰寫〈最終處置〉，主要是為瞭利用之前為《斯德哥爾摩復仇人》所做的計畫，當時想在結尾安排場麵浩大的最後一幕，但是因為篇幅有限而作罷。這篇我本來預計是三十頁左右的短篇故事，但卻失去控製。這其實經常發生，因為我原本也打算把《斯德哥爾摩復活人》寫成短篇小說。
我不會探討所有的故事。這樣就夠瞭。你們隻剩下五人還在聽我說。我實在不太知道接下來到我說完謝辭之前，該怎麼持續吸引你們的興趣。
噢，對瞭，我可以告訴你們讓我最花費心力的那則短篇小說，但是它不在這本小說集裏，因為沒有完成。這樣有引起你們的興趣嗎？
其實，我認為這對那則故事來說是最好的安排，因為比起其他任何故事，它更是完全根據一個構想，根據我想到的一個絕佳構想。有時候，這會是個問題。因為構想太好，以緻於到最後難以實現。
我當初應該要懷疑情況不對，因為我其實有長達十八個月左右的時間，一直把那個構想存放在腦中，而它從來沒有打擾我，要求我撰寫齣來。不過我最後決定要試著把它寫成故事，猶豫瞭一個月後，我放棄瞭，因為我不知道該做什麼樣的變化，該用什麼樣的敘事手法、節奏和觀點。那構想就是行不通，不管我怎麼嘗試，都覺得完全不對。
但那個構想是什麼？
就是以下這樣：
有一群人被關在一個地底一百公尺深的密室裏。假設那裏原本打算用來長期存放核廢料，但卻一直沒有使用。那他們為什麼被關在那裏？當然是為瞭電視節目。有大量的攝影機記錄他們的一舉一動。也就是所謂的實境秀。
不太有創意嗎？嗯，當時有一部叫做《誰在網路偷窺》的電影上映。
不過，我還沒說完。
那些在地下密室裏的人完全與外界隔絕。攝影機拍攝到的所有內容都儲存於也放在密室裏的硬碟。那群人待在地下密室的一個月裏，與外界沒有任何接觸，也沒有人能看見他們。此外，那裏也有一種內建的奬勵製度。如果他們能完成某些任務，就會得到酒、食物或娛樂。那是個讓電玩遊戲成真的實境秀。當他們迴到地麵上後，那硬碟就會被取齣，用來剪輯成節目。
還是不感興趣對不對？我也是。這可能很容易淪為一則諷刺故事。但是我要說的是：
你們知道「薛丁格的貓」嗎？
簡單來說，那是一種說明量子力學的方法，也就是所謂的波粒二象性。我不會去探討其背後的科學理論，因為就連科學傢都無法完全理解。但那個概念是，毒氣有沒有釋放到裝有那隻貓的箱子裏。而在量子力學的世界裏，在還沒打開箱子之前，不僅是我們不知道貓是否還活著或死瞭，還有貓沒活著或沒死，或者說貓是同時處於生存與死亡的狀態。
是打開箱子觀察纔造成二擇一的結果，纔決定瞭那隻貓的命運。或者，換句話說，是「好奇心殺死瞭那隻貓」。
迴到那個故事。
那些在地下密室的人本來一直處於類似那隻貓的狀態。但是現在他們開始觀看節目的帶子，看攝影機錄下的影像。而在這時候，事實改變瞭。他們看見帶子上的內容與參賽者齣來後所說的情況不符。當影片倒帶之後，內容變得與新的事實相符。
既然我是寫這類型的故事，接下來當然就會有一連串可怕的事開始展開。那些在觀看影片的人發現，他們一定要看纔能阻止這一連串事情發生，而他們同時也知道，觀看這個動作會導緻那些事發生。好奇心殺死瞭那些參賽者。
很棒的構想，對吧？
總之，在我試著撰寫前，一直都是這麼認為的。
好吧。至少我在這裏幫它找到些許用處，就是作為一個小小的加贈故事，奬勵還繼續堅持的你們三位。
以上就是我這次想說的。接下來可能要一段時間過後，我們纔會再得知彼此的消息。還有最後一件事。
我原本打算要引用一段話來作為這本小說集的題詞，但是我要把那段話改用在結語。
有時候會有人問我為何選擇寫恐怖小說。有位記者拚命追問這問題，使我到最後真的感到厭煩瞭。
「你為什麼要寫恐怖小說？」
我告訴他答案。
「你為什麼要讓吸血鬼齣現在布雷奇堡？」
我告訴他實話：我的想法非常簡單。有件可怕的事發生在布雷奇堡，我想看看會造成什麼情況。然後他接著又問：「為什麼可怕的事要發生在布雷奇堡？」
大概就在那時候，我放棄瞭。我對於基本上是相同的問題，沒有其他不同的答案瞭。
隔天我第一次聽莫裏西的《伯爵閣現場演唱專輯》。然後就在兩首歌之間的空檔，他突然說齣一句話，讓我覺得既可以作為那些問題的答案，也可以作為我所有作品的題詞：
「我實在是忍不住。不能這樣，就寜可坐牢。」
我也要感謝一些人。要感謝好多人。
Thomas Oredsson與Eva Harms Oredsson做瞭校對，而且Thomas說瞭一段令人開心的話。Eva的笑聲迴盪在夏夜的社區裏。
我所有的繼子都看過這些故事。他們的名字是Nils、Jonatan和Kristoffer Sjögren，他們是世界上最棒的，各自有自己齣色的地方。Kristoffer的Emma姓Berntson，再遠的距離她都走得瞭。她也看過瞭。
Aron Haglund堅持到最後。讓我對〈梅根〉有信心，還迴覆瞭很棒的歌詞給我。
Jan-Olof Wesström與Bob Hansson還沒看這些故事，但他們是很棒的傢夥，也是我的好友，所以我想說聲謝謝，總之，謝謝你們瞭。
接下來是提供實際資料給我的人：
Frank Watson盡管碰巧與主角同名，還是為〈看不見就不存在！〉修正瞭一些與攝影相關的錯誤。
Martin Skånberg與Maria Halla為〈山丘上的村落〉告訴我一些建築物承重的特性。
Kurt Ahrén和我一起坐在船艙裏為〈最終處置〉寫齣那些拉丁術語。
在卡佩爾斯卡海關檢查站的工作人員為〈邊界〉告訴我他們的工作事務。
（如果還有任何錯誤，並不是他們的錯，而是必須歸咎於我的豐富想像力。）
我不能沒有我的編輯Elisabeth Watson Straarup，也不能沒有Ordfront齣版社的Malin Morell。沒有她們的話，一切就不會這麼有趣瞭。
當然還有Mia。所有的故事都是為她而寫，為瞭要大聲唸給她聽。這份情感熾熱而閃耀，永不止息。
謝謝你們所有人。
附記：還有你，剩下來的最後一位，你耐著性子把全部看完。也謝謝你。
圖書試讀
那男人一齣現，媞娜便知道他有想藏的東西。隨著他一步步走近海關檢查站，她越來越確定。當他選擇「無須申報」的綠色通道，徑直走過她身旁時，她說：「對不起，可以請你停下來一會嗎？」她瞥瞭羅伯一眼，想確認他會協助處理。羅伯微微點頭。即將被逮的人可能會採取鋌而走險的手段，尤其若他們走私的東西會引來牢獄之災——就像這個男人。媞娜很肯定。
「可以請你把行李箱放在這裏嗎？」
那男人提起一個小箱子放到櫃颱上，解開鎖，打開箱子的上蓋。他對此習慣瞭，這並不奇怪，因為他有這樣的外錶：稜角分明的臉孔，低窄的額頭，濃密眉毛之下一對眼窩深陷的小眼，落腮鬍加中長發。他可能曾在一部動作片裏飾演一名俄羅斯職業殺手。
媞娜傾身靠嚮櫃颱的同時，按下瞭隱藏的警報鈕。她的直覺十分確定告訴她，這男人帶著違法物品，他可能攜有武器。她從眼角餘光看見雷夫和安德烈斯在通往裏麵房間的門口就定位，正在觀看，並等待行動。
箱子裏裝的東西很少：一些衣物，一張路綫圖和幾本賀寜．曼凱爾的犯罪小說，一副望遠鏡和一副放大鏡。還有一部數位相機。媞娜把相機拿起來做更仔細的檢查，但她的直覺認為，這部相機沒有問題。
就在行李箱的最底部，放著一個有蓋子的大金屬盒，其蓋子中間有個圓形的指針型計量錶，一條電綫從盒子側邊接過來。
「這是什麼？」她問。
「妳猜猜看，」那男人迴答。他揚起眉毛，彷彿覺得這情況極為有趣。媞娜與他目光相遇。她在他眼中看見幾分欣喜自若的鎮定，那可能是以下兩種原因之一造成的：不是他瘋瞭；就是他確信，她不會找到他藏著的任何東西。
她甚至不需要考慮第三個選擇──他沒有東西要藏。她知道他有。
她在卡佩爾斯卡工作的唯一理由，是那裏離傢很近。她原本可以在任何地方工作。全國各地的海關檢查站得知有大量違禁藥品正運送過來時，都會尋求她的協助。有時候她會去，在馬爾默或赫爾辛堡待個幾天，直到她發現那艘貨船為止，她也趁自己待在那裏的機會，指齣一些走私香菸或偷渡人口的犯人。她幾乎從不齣錯。唯一可能誤導她的情形，是如果有人攜帶某種不違法，但無論如何就是不想被發現的物品。
用户评价
《童話已死》，這個書名，聽起來就帶著一種顛覆的力量。我常常覺得，很多我們從小接觸到的童話，雖然美好，但也過於理想化，甚至有時會給人一種不切實際的期待。比如，很多故事裏的愛情，都顯得過於純粹和簡單，仿佛隻要遇到對的人，一切問題都會迎刃而解。但現實生活中的感情，哪有那麼容易？它充滿瞭磨閤，充滿瞭妥協，甚至充滿瞭誤解和傷害。《童話已死》這個名字，就讓我感覺，這本書可能會拋棄掉那些過於完美的設定，去講述一些更加真實、更加具有層次感的故事。我期待它能展現齣人性的復雜，展現齣生活中的無奈，也展現齣在睏境中，人們依然能夠堅持和尋找希望的韌性。
评分拿到《童話已死》這本書的時候，我內心是充滿期待的。我本身就喜歡一些帶有批判性思維的作品，也對那些顛覆傳統的故事有著濃厚的興趣。畢竟，現實生活很少有那麼完美的“happy ending”。我們經曆的很多事情，都充滿瞭灰色地帶，充滿瞭無奈和妥協。所以，當我看到書名時，我第一時間聯想到的就是，作者是不是想要探討那些隱藏在童話錶象之下的殘酷真相？比如，灰姑娘真的嫁給王子就一定會幸福嗎？王子真的隻愛灰姑娘一個人嗎？白雪公主的善良，會不會被心機利用？小紅帽的無知，會不會真的讓她付齣生命的代價？我希望這本書能夠帶我進入一個全新的視角，去審視那些我們習以為常的敘事，去發掘那些被掩蓋起來的，更加真實、更加深刻的人性。
评分老實說，這本書的名字《童話已死》一開始讓我有些猶豫。畢竟，童話在我們心中一直代錶著純真、美好和希望。聽到“已死”這個詞，總覺得有點沉重，好像會打破內心的某種平衡。但是，我是一個好奇心很重的人，而且也非常喜歡閱讀那些能夠引起我思考的作品。我總覺得，很多時候，我們對一些事物的看法過於片麵，特彆是對於那些被美化過的故事。也許，童話的“死”，恰恰是為瞭讓我們看到更真實的世界，讓我們在麵對現實的復雜性時，有更強的心理準備。我想瞭解作者是如何處理這個概念的，他/她是如何在“童話”和“已死”之間找到一個獨特的切入點，來講述一個全新的故事。
评分我一嚮喜歡那些能夠挑戰我固有觀念的作品，而《童話已死》這個名字，無疑就帶有這樣的衝擊力。童話，在我看來，不僅僅是給孩子看的睡前故事，更是一種文化符號，一種關於善惡、關於希望、關於正義的集體記憶。當這個符號被冠以“已死”二字，我想象到的，絕不僅僅是簡單的故事的終結，而是一種更深層次的寓意。它可能是在暗示，我們所處的時代，已經不再適閤那些過於簡單、過於理想化的敘事；它也可能是在探討，當現實的殘酷與童話的美好發生碰撞時，會激蕩齣怎樣的火花。我非常期待這本書能夠帶給我一場思想的盛宴，讓我重新審視那些曾經深信不疑的“美好”。
评分《童話已死》這個書名，簡直太有魔力瞭！它瞬間就能抓住讀者的眼球，並且激起無限的遐想。我腦海裏立刻浮現齣各種畫麵：曾經色彩斑斕的童話世界，如今濛上瞭一層灰暗的濾鏡；那些永遠善良純真的主角，開始有瞭內心的掙紮和陰暗麵；王子和公主的愛情，不再是命中注定，而是充滿瞭現實的考驗和不確定性。我甚至在想，作者是不是會把一些我們熟悉的童話人物，放到一個完全不同的情境下，讓他們麵對一些我們從未想象過的睏境。比如，灰姑娘在嫁給王子之後，是不是發現自己無法適應皇室的生活？白雪公主醒來後，發現自己並不是唯一一個被毒死的公主？這種顛覆性的設定，絕對能讓人耳目一新。
评分“童話已死”，這個書名，就像一股清流，又像是一聲呐喊，瞬間吸引瞭我。我一直覺得，童話之所以能流傳至今，不僅僅是因為它的故事本身，更是因為它承載瞭人類對於美好、對於正義、對於幸福的永恒嚮往。但是，如果說“童話已死”，那麼它“死”在瞭哪裏？是死在瞭現實的殘酷麵前？還是死在瞭人性的復雜之中？我非常想知道，作者是如何去解構這些經典的童話故事，去挖掘其中被隱藏的，不為人知的另一麵。我想象中的這本書，或許會充滿著諷刺，充滿著反思，甚至會帶有一絲絲的黑色幽默，它會讓我們在笑聲中，看到瞭現實的真相，也看到瞭我們內心深處的掙紮。
评分“童話已死”，這四個字，在我看來，就像是一聲驚雷，瞬間劈開瞭我內心深處對美好童年的懷念，又帶著一絲絲的傷感。我記得小時候，最喜歡聽外婆講那些公主王子的故事，她們總是能找到自己的幸福，而那些邪惡的巫婆和惡毒的繼母，最終都會得到應有的懲罰。那是一種多麼純粹的信任，多麼簡單的是非觀。但是，隨著年齡的增長，我漸漸發現，現實生活遠比童話復雜得多。好人未必都有好報，壞人也未必都受到懲罰。有時候，甚至連善良本身，都可能成為被利用的弱點。所以我對《童話已死》這本書充滿瞭好奇，我想要知道，作者是如何打破那些固有的框架，去講述一個更加貼近我們內心真實感受的故事。
评分這本書的名字很有意思，叫做《童話已死》，光聽這個名字就讓人有點心悸，又有點好奇。感覺好像是把我們從小到大熟悉的那些美好故事，一瞬間打碎，然後丟進垃圾桶裏一樣。我記得小時候，睡前故事聽的最多的就是白雪公主、灰姑娘，還有小紅帽。那些故事裏，壞人總會被懲罰，好人最終會獲得幸福，王子和公主的愛情永遠是童話的結局。但是，如果童話真的“已死”，那意味著什麼？是不是意味著我們從小被灌輸的那些美好幻想，其實都是騙人的？還是說，童話的“死”並非是終結，而是一種蛻變，一種更加貼近現實的、更加復雜的敘事？我一直在思考這個問題。
评分這本書的書名《童話已死》，讓我立刻産生瞭一種強烈的共鳴。我想，很多和我一樣的人，在成長過程中，都會逐漸意識到，現實生活並非如童話般美好。那些曾經讓我們心馳神往的結局，在現實中可能隻是遙不可及的幻想。我期待這本書能夠深入探討這種“死”的含義，它是不是意味著一種成熟？一種告彆天真？一種對現實的深刻理解？也許，這本書會講述一些不再有明確善惡界限的角色，一些在睏境中掙紮、在迷茫中前行的普通人。我想象中的“已死”，並非是徹底的絕望，而是對過去的一種告彆，一種在認清現實後，依然努力尋找生存意義的勇氣。
评分當我看到《童話已死》這個書名的時候，腦海中瞬間閃過無數個念頭。童話，對我來說，不僅僅是兒時的迴憶，更是一種象徵，代錶著我們內心深處對純粹、對美好的追求。當它被宣告“已死”，我第一反應是，這是否意味著我們告彆瞭天真，告彆瞭那種簡單的黑白分明的世界？我希望這本書能夠帶我深入地思考，這種“死”究竟是一種終結，還是一種新的開始？它是不是在暗示，我們應該以一種更加成熟、更加現實的眼光，去審視那些曾經讓我們信以為真的故事？也許，它會揭示齣童話背後更深刻的社會意義，或者更隱晦的人性弱點。我迫切地想知道，作者是如何用文字去構建一個“童話已死”的世界，而在這個世界裏，又會發生怎樣觸動人心的故事。
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