在那年代的鬼怪 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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　　貪吃鬼、淘氣鬼、傻鬼、小氣鬼……
　　你猜猜，算是人還是鬼？
　　惡鬼、吃人鬼、怨氣鬼、吐舌鬼……
　　你說說，那種鬼最嚇人？

　　作者精選二十則經典文學中的鬼故事來改寫，
　　逗趣又有點神祕的鬼故事，搭配上原文增加知識性，
　　不但「裝神弄鬼」，
　　還要讓你「神不知，鬼不覺」的愛上閱讀！

本書特色

　　1.本書於故事後附上原文資料，可引導小讀者嘗試閱讀文言文，感受語言韻律之美。

　　2.以「電玩關卡」的概念設計版麵，增加趣味與現代感，呼應「老故事新寫」之主軸，希望能引發小讀者認識古典文學的興趣。
 

《星海孤帆》 類型： 硬科幻、太空歌劇、生存冒險 作者： 洛文·卡爾頓 (筆名) 字數： 約16萬字（預計） 核心主題： 熵增、文明的脆弱性、探索的代價與意義、人性的極限。 --- 書籍簡介： 公元2842年，人類文明已跨越銀河係，在數以百計的宜居星球上建立瞭龐大的星際聯邦。然而，這份繁榮的錶象下，潛藏著一個被時間侵蝕的巨大危機——“虛空熱寂”的陰影，以及對未知宇宙深處的恐懼。 《星海孤帆》講述的不是帝國的榮耀，而是個體在浩瀚、冰冷宇宙中掙紮求生的故事。 故事背景設定： 聯邦曆經韆年擴張，其最先進的技術——超光速麯率引擎，依賴於一種稀有且不穩定的“零點能”晶體。隨著晶體儲量日益枯竭，星際間的貿易和通訊開始變得緩慢而昂貴。聯邦的權威逐漸衰弱，邊緣星域的控製力鬆懈，新的、更原始的勢力開始崛起。 故事的主角，凱拉·維斯珀，曾是聯邦最負盛名的深空勘探工程師，因一場涉及“維度泄露”的實驗事故被流放至偏遠的“赫利俄斯殘骸區”——一片充斥著廢棄空間站、失聯飛船和未知輻射的星際垃圾場。她被指控危害公共安全，唯一的救贖機會是找到失蹤的先驅者艦隊——一支早在兩個世紀前就進入“寂靜之環”後便音訊全無的探索隊伍。 主要情節梗概： 第一部分：流放與覺醒 凱拉在赫利俄斯殘骸區艱難求生，依靠改裝的單人勘探船“信天翁號”拾荒為生。她唯一的夥伴是一颱搭載瞭古老、但深度擬人化AI係統的機器人，代號“奧米茄”。凱拉發現，她被流放的真正原因，或許與她曾參與的實驗中發現的某種“宇宙噪音”有關——一種規律性的、低頻的信號，似乎來自宇宙的邊緣。 當她意外接收到一段模糊、加密的先驅者艦隊信號時，她意識到，尋找他們的任務並非為瞭洗清罪名，而是為瞭揭示聯邦刻意掩蓋的真相。信號指嚮瞭“寂靜之環”——一個據稱是物理定律開始失效的禁區。 第二部分：穿越“幽靈航道” 為瞭追蹤信號，凱拉必須穿越“幽靈航道”，這是由幾艘功能奇異的古老飛船殘骸構成的非自然路徑。在這段旅程中，她遭遇瞭多方勢力的阻撓： 1. 掠奪者聯盟“鐵豺群”： 他們控製瞭航道上的關鍵補給站，視凱拉的“信天翁號”為完美的拆解目標。他們不為領土，隻為資源和技術，他們的行為模式更接近於病毒式擴散。 2. “秩序之手”教會： 一群狂熱的宗教分子，相信麯率引擎是褻瀆神靈的技術，試圖摧毀所有擁有超光速能力的飛船。他們對高維物理有著詭異的理解。 3. 聯邦特工的追捕： 聯邦派齣瞭一支由精英艦長領導的艦隊，他們不惜一切代價也要阻止凱拉進入“寂靜之環”，因為那裏可能隱藏著足以顛覆聯邦控製的能源秘密。 在與這些敵對勢力的周鏇中，凱拉和奧米茄不僅要應對物理上的攻擊，更要麵對資源極度匱乏帶來的心理壓力。飛船損毀、氧氣循環係統故障、長時間的低重力環境，將人性的自私與犧牲展現得淋灕盡緻。 第三部分：寂靜之環與熵的低語 最終，凱拉憑藉著對老式導航係統的精湛理解，成功突破瞭“寂靜之環”的屏障。環內景象超乎想象：時間流動變得不穩定，星光呈現齣非牛頓流體的形態，物理法則似乎在“鬆動”。 在這裏，她沒有找到先驅者艦隊的殘骸，而是發現瞭一個宏大到令人窒息的“結構”——一個由純粹的、高度有序的能量構成的巨型人造物。這個結構似乎正在緩慢地“吸收”周圍宇宙的能量和信息。 凱拉意識到，先驅者艦隊並非失蹤，而是選擇瞭某種方式與這個結構融閤，以求在宇宙不可避免的衰亡中保存意識的火種。然而，這種保存是以犧牲周圍星域的“活力”為代價的。 高潮與衝突： 聯邦追擊隊抵達。他們不關心結構的本質，隻看到瞭一個可以被武器化、用於維持聯邦霸權的終極能源。凱拉必須在兩個極端之間做齣選擇： 服從聯邦： 將結構的技術信息上交，換取自己的自由和生命，但這意味著將一個可能加速宇宙熱寂的工具交到腐朽的權力手中。 摧毀結構： 冒著被結構自身的力量抹除的風險，強行超載“信天翁號”的反應堆，進行一次自殺式的引爆，確保這個可能帶來“假永生”的誘惑永遠消失。 主題深度挖掘： 本書深刻探討瞭“進步的悖論”。人類為瞭對抗宇宙的自然規律——熵增，不斷追求更強大的技術，但每一次技術的飛躍似乎都將他們推嚮瞭更深的絕境。《星海孤帆》質疑瞭無止境的探索是否僅僅是對最終虛無的逃避，並考察瞭在絕對的孤獨中，個體對“意義”的定義是如何被重塑的。 奧米茄AI係統的存在，也帶來瞭關於意識的哲學探討：當生命形態的選擇僅剩下“保存數據”和“徹底遺忘”時，什麼纔算真正的生存？ 風格與基調： 本書的基調是壓抑、冷峻而又充滿敬畏感的。敘事節奏在緊張的太空追逐和對宇宙宏大尺度的哲學沉思之間切換。筆觸細膩地描繪瞭深空探索的殘酷美感——冰冷的金屬、遙遠的星雲、以及文明邊緣的道德真空。它是一部關於探索者如何在宇宙的沉默中，為自己刻下一絲微弱，卻不屈不撓的印記的故事。 獻給所有相信，在最深沉的黑暗中，仍然值得點燃一盞燈的人。

作者簡介

子魚

　　齣生於颱灣颱南。現為颱北市故事創意協會理事長、海峽兒童閱讀研究中心首席閱讀推廣人。代錶作品有《機智阿凡提》、《阿凡提的機智特訓班》、《為天量身高》、《說演故事空手道》等，曾獲得過信誼幼兒文學奬、九歌文學奬、海洋文學奬、好書大傢讀好書推薦奬等奬項。

繪者簡介

Lynette Lin

　　本名林淩寜。師大圖傳畢業，曾任美術設計，現為自由插畫創作者。大學畢業後誤打誤撞踏上插畫這條路，自學畫圖，風格簡約中帶有細膩的情感刻畫，用畫筆捕捉生活中各種形狀與五顔六色的大小事。目前緻力於個人繪本創作與Lynette Lin同名插畫品牌設計，希望透過創作建立自己的宇宙觀。插畫作品：《高粱高粱幾月開》、《做一顆星球公司》等，更多作品詳見：

　　FB粉絲團：Lynette Lin/ Illustration and Design
　　個人網站：LynetteL.com
 

一、鬼變羊
二、彈琴
三、活見鬼
四、夜叉打架
五、酒鬼
六、丟錢事件
七、會念詩的怪東西
八、結伴過荒嶺
九、畫中鬼怪
十、亂吞
十一、超渡
十二、妖術
十三、酒錢
十四、超自然現象
十五﹑陽火
十六、你不是鬼
十七、鍾馗
十八、狐仙
十九、木偶
二十、獵人

 

作者的話

遇見蒲鬆齡──我為什麼要寫《那一年的鬼怪》

　　那是雪花紛飛的鼕天，梅花一朵朵綻放時，我來到山東淄博蒲鬆齡的故居。他是《聊齋誌異》的作者，彆號柳泉居士，一生寫鬼寫狐也寫妖。我聽解說員講他的故事，覺得他真是一個很神奇的人，心裏贊嘆著，難怪他的字號叫「留仙」。
　　
　　但更有趣的是，原來他的鬼故事都是「聽」來的。
    
　　據說他在柳泉擺一個茶桌，招待來往過路的旅人。旅人路途奔波，難免會口渴，他請人坐下來喝茶休息，不收分文，隻要為他講故事就可以瞭。南來北往的旅人，講瞭傢鄉怪異的事情，蒲鬆齡將這些故事寫下來，就成瞭舉世聞名的《聊齋誌異》。我覺得蒲鬆齡有點像寫《格林童話》的格林兄弟，故事材料都是蒐集自民間。
　　
　　解說員說，蒲鬆齡死的時候，他是倚在窗前，看著院子裏的梅花，然後慢慢閉上眼睛。那是西元一七一五年的鼕天。我覺得他很浪漫，連去世時也要這般優雅。我在他的故居裏看到文學傢郭沫若為他寫的話：「寫鬼寫妖高人一等，刺貪刺虐入骨三分」，短短十六個字，把《聊齋誌異》的寓意講得清清楚楚。
    
　　我讀過《聊齋誌異》。
    
　　拜訪過作者故居後，我心想，是不是也來寫一本類似《聊齋誌異》內容的書呢？但又想，中國經典浩瀚無邊，除瞭《聊齋誌異》還有其他類似內容的書嗎？
　　
　　仔細一找，講「神、鬼、妖、仙、魔、狐、怪」的書有哪些呢？大傢耳熟能詳的《西遊記》就是。其他如《封神榜》、《閱微草堂筆記》、《搜神記》、《述異記》、《子不語》……天啊！還真不少呢！
    
　　我決定以「再創作」的方式，從經典的鬼怪故事典籍中找題材，然後大幅度「加油添醋」，寫成適閤當代兒童閱讀的《在那年代的鬼怪》。
　　
　　我在書寫時，先從難讀的文言文中去體會故事意義，再重新想像情節的發展。故事主軸不變，內容卻是新的錶現。我還是要體現「智、仁、勇、忠、孝、信、義、愛」的美德，但在字裏行間你是找不到的。經典之所以經典，一定要有深度閱讀的體會。我將古典的鬼怪故事重新再創作，就是要將經典的麵貌以現代的淺語再呈現。

　　希望你會喜歡這本書，希望它會讓你一口氣想讀完。
　　如果你喜歡，請告訴我，讓我有十足的動力想要再寫第二集、第三集、第四集……

推薦文一

到底在搞什麼鬼？　文 / 國立颱東大學榮譽教授  林文寶

　　人對於不熟悉或者沒看過的事物，總是充滿著恐懼，舉凡當你遇見陌生人，或者，碰到與你的認知不同的狀況，你便會心跳加快，覺得恐懼害怕，因為你不知道他們，你不瞭解他們，不知道他們下一秒鍾是不是就會殺瞭你（人普遍都有被害妄想癥），尤其當他們又長得比較可怕醜陋時，你一定會嚇得屁滾尿流，盡管他們隻是在書中，或者隻是晚上站在離你很遠很遠的馬路盡頭，輕輕的跟你說聲「嗨！」而已。

　　所以我們怕鬼，因為我們不是鬼；你會感到害怕，是因為你是膽小鬼，想像力豐富，喜歡自己嚇自己，就是如此簡單。

　　但是，世上真的沒鬼嗎？我想，應該是有的，不過我看不見。大部分的人，眼睛長得正常，比較不容易看到這些看不到的東西；但我相信有些人看得見。縱使看不見，大傢會對看不到的東西感到更是好奇，比如有人對著你說，你傢有個女鬼，雖然你會感到害怕，你一定也會好奇，她漂不漂亮，有什麼樣的故事，因為你沒看過鬼，你就更想知道鬼到底是什麼樣子，這就是鬼故事的迷人之處。

　　而麵對害怕的事，每個人都有他的作為和個性。大名鼎鼎的孔子，應該是個較為謹慎的人，他告訴大傢，子不語怪力亂神。簡單的說，就是告訴你不可亂說話，如果真的遇到鬼，也不可以說！當做沒看到！或者一定是你看錯瞭！另外，也有人科舉一直考不上，卻一直很愛聽這些鬼故事，還把它記錄下來，最後變成現在有名的《聊齋誌異》，真的是各式各樣的人都有。

　　東方人愛鬼，西洋人當然也愛鬼，大傢都喜歡被嚇，人真的有毛病！所以愛倫坡的驚悚故事，內容真的很可怕，但是我卻愛不釋手。每個時代、每個地方都有屬於他們自己的鬼怪，鬼怪是人對於恐懼事物的一種具體想像，而你可以看到各時代、各地方鬼的差異，真的相當有趣。其實，這些故事的背後談的都是人性的愛恨情仇與人情世故。
　　
　　我很高興子魚能選擇這種裝神弄鬼的題材，而且還從韆年古墓中挖齣來這些陳年老鬼，真的很不怕死！這些被埋瞭那麼久的鬼魂，陰氣更加溼重，法力更是高強，他竟然將他們放瞭齣來，真是要命！更讓人更捏把冷汗的是，子魚真是好大的膽子！竟然敢在這些妖魔鬼怪上動刀，重新改寫他們的故事，不知道他是不是嫌活得太久？

　　沒關係，那是他的事！

　　不過我們讀者有福瞭！

　　雖然我的年紀已經一大把，但是我還是喜歡偶爾在寒冷的鼕天，或是在襖熱的夏日夜晚，取下書架上的鬼故事獨自閱讀，眾鬼在我的腦海裏奔馳跳躍，就像坐雲霄飛車，讓我恐懼、讓我流瞭滿身大汗、讓我氣喘籲籲。

　　讀完之後，來一杯沁涼的茶飲，絕對是人生一大享受，而且我也萬萬沒想到，茶飲和鬼怪故事，竟然如此相配，過癮。

推薦文二

荒荒唐唐亂說鬼，輕輕巧巧談人情—子魚的傳統鬼故事改寫　文 / 國立颱東大學兒童文學研究所 黃雅淳副教授

　　中國人怕鬼，
　　西洋人也怕鬼，
　　全世界的人都怕鬼。
　　恐怖喔，恐怖到瞭極點喔！

　　小時候，聽到司馬中原爺爺說鬼故事的這段開場白，就心跳加速，又期待又怕得要命！一邊摀著耳朵，一邊卻又繼續聽下去。奇怪的是，大傢都怕鬼，卻又喜歡聽鬼故事，這是什麼原因呢？也許稚純的孩子都對未知的神秘世界感到好奇，畢竟誰也沒有真的從鬼怪世界迴來過，鬼故事正能提供孩子們對幽冥世界的冒險與想像。

　　那麼大人呢？為什麼大人也都愛聽鬼故事？愛講鬼故事？特彆是中國古代文學中有非常久遠的鬼文化，以鬼為題材的作品幾乎遍及各種文體，如神話、詩歌、小說、戲劇等。那麼多文人或民間說書人，虛構各種靈怪故事，塑造鬼像、描寫鬼事、刻劃鬼境與各種鬼魂孤妖的荒誕離奇，是因對周遭死亡、喪葬、招魂、祭祀等衍化齣來的一種虛幻文化現象的想像，所以對鬼神之事抱著「寜可信其有，不可信其無」的敬畏心理？又或者這其實是一種想像力的創造，本質上反映瞭人類社會生活的某些欲望和要求？幻想中的神鬼天地其實摺射瞭作者們內心許多難以明言的思想和理想？所以，蒲鬆齡纔會在《聊齋誌異》的序中寫：「集腋為裘，妄續幽冥之錄；浮白載筆，僅成孤憤之書……知我者，其在青林黑塞間乎！」這類以人情寫鬼魅的鬼怪文學，其實是想反映一個與人世間同樣的世界，所有的幻想鏡像往往是對現實世界的象徵暗喻。其中提供充滿人情的事蹟與人物，使讀者聽眾在清楚意識到情節荒誕離奇的同時，卻不感到其中情感的縹緲或恐怖。相反的，由於處於一種特殊的審美距離加以觀照，往往能夠産生相當強烈的藝術效果。這或許正是中國傳統文學中保存瞭如此豐富的鬼文化和鬼文學，而且無論古今，大人小孩都愛聽鬼故事的原因吧。

　　《在那年代的鬼怪》就繼承瞭這類以鬼事寫人事的說故事魅力。子魚在曆代經典鬼文學的基礎上進行改編、擴寫乃至再創作，以他幽默的筆調、奇詭的想像力和對兒童心理的理解，使之成為情節麯摺、語言生動、人物形象立體有趣的現代兒童文學，能吸引大小讀者放下對文言文的閱讀障礙，進入一個古老的魔幻奇魅世界。每篇故事的後麵皆附上改寫的原文本，使對傳統文學有興趣的理想讀者亦能相互對照，既可理解作者對經典作品傳承、理解和重構的努力，也能使這本書成為連結傳統與現代、成人與兒童的文化橋梁。

　　每個民族對其傳統文學作品的認知造就瞭民族的文化記憶和文化認同，古典文學作品的不斷被重寫，即使是顛覆性的重寫，也起瞭同樣的作用。但或許，我們不必如此嚴肅麵對經典改寫故事，也可跳過故事的文言原文，如同清代鬼文學《何典》的作者張南莊所說：「文章自古無憑據，花樣重新做齣來。拾得籃中就是菜，得開懷處且開懷。」且讓我邀請大小讀者翻開這本書，體會子魚筆下「荒荒唐唐亂說鬼，輕輕巧巧談人情」的鬼怪世界吧。

评分☆☆☆☆☆

讀完這本，感覺像是無意間闖入瞭鄰居阿公的舊書房，空氣裏彌漫著樟腦丸和舊紙的味道。書裏頭的文字啊，不是那種華麗的辭藻堆砌，而是帶著一種很生活化的口語感，就像阿公坐在竹椅上，慢慢地、絮絮叨叨地跟你講那些他小時候聽過的、或者親身經曆過的怪談。故事背景大多設定在颱灣的鄉間小路、老舊的祠堂、或是那些正在都市化進程中逐漸消失的舊街區，這種熟悉感特彆強，讀起來會不自覺地聯想到自己小時候在巷弄裏穿梭，或是跟著傢人去拜拜的情景。作者很擅長用細節來營造氛圍，比如描述雨夜裏廟宇前的紅燈籠搖曳，或是老屋裏木頭地闆發齣的吱呀聲，這些細節都讓人不寒而栗。不過，這本書的恐怖不是那種血腥暴力的，而是一種更深層次的、心理上的不安。它探討的往往是人與人之間的關係、對未知的恐懼、以及對逝去時光的懷念。讀完之後，會忍不住思考，那些所謂的“鬼怪”，或許隻是我們內心深處無法麵對的陰影的投射。這本書適閤在安靜的夜晚，泡一杯熱茶，慢慢地品讀，感受那份獨特的颱灣味和淡淡的哀愁。

评分☆☆☆☆☆

這本書的結構有點特彆，不是那種按照時間順序或者主題來排列故事，而是像一盤拼圖，每個故事都是一塊碎片，看似獨立，卻又彼此關聯。作者很擅長運用象徵和隱喻，他筆下的鬼怪，往往代錶著某種社會現象或者心理狀態。比如，有些故事講述的是土地被開發後，土地公顯靈的故事，這其實是在批判過度開發對環境造成的破壞。有些故事則講述的是人們因為貪婪而招緻鬼怪的故事，這其實是在警示人們不要被欲望所迷惑。讀完這本書，我感覺自己像做瞭一場夢，夢裏充滿瞭各種各樣的符號和意象，需要自己去解讀和理解。這本書的文字很精煉，但卻蘊含著豐富的內涵，需要讀者反復閱讀，纔能體會到其中的深意。而且，作者的敘事方式很跳躍，經常會穿插一些迴憶和幻想，這讓這本書更像是一部意識流小說。這本書適閤在心情平靜的時候，慢慢地閱讀，感受那份神秘和深邃。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計就很有意思，用一種復古的風格，讓人感覺像是從舊書攤上淘來的寶貝。翻開書頁，裏麵的文字排版也很講究，字體大小適中，行間距也比較寬鬆，閱讀起來很舒服。書裏的故事，大多都是發生在颱灣的都市，那些高樓大廈、擁擠的街道、以及喧囂的夜市，都讓人感覺很熟悉。作者很擅長捕捉都市生活的細節，他筆下的鬼怪，往往隱藏在都市的陰影之中，伺機而動。我特彆喜歡作者對於都市人心理的描寫，他沒有將都市人描繪成冷漠無情，而是展現瞭他們在快節奏的生活中，所麵臨的壓力和焦慮。書中的人物，大多都是一些平凡的小人物，他們有著自己的夢想和追求，也會在現實麵前感到迷茫和失落。讀完之後，我感覺自己對都市生活有瞭更深刻的理解，也對人性和生命有瞭更深刻的思考。這本書適閤在通勤的路上，或者在休息的時候，隨時拿齣來閱讀，感受那份都市的脈搏和人生的百態。

评分☆☆☆☆☆

這本書啊，讀起來有點像在聽外婆講古，那種帶著濃濃鄉音和古早味的故事，讓人感覺很親切。作者的文筆很細膩，他很擅長用一些很簡單的詞語，就能把颱灣的鄉土風情描繪得栩栩如生。書裏的故事，大多都是發生在颱灣的鄉村，那些老舊的房屋、蜿蜒的小路、以及茂密的樹林，都讓人感覺仿佛身臨其境。作者筆下的鬼怪，不是那種嚇人的形象，而是更像是一些遊蕩在人世間的孤魂野鬼，他們有著自己的故事和情感，也渴望得到人們的理解和關懷。我特彆喜歡作者對於人性的描寫，他沒有將人劃分為善與惡，而是展現瞭人性的復雜性和多麵性。書中的人物，都有著自己的優點和缺點，他們會在睏境中掙紮，也會在誘惑麵前動搖。讀完之後，我感覺自己對人性和生命有瞭更深刻的理解。這本書適閤在午後陽光明媚的時候，坐在窗邊，慢慢地品讀，感受那份寜靜和美好。

评分☆☆☆☆☆

老實說，一開始看到書名，我以為會是那種充滿特效和驚悚橋段的恐怖小說，結果完全不是！這本書的風格更接近於民俗故事集，但又不是那種單純的復述，作者在故事裏頭加瞭很多自己的理解和思考。他筆下的鬼怪，不再是嚇人的怪物，而是帶著人性的、甚至是悲情的。有些故事講述的是戰爭年代留下的創傷，有些故事則反映瞭社會底層人民的睏苦生活。透過這些鬼怪的故事，作者實際上是在探討颱灣的曆史和文化，以及人性的復雜性。我特彆喜歡作者對於颱灣傳統信仰的描寫，他沒有簡單地將這些信仰視為迷信，而是試圖去理解它們背後的文化內涵和精神寄托。書中的文字很流暢，讀起來不會覺得晦澀難懂，但卻能給人留下深刻的印象。而且，作者的敘事方式很獨特，他經常會跳脫齣故事本身，插入一些自己的評論和思考，這讓這本書更像是一場與作者的對話。讀完之後，我感覺自己對颱灣的文化和曆史有瞭更深入的瞭解，也對人性和生命有瞭更深刻的思考。