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圖書標籤:

• 室內設計
• 設計基礎
• 教科書
• 建築設計
• 空間設計
• 傢居設計
• 設計原理
• 材料應用
• 製圖
• 裝飾裝修

　　【重點內容】
　　◎Chapter1　室內設計的工作
　　1-1室內設計的「對象」
　　1-2室內設計相關的業種與職種
　　1-3室內設計的具體業務
　　
　　◎Chapter2　室內設計的必要知識
　　2-1室內空間的構成要素
　　2-2室內空間的色彩規畫
　　2-3室內空間的照明計畫
　　2-4尺寸與模矩
　　2-5空間結構與裝潢
　　2-6裝潢材料
　　2-7室內設計的相關法規
　　
　　◎Chapter3　室內設計必備的錶現技術
　　3-1室內設計圖麵
　　3-2室內設計的透視圖
　　3-3簡報
　　3-4數位工具
　　
　　◎Chapter4　體驗室內設計
　　4-1開始模擬之前
　　4-2調查與概念圖繪製
　　4-3計畫
　　4-4簡報
　　
　　室內設計師的設計內容與範圍，會依空間用途與客戶而異，
　　由於業種相當豐富，不過其中都有共通的執行方式。
　　本書作者為業界資曆達25年以上的設計師，並在學校任教14年左右，
　　緻力推動産學閤作、期望拉近學生與業界的距離。
　　本書匯整瞭「學校裏學不到，在業界卻必備的知識與技術」，
　　除瞭說明業界結構，可能會遇到的閤作對象、工作內容、執行業務的流程，
　　也介紹室內設計必備的基礎知識，讓設計師在麵對業主時能即時判斷與迴覆，
　　從計畫到簡報、從設計到監工皆能麵麵俱到，讓案件圓滿完成。
　　
　　【設計需熟悉的相關4大業種】
　　①製造業—製造內裝商品：傢具製造商、織物製造商、設備機器製造商等
　　②批發零售業—銷售內裝商品：百貨公司、傢飾店、五金行等
　　③建設業—住宅或商業設施的施工：綜閤建設業（主承包商＝General Constructor）、住宅建設公司、工務店等
　　④服務業—建築設計、室內設計：建築／室內設計事務所、獨立設計師等
　　
　　【設計師業務主要業務】
　　①諮詢：確認、整理委託者的期望、建築物狀況、預算與日程等前提與條件
　　②計劃：以諮詢結果為基準，規劃室內風格概念與設計。
　　③簡報：將規劃好的室內風格概念與設計呈現給委託者，以取得許可。
　　④設計監工：取得客戶許可後，就依計畫製作施工專用設計圖（設計）、確認施工狀態是否符閤設計圖（監工）。
　　
　　【室內設計必備成功心法】
　　◎不能隻重視「漂亮」與「機能性」，而需呈現「價值感」。
　　◎多方見識各種事物，增加腦海裏的「創意庫存」。
　　◎仔細傾聽，正確錶達，掌握對方想傳達的內容及期望。
　　◎從實用性、安全性、經濟性等各種角度思考同一事物。
　　◎不放棄各種挑戰，大膽嘗試，小心修正。
　　◎不斷磨練目測空間、物體形狀及大小的敏感度。
　　
本書特色
　　
　　◎日本室內設計學會教育部門推薦圖書。
　　◎最佳學界、業界銜接指南，將「學校裏學不到的知識與技術」，匯整成淺顯易懂、有係統的內容。
　　◎說明商業、居傢空間設計師「必備技能」、「工具證照」、「執行流程」，與業界無縫接軌！

建築與空間敘事：現代設計思維的探索 一、 導論：從“物”到“場”的視角轉換 本書旨在提供一個超越傳統室內裝飾技巧的全新框架，聚焦於建築學、現象學以及人類行為學對室內空間的影響。我們探討的不是如何簡單地“布置”一個房間，而是如何通過設計介入，塑造和引導居住者與環境之間的復雜互動。核心理念在於，室內空間並非容器，而是持續發生的“場域”（Field of Experience），是文化、曆史與個體記憶交織的動態場域。 我們將從批判性視角審視現代主義留下的遺産，探討其在追求功能至上的同時，如何犧牲瞭空間的感性與場所精神（Genius Loci）。本書倡導一種迴歸現象學的路徑，強調身體經驗在空間感知中的決定性作用。空間不應被簡化為幾何坐標，而是通過光綫、材料的質感、聲音的共鳴以及人體尺度（Haptic Scale）共同構建的感官體驗。 二、 場所精神與場所的生成 場所精神是理解任何成功室內設計的基石。它要求設計師深入挖掘特定地點的曆史文脈、氣候特徵、社會功能以及非物質性的文化意義。本書將運用諾伯格-舒爾茨（Norberg-Schulz）的理論，結閤當代案例，分析如何在既有結構中植入新的敘事層次，同時尊重其既有的“身份”。 我們不追求對曆史的拙劣模仿，而是探討“轉譯”。如何將曆史的韻味轉化為當代的語匯？例如，分析傳統日式建築中的“間”（Ma）的概念，如何應用於現代開放式辦公空間的情緒調控；或是在工業遺址改造中，如何保留材料的“創傷痕跡”，使其成為空間敘事的組成部分。重點在於“未完成性”和“時間性”，空間應允許居住者參與到其意義的最終確定過程中。 三、 光的雕塑：建築光學與心理暗示 光綫是室內設計的“無形之材”。本書將深入探討光綫的物理特性（色溫、顯色性、角度）如何直接影響人的生理節律（晝夜節律）和心理狀態。我們區彆於常見的照明設計指南，而是將其提升到建築光學的層麵來討論。 案例分析將側重於自然光的策略性引入——如何通過天井、導光管或特定的開窗方式，實現光的動態變化，使空間隨著一天和四季的流轉而“呼吸”。在人工照明方麵，我們將研究如何利用光的層次結構（背景光、任務光、強調光）來構建空間敘事，避免光綫帶來的“平麵化”效果，而是追求通過陰影和對比度來界定深度和氛圍。如何利用低顯色性光源來刻意營造特定時代的懷舊感，或者利用動態照明技術來模擬自然現象，是本章的重點探討方嚮。 四、 材料的語匯：觸覺、聽覺與倫理 材料的選擇不僅僅關乎美觀或成本，它是一種強烈的非語言交流方式。本書將材料視為具備“語匯”的實體，每種材料都攜帶著其生産過程、地理來源和時間積纍的故事。 我們關注觸覺反饋（Haptic Feedback）：木材的溫潤、混凝土的冰冷、織物的吸音性，這些都是身體直接感知空間質量的途徑。設計決策必須考慮到這些感官輸入如何共同作用。此外，我們深入探討聽覺環境的構建。一個優秀的室內空間，其混響時間、背景噪音水平，都是精心設計的參數。如何利用穿孔闆、吸音材料的紋理和布局，來“調音”一個空間，使其符閤其功能需求（例如，私密對話空間與公共集會空間的聲音需求差異）。 在材料倫理方麵，本書考察瞭可持續性設計更深層的含義——“材料的生命周期敘事”。我們不僅關注迴收材料，更關注材料的耐久性、可修復性以及它們在未來如何分解和迴歸自然的能力。 五、 尺度、尺度與非標準的人類學 對“人”的理解必須超越平均值。本章挑戰標準化的設計規範，探討空間尺度與人類存在感之間的復雜關係。我們將分析“限製性尺度”（如低矮的天花闆、狹窄的通道）如何激發親密感和專注力，以及“宏大尺度”（如大跨度拱頂）如何引發敬畏感和儀式感。 重點在於“適應性尺度”。如何設計能夠響應不同年齡、身體能力和文化背景使用者的空間？例如，在無障礙設計超越瞭坡道和扶手的基礎上，探討如何通過傢具的靈活性、空間流綫的可變性，來構建一個真正具有包容性的環境。我們藉用現象學中的“在世感”（Being-in-the-World）概念，來評估一個空間是否真正尊重瞭使用者的身體主動性。 六、 空間中的時間性：流變與記憶的編織 室內設計是關於在特定時間點截取一個使用狀態，但居住行為本身是流動的、連續的。本書深入探討如何在靜態的物質框架內，植入時間性的維度。 這包括對“可塑性設計”的探索——那些鼓勵居住者通過移動、增加或移除元素來“完成”空間的設計。例如，模塊化傢具係統、可移動的隔牆，以及允許用戶自行“老化”材料（如銅製錶麵氧化、皮革磨損）的設計手法。我們研究如何利用曆史的殘留物（如舊建築的結構梁、殘留的壁畫碎片）作為記憶錨點，將過去的時間切片錨定在當代的生活流中。最終目標是創造一個“活的”空間，一個能夠隨著居住者的生活軌跡而共同演進的敘事場域。 七、 設計作為批判性介入：對“舒適”的再定義 本書的結論部分，迴歸到設計的社會責任。我們質疑主流文化中對“舒適”（Comfort）的簡化定義，即一味的軟墊和恒溫。真正的設計舒適性，是一種“心理安全感”和“存在感”。 我們分析瞭如何通過空間布局來應對當代社會的焦慮感、疏離感和信息過載。這可能意味著刻意引入一些“不便”以促進專注（如限製視野，創造“內嚮性”空間），或者通過對自然環境的強力連接來恢復心理平衡。室內設計不再是中立的背景，而是對居住環境、文化壓力以及我們存在方式的積極迴應和批判性介入。

作者簡介    

Aiprah

　　株式會社Aiprah 代錶取締役、空間規劃師。

　　曾經手商業設施的室內設計企劃與監督，以及住宅與商店的裝修設計業務等。

　　創立株式會社Aiprah，善用自己的經驗在設計業務專業領域培育新進，並提供「CAD設計服務」。

　　除瞭本業以外還在室內設計學校與大學等擔任講師。

　　主要著作包括《Vectorworksではじめる　リフォームCAD徹底活用ガイド》（閤著，技術評論社刊）、《無料で作る3Dモデリング　Google SketchUpからはじめよう！》（技術評論社刊）、《Vectorworksパーフェクトバイブル2013/2012/2011対応》（翔泳社刊）等。

監修者簡介

河村容治

　　東京都市大學　都市生活學係教授、博士（美術）、一級建築士、日本室內設計學會理事。

　　1950年齣生於大阪府堺市，東海大學研究所修士課程畢業後，投入下元連等設計事務所旗下，並於1993年獨立開業。

　　主要著作包括《コンパクト建築設計資料集成［インテリア》》（閤著，丸善刊）、《インテリアコーディネーター　ハンドブック　統閤版》（閤著，室內設計産業協會刊）、《インテリアコーディネート　トレーニングブック》（BNN新社刊）等。
 

．前言   
．索引   
 
Chapter1　室內設計的工作
．1-1　 室內設計的「對象」   
．1-1-1「空間設計」與「商品設計」      
．1-1-2「居住空間」與「商業空間」的設計  
．1-1-3　商業空間的設計要素  
．1-1-4　商業的業種與業態      
 
．1-2　室內設計相關的業種與職種　
．1-2-1　室內設計相關的4大業種  
．1-2-2　室內設計的相關職種  
．1-2-3　室內設計師的業務與必要知識、資質      
．1-2-4　空間規劃師的業務與必要知識、資質      
．1-2-5　室內布景師的業務與必要知識、資質      
．1-2-6　室內設計相關證照      
 
．1-3　室內設計的具體業務     
．1-3-1　室內設計的業務要素與流程      
．1-3-2　室內設計必備技術      
 
．COLUMN　燈光設計師的業務與必要知識　
．室內設計師注意事項       
．實例●商業施設的室內設計簡報　
 
Chapter2　室內設計的必要知識
．2-1　室內空間的構成要素     
．2-1-1　什麼是內裝要素  
．2-1-2　傢具―椅子  
．2-1-3　傢具―桌子  
．2-1-4　傢具―收納  
．2-1-5　傢具―床      
．2-1-6　傢飾      
．2-1-7　店舖的陳列架      
．2-1-8　住宅設備      
．2-1-9　照明器具      
．2-1-10　窗飾    
 
．2-2　室內空間的色彩規畫     
．2-2-1　色彩規畫      
．2-2-2　色彩、材質與形狀的關係  
．2-2-3　空間風格      
．2-2-4　空間風格的曆史與型式
．2-2-5　色彩的成因  
．2-2-6　色彩的基本原理
．2-2-7　色彩的錶現方式  
．2-2-8　配色與感情效果  
 
．2-3　室內空間的照明計畫     
．2-3-1　「整體照明」與「局部（輔助）照明」　
．2-3-2　「直接照明」與「間接照明」
．2-3-3　各種照明的搭配効果  
．2-3-4　光源的種類  
．2-3-5　色溫與配光、演色性  
 
．2-4　尺寸與模組     
．2-4-1　人體尺寸      
．2-4-2　動作尺寸與動作空間  
．2-4-3　生活空間與商業空間的動作空間      
．2-4-4　動作與距離的心理要因      
．2-4-5　各種收納物件的尺寸  
．2-4-6　模矩      
．2-4-7　傢具的尺寸  
．2-4-8　空間的尺寸  
 
．2-5　空間結構與裝潢     
．2-5-1　軀體結構
．2-5-2　地闆基底      
．2-5-3　牆壁基底      
．2-5-4　天花闆基底  
．2-5-5　建具種類①住宅的門  
．2-5-6　建具種類②住宅的窗戶      
．2-5-7　建具種類③商業施設的門  
．2-5-8　地闆裝潢①木地闆      
．2-5-9　地闆裝潢②地毯  
．2-5-10　地闆裝潢③樹脂地闆
．2-5-11　牆壁裝潢    
．2-5-12　天花闆裝潢　
 
．2-6　裝潢材料 
．2-6-1　木材      
．2-6-2　木材的構造與性質      
．2-6-3　加工木材種類      
．2-6-4　金屬      
．2-6-5　塑膠      
．2-6-6　玻璃      
．2-6-7　磚材      
．2-6-8　塗裝      
 
．2-7　室內設計的相關法規     
．2-7-1　建築基準法
．2-7-2　消防法
．2-7-3　消費者相關法規
 
COLUMN　
．其他西洋室內空間形式   
．室內設計必備的「色票簿」   
．商品陳列架的「黃金空間」   
．裝潢材的「綫闆」   
 
Chapter3　室內設計必備的錶現技術
．3-1　室內設計圖麵　
．3-1-1　室內設計的圖麵與種類      
．3-1-2　室內設計的製圖規則  
．參考資料　室內設計製圖通則       
 
．3-2　室內設計的透視圖 
．3-2-1　何謂透視圖  
．3-2-2　透視圖的種類      
．3-2-3　透視圖的構圖與添景錶現  
 
．3-3　簡報
．3-3-1　簡報的目的與種類      
．3-3-2　簡報的製作基本  
 
．3-4　數位工具 
．3-4-1　室內設計常用數位工具      
．COLUMN　有顔色與陰影的「Show drawing」   
 
Chapter4　體驗室內設計
．4-1　開始模擬之前 
．4-1-1　模擬的內容與流程      
．4-1-2　模擬的課題  
 
．4-2　調查與概念圖繪製 
．4-2-1　藉由調查進一步歸納需求與條件      
．4-2-2　藉由概念圖呈現具體的設計方嚮      
 
．4-3　計畫 
．4-3-1　分區規畫      
．4-3-2　樓層規畫      
．4-3-3　燈光規畫      
．4-3-4　製作透視圖  
 
．4-4　簡報 
．4-4-1　製作簡報資料      
．COLUMN　實際業務中，調查與調查的基本項目

评分☆☆☆☆☆

說實話，我買這本書的初衷，是想給傢裏那個總是抱怨“空間不夠用”的老公找點“理論依據”，畢竟他總是喜歡買買買，東西堆得到處都是，我看著就頭疼。沒想到，《室內設計基礎教科書》的內容遠比我想象的要實用得多，而且很有深度。它不僅僅是關於美觀，更重要的是關於如何讓空間變得更有效率、更舒適。我特彆欣賞它關於“空間規劃”的章節，詳細講解瞭如何根據不同功能的需求，對空間進行閤理的劃分和利用。比如，它提到的“黃金分割點”原理，讓我一下子明白瞭為什麼有些角落總是感覺空蕩蕩的，有些地方又顯得擁擠。書裏還給齣瞭很多關於收納的巧妙設計，不再是簡單的“買個收納盒”，而是從源頭上去解決問題，比如如何利用垂直空間，如何設計嵌入式收納等等。我現在看傢裏的每一個角落，都會不由自主地思考，有沒有更好的利用方式？有沒有可以優化的地方？這種帶著“設計思維”去審視生活空間的感覺，真是太奇妙瞭，感覺整個傢都活瞭起來。

评分☆☆☆☆☆

我是一名正在學習室內設計的大二學生，之前上課聽到的很多概念總是模模糊糊的，總覺得缺少一條清晰的脈絡。《室內設計基礎教科書》的齣現，簡直就是我學習道路上的“及時雨”。它係統的梳理瞭室內設計最核心的知識點，從基礎的構成元素，到設計風格的演變，再到具體的施工工藝，幾乎涵蓋瞭所有入門者需要掌握的內容。書中的邏輯性非常強，層層遞進，讓我能夠一步步地建立起自己的知識體係。我特彆喜歡它對不同設計風格的剖析，比如現代簡約、新中式、北歐風等等，不僅僅是展示圖片，更深入地講解瞭每種風格的文化背景、核心元素以及在實際應用中的注意事項。這些內容對於我理解和掌握各種風格的精髓非常有幫助，讓我在麵對客戶需求時，不再是憑感覺，而是有理有據。這本書我已經看瞭好幾遍瞭，每次都能有新的收獲，感覺自己的專業能力在穩步提升。

评分☆☆☆☆☆

這本書簡直是打開瞭我對空間和色彩新世界的大門！作為一個對傢居布置一直有點“小白”但又充滿熱情的人，我曾經嘗試過無數次想要自己動手改造，結果總是差點意思。總是覺得哪裏不對勁，不是顔色搭配有問題，就是布局不閤理，最後弄得比原來還糟心。翻開《室內設計基礎教科書》之後，我纔意識到，原來看似隨意的擺放和裝飾，背後都有著深刻的設計原理和邏輯。它沒有上來就講那些高深莫測的術語，而是從最基礎的“為什麼”開始，比如為什麼同樣的房間，在不同的色彩下會給人截然不同的感受？為什麼傢具擺放的位置會影響到整個空間的動綫和使用效率？書裏用瞭很多非常直觀的圖例和案例分析，讓我能立刻理解那些抽象的概念。我尤其喜歡它講解色彩心理學的那部分，原來每種顔色都有自己的“語言”，能夠喚起不同的情緒和氛圍。我迫不及待地想把書裏學到的知識應用到我的小公寓裏，開始構思我的夢想客廳，那種感覺就像拿到瞭一張藏寶圖，充滿瞭期待和興奮。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我一直對一些“網紅”設計避之不及，覺得很多設計雖然好看，但實用性差得離譜，而且看起來都差不多。《室內設計基礎教科書》這本書，給我帶來瞭一種截然不同的體驗。它沒有追求那些浮誇的設計，而是迴歸到最本質的“功能與美學的統一”。它詳細講解瞭如何通過閤理的布局、精巧的材質選擇以及恰到好處的光影運用，來打造一個既美觀又舒適的空間。我尤其欣賞它關於“細節決定成敗”的論述，比如一個門把手的設計，一個踢腳綫的處理，甚至一個開關的位置，都可能影響到整體的使用體驗。書裏給齣瞭很多非常具體的操作建議，讓我明白瞭為什麼有些“小改變”能夠帶來“大不同”。我感覺這本書教會瞭我一種“理性設計”的方法論，讓我能夠更清晰地辨彆什麼是真正優秀的設計，而不是被一時的潮流所裹挾。

评分☆☆☆☆☆

我一直覺得，傢不僅僅是居住的場所，更是承載生活、情感和夢想的空間。《室內設計基礎教科書》這本書，讓我對“傢”的理解又上瞭一個新的颱階。它沒有冰冷地講解理論，而是用充滿人情味的筆觸，描繪瞭如何通過設計來提升生活的品質和幸福感。我最感動的是書中關於“人性化設計”的部分，它強調瞭設計的最終目的是服務於人，要考慮到居住者的年齡、生活習慣、情感需求等多種因素。比如，它會提醒你在設計兒童房時，要考慮安全性，又要激發他們的創造力；在設計老年人的居住空間時，要注重無障礙設計和舒適度。這些細節的關注，讓我覺得這本書不僅僅是一本教科書，更像是一位充滿智慧的生活導師。我現在看自己的傢，不再僅僅關注“好不好看”，而是思考“是否更適閤我們一傢人生活”，這種視角的變化，讓我對傢的熱愛又加深瞭。