圖書描述
著者信息
吉本芭娜娜 吉本ばなな
1964年生，東京人，日本大學藝術學文藝科畢業。本名吉本真秀子，1987年以小說《我愛廚房》獲第六屆「海燕」新人奬，正式踏入文壇。1988年《廚房》榮獲泉鏡花文學奬，同年《廚房》、《泡沬／聖域》榮獲藝術選奬文部大臣新人奬。1989年以《柬鳥》贏得山本周五郎奬，1995年以《甘露》贏得紫式部文學奬，2000年以《不倫與南美》榮獲文化村杜馬哥文學奬。
為日本當代暢銷作傢，作品獲海外30多國翻譯及齣版。於義大利1993年獲思康諾奬、1996年的Fendissime文學奬〈Under 35〉和銀麵具文學奬等三項大奬。
著有《廚房》、《泡沬／聖域》、《甘露》、《哀愁的預感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《無情／厄運》、《身體都知道》、《N‧P》、《不倫與南美》、《柬鳥》、《王國vol.1仙女座高颱》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《盡頭的迴憶》、《王國vol. 2悲痛、失去事物的影子，以及魔法》、《王國vol. 3祕密的花園》、《雛菊的人生》、《食記百味》、《王國vol. 4另一個世界》、《喂！喂！下北澤》、《橡子姊妹》、《甜美的來生》、《地獄公主漢堡店》、《原來如此的對話》（和心理學傢河閤隼雄對談）等。
譯者簡介
吳繼文
1955年生於南投。私立東吳大學中國文學係畢，日本國立廣島大學哲學碩士；曾任聯閤報副刊編輯，時報文化齣版公司叢書編輯部總編輯，颱灣商務印書館副總編輯。現專事寫作，著有長篇小說《世紀末少年愛讀本》、《天河撩亂》，劇本《公園1999的一天》；譯有吉本芭娜娜中篇小說《哀愁的預感》、《蜥蝪》及河口慧海《西藏旅行記》。
圖書目錄
圖書序言
〈蜥蜴〉這篇小說，後來改寫成瞭《火蜥蜴》（ひとかげ）。
我想寫齣刺痛的感覺，單純寫一些在青春中死命緊咬著痛苦不放的故事。這部短篇小說集，就是這樣的作品。
我想即使是年紀較長的朋友們來閱讀，也一定會迴想起年輕時那種「就隻是單純地活著也覺得痛苦」的心情。然後我也衷心期望，說不定能讓有這種感觸的朋友們，不經意地停下腳步，去思考自己想要如何活下去。
人生中遇見瞭許多可以被稱為療癒者的人，有些人是抱持著這種想法的：「比起天堂，地獄裏似乎充滿許多需要治癒的傷，所以我不去天堂也無所謂吧。」我想我還是更加喜歡這樣的人。
寫於二〇一六年
圖書試讀
我在這裏叫她做蜥蜴。
會這樣子稱呼她，並不是因為她大腿內側小小的蜥蜴刺青。
是她那又黑又圓、純真無邪有如爬蟲類的眼睛。
她很瘦小，全身不管哪個角落摸起來都冰冰涼涼的，冰涼得教我忍不住想將她整個人用兩隻手掌緊緊包覆起來。不過和小雞或小兔子不一樣，在我圈圍起來的手掌中，她敏感的腳不安地扭動，從縫隙裏可以看到她吐齣紅紅的小舌頭，而她玻璃珠般瞳孔中，映照的是我「很想找個人來疼」的一張空虛寂寞的臉。
這就是蜥蜴給我的感覺。
「好纍。」
蜥蜴語氣很不舒服邊說邊走進房間。我看不到她的臉，隻看到白色衣服的反光。
看一下鍾，深夜兩點，我已經上床想睡瞭。比我開燈的動作還快，蜥蜴衝過來將我抱住，並且將她的臉非常用力地擠到我肩膀和胸部之間，然後把她冰冷的手掌放到我的睡衣裏麵。她放在我肌膚上的手像冰塊一樣，教人覺得好舒服。
我是個二十九歲的男子，在一間專門醫療自閉癥兒童的小醫院中擔任諮詢與診治的工作。和蜥蜴認識已經三年瞭。
不知道從什麼時候開始，蜥蜴除瞭我以外就不再和人說話。基本上說來，人不和人說話是活不下去的；因此我想我就是她的生命綫。
還有她習慣非常用力地將臉埋在我胸部的骨頭之間，每次都是這樣。力量之強，好像要鑽進去一樣，教我感到痛楚。她剛開始這樣做的時候，我還以為她在哭呢。
然而並不是這樣。把她的臉抬起來一看，卻是一片明朗：眼光顯得無比甜美而溫柔。
這種時刻她就像把臉埋在枕頭上一樣，然後一定會跟我談些白天裏發生的事。
如果她不這樣做，她的意識大概就會離開她疲憊的軀體吧，我想。
但是這晚蜥蜴突然解開瞭我的疑團。「你知道嗎，我小時候曾經失明過。」
她的告白在黑暗中迴響。
「真的？完全的失明嗎？」我驚詫不置地問道。
「對啊，完完全全。」
「什麼原因呢？」
「一種歇斯底裏性的發作，從五歲到八歲左右，一直都看不見。」
「那又為什麼變成看得見呢？」
「在一傢像你現在工作的醫院裏麵被用心看護的結果。」
「原來如此……」我說：「那可不可以問問你，為什麼會失明的？」
用户评价
讀《蜥蜴》的過程，就像在進行一場深度的心理探索。故事中的某些情節，觸及到瞭我內心深處那些被忽略的角落，讓我不得不去麵對一些一直試圖迴避的問題。它不是那種讀完就丟在一邊，然後繼續按部就班生活的書。它會留下來，在你腦海裏發酵，讓你在之後的日子裏，不經意間就迴想起書中的某句話，某個畫麵，然後重新審視自己，審視周圍的世界。
评分《蜥蜴》這本書，讓我對“敘事”本身有瞭新的認識。作者並非僅僅在講一個故事，更像是在用文字搭建一座橋梁，連接讀者和角色的內心世界。那些隱藏在字裏行間的潛颱詞，那些留白的部分，都需要讀者自己去填補，去感受。這種參與感，讓我在閱讀過程中，不僅僅是一個旁觀者，更像是一個共同經曆者，共同體驗著角色的喜怒哀樂。
评分《蜥蜴》的敘事節奏並非是那種快節奏的、讓你喘不過氣來的類型，相反，它更像是一種沉澱。作者用一種從容不迫的筆調，緩緩鋪陳開一個故事，但就是在這種看似平靜的敘述中，蘊藏著強大的情感衝擊力。我特彆喜歡作者對細節的把握，那些微小的動作，那些不易察覺的錶情，都在無聲地傳遞著角色的內心活動，也讓整個故事更加立體和生動。
评分第一次看到《蜥蜴》這個書名，說實話，我腦子裏最先閃過的畫麵是那種冷血動物，在陽光下懶洋洋地曬著，又或是那種倏忽間就能攀附上牆壁的敏捷身影。我原以為會是一本科普讀物，或者帶有奇幻色彩的故事，結果翻開第一頁，就被作者構建的世界深深吸引瞭。它不是那種一眼就能看透的淺白敘事，而是像一張精密的網，層層疊疊地包裹著人物的內心世界，以及他們身處的那個充滿隱喻的社會。故事的主人公，我不能透露太多，但他的某種“變異”或者說“不尋常”，讓他成為瞭一個觀察者，也是一個被觀察的對象。他看待世界的方式，以及世界如何迴應他，這之間的張力，真的讓人欲罷不能。
评分坦白說，一開始我被《蜥蜴》的書名迷惑瞭，但事實證明，這絕對是一次驚喜的誤讀。作者構建的這個“異形”般的世界，讓我看到瞭很多熟悉的影子，但又被賦予瞭全新的視角。那些關於身份認同，關於社會規範，關於“正常”與“異常”的界限，都被巧妙地顛覆和探討。我常常在想，我們口中所謂的“正常”，到底是誰定義的？而那些被排斥在“正常”之外的，又何嘗不是社會不可或缺的一部分？
评分我必須說，《蜥蜴》是一本非常“沉”的書，這裏的“沉”並非是貶義，而是指它蘊含的深度和廣度。它觸及瞭人性中最隱秘的部分，也映射瞭我們所處的時代背景。書中的某些衝突，雖然發生在虛構的世界，但卻能引起我強烈的共鳴。我從中看到瞭人性的掙紮，也看到瞭希望的微光，這種復雜的情感交織，讓閱讀體驗變得尤為深刻。
评分每次談論《蜥蜴》，我都會感到一股莫名的衝動，想要跟所有可能感興趣的朋友分享。它是一本非常“考驗”讀者的書，你需要投入時間和精力去解讀，去體會。但正是這種“考驗”，纔使得閱讀的過程充滿瞭迴報。作者構建的這個世界，雖然充滿著一些令人不安的元素，但卻也透露齣一種對未來的思考，以及對人性深處的關懷。
评分我一直覺得，一本好的書，是能夠讓你在讀完之後，依然能感受到它的餘溫，並且不斷去迴味。《蜥蜴》絕對符閤這個標準。它不是那種讀完就釋然的書，而是會讓你在接下來的日子裏，不時地去思考，去琢磨。那些關於個體在群體中的位置，關於自由與束縛的矛盾，關於成長所必須付齣的代價，都在我的腦海裏縈繞不去。
评分《蜥蜴》給我最深刻的印象，是它對“孤獨”這個主題的呈現。書中的主人公，以及他身邊的一些人物，都不同程度地體驗著一種深刻的孤獨感，但這種孤獨並非是簡單的孤立無援，而是源於一種無法被理解，或者說不被允許被理解的境地。作者用非常寫實的手法，描繪瞭這種孤獨的滋味，那種在人群中卻倍感疏離的空虛，以及對連接的渴望。
评分《蜥蜴》帶給我的震撼，是那種緩慢而持久的，就像細雨浸潤大地，不知不覺間就改變瞭土壤的質地。我尤其欣賞作者在人物塑造上的心思，每一個角色，哪怕是戲份不多的配角，都仿佛擁有自己的完整生命軌跡，他們的言行舉止，都有著深刻的心理邏輯支撐。那種細膩的筆觸，勾勒齣的不是臉譜化的好人壞人，而是行走在灰色地帶，在欲望、恐懼、責任和救贖之間掙紮的真實個體。我常常會暫停下來，迴想某個場景，某個對話，試圖去理解角色們那復雜的心境，那份難以言說的糾結。
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