圖書描述
珍藏吉本芭娜娜回憶的旅遊文學之作 對婚姻中正面力量有令人動容的描寫 旅途中最動人的景色藏在人內心的風景裡 「就連美麗的風景也無法真正治癒他們的心，但是…… 一個人即使被徹底傷害，微小的幸福也絕對會在前方等待著我們。」 ──吉本芭娜娜，二〇一六年新版序(全文收於書中) 再寂寞的人，只要能融入人潮中，一顆心也會被幸福感染 兩個人走在一起，季節從不會變得更好，可總是會不斷嬗遞 一如痛苦總會循著他的來時路，又悄悄地退去 即使人生遭遇了許多錯，唯一能做對的事就是活下去而已 ★重啟吉本芭娜娜經典計畫──「婚姻四書」系列 《蜥蜴》、《蜜月旅行》、《不倫與南美》、《虹》 找回和芭娜娜一起度過的少女時代 愛佳和裕志是一對青梅竹馬的戀人，兩人在十八歲的時候就結了婚。裕志的父母在他很小的時候就離異，與爺爺相依為命的裕志，始終無法走出爺爺離世的哀傷，缺乏生氣。為了幫助裕志找回生命的意義，愛佳計畫了一次二度蜜月。暫時忘卻那只要活著就會持續下去的感傷，也忘卻感傷將永遠不會消失這個事實，人生就是這樣不斷往前走下去，隨時準備出發……
著者信息
作者簡介
吉本芭娜娜 吉本ばなな
1964年生，東京人，日本大學藝術學文藝科畢業。本名吉本真秀子，1987年以小說《我愛廚房》獲第六屆「海燕」新人獎，正式踏入文壇。1988年《廚房》榮獲泉鏡花文學獎，同年《廚房》、《泡沬／聖域》榮獲藝術選獎文部大臣新人獎。1989年以《柬鳥》贏得山本周五郎獎，1995年以《甘露》贏得紫式部文學獎，2000年以《不倫與南美》榮獲文化村杜馬哥文學獎。
為日本當代暢銷作家，作品獲海外30多國翻譯及出版。於義大利1993年獲思康諾獎、1996年的Fendissime文學獎〈Under 35〉和銀面具文學獎等三項大獎。
著有《廚房》、《泡沬／聖域》、《甘露》、《哀愁的預感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《無情／厄運》、《身體都知道》、《N‧P》、《不倫與南美》、《柬鳥》、《王國vol.1仙女座高台》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《盡頭的回憶》、、《王國vol. 2悲痛、失去事物的影子，以及魔法》、《王國vol. 3祕密的花園》、《雛菊的人生》、《食記百味》、《王國vol. 4另一個世界》、《喂！喂！下北澤》、《橡子姊妹》、《甜美的來生》、《地獄公主漢堡店》、《原來如此的對話》（和心理學家河合隼雄對談）等。
譯者簡介
吳繼文
1955年生於南投。私立東吳大學中國文學系畢，日本國立廣島大學哲學碩士；曾任聯合報副刊編輯，時報文化出版公司叢書編輯部總編輯，台灣商務印書館副總編輯。現專事寫作，著有長篇小說《世紀末少年愛讀本》、《天河撩亂》，劇本《公園1999的一天》；譯有吉本芭娜娜中篇小說《哀愁的預感》、《蜥蝪》及河口慧海《西藏旅行記》。
吉本芭娜娜 吉本ばなな
1964年生，東京人，日本大學藝術學文藝科畢業。本名吉本真秀子，1987年以小說《我愛廚房》獲第六屆「海燕」新人獎，正式踏入文壇。1988年《廚房》榮獲泉鏡花文學獎，同年《廚房》、《泡沬／聖域》榮獲藝術選獎文部大臣新人獎。1989年以《柬鳥》贏得山本周五郎獎，1995年以《甘露》贏得紫式部文學獎，2000年以《不倫與南美》榮獲文化村杜馬哥文學獎。
為日本當代暢銷作家，作品獲海外30多國翻譯及出版。於義大利1993年獲思康諾獎、1996年的Fendissime文學獎〈Under 35〉和銀面具文學獎等三項大獎。
著有《廚房》、《泡沬／聖域》、《甘露》、《哀愁的預感》、《蜥蜴》、《白河夜船》、《蜜月旅行》、《無情／厄運》、《身體都知道》、《N‧P》、《不倫與南美》、《柬鳥》、《王國vol.1仙女座高台》、《虹》、《羽衣》、《阿根廷婆婆》、《盡頭的回憶》、、《王國vol. 2悲痛、失去事物的影子，以及魔法》、《王國vol. 3祕密的花園》、《雛菊的人生》、《食記百味》、《王國vol. 4另一個世界》、《喂！喂！下北澤》、《橡子姊妹》、《甜美的來生》、《地獄公主漢堡店》、《原來如此的對話》（和心理學家河合隼雄對談）等。
譯者簡介
吳繼文
1955年生於南投。私立東吳大學中國文學系畢，日本國立廣島大學哲學碩士；曾任聯合報副刊編輯，時報文化出版公司叢書編輯部總編輯，台灣商務印書館副總編輯。現專事寫作，著有長篇小說《世紀末少年愛讀本》、《天河撩亂》，劇本《公園1999的一天》；譯有吉本芭娜娜中篇小說《哀愁的預感》、《蜥蝪》及河口慧海《西藏旅行記》。
圖書目錄
圖書序言
★正中的院子
從小我就喜歡我們家的庭院。院子說不上有多大，但是以我們家而言，它佔的面積也不算小了。
媽喜歡花花草草之類的事，也種了些蔬果，中間精心擺放著庭石假山，同時植栽了在不同季節開花的樹木。庭院因此有了各種不同的面貌。
在那個小小的世界裡，有一些屬於我自己的角落，可以讓我樂而忘憂。我一直珍愛這樣一個地方，記得小時候常常不管身上穿什麼就大剌剌坐在地上，甚至忘情遊玩打滾；長大以後，只要有空我會很正式地鋪一張墊子，然後拿了飲料悠閒地在那裡坐著。儘管媽媽、爸爸還有裕志都會說：「坐在那邊窮發呆也不嫌煩吶！」但我真的絲毫不覺無聊，要麼仰望寬廣的天空，或是低頭看看苔蘚和蟻群，等再次抬頭，天上雲朵已經又移換了位置，顏色也發生了變化。我眺望著逐漸變化面貌的世界，過一陣子又轉而凝視自己的手上游移的光線，如此這般，然後驚覺時間正緩緩流逝。
或許是多年來一直在那裡做著同樣的事，以致每當我置身庭院，一不小心就會渾然忘記自身的年齡。我背倚著較大的庭石坐下來，依舊交替著望望遠空、瞧瞧粗大的枝幹或葉片，然後看看蟻群、小石頭、泥土什麼的。如此一來，真的就會忘記有多小大，因而感到非常開心。每次媽要出門買東西，或爸回來較早的時候，他們都會到庭院找我。爸媽只要從一個畫面就充分了解我在晴天有多討厭待在房間裡：出太陽的日子，庭院中一定看得到我的踪影。於是他們也就見怪不怪地探頭和我打聲招呼，然後悄悄把門關上。
有時裕志也會跑來找我。他從來不是從門那邊出現，而是攀越竹籬笆過來的。裕志眼睛不好，因此每次都會瞇著眼睛用詭異的表情確認是我。我一看他這樣就笑，於是他也跟著笑起來。在彼此的笑容裡面，深深刻畫了兩個人自認識以來，從小到大的所以歷史。長時間做同樣的事，就會產生一種難以形容的深度。兩個人的笑容正是它的寫照：有那麼一瞬，一種深刻無比的心領神會，彷彿此外再也不會有其他更新、更精采的事情會發生的感覺像訊號般掠過臉上。
那種時刻，我都會有一種錯覺，像是置身完全沒有牆壁也沒有天花板的世界。
從小我就喜歡我們家的庭院。院子說不上有多大，但是以我們家而言，它佔的面積也不算小了。
媽喜歡花花草草之類的事，也種了些蔬果，中間精心擺放著庭石假山，同時植栽了在不同季節開花的樹木。庭院因此有了各種不同的面貌。
在那個小小的世界裡，有一些屬於我自己的角落，可以讓我樂而忘憂。我一直珍愛這樣一個地方，記得小時候常常不管身上穿什麼就大剌剌坐在地上，甚至忘情遊玩打滾；長大以後，只要有空我會很正式地鋪一張墊子，然後拿了飲料悠閒地在那裡坐著。儘管媽媽、爸爸還有裕志都會說：「坐在那邊窮發呆也不嫌煩吶！」但我真的絲毫不覺無聊，要麼仰望寬廣的天空，或是低頭看看苔蘚和蟻群，等再次抬頭，天上雲朵已經又移換了位置，顏色也發生了變化。我眺望著逐漸變化面貌的世界，過一陣子又轉而凝視自己的手上游移的光線，如此這般，然後驚覺時間正緩緩流逝。
或許是多年來一直在那裡做著同樣的事，以致每當我置身庭院，一不小心就會渾然忘記自身的年齡。我背倚著較大的庭石坐下來，依舊交替著望望遠空、瞧瞧粗大的枝幹或葉片，然後看看蟻群、小石頭、泥土什麼的。如此一來，真的就會忘記有多小大，因而感到非常開心。每次媽要出門買東西，或爸回來較早的時候，他們都會到庭院找我。爸媽只要從一個畫面就充分了解我在晴天有多討厭待在房間裡：出太陽的日子，庭院中一定看得到我的踪影。於是他們也就見怪不怪地探頭和我打聲招呼，然後悄悄把門關上。
有時裕志也會跑來找我。他從來不是從門那邊出現，而是攀越竹籬笆過來的。裕志眼睛不好，因此每次都會瞇著眼睛用詭異的表情確認是我。我一看他這樣就笑，於是他也跟著笑起來。在彼此的笑容裡面，深深刻畫了兩個人自認識以來，從小到大的所以歷史。長時間做同樣的事，就會產生一種難以形容的深度。兩個人的笑容正是它的寫照：有那麼一瞬，一種深刻無比的心領神會，彷彿此外再也不會有其他更新、更精采的事情會發生的感覺像訊號般掠過臉上。
那種時刻，我都會有一種錯覺，像是置身完全沒有牆壁也沒有天花板的世界。
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