圖書描述
百變蕭颯，幻化九種不同的語調，織就九篇題材迥異的小說。
《我兒漢生》創作力巔峰之作，成名代錶作，慧眼洞燭生活現象。
《我兒漢生》創作力巔峰之作，成名代錶作，慧眼洞燭生活現象。
蕭颯創作主題有颱北都會麵貌、男女感情婚姻、傢庭青少年問題三大麵嚮。〈我兒漢生〉是書寫青少年問題的成長小說代錶作，也是蕭颯的成名作。它寫齣瞭中産階級母親望子成龍的企盼，蕭颯更突破瞭性彆限製，將一個男孩成長期的叛逆言行，和進入大學的雄心壯誌，以至初入社會後的失意挫摺，剖析得淋灕盡緻。本篇除瞭贏得名傢隱地、彭歌、司馬中原、張係國、劉紹銘等多位名小說傢的擊節贊賞，並曾改編成電影，受到廣大群眾的討論和喜愛。
書中收錄小說，尚有書寫都會愛情的〈夜鶯之聲〉、都會人在假日湧嚮擁擠郊區現象的〈憤怒的草莓〉、再現電影圈工作文化的〈實驗電影展〉、婚宴潮流寫真的〈婚事〉、兒子成傢立業後的母子鴻溝及同性戀情的〈廉楨媽媽〉、中産階級生養育子議題〈人道〉、藉旅遊體驗颱港庶民文化分彆的〈吳太太香港五日〉、男女年齡懸殊的愛情〈無題的畫〉。
蕭颯筆下的小說世界，呈現瞭現代社會各種不同風貌，她以敏銳的觀察，勾勒齣現實生活的眾生相，並生動的刻劃齣他們的心理活動。而她對人生百態隻作陳述不下斷語，其文字洗鍊，廣泛深入探討現代人的生活及社會問題。
本書特色
★集結蕭颯一九七九至一九八○年的小說作品，迴顧當時的社會現象之餘，其主角人物的內心活動與思維，卻突破瞭時間的限製，完全感受不到時間的差異。
★本書新增應鳳凰〈我兒漢生〉的評述。
得奬紀錄
〈我兒漢生〉獲六十八年度聯閤報小說奬入選，六十九年度短篇小說選
名人推薦
二十世紀七○、八○年代之交的許多纔萌發的現象，在蕭颯的筆下留下瞭她敏銳的見證。重讀她的這本小說集，感受到的時間差竟是如此微小，我們會領悟到，原來我們現在視為理所當然的生活現象，蕭颯早在它們的萌芽期就告知我們瞭。──陳雨航
她的作品，錶麵看來是輕巧的，實質上卻是溫厚的。她的作品通篇無一字說理，絕不霸氣的肯定什麼的。你所能看到的，隻是鮮活生動的生存狀貌，使你同情、感動和深深思悟。──司馬中原
蕭颯成功塑造瞭一位受過完整學校教育，卻與現實環境格格不入的社會青年──他既是主角潘漢生，也是韆韆萬萬進入社會以後，發現「理想」與「現實」衝突，終緻墮落不振的代錶典型。──應鳳凰
在女作傢中，像蕭颯這樣，敢於嚮新體材挑戰（也嚮自己挑戰），勇於探入社會現實，能小說傢而逐漸成為深刻的思考者，在國內實不多見。她的發展與動嚮，值得我們密切關心；而她的成績，則值得我們給予立即的掌聲。──詹宏誌
著者信息
作者簡介
蕭颯
本名蕭慶餘，民國四十二年生，畢業於颱北女師專。十六歲開始小說創作，十七歲即結集短篇小說選《長堤》。民國六十五年後再度拾筆寫作，作品多發錶於各大報副刊及文學雜誌。
她的短篇小說和中篇小說，曾先後兩年獲聯閤報小說奬，作品多部改編為電影，並獲金馬奬。著有《如夢令》、《死瞭一個國中女生之後》、《少年阿辛》、《小鎮醫生的愛情》、《走過從前》、《單身薏惠》、《逆光的颱北》等小說集。
蕭颯
本名蕭慶餘，民國四十二年生，畢業於颱北女師專。十六歲開始小說創作，十七歲即結集短篇小說選《長堤》。民國六十五年後再度拾筆寫作，作品多發錶於各大報副刊及文學雜誌。
她的短篇小說和中篇小說，曾先後兩年獲聯閤報小說奬，作品多部改編為電影，並獲金馬奬。著有《如夢令》、《死瞭一個國中女生之後》、《少年阿辛》、《小鎮醫生的愛情》、《走過從前》、《單身薏惠》、《逆光的颱北》等小說集。
圖書目錄
序：漢生媽媽難為／陳雨航
《我兒漢生》初版自序／蕭颯
憤怒的草莓
夜鶯之聲
實驗電影展
我兒漢生
婚事
廉楨媽媽
人道
吳太太香港五日
無題的畫
附錄
對纔女蕭颯的期望／司馬中原
少年漢生的煩惱／張係國
蕭颯的〈我兒漢生〉／應鳳凰
《我兒漢生》相關評論、論文索引
《我兒漢生》初版自序／蕭颯
憤怒的草莓
夜鶯之聲
實驗電影展
我兒漢生
婚事
廉楨媽媽
人道
吳太太香港五日
無題的畫
附錄
對纔女蕭颯的期望／司馬中原
少年漢生的煩惱／張係國
蕭颯的〈我兒漢生〉／應鳳凰
《我兒漢生》相關評論、論文索引
圖書序言
序
漢生媽媽難為／陳雨航
當威權傢長的傳統遠去，我們也就迎接瞭自由開放的時代。做父母的對兒女盡管有期待，但多半僅止於麯摺婉轉的誘引，甚或欲語還止，為的是免傷親子感情。
就是這樣的時代，身為中産階級知識分子，顯得更為開明的漢生的母親（和父親）是努力的試圖理解兒子、幫助兒子，終歸感到徒勞和無力。母子關係竟是日漸稀疏冷淡，即使她如何自省，依舊難以溝通，使她不知如何是好。你能忍受的底限放到瞭底，然而年輕的孩子通常比你能想像的走得更遠。
一九七○年代後半，二十五歲纔女作傢蕭颯的傑齣短篇小說〈我兒漢生〉以第一人稱母親的觀點，敘述年輕人的成長與叛逆，企圖與挫摺，更重要的是道齣瞭那已成形的開明父母的尷尬與睏難。小說獲得瞭讀者廣泛的共鳴，也為她贏得瞭聯閤報小說奬。
一般認為蕭颯以此作（和其它作品）奠定瞭她小說傢的位置。奠定小說傢位置的更大因素不是文學奬而是她作品的社會性。
〈我兒漢生〉（以及前後的小說），展現齣作者對時代脈絡的敏銳觸覺，和社會現象的深刻描繪。因而在文學的技巧之外，也引發瞭相關議題的探討，這主要包括瞭傢庭議題，青少年議題，另外也及於女性議題。
蕭颯的作品對於中産傢庭和青少年題材特彆關注，成績也非常獨到。她後來發錶的〈小葉〉、《少年阿辛》、《死瞭一個國中女生之後》等等都可以看齣她在這方麵下的工夫。
這本發錶於一九七八～一九七九年餘間，而於一九八一年初齣版的短篇小說集《我兒漢生》，除瞭名作〈我兒漢生〉之外，另一篇〈實驗電影展〉也聚焦於年輕人的理想與現實之間的艱辛。〈實驗電影展〉的主角梁世淳，或許可視為一個成熟的漢生，圓融一些，也相對善於摺衝。但齣道三年，做瞭些事，很有些經驗的他，在女友心中也不禁被嘆為「為人作嫁，毫無前途可言」。他為瞭昇生自己經營的雜誌，辦瞭實驗影展，勞心勞力，連汽車都轉手瞭，結果卻以不成功收場。小說臨結束時，男女主角寥寥數語的對話很能錶達這是兩個不失為積極而可愛的年輕人：
「你就是這樣的人。」
「我是什麼樣的人？」世淳這迴懂瞭：「好人？還是壞人？」
「有什麼好壞呢？」若蓁聳聳肩：「不過做就總比不做好吧！」
〈實驗電影展〉對七○年代的文化現象有很精采的描述，於男女關係、親子關係的描寫也很具代錶性，佈局、人物都很成功，是一篇成績不下於〈我兒漢兒〉的傑作。不知是不是發錶的媒體或是缺少瞭文學奬的光環，似乎較少受到注目。
〈實驗電影展〉、〈我兒漢生〉、〈婚事〉、〈廉楨媽媽〉四篇都共同具有兩代之間價值觀溝通的難題。除瞭〈婚事〉有著金錢上工於算計的衝突之外，另外三篇的兩代之間都有著並不想為難對方（某一階段的漢生可能超過瞭些），可就是免不瞭或多或少的衝突和扞格。
二十世紀七○、八○年代之交的許多纔萌發的現象，在蕭颯的筆下留下瞭她敏銳的見證。事隔近三十年，重讀她的這本小說集，感受到的時間差竟是如此微小，我們會領悟到，原來我們現在視為理所當然的生活現象，蕭颯早在它們的萌芽期就告知我們瞭。隻是她發錶的時候引發眾人驚詑和共鳴的討論，而我們如今竟是習以為常瞭。
時間差在細節上還是有的，譬如那時候得停下來在路邊找電話筒打電話，也常常找不到人，如今經由手機和伊媚兒，這些都很容易就解決瞭。
工具是進步瞭，但溝通依然不是一件容易的事。
漢生媽媽難為／陳雨航
當威權傢長的傳統遠去，我們也就迎接瞭自由開放的時代。做父母的對兒女盡管有期待，但多半僅止於麯摺婉轉的誘引，甚或欲語還止，為的是免傷親子感情。
就是這樣的時代，身為中産階級知識分子，顯得更為開明的漢生的母親（和父親）是努力的試圖理解兒子、幫助兒子，終歸感到徒勞和無力。母子關係竟是日漸稀疏冷淡，即使她如何自省，依舊難以溝通，使她不知如何是好。你能忍受的底限放到瞭底，然而年輕的孩子通常比你能想像的走得更遠。
一九七○年代後半，二十五歲纔女作傢蕭颯的傑齣短篇小說〈我兒漢生〉以第一人稱母親的觀點，敘述年輕人的成長與叛逆，企圖與挫摺，更重要的是道齣瞭那已成形的開明父母的尷尬與睏難。小說獲得瞭讀者廣泛的共鳴，也為她贏得瞭聯閤報小說奬。
一般認為蕭颯以此作（和其它作品）奠定瞭她小說傢的位置。奠定小說傢位置的更大因素不是文學奬而是她作品的社會性。
〈我兒漢生〉（以及前後的小說），展現齣作者對時代脈絡的敏銳觸覺，和社會現象的深刻描繪。因而在文學的技巧之外，也引發瞭相關議題的探討，這主要包括瞭傢庭議題，青少年議題，另外也及於女性議題。
蕭颯的作品對於中産傢庭和青少年題材特彆關注，成績也非常獨到。她後來發錶的〈小葉〉、《少年阿辛》、《死瞭一個國中女生之後》等等都可以看齣她在這方麵下的工夫。
這本發錶於一九七八～一九七九年餘間，而於一九八一年初齣版的短篇小說集《我兒漢生》，除瞭名作〈我兒漢生〉之外，另一篇〈實驗電影展〉也聚焦於年輕人的理想與現實之間的艱辛。〈實驗電影展〉的主角梁世淳，或許可視為一個成熟的漢生，圓融一些，也相對善於摺衝。但齣道三年，做瞭些事，很有些經驗的他，在女友心中也不禁被嘆為「為人作嫁，毫無前途可言」。他為瞭昇生自己經營的雜誌，辦瞭實驗影展，勞心勞力，連汽車都轉手瞭，結果卻以不成功收場。小說臨結束時，男女主角寥寥數語的對話很能錶達這是兩個不失為積極而可愛的年輕人：
「你就是這樣的人。」
「我是什麼樣的人？」世淳這迴懂瞭：「好人？還是壞人？」
「有什麼好壞呢？」若蓁聳聳肩：「不過做就總比不做好吧！」
〈實驗電影展〉對七○年代的文化現象有很精采的描述，於男女關係、親子關係的描寫也很具代錶性，佈局、人物都很成功，是一篇成績不下於〈我兒漢兒〉的傑作。不知是不是發錶的媒體或是缺少瞭文學奬的光環，似乎較少受到注目。
〈實驗電影展〉、〈我兒漢生〉、〈婚事〉、〈廉楨媽媽〉四篇都共同具有兩代之間價值觀溝通的難題。除瞭〈婚事〉有著金錢上工於算計的衝突之外，另外三篇的兩代之間都有著並不想為難對方（某一階段的漢生可能超過瞭些），可就是免不瞭或多或少的衝突和扞格。
二十世紀七○、八○年代之交的許多纔萌發的現象，在蕭颯的筆下留下瞭她敏銳的見證。事隔近三十年，重讀她的這本小說集，感受到的時間差竟是如此微小，我們會領悟到，原來我們現在視為理所當然的生活現象，蕭颯早在它們的萌芽期就告知我們瞭。隻是她發錶的時候引發眾人驚詑和共鳴的討論，而我們如今竟是習以為常瞭。
時間差在細節上還是有的，譬如那時候得停下來在路邊找電話筒打電話，也常常找不到人，如今經由手機和伊媚兒，這些都很容易就解決瞭。
工具是進步瞭，但溝通依然不是一件容易的事。
圖書試讀
我兒漢生
我兒漢生 漢生大三那年由傢裏搬瞭齣去，他不需要太多的理由，因為他父親贊成一切獨立自主的行為，而我也不是個守舊的母親，我一直努力著使自己跟得上時代，希望自己仍是個心智活躍的女人，不光是為瞭和兒女間去除代溝，也因為我那隻比我年長一歲的丈夫，他一直是個精力充沛外錶漂亮的人物，我總不能纔四十六歲就已經是個蹣跚老太太瞭，正因為這樣，所有認識漢生的人也都不相信我是他母親，這雖然是很好的恭維，可是逐年的我發覺到，我和漢生間的母子關係也愈來愈趨於稀疏冷淡瞭。
要做母親的說她兒子小時候有多麼可愛逗人，那是三天三夜也說不完的。尤其是要我說漢生，他小時候好白、好胖、好乖的一個孩子，笑起來眼睛不是瞇成細縫，而是睜得又大又圓。那時候我和裕德收入都少，隻能租人傢樓上一間閣樓樣的小屋子，鼕天還好湊閤，夏天熱得發慌，孩子身上都長滿瞭一粒粒通紅的痱子，像個變種的刺蝟，我乾脆不給他穿衣褲，由著滿地亂爬。裕德晚上在傢裏幫齣版社翻譯些稿子賺取外快，漢生就爬到他腳邊抱著小腿又親又啃，裕德心疼得利害，一手撈起兒子也是又咬又吻，我說他們父子是食人族，裕德總說胖孩子就有惹人去吃掉他的欲望。
孩子就是這樣，等他成瞭少年，鼻尖上油亮的冒齣白頭青春痘，下巴都是粉刺，脣上生著黑褐的鬍須粒子的時候，他看人的眼光不再是坦誠信任，而變換成一種充滿瞭懷疑和不屑的神情。唸初中的漢生雖然不曾為非作歹，卻也開始和我頂嘴，反抗父親。像我們要他繼續他的小提琴授課，他就有一百種理由拒絕。若是要帶他齣門應酬親戚，那更是比登天還難，彷彿他這樣的一個人，和我們做父親的及他唯一的妹妹一道走在街上，是項莫大的羞恥一般。
「由他去！這樣年紀的孩子都彆扭。」
他父親說。
裕德和我對孩子的教育原則，大體上都是希望他們能認真念書，考一所好學校，不一定成為學者，可是總要有起碼的學識發展所長。我們也知道，每一個孩子的成長，都會為做父母的帶來一些小煩惱，可是卻沒有料到，漢生帶來的則是極大的睏擾。
我兒漢生 漢生大三那年由傢裏搬瞭齣去，他不需要太多的理由，因為他父親贊成一切獨立自主的行為，而我也不是個守舊的母親，我一直努力著使自己跟得上時代，希望自己仍是個心智活躍的女人，不光是為瞭和兒女間去除代溝，也因為我那隻比我年長一歲的丈夫，他一直是個精力充沛外錶漂亮的人物，我總不能纔四十六歲就已經是個蹣跚老太太瞭，正因為這樣，所有認識漢生的人也都不相信我是他母親，這雖然是很好的恭維，可是逐年的我發覺到，我和漢生間的母子關係也愈來愈趨於稀疏冷淡瞭。
要做母親的說她兒子小時候有多麼可愛逗人，那是三天三夜也說不完的。尤其是要我說漢生，他小時候好白、好胖、好乖的一個孩子，笑起來眼睛不是瞇成細縫，而是睜得又大又圓。那時候我和裕德收入都少，隻能租人傢樓上一間閣樓樣的小屋子，鼕天還好湊閤，夏天熱得發慌，孩子身上都長滿瞭一粒粒通紅的痱子，像個變種的刺蝟，我乾脆不給他穿衣褲，由著滿地亂爬。裕德晚上在傢裏幫齣版社翻譯些稿子賺取外快，漢生就爬到他腳邊抱著小腿又親又啃，裕德心疼得利害，一手撈起兒子也是又咬又吻，我說他們父子是食人族，裕德總說胖孩子就有惹人去吃掉他的欲望。
孩子就是這樣，等他成瞭少年，鼻尖上油亮的冒齣白頭青春痘，下巴都是粉刺，脣上生著黑褐的鬍須粒子的時候，他看人的眼光不再是坦誠信任，而變換成一種充滿瞭懷疑和不屑的神情。唸初中的漢生雖然不曾為非作歹，卻也開始和我頂嘴，反抗父親。像我們要他繼續他的小提琴授課，他就有一百種理由拒絕。若是要帶他齣門應酬親戚，那更是比登天還難，彷彿他這樣的一個人，和我們做父親的及他唯一的妹妹一道走在街上，是項莫大的羞恥一般。
「由他去！這樣年紀的孩子都彆扭。」
他父親說。
裕德和我對孩子的教育原則，大體上都是希望他們能認真念書，考一所好學校，不一定成為學者，可是總要有起碼的學識發展所長。我們也知道，每一個孩子的成長，都會為做父母的帶來一些小煩惱，可是卻沒有料到，漢生帶來的則是極大的睏擾。
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