圖書描述
如果沒讓女人支配過，身為台灣第二代的我， 應該永遠都無法理解我是被日本這個國家怎樣對待的吧？ 承襲日本近代文學正統 慧眼推薦村上春樹進入日本文壇 大江健三郎喻為日本現代文學中最精采寫手之一 榮獲芥川獎等十多項大獎的日本文壇重量級推手──丸谷才一 結合男女情愛、政治論辯，逼問「國家」本質的雄辯鉅著 日本現代文學中近代台灣與日本新鏡像，日本文學閱讀的新體驗！ 中研院台史所吳叡人專文推薦序 政大台文所教授吳佩珍精心譯作 日本文壇重量級小說家、評論家與翻譯家丸谷才一 擘畫日本人對台灣獨立運動的想像與企圖，關於國家的威權、批判， 以及從屬於國家隨之而來的便利，其巧妙結合情愛與政治議題的書寫， 開展「國家是什麼」的滔滔雄辯。 何謂國家？丸谷才一承襲日本近代文學以降對日本近代國家的挑戰，以古典與文化傳統修辭，直指日本近代國家進程的矛盾與缺陷，以當代政治小說寓言，在這部小說《假聲低唱君之代》裡呈現在日的台灣獨立運動。在丸谷戲謔的筆觸下，國家規訓的意識型態其可笑與偽善，無所遁形，近代國家的建國偉業不復嚴肅，而遭滑稽地解體。戰後東北亞情勢，雖是國事又似床事，列國競逐糾葛，如陷三角關係。個人與國家之間，宛若男女情事，輾轉反側，難捨難分，卻又相互角力，錯綜複雜。 穿著綠色上衣加咖啡色襯衫，搭配灰色褲子，沒繫領帶，介於上班族與畫家之間的風格──這名男子梨田雄吉遇見了前幾日認識的女子朝子。穿著灰色洋裝的朝子，披著葡萄紫的開襟毛衣，齊整且白皙的臉配上大眼睛，顯得聰慧，卻有著一筆淡淡的寂寥氛圍。 「和我一道去參加台灣總統的就職宴會吧？」梨田就這麼停下腳步，在路邊如此開口邀約朝子。這符合他一向魯莽的行事作風：崇拜拿破崙，因而進了軍事學校，又看穿體制的虛偽，踏入銀行界；年過四十卻因至歐洲旅行，突然成了畫廊老闆。他對女人的追求也是如此。剛認識朝子時，他留下電話，但沒有進一步熟識的藉口，今天的巧遇，是展示他人脈與魅力的好時機。 超市店長林清祿在大學時期半工半讀，認識了一名受美國人包養的女性──由於經濟的不對等，他自然成為那名女性包養的對象。「女人的主張全以自己的方便為優先，而我卻一點自由也沒有。不僅必須關在自己的公寓裡，連要去的食堂跟小鋼珠店也得被指定……只要女人飛也似地進來，就必須馬上服務她不可，甚至二次、三次……我覺得完全就像是國家對個人呢……」 林清祿的台灣裔身分，讓他成不了公務員，做生意也很難跟銀行貸款，即便他是已在日本的第二代。他不能成為「國民」，只因是其他國家的血緣……身為他的朋友，梨田雄吉似乎一時不能了解「國家」與個人的關係，或許他未曾意識過男妾的身分，未曾以異國民族的國民標記生活過，也不是和政變軍備擴充、國家斷交的新聞曾經有關係。 「國家」究竟是什麼？對於朝子而言，她可以輕便地參加以為那是「不存在國家」的宴會，林清祿因自己的男女關係而體認到，不是「國民」而有的優與劣勢，梨田則運用遊走藝術界與商業活動的職場性格，遊走在國家與男女情愛的邊界。而國歌「君之代」竟是來源自一首情歌……「國家」究竟是什麼？
著者信息
作者簡介
丸谷才一（1925-2012）
出生於日本山形縣，畢業於日本東京大學，是日本小說家、文藝評論家與翻譯家，日本重量級文學推手，他在群像文學獎發掘了村上春樹《聽風的歌》。著有多部小說、評論，以及翻譯作品，並有「丸谷才一全集」全十二卷。
作品曾獲芥川龍之介獎、谷崎潤一郎獎、讀賣文學獎、野間文藝獎、川端康成文學獎、藝術選獎、大佛次郎奬、菊池寛獎、泉鏡花文学獎、朝日獎等，並於2011年獲文化勛章。
譯者簡介
吳佩珍
美國芝加哥大學東亞語言文明學系碩士，日本筑波大學文學博士。現任國立政治大學台灣文學研究所副教授。著有《真杉靜枝與殖民地台灣》（聯經出版，2013）。譯作有：Faye Yuan Kleeman著《帝國的太陽下》（2010），津島佑子著《太過野蠻的》（2011）。近著有：“The Peripheral Body of Empire: Shakespearean Adaptations and Taiwan’s Geopolitics”（2010.01），〈向左轉？向右轉？──大江健三郎｢純粹天皇｣作品群初探〉（2011.07）等。
丸谷才一（1925-2012）
出生於日本山形縣，畢業於日本東京大學，是日本小說家、文藝評論家與翻譯家，日本重量級文學推手，他在群像文學獎發掘了村上春樹《聽風的歌》。著有多部小說、評論，以及翻譯作品，並有「丸谷才一全集」全十二卷。
作品曾獲芥川龍之介獎、谷崎潤一郎獎、讀賣文學獎、野間文藝獎、川端康成文學獎、藝術選獎、大佛次郎奬、菊池寛獎、泉鏡花文学獎、朝日獎等，並於2011年獲文化勛章。
譯者簡介
吳佩珍
美國芝加哥大學東亞語言文明學系碩士，日本筑波大學文學博士。現任國立政治大學台灣文學研究所副教授。著有《真杉靜枝與殖民地台灣》（聯經出版，2013）。譯作有：Faye Yuan Kleeman著《帝國的太陽下》（2010），津島佑子著《太過野蠻的》（2011）。近著有：“The Peripheral Body of Empire: Shakespearean Adaptations and Taiwan’s Geopolitics”（2010.01），〈向左轉？向右轉？──大江健三郎｢純粹天皇｣作品群初探〉（2011.07）等。
圖書目錄
圖書序言
接近秋末的午後五點，外面已是昏暗的夕暮。地下鐵車站在螢光燈白光扁平地渲染下，絲毫不見陰影。再過五分或十分鐘之後，這裡便會擠滿急於返家的雜沓人群，但現在無論是月臺還是陡峭而長的電扶梯，都略顯空盪，同時並沒有可供上下的步行階梯。這車站位處河流所沖蝕出的深谷旁側，或許是因為電車鐵軌通過河川下方的關係吧，月台便橫亙在地底下。客人下車後，都必須靠著傾斜近五十度，同時蜿蜒有六十公尺的電扶梯來搬運，直到看見天日為止。由下往上仰望，左邊的兩部往上，右邊的兩部往下，全都是電扶梯。移動的四塊金屬板，井然有序地並列著。
男子獨自一人搭著左側的電扶梯上樓，手上空無一物，但也沒抓住扶手，年紀看來可說是即將邁入老年，但也可說是中年人。那是因為與這男子的孩提時期比較起來，今天的日本所認定的中年層範圍，較廣的關係。同時他滿頭豐饒的黑髮，讓他看來要比實際年齡年輕許多。雖然略有中年發福的感覺，但大致可說是中等身材吧，沒蓄鬍子，五官既不美也不醜，非常普通，不過因為精悍與彷彿羞怯的靦腆感覺相互交錯，讓這複雜的重層感格外突出。那是一張有時非常平易近人，有時卻予人厚臉皮印象的臉孔，但現在卻顯得有些落寞，緊抿著嘴，既沒穿外套，也沒穿風衣，帶著綠色的上衣加上咖啡色的襯衫與灰色的褲子，沒繫領帶。他從事的行業，看來似乎對穿著相當講究。本人打算走的是畫家與上班族的中間路線，但旁人看來或許稍稍接近畫家，他是名叫梨田雄吉的畫商。
中年畫商的臉處於無表情以及不悅之間，他無意識地看著搭著兩部電扶梯，魚貫下樓去的人們，往樓上攀升而去。他前方約五公尺內，空無一人，緊鄰著右手邊上樓的電扶梯，同樣地人影稀疏。然而他對面往下滑去的兩部電扶梯，隔著三、四階，有時離得更遠，各自站著一人。有時非常稀罕地，有兩人併排而立，這些人們，朝他接近，與他擦身而過，緊接著馬上分開，順流而下。
男子獨自一人搭著左側的電扶梯上樓，手上空無一物，但也沒抓住扶手，年紀看來可說是即將邁入老年，但也可說是中年人。那是因為與這男子的孩提時期比較起來，今天的日本所認定的中年層範圍，較廣的關係。同時他滿頭豐饒的黑髮，讓他看來要比實際年齡年輕許多。雖然略有中年發福的感覺，但大致可說是中等身材吧，沒蓄鬍子，五官既不美也不醜，非常普通，不過因為精悍與彷彿羞怯的靦腆感覺相互交錯，讓這複雜的重層感格外突出。那是一張有時非常平易近人，有時卻予人厚臉皮印象的臉孔，但現在卻顯得有些落寞，緊抿著嘴，既沒穿外套，也沒穿風衣，帶著綠色的上衣加上咖啡色的襯衫與灰色的褲子，沒繫領帶。他從事的行業，看來似乎對穿著相當講究。本人打算走的是畫家與上班族的中間路線，但旁人看來或許稍稍接近畫家，他是名叫梨田雄吉的畫商。
中年畫商的臉處於無表情以及不悅之間，他無意識地看著搭著兩部電扶梯，魚貫下樓去的人們，往樓上攀升而去。他前方約五公尺內，空無一人，緊鄰著右手邊上樓的電扶梯，同樣地人影稀疏。然而他對面往下滑去的兩部電扶梯，隔著三、四階，有時離得更遠，各自站著一人。有時非常稀罕地，有兩人併排而立，這些人們，朝他接近，與他擦身而過，緊接著馬上分開，順流而下。
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