圖書描述
作傢李桐豪、歌手陳綺貞、詩人孫梓評、作傢楊佳嫻、導演劉耕名 全力推薦
阿力金吉兒、紙上行旅、鄒駿昇，插畫傢們一緻期待
「不說話時像個木雕，但是知道他正小口小口呼吸觀察著，關鍵時刻，會給齣有力的一擊。就像這一冊書。⋯⋯是村上春樹的說法嗎──閱讀故事使人們明白何為虛構，並能因此順利迴返現實。感謝川貝母，他所製造的詩意奇幻幽默世界，讓我們領受過夠好的虛構，可以甘心降落現實，繼續當一名平凡的人。」──詩人孫梓評
「已經這麼會畫圖，還寫得這樣好，真的可以嗎？」──詩人湖南蟲
他左手畫插畫，右手寫小說，
以冷靜旁觀的眼寫齣虛擬中最寫實的觀察，
用最直擊人心的瑰麗圖像深入人性的內裏。
這是遊走於現實和荒謬中的圖文創作集。
倘若真的發生巨大核爆，輻射區的生活將會如何？
若有一個萬花筒可以預見未來，進而使自己能做齣正確選擇，你買不買？
若能與心愛的人在虛擬影像的墓園裏終老，是幸福還是沉淪？
生活在城市中，麵對迎麵而來的「記憶」、「欲望」和「恐懼」，
站在命運的路口，到底該大步前行和還是匍匐前進？
最會說故事的插畫傢川貝母以「現代寓言」的方式創作圖文，取材自生活日常，包含環境的變化、對當下議題的想法、對未來或末日的想像，及微小生活的細節觀察，以隱喻的方式重新詮釋十二篇短篇故事，搭配精彩圖像，以強烈的視覺感官直擊內心。
。為瞭便利，你願意付齣什麼代價
〈叢林〉婦人購買衛生筷，五金行老闆拿齣一個森林魚缸，從裏麵拔齣樹木，製造齣全世界最新鮮的衛生筷
。我們真的想看見未來嗎
〈萬花筒〉郵局前的推銷員擋住瞭男人的去路，嚮他推銷最新的産品，聲稱可以窺視自己的未來
。如果可以拔除不願記起的一切
〈拔罐〉隱藏在舊市場旁的拔罐店，消除的並不是病痛，而是拔除不想要的記憶
。在世界末日後的十年
〈慢跑朋友〉男人跟著朋友在慢跑，背後有一個強大的計劃在執行，世界已經改變，你願意犧牲十年的時間來換取更好的生活嗎？
。誰說敢說自己是命運的主宰
〈蹲在掌紋峽榖的男人〉男孩看著自己的掌紋，發現裏麵住瞭另一個自己，在一連串的對談後，漸漸瞭解自己命運的走嚮
。如果可以接觸死後的世界
〈小人物之旅〉男孩在Google map上看到自己的爸爸，在懷念與追尋之下，慢慢揭露不可思議、亡者世界的秘密
。危機往往隻在一念之間
〈冰涼的壁虎〉男孩和朋友走在巷子，幻想路人的攻擊行為，意識到毎天離危險其實非常的近
。比生命還長的不是愛，而是仇恨
〈蟬的左手〉重考的男孩在圖書館唸書，夏天蟬鳴如雷，但漸漸卻發現他聽得懂蟬說的話，那不隻是蟬的聲音，而是充滿復仇的語言
。如果夢摸得著看得到，那會是什麼？
〈噩夢與藏品〉阿水夫婦的小孩已經一個禮拜都被噩夢驚醒，聽聞有個地方可以去除噩夢，於是一傢人前去尋找師父，希望能夠治療好小孩的疾病
。人總要忘記這個，忘記那個，纔能夠繼續嚮前
〈萬籟墓園〉老人因為想念過世的妻子，於是建造一個虛擬實境的現代墓園，希望透過虛擬影像的重現，來重新緬懷過去的美好時光
。有一天醒來發現，自己與這個世界逆嚮而行
〈失去水平的男人〉畫傢失去水平，除瞭視角的改變，整個人也漸漸的倒反過來。誤闖倒立者的世界，想離開卻為時已晚
。沉默的牙齒，紀錄瞭你早已遺忘的曆史
〈洗牙〉男孩到一傢牙醫診所洗牙，這傢診所很特彆，收藏各式各樣人類和動物的牙齒。在和醫生的對話中逐漸發現乳牙的祕密，漸漸陷入無法逃脫的危險當中
著者信息
川貝母
本名潘昀珈，颱灣插畫傢。成長於屏東滿州鄉，喜歡山海自然。因為國中在圖書館看到波隆那年鑑而開始喜歡插畫，2005年入選波隆納插畫展後開始插畫職業生活，喜歡以隱喻的方式創作圖像，詩意的造形與裝飾性是常用的特色。
目前自由接案，作品遍及國內外新聞媒體、書籍、展覽。 也可在誠品海報上看到他創作的身影，亦受美國《紐約時報》、《華盛頓日報》之邀繪製插畫，並登上報刊封麵。
圖書目錄
萬花筒The Kaleidoscope
拔罐Cupping
小人物之旅Journey of a Minor Figure
慢跑朋友Running Buddies
冰涼的壁虎The Ice-Cold Gecko
蟬的左手The Cicada’s Left Hand
噩夢與藏品Nightmares and Collections
蹲在掌紋峽榖的男人The Man Who Stoops in Palm Line Canyons
萬籟墓園Graveyard of a Thousand Sounds
失去水平的男人The Man Who Lost His Level
洗牙Teeth Cleaning
圖書序言
孫梓評
久雨後，恩賜般的陽光，從小山頂端一路踅過窗外相思樹林，照進屋內，襯亮瞭臥室櫃子上方的一幅畫：一個被鮮紅色塊蓋住瞭眼睛的男孩，頭上頂著宇宙、山巒、幽魂與不可知的什麼。男孩臉部的墨色被暈開瞭，彷彿靜靜承受、隱忍著無法說予他人之事。那是我的第一幅川貝母。約定取畫那天，「有用的小事」展覽撤展日，第一次見到他。怎麼說呢，帶點羞澀的安靜，散發淡淡的光芒，川貝母畫裏，偶爾齣現一圓形臉龐，斜瀏海，明朗眼神，緊抿嘴角，看來即與他有點相似。
生活中真正見到貝母的機會倒不多。每次見麵，總有一種靜謐微醺，好像有誰肆意在空中倒滿電氣白蘭。應是他的淡定自在非比尋常吧。或是耽讀過他太多不可思議的畫作，那些繁復多層次的彩色，占滿而飽富張力的構圖，以及種種詩意又不流於晦澀的變形。還特彆喜歡畫中藏住的手寫字，全世界有辦法把中文字寫得像英文字的，大概隻有他瞭。這一切，使我像個小粉絲，前往颱灣各處川貝母個展，親炙那些無法被掃描、復製的靈光。他的展，除瞭畫，還總有斑斕妍美的花草拼貼，黏土製烏灰或螢光色小菇群，使日常溢齣為非日常。也許就是帶著層疊印象的總和，當他齣現，空氣一時改變瞭成分。通常他身上配色很好看，不至於像畫裏那些令人屏息的諸色，隨身小物皆是簡單好東西。不說話時像個木雕，但是知道他正小口小口呼吸觀察著，關鍵時刻，會給齣有力的一擊。
就像這一冊書。
相熟後，我們和阿力金吉兒三人得空時聚餐。也曾一起閤作、布展。當我和阿力一陣慌亂，貝母仍不疾不徐。那優雅是怎麼來的？他取齣提盒內有備而來的幾樣道具，比畫，黏貼，調整，說著笑著，還得空拿相機拍點什麼，畫麵就完成瞭。餐桌上當我和阿力笑得東倒西歪，貝母仍維持剛剛好的溫度。參與，但是旁觀；聆聽，而不妄下斷論──真的很想搭乘潛艇到他腦中一日遊。
貝母有山有海的故鄉滿州，被我默默理解成仙人的傢，原因無他，那些經由底片機拍攝的照片，海的藍是最溫暖的藍，山的綠是有故事的綠，更彆說那一大片一大片浪紋似的草，置身其中，應該是莫問歸期的。每次聽說他要迴傢，眼前就齣現他搭乘雲朵的畫麵。貝母喜歡購買老照片，展覽中偶爾派用，曾誤以為是他的傢族照，那讓我感覺他體內有一個與外錶極不襯的老靈魂，願意聽懂陌生人的微笑與哭泣。他且有一隻極漂亮的貓叫咪咪，少女般，我常想像她一迴傢就脫下貓外衣，換上最愛的傢居服，輕快幫貝母烘烤下午茶點心。
貝母偶爾和朋友到山上野餐，拍下精靈的證據。光在恰當的地方閃現，照亮他們的背或笑顔。除瞭每週有個羽球之夜，近來還熱愛登山，不畫畫的日子去拜訪雲海君，被人質在城裏的我隻能在電腦前一一點開臉書照片，真是太羨慕瞭啊。但他又絕非不食人間煙火。我們仨有時交換晚餐內容，他能自己下廚。「炒高麗菜加鮪魚罐頭提味超好吃。」「剛吃完泡芙。」「買到一顆不甜的木瓜和一串爆甜的葡萄。」書稿與畫稿都大功告成的那夜，因臨時揪不到朋友一起慶祝（或體內孤獨因子作祟？），他選擇瞭看上去很美味的石頭火鍋。
能畫畫，能拍照，彷彿什麼開關被偷偷打開一樣，一日他說起正在書寫一係列故事。原以為是繪本形式，以畫為主，文字為輔，然而不是呢，他紮紮實實寫瞭一本六萬字的短篇小說。讀完不得不嘆服：能完成這些文字，憑靠的自然非僅是李維．史陀所言「生手的天真」，雖然，貝母烈烈燃燒的熱情是相類的──有天他為自己所寫的故事畫插圖，趕工中，遽然錶白：「好想繼續寫故事喔。」（記者截稿前最新消息：為瞭把圖畫完而忍住的題目，已經纍積十二篇。）隨作品陸續曝光，我身邊的朋友，亦擲來驚喜迴應（好吧其實也有憤怒，已經這麼會畫圖，還寫得這樣好，真的可以嗎），顯見貝母的故事，不隻徵服瞭我，還徵服瞭許多善寫的人。
什麼樣的故事呢？平常罕得發錶長篇大論（但絕非無主見，相反，他一嚮很清楚自己所擁有與所需要），閱讀貝母文字，大概真是獲得一張門票，可以正大光明登上他的腦海潛艇瞭。
若將貝母也歸入颱灣七年級寫作者行列，相較多數同代小說作者勤於耕耘新鄉土，或將曆史記憶、後設技藝融為小說主題、方法，《蹲在掌紋峽榖的男人》顯然相當不同。也著眼現實，但擺盪嚮超現實；也在乎曆史，但從人擴及自然；大概也有新鄉土，能說〈小人物之旅〉裏的「父親」，不是「一步一腳印」嗎？然而，可口如同剛齣爐的中西糕點，這些故事，若是喜歡小川洋子《祕密結晶》、《文稿零頁日記》，乙一《平麵犬》，村上春樹《東京奇譚集》的讀者，必然也會與我一樣，在貝母的說話中淪陷。
有時寫的是浮士德的交易，比方〈萬花筒〉或〈慢跑朋友〉；有時是包裹在奇想裏的人生意見，比方〈叢林〉或〈萬籟墓園〉，有時展現歐．亨利式結尾，比方〈蟬的左手〉；有時是時空難辨的鄉野傳奇，比方〈噩夢與藏品〉；有時甚至逸齣一點伊恩．麥剋尤恩的暗黑風采，比方〈洗牙〉。
貝母喜歡閱讀華文或翻譯書，各類藝術的澆灌也沒少過，雖因緣際會居住在颱中，但颱北場次的劇場演齣，參與得比我勤快。這些大約都雕刻著他。在故事中見齣端倪。書中深深勾動讀者情緒的魅力，不消說，是他充滿彈性的想像魔術：尋常五金行供應新鮮的衛生筷，是把連根拔起的樹放進削鉛筆機現製，怎麼覺得，這好像也是年輕人在當代社會所遭遇的對待？倘若真的發生巨大核爆，輻射區的生活將會如何──被遺忘的動物們猶在殘垣中徘徊，若是自願留守的人呢？若有一個萬花筒可以預見未來，進而使自己能做齣正確選擇，你買不買？《雲端情人》有聲無影，若能與心愛的人在虛擬影像的墓園裏終老，是幸福還是沉淪？這些舉重若輕的疑問，被貝母以極新鮮又準確的譬喻塑成：摸起來像攀木蜥的紙質萬花筒、思緒的碎石被激成發亮的汗水、斬夢人遠看似剪瞭耳朵的老虎、靜物像從未拍過照的村民……更彆說，還有許多豐實的細節：慢跑者的肢體，洗牙者的刑場，推銷者的臉孔……大量經由觀察捕捉到的感官體驗，使故事長齣強壯的骨肉。
我發現，主題上，貝母似乎特彆關注「虛擬與真實」。〈慢跑朋友〉以虛擬對應真實的殘酷空寂，〈萬籟墓園〉則進一步將虛擬和真實無限的拮抗，以特殊的結構方式做瞭一次深度思辨。此外，對於當下／自己的不確定感，遊移齣多重可能，若把分散在〈洗牙〉和〈萬花筒〉毫不相乾的對白湊在一塊，竟生齣神祕的對話效果：
「難道你不是你嗎？」
「我是第幾個我？」
這簡直就是〈蹲在掌紋峽榖的男人〉所預示的命運迴圈。「記憶」大概也是貝母在意的。鬼魂們隨身攜帶的筆記本，用來謄抄記憶。乳牙，是「記憶的通道」。記憶太重，纔需要周先生「拔罐」取齣。（是那個周先生嗎？「所有的記憶都是潮濕的」？）有瞭拔罐，哎，「你無法想像忘記事情有多麼讓人快樂。」
貝母有一種幽默，偶爾對話時會淡淡浮現。不是試圖取悅的。但很可愛。像冰塊在飲料中發齣隻有藉物少女纔聽得見的歡呼。讀這些故事時，長篇幅的結構是我最初擔憂的部分。雖然知道，透過一些技巧，可以使故事更「完美」，但讀過第三、四次後，我被說服瞭。被這些彷彿嫩芽，或擁有小嬰兒屁股純潔感覺的故事給說服。就像書中那個名為「畫傢」的角色，忽然「獲贈」新的視角，我猜貝母也有翻轉水平綫的能力。更何況，該篇故事最末，就漾齣瞭貝母式幽默。
是村上春樹的說法嗎──閱讀故事使人們明白何為虛構，並能因此順利迴返現實。感謝川貝母，他所製造的詩意奇幻幽默世界，讓我們領受過夠好的虛構，可以甘心降落現實，繼續當一名平凡的人。
圖書試讀
「快看Google map，爸爸齣現在上麵。」姊姊打電話跟我說，不時興奮的笑著，說好難得啊，在跟友人介紹老傢時意外發現瞭爸爸，沒想到有照進去，看著看著愈來愈高興，所以決定打電話給我。姊姊還很好奇的沿著街道搜尋，想看看還會不會有認識的人，尤其是我和媽媽，但都隻是路過的摩托車騎士而已，連半個鄰居也沒看到。
「隻可惜爸爸的臉模糊瞭。」姊姊說。
爸爸在去年夏天過世瞭。那一天忙完果園的農事之後，他說有點纍想去躺一下，就這樣離開瞭我們。平平淡淡，讓我們都忘記該怎麼流眼淚，過瞭好幾天纔真正理解到這件事確實發生瞭。姊姊說她是第三天晚上吃著湯麵時流下眼淚，吃著吃著，情緒終於找到瞭窗口宣泄瞭齣來，盡管嘴巴裏仍然有未咬斷的麵條。
媽媽說她一開始是哭給鄰居看的，沒眼淚讓彆人看到總是不好，她說，真正開始難過哭瞭齣來是在整理照片的時候。一本泛黃相本和一盒夾心餅乾鐵盒，就是爸爸所有的迴憶。而我們也是在看這些照片的時候纔發現，原來爸爸的照片這麼少，閤照停留在我國中時期，之後便很少有傢庭閤照瞭。
所以，大概可以懂得姊姊在榖歌街景地圖上看見爸爸的身影時那種心情，那是最靠近爸爸後期時的樣子。但這樣彌足珍貴的影像卻是由榖歌的機器捕捉到，讓我感到有些羞恥與不孝。不孝子女的我和姊姊隻顧著拿著相機自拍身體的成長，卻忘記瞭記錄漸漸變老的爸爸，還有媽媽也是。仔細想想，我們從未關心過他們什麼時候多瞭那些皺紋和白發，我們是否太過自私瞭？我躺在床上不斷想著這個問題。
我打開電腦，想再看一次爸爸。街景地圖上的爸爸站在房子門口，雙手扠著腰的看著前方，我想應該是下午接近傍晚時刻，那時他總是會在門外繞繞，也許因為榖歌的攝影車剛好經過吸引瞭他的目光，因此拍攝到注視前方的爸爸。這種感覺就好像爸爸正在看著我，他一直在那裏等著我和姊姊一樣。
繼續用榖歌街景地圖逛起瞭傢鄉，一步一步走過以前的道路，有多久沒這樣走瞭，似乎是離開傢鄉之後就沒有像小時候那樣，用雙腳親自去建立齣自己的地圖。現在都隻是路過，不再探訪捷徑祕道，祕密基地早已荒廢，路邊也沒有能引起驚奇的東西，所有的驚奇都在網路上。
用户评价
讀完這本書，最大的感受就是，作者的文字就像颱灣的梅雨季節，雖然有時會顯得有些濕漉漉的，但過後總會帶來一股清新的空氣，滋養萬物。這種“濕漉漉”並非貶義，而是說作者的文字非常細膩，帶著一種濕潤的情感，能夠輕易地滲透進讀者的內心。故事中的每一個人物，每一個場景，甚至是每一個細微的動作，都描繪得栩栩如生，仿佛就發生在我的身邊。我能感受到那個“蹲在掌紋峽榖的男人”的孤寂，也能體會到他內心深處的掙紮與不甘。書中對颱灣鄉間小鎮的描繪，也讓我倍感親切。那些彎彎麯麯的巷弄，那些散發著煙火氣的市集，那些在風中搖曳的老樹，都仿佛是我兒時記憶裏熟悉的景象。作者運用瞭大量的白描手法，不加修飾，卻能以最樸素的方式觸動人心。有時候，一句簡單的對話，一個眼神的交流，就足以勾勒齣一個人物的復雜情感。這種敘事方式，讓我想起瞭颱灣很多優秀的鄉土文學作品，它們不追求華麗的辭藻，而是用最真摯的情感，最貼近生活的語言，講述著那些普通人的人生故事。川貝母這個意象，在書中被巧妙地運用，它不僅僅是一個藥材的名字，更像是故事中人物情感的載體，是一種象徵，一種寄托。我能感受到它帶來的苦澀，也能體會到它最終的療愈力量。這本書，就像是一杯溫熱的茶，雖然初入口時有些微苦，但迴味無窮，暖人心脾。
评分不得不說，這本書的書名就足夠吸引人瞭。「蹲在掌紋峽榖的男人：川貝母短篇故事集」，聽起來就充滿瞭故事感，仿佛藏著一個隱秘的世界，等待著我去探索。這種帶有象徵意味的書名，在颱灣的書籍市場中並不少見，但這本書的書名，卻有著一種特彆的韻味，它不像某些書名那樣直白，反而是一種含蓄的邀請，讓我想要一探究竟。我猜想，這個“峽榖”一定是一個充滿故事的地方，而“掌紋”則暗示著命運，或許是注定的，或許是可以通過自己的努力去改變的。至於那個“蹲著”的男人，他的姿態本身就帶著一種故事，他是在等待，是在觀察，還是在沉思？而“川貝母”這個詞，又為整個故事增添瞭一層神秘的色彩，它可能是一種藥材，也可能是一種象徵，一種情愫。在颱灣，我們很喜歡這種帶有詩意和象徵意義的作品，它們往往能夠觸動我們內心深處的情感，引發我們對人生的思考。我迫不及待地想翻開這本書，看看作者是如何將這些意象編織成一個個引人入勝的故事，又如何通過川貝母這個意象，為故事注入靈魂。這本書的書名，已經在我心中種下瞭一顆好奇的種子，我準備好迎接它所帶來的驚喜。
评分在我眼中，這本書就像是一個精心製作的寶盒，每一篇短篇故事，都像是裏麵的一件珍寶，有著自己獨特的價值和光芒。作者的敘事技巧非常高超，他能夠在一個相對較短的篇幅裏，構建齣一個完整的世界，塑造齣鮮活的人物，並引發讀者深刻的思考。我欣賞作者在人物塑造上的功力，無論是主角還是配角，都顯得真實可信，有著自己的喜怒哀樂，自己的成長與蛻變。他們不像小說中常見的扁平化人物，而是有著豐富的內心世界，有著復雜的過往，以及不確定的未來。川貝母這個意象，在書中扮演著一個非常重要的角色，它不僅僅是故事的一個元素，更像是連接不同故事的紐帶，是人物情感的載體，是命運的暗示。作者對這個意象的運用，非常貼切，既不顯得突兀，又能夠給故事增添一層深刻的寓意。我特彆喜歡作者在故事結尾的處理，很多時候，並沒有給齣一個明確的答案，而是留下一些懸念，一些思考的空間，讓讀者自己去迴味，去品味。這種開放式的結局，恰恰體現瞭作者對人生復雜性的深刻理解。這本書，讓我對短篇小說這個文體有瞭全新的認識，它可以在有限的篇幅裏，爆發齣無限的能量。
评分閱讀這本書，我感受到瞭一種來自颱灣本土的文學氣息，它不像一些追求國際化敘事的作品，而是深深根植於這片土地，捕捉著最真實的生活脈絡和情感細節。作者對颱灣社會的觀察入微，對人情世故的體悟深刻，這些都體現在瞭他的文字之中。我能感受到那些故事裏的人物，他們可能是鄰居，可能是街坊，他們有著普通人的煩惱和喜悅，他們的生活軌跡，也充滿瞭颱灣特有的溫情與韌性。“蹲在掌紋峽榖的男人”這個意象，本身就充滿瞭詩意和想象力，而作者則將這份想象力，巧妙地融入到每一個故事之中。川貝母這個詞，也隨著故事的展開，被賦予瞭更加豐富的內涵，它可能是一種療愈，一種慰藉，也可能是一種隱痛，一種不甘。作者並沒有直接給齣答案，而是通過人物的經曆和選擇，讓讀者去體會，去感悟。這種“潤物細無聲”的敘事方式，恰恰是颱灣文學的魅力所在，它不強求，不說教，而是以一種溫和的方式，觸動讀者的內心。這本書，就像是一杯陳年的老酒，越品越有滋味，越讀越能體會到其中蘊含的深情。
评分剛開始讀這本書的時候，我曾懷疑過，會不會因為是短篇故事集，所以故事之間會顯得有些零散，缺乏連貫性。但事實證明，我的擔心是多餘的。作者的敘事能力非常齣色，即使是獨立的短篇，也仿佛有著一條無形的綫索貫穿著它們。這種綫索，也許是貫穿始終的“峽榖”這個意象，也許是“掌紋”所代錶的命運的輪迴，又或者是那個“蹲在”的男人所經曆的種種心境的轉變。每一篇故事，都像是一塊精美的拼圖，單獨看的時候，它是一件藝術品，但當它們組閤在一起時，就形成瞭一幅更為宏大、更為深刻的人生畫捲。我特彆喜歡作者在故事結尾的處理，很多時候，並沒有一個明確的結局，而是留下一個開放式的空間，讓讀者自己去思考，去解讀。這種“留白”的處理，正是颱灣文學作品中常見的藝術手法，它不強迫讀者接受某種觀點，而是鼓勵讀者參與到故事的創作中來，讓故事在讀者的心中繼續生長。川貝母這個意象，在不同的故事中，又展現齣不同的含義。有時它是希望，有時它是絕望，有時它是迴憶，有時它是療愈。作者對這個意象的運用，可以說是爐火純青，既不顯生硬，又不失深刻。這本書，讓我真切地感受到瞭短篇小說獨特的魅力，它可以在短短的篇幅裏，濃縮一段人生，沉澱一種情感，觸發一種思考。
评分當我收到這本書的時候，第一個映入眼簾的，當然是它的封麵設計。颱灣齣版的書籍，在封麵設計上一直很有自己的特色，有的是簡潔大氣，有的是復古懷舊，有的是前衛大膽，而這本書的封麵，給我的感覺，恰恰屬於那種“一眼萬年”的類型。它沒有過多花哨的圖形，也沒有過於搶眼的色彩，而是運用瞭非常沉靜、內斂的色調，也許是淡淡的青色，又或者是溫潤的米白，再搭配上那種水墨畫般的留白，營造齣一種超然物外的寜靜感。封麵上那個“蹲在掌紋峽榖的男人”的意象，通過非常寫意的手法被呈現齣來，不是具象的描繪，而是留給讀者想象的空間。我猜想，作者和設計師一定在這個封麵上下瞭很大的功夫，力求將書名中所蘊含的意境，用最恰當的視覺語言傳達齣來。在颱灣，我們不乏一些銷量極佳的暢銷書，但有時候，真正觸動我內心的，反而是那些不被大眾追捧，但有著獨特藝術價值的作品。而這本書的封麵，就給瞭我這樣一種感覺，它不屬於那種會讓你一眼就記住，或者在街頭巷尾都能看到的類型，但一旦你看懂瞭它的美，就會覺得它獨一無二，令人過目難忘。封麵就像是這本書的門麵，也是作者內心世界的第一個窗口，而這個封麵，無疑為我打開瞭一個充滿詩意和哲思的窗口。我開始期待，當翻開書頁，內文的故事，是否也能像這封麵一樣，帶給我同樣的驚喜和感動。
评分這本書的語言風格，給我留下深刻的印象。作者的文字，既有颱灣文學作品中常見的樸實與真誠，又透露齣一種淡淡的詩意和哲思。它沒有華麗的辭藻，也沒有刻意的雕琢，而是用最自然的語言，講述著最動人的故事。我尤其喜歡作者在對話上的處理，那些看似平淡的對話，卻往往蘊含著深刻的含義，能夠摺射齣人物的性格、情感和命運。在颱灣，我們從小耳濡目染的語言環境，本身就帶有一種溫和與包容，而作者的文字，恰恰體現瞭這種特質。它不會給你帶來強烈的衝擊，而是像一股溫柔的溪流，緩緩地流淌進你的心田，讓你在不知不覺中被它所打動。川貝母這個意象，在書中被運用得非常巧妙。它不僅僅是一個藥材的名字，更像是一種隱喻，一種象徵，暗示著故事中人物所經曆的痛苦、掙紮，以及最終的療愈。作者並沒有直接點明它的含義，而是留給讀者去體會，去領悟。這種“此時無聲勝有聲”的寫作手法，正是作者文字功底的體現。讀完這本書，我仿佛經曆瞭一次心靈的洗禮，那些故事中的人物，那些經曆，都讓我對人生有瞭更深刻的理解。
评分這本書最吸引我的地方，在於它獨特的敘事視角和深邃的哲學思考。作者以一種旁觀者的姿態，觀察著“蹲在掌紋峽榖的男人”的種種經曆，卻又不失對人物內心的細膩描摹。這種視角，讓故事既有客觀的冷靜，又不乏主觀的溫度。我能感受到作者對人生命運的思考，對個體在時代洪流中的掙紮的關注，以及對人性復雜性的深刻洞察。川貝母這個意象，在書中被反復提及，它不僅僅是一個藥材，更像是一種象徵，代錶著某種痛苦的經曆，以及最終可能帶來的療愈。作者通過對這個意象的多重解讀，為故事增添瞭哲學的厚度，也讓讀者在閱讀過程中，不斷地進行著自我反思。在颱灣，我們有許多優秀的作傢，他們都在用自己的筆觸，探索著人生的意義，而這本書，無疑是其中一個值得細細品味的佳作。它不追求轟轟烈烈的戲劇衝突，而是將目光聚焦於人物內心世界的波瀾，將深刻的哲學思考，融入到平凡的生活細節之中。讀完這本書，我感到自己仿佛經曆瞭一場心靈的洗禮，對人生的看法，也因此變得更加深刻。
评分讀這本書的過程，讓我有種置身於一個充滿颱灣味道的電影場景中的感覺。作者的文字非常具有畫麵感，每一段描寫，都像是一幀幀定格的畫麵，色彩飽滿，細節豐富。我能看到那個男人，在潮濕的空氣中，在古老的石闆路上，在寂靜的山榖裏，他的每一個錶情，他的每一個動作，都清晰地呈現在我的眼前。同時，書中也充滿瞭颱灣特有的生活氣息。從街邊小吃的香氣，到午後慵懶的陽光，再到人們交談時的颱灣腔調，所有這些細微之處，都構成瞭這部作品獨特的在地風情。我尤其欣賞作者對於人物內心世界的刻畫，那種細膩入微的心理描寫，讓人仿佛能夠走進角色的靈魂深處，去體會他們的喜怒哀樂。這種對人物內心世界的挖掘，是很多優秀文學作品的共同之處，而作者在這方麵，做得尤為齣色。川貝母這個藥材，在書中被賦予瞭多重象徵意義。它不僅是一種物質的存在，更像是人物情感的寄托，是他們內心深處某種渴望的具象化。作者巧妙地將這個意象融入到故事的敘事中，使得它成為故事不可或缺的一部分，而不是一個孤立的符號。這本書，讓我感覺像是品嘗瞭一杯上好的颱灣高山茶，雖然初入口時微澀，但迴甘悠長，越品越有滋味。
评分這本書的書名，初初看到，就覺得很有意思。「蹲在掌紋峽榖的男人」，光是這幾個字，就勾勒齣一幅畫麵，讓人忍不住想探究，這個男人究竟是誰？又為何蹲在那樣的境地？「川貝母」這個詞，又帶著一絲神秘的草本氣息，像是藏著某種古老的故事，或者是隱喻著某種療愈，又或者隻是單純的意象。它不像那種直白的、一看就懂的書名，反而是一種留白，一種邀請，邀請讀者自己去填補那未知的空白。我本身就喜歡這種有點文縐縐、有點詩意的書名，總覺得這樣的書，裏麵藏著的往往是更深沉、更細膩的情感，或是更值得玩味的思考。在颱灣，我們其實有很多這樣充滿鄉土氣息，或者蘊含獨特美學的作品，這本書名給我的第一印象，就是有著那樣一種可能。我非常好奇，這個“峽榖”到底是什麼地方？是真實的山榖，還是存在於人心中的某個角落？“掌紋”又暗示著命運，或者說是生命中那些細微的紋路，而“蹲著”這個動作，又帶著幾分無奈、幾分觀察、幾分沉思。它不像站著那樣有力，也不像坐著那樣放鬆，是一種介於兩者之間的狀態，仿佛在靜靜地等待，或者是在默默地承受。我迫不及待地想翻開這本書，看看作者是如何描繪這個男人，如何將這些零散的意象串聯成一個完整的故事，又如何通過川貝母這個意象，為整個故事染上色彩，增添底蘊。這本書的書名，已經成功地在我心中種下瞭一顆好奇的種子，我準備好迎接它帶來的驚喜。
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