圖書描述
終於，我站在法蘭西的土地上── 這是一首活生生的詩； 而若不在巴黎，就無法見識到生命與哀嘆如此並存。 以夢幻的筆調，抒寫夢幻的國度 將邂逅時的瞬間驚艷，化為離別時的百般憂愁…… 大膽抨擊日本社會的固執與腐化 甫出版隨即遭禁，永恆的文字逸品 李長聲、新井一二三、蔡淑玲 專文推薦 言叔夏、郝譽翔、舒國治、陳又津、詹宏志、鍾怡雯，共同耽溺青年荷風的唯美旅程…… 明治四十一年，永井荷風自紐約前往法國里昂。 他徜徉於法蘭西自由的氣氛之中，盡情呼吸那浪漫多情的空氣， 易感的眼，既閱歷無數美景，也翻遍人間的悲喜繪卷。 身為上流子弟，卻喜好側身底層。 他漫步在塞納河畔，遊走於平民百姓的生活之中，看透法國最光亮與最幽暗之處，看透世上的生長、夢想、受難── 鄉間小路清新而幽靜；葡萄美酒與法國香頌引人陶醉；紳士與貴婦執手起舞；戀人們在無人看到的簾幕後竊竊密語……然而，貧民窟中，穿著窮酸的妓女正拉著勞工招徠生意；迫於現實而失了鬥志的學生，日日苦澀，沉淪於聲色犬馬之中；期盼真愛的女人與薄倖的男人，展開一場注定悲傷的感情遊戲…… 荷風筆下，凡事皆美。 即便歡場女子的肉慾生香，也勾勒出日式的刻骨蒼涼。 本書特色 ●日本「耽美派」文學的開創者──永井荷風放浪異國，最唯美放蕩、也是最真實的見聞錄。 ●將隨筆、日記、小說……冶為一爐，真實與虛構相互交雜，相輔相成，極具可讀性。 ●文字華美，同時道出法國的美好與殘酷，不是單純的遊記，令人不忍釋卷。 名人推薦 ●李長聲、新井一二三、蔡淑玲 專文推薦 ●言叔夏、郝譽翔、舒國治、陳又津、詹宏志、鍾怡雯，唯美推薦 （皆依姓氏筆畫排序）
著者信息
作者簡介
永井荷風 NAGAI KAFU
本名永井壯吉，號斷腸亭主人、金阜山人，一八七九年出生於東京。在那個傳統與現代激烈衝撞的時代，荷風是最早接受西方先進知識的日本人之一，先後遊歷美國與法國。歸國後任教於慶應義塾大學文學科，創辦《三田文學》，並開始以他留洋後的獨特眼光審視日本，他眷戀江戶文化藝術，對當時「空洞的西洋式偽文明」感到深惡痛絕。他是日本「耽美派文學」的開創者，狂放不羈，終身廝混於花街柳巷，總是被人批評放蕩、頹廢──卻又才華滿腹，引領谷崎潤一郎等耽美派作家，用華麗頹蕩的文字，引領文壇風騷，佐藤春夫讚之為日本新文學時代起始的路標。
一九五二年，獲得文化勳章，並受到如此稱譽：「創作了很多優秀的作品，兼備溫雅的詩情、高邁的文學批評、透徹的現實關照三方面。此外，研究江戶文學、移植外國文學也取得業績，在我國近代文學史上留下獨自的巨步。」一九五四年，他又與川端康成同時被選為日本藝術院會員。
一九五九年，由於胃潰瘍發作吐血而亡，享年八十一歲。據說，荷風去世以前，除了外出吃他最愛的「大黑家」豬排飯外就閉門不出；而他最後嘔出的血裡還摻有飯粒──豬排飯的飯粒。
荷風我行我素、逍遙一生，但正是他性格裡這分不受拘束的因子，才造就了《美利堅物語》、《法蘭西物語》、《濹東綺譚》、《斷腸亭日記》等風格獨特的作品，在日本文學史上記下了輝煌的一頁。
永井荷風 NAGAI KAFU
本名永井壯吉，號斷腸亭主人、金阜山人，一八七九年出生於東京。在那個傳統與現代激烈衝撞的時代，荷風是最早接受西方先進知識的日本人之一，先後遊歷美國與法國。歸國後任教於慶應義塾大學文學科，創辦《三田文學》，並開始以他留洋後的獨特眼光審視日本，他眷戀江戶文化藝術，對當時「空洞的西洋式偽文明」感到深惡痛絕。他是日本「耽美派文學」的開創者，狂放不羈，終身廝混於花街柳巷，總是被人批評放蕩、頹廢──卻又才華滿腹，引領谷崎潤一郎等耽美派作家，用華麗頹蕩的文字，引領文壇風騷，佐藤春夫讚之為日本新文學時代起始的路標。
一九五二年，獲得文化勳章，並受到如此稱譽：「創作了很多優秀的作品，兼備溫雅的詩情、高邁的文學批評、透徹的現實關照三方面。此外，研究江戶文學、移植外國文學也取得業績，在我國近代文學史上留下獨自的巨步。」一九五四年，他又與川端康成同時被選為日本藝術院會員。
一九五九年，由於胃潰瘍發作吐血而亡，享年八十一歲。據說，荷風去世以前，除了外出吃他最愛的「大黑家」豬排飯外就閉門不出；而他最後嘔出的血裡還摻有飯粒──豬排飯的飯粒。
荷風我行我素、逍遙一生，但正是他性格裡這分不受拘束的因子，才造就了《美利堅物語》、《法蘭西物語》、《濹東綺譚》、《斷腸亭日記》等風格獨特的作品，在日本文學史上記下了輝煌的一頁。
圖書目錄
圖書序言
秋之街景
來到法國後，我才真正領略了當地的氣候。
與絢麗明亮的夏天相反，這裡的秋天是如此淒涼和孤寂。這種淒涼和孤寂，與其說是打心底深處感受到的，不如說它絲絲滲透身心，好似用手就能夠觸摸到這份悲愁。法國的詩和音樂與德國相較，根本上的不同就在於此──法國能造就繆塞，卻不可能誕生歌德。同樣，培育有作曲家白遼士的法國，也無法產生華格納這樣的人物。北歐陰暗的森林可以說神秘莫測，但南方法國的自然卻在深濃的悲愁中孕育著美。與其說是人在這悲愁中領悟或感覺到了什麼，不如說人們在這悲傷中迷醉。
泛紅的月亮、晶亮的星，在夏季夜空中浮游。芬芳野草間的露水正期待著翌日的黎明，時時吹送的風沁人心脾，曾經把熱浪注射進人們體內、明亮而乾燥的午後陽光，早已經在不知不覺中漸漸西逝。不時還可以看到它留下在天邊，燈光般昏黃的顏色。每當此時，我總是不由得想起德˙拉馬丁的詩：
Oui, dans ces jours d'automne où la nature expire,
A ses regards voilés, je trouve plus d›attraits,
C'est l'adieu d'un ami, c'est le dernier sourire
Des lèvres que la mort va fermer pour jamais !
在萬物凋零的秋日，
在月的朦朧眼神中，我發現最為誘人的，
那是朋友的告別，那是嘴角最後一絲笑意
死亡將把唇永遠閉起！
夏末，近夜的八、九點時，昏沉沉的天地間還餘留著一絲玫瑰色的殘紅。這一刻，到處都能聽到教堂的鐘聲，毫無生氣、老態龍鍾的秋日夕陽西沉，與夏天相比，空中殘霞的顏色更顯青紫，非霧非雲的淡薄夕煙籠罩四野。
市中心隨處可見寬廣的十字路口。無論十字路口上設置的是噴水池、銅像還是樹木，只要你站在那裡，就能瞧見急著返家的人影穿梭在樹間，影子顯得格外黝黑。隨著時間流逝，天色一分一秒的昏暗下來，淒清的暮色尚未完全消退，也看不見星星；然而華燈早已點上，樹影婆娑，透著絨黃的燈光投影在草地上。樹葉一片又一片地無聲飄落，在路燈的照耀下顯出無盡淒涼。
來到法國後，我才真正領略了當地的氣候。
與絢麗明亮的夏天相反，這裡的秋天是如此淒涼和孤寂。這種淒涼和孤寂，與其說是打心底深處感受到的，不如說它絲絲滲透身心，好似用手就能夠觸摸到這份悲愁。法國的詩和音樂與德國相較，根本上的不同就在於此──法國能造就繆塞，卻不可能誕生歌德。同樣，培育有作曲家白遼士的法國，也無法產生華格納這樣的人物。北歐陰暗的森林可以說神秘莫測，但南方法國的自然卻在深濃的悲愁中孕育著美。與其說是人在這悲愁中領悟或感覺到了什麼，不如說人們在這悲傷中迷醉。
泛紅的月亮、晶亮的星，在夏季夜空中浮游。芬芳野草間的露水正期待著翌日的黎明，時時吹送的風沁人心脾，曾經把熱浪注射進人們體內、明亮而乾燥的午後陽光，早已經在不知不覺中漸漸西逝。不時還可以看到它留下在天邊，燈光般昏黃的顏色。每當此時，我總是不由得想起德˙拉馬丁的詩：
Oui, dans ces jours d'automne où la nature expire,
A ses regards voilés, je trouve plus d›attraits,
C'est l'adieu d'un ami, c'est le dernier sourire
Des lèvres que la mort va fermer pour jamais !
在萬物凋零的秋日，
在月的朦朧眼神中，我發現最為誘人的，
那是朋友的告別，那是嘴角最後一絲笑意
死亡將把唇永遠閉起！
夏末，近夜的八、九點時，昏沉沉的天地間還餘留著一絲玫瑰色的殘紅。這一刻，到處都能聽到教堂的鐘聲，毫無生氣、老態龍鍾的秋日夕陽西沉，與夏天相比，空中殘霞的顏色更顯青紫，非霧非雲的淡薄夕煙籠罩四野。
市中心隨處可見寬廣的十字路口。無論十字路口上設置的是噴水池、銅像還是樹木，只要你站在那裡，就能瞧見急著返家的人影穿梭在樹間，影子顯得格外黝黑。隨著時間流逝，天色一分一秒的昏暗下來，淒清的暮色尚未完全消退，也看不見星星；然而華燈早已點上，樹影婆娑，透著絨黃的燈光投影在草地上。樹葉一片又一片地無聲飄落，在路燈的照耀下顯出無盡淒涼。
圖書試讀
None
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