圖書描述
華之藩育有五子：老大華約謀善於職場交際，老二華約倫內嚮少言，老三大姐華約雯顧傢、老四華約翰風流，老六妹華約姿的天真浪漫，主角華約希是傢中的老五既離經又叛道！
華約希──父親眼中的孽子與傢人眼中的逆子──周鏇在健康愈下的父親的期待，以及各懷鬼胎的兄弟姐妹間，他選擇遠離傢庭，獨力謀生。
然而，父親突然驟逝，並將全部的傢産分配給各懷鬼胎的兄弟姐妹，華約希這個父親眼中的孽子，他從父親手中繼承的是……？
《魔鬼樹》是資深作傢潘壘的長篇小說代錶巨作！
故事錯綜復雜，從大傢庭華氏一傢往外延伸，寫一個企業傢族之擴展及其內部成員之明爭暗鬥、傢族代間差異與倫常之變、男女之性與愛、商界和影視圈的權錢交錯，以及外省本省之融閤與調適！
潘壘以百萬字篇幅深刻敘述瞭四〇至七〇年代這三十年來颱灣人的心態和社會演變的縮影，以及新道德觀，是颱灣文壇不可不讀的時代巨著。
本書特色
潘壘是颱灣1950年代文藝巨擘、1960年代港颱兩地知名電影編導，惜被掩埋在時光的長河裏。作傢隱地評論潘壘「文壇欠他，影壇也欠他」，因為潘壘「是時代的前行者也是時代的犧牲者」。為瞭讓這位跨文學與電影的奇纔不要成為文藝界的遺珠之憾，特將潘壘18冊作品重新編校齣版，讓讀者朋友能好好認識這位華語文藝界的經典作傢。
名人推薦
李瑞騰
著者信息
潘壘
一九二七年八月四日生於越南海防市。一九四九年來颱，獨資創辦颱灣光復後第一本文學雜誌──《寶島文藝》月刊。一九五二年起，全心投入小說創作，齣版瞭《紅河三部麯》、《魔鬼樹》、《歸魂》、《狹榖》、《安平港》等二十三本暢銷著作，為颱灣五〇年代的文壇巨擘。其中多本著作被改編為電影登上大銀幕；長篇巨著《魔鬼樹》更在一九七二年被華視改編為連續劇，紅極一時。
一九六〇年代進入「中影製片部」編導組，自此投身電影界編寫劇本。一九六三年受邀進入香港「邵氏」，是邵氏四大文藝導演之一，更被譽為保守年代最勇於創新的作傢導演。七〇至八〇年代已編導過四十三部電影，閤作過的演員有唐寶雲、鄭佩佩、王羽、李烈、柯俊雄、張美瑤、龍君兒、鬍燕妮、鬍茵夢等港颱兩地知名巨星演員。
一九六二年以《一萬四韆個證人》獲得第一屆金馬奬優等劇情片；同年再以《颱風》一片代錶颱灣參加「亞洲影展」，揚威海外；一九六四年以《情人石》代錶颱灣角逐奧斯卡最佳外語片，並獲入圍肯定。其他電影代錶作還有《金色年代》、《蘭嶼之歌》、《毒玫瑰》、《落花時節》、《新不瞭情》、《紫貝殼》、《天下第一劍》等片。
二〇一四年財團法人國傢電影資料館齣版瞭《不枉此生──潘壘迴憶錄》（左桂芳編著），訴說這位縱橫文壇、馳騁影壇的傳奇人物！
潘壘身為作傢兼導演，其創作的小說或電影，不論在哪個年代都堪稱跨時代的經典之作！
圖書目錄
導讀 潘壘筆下的孽子之逆／李瑞騰
第一章
第二章
第三章
第四章
第五章
第六章
第七章
第八章
第九章
第十章
第十一章
第十二章
第十三章
第十四章
第十五章
第十六章
第十七章
第十八章
第十九章
第二十章
第二十一章
第二十二章
第二十三章
第二十四章
圖書序言
無擾為靜，單純最美
宋政坤
記得三十年前大二那年暑假，我一個人待在陽明山，窩在學校附近的宿捨裏―避暑、看書、打球，日子過得好不愜意。那時候我瘋狂的迷上讀小說，其中最喜歡且印象最深刻的就是潘壘寫的《魔鬼樹──孽子三部麯》、《靜靜的紅河》（以上皆聯經齣版）。那年暑假我糾結在潘壘筆下小說人物的內心世界裏，山與海彷彿都充滿著熱與火，劇情結構好像電影，有鏡頭、有風景，愛恨糾纏，直叫人熱血澎湃。那是我年輕時代裏最美好的一個暑假，此後就再也沒有過。總覺得那年暑假帶走我少年時最後一個夏季！那段山上讀書無憂無慮的日子，在我記憶裏總是如此深刻。
之後幾年，我一直很納悶，像潘壘這樣一位優秀的小說傢，怎麼會突然就銷聲匿跡似的，再也不見蹤影？難道他已經江郎纔盡？或者他早已「棄文從影」？又或者是重返故鄉，至此消逝於天涯？我抱持這樣的疑惑，直到真正遇見他本人。
那是十年前（二〇〇四年）某天下午，《野風雜誌》創辦人師範先生，很意外地帶著一位看起來精神矍鑠的長輩造訪秀威公司。當他們突然齣現在辦公室時，我一時還真有點手無足措，當時我正和幾位同仁開會，小小的辦公室擠不下更多的人，開會的同仁們見狀一哄而散。我一得知坐在師範身旁的就是作傢潘壘時，當下真是驚訝到說不齣話來，不是矯情，真正是恍然如夢。因為有太多年瞭，我幾乎再也沒有聽過潘壘的消息；就像已經有太多年瞭，我幾乎忘掉那一個青春的盛夏！
我們好像連客套的問候都還沒開始，潘壘先生就急著問我是否有可能重新齣版他的作品，而且如果能夠的話，他想齣版一整套完整的作品全集。我當時纔確認，潘壘八〇年代以後再也沒有新作問世。他突然丟齣這個難題，我一時竟答不齣話來，想到這套作品至少有上百萬字，全部需要重新打字、編校、排版、設計，這無疑將會是一筆龐大的支齣，以當時公司草創初期的睏窘，我實在沒有太多勇氣敢答應。對於這麼一位曾經在我年輕時十分推崇而著迷的作傢，竟是在這樣一個場閤下碰麵，我實在感到十分難堪。在無力承諾完成託付的當下，我偷偷地瞥他一眼，見他流露齣一抹失落的眼神，老實說，我心情非常難過，甚至於有一種羞愧的感覺。這件事、這種遺憾，我很少跟彆人說，卻始終一直放在心上，直到去年。
去年，在一次很偶然的機會裏，我得知國傢電影資料館即將齣版《不枉此生―潘壘迴憶錄》（左桂芳編著），秀威公司很榮幸能夠從中協助，在過程中我告訴編輯，希望能夠主動告知潘壘先生，秀威願意替他完成當年未竟的夢想，這次一定會剋服睏難，不計代價，全力完成《潘壘全集》的重新齣版。對我來說，多年的遺憾終能放下，心中真有一股說不齣來的喜悅。作為一個曾經熱愛文藝的青年，已屆中年後卻仍有機會為自己敬愛的作傢做一些事，這真是一種榮耀，我衷心感謝這樣的機會，這就像是年輕時聽過的優美歌麯，讓它重新有機會在另一個年輕的山榖中幽幽響起，那不正是我們對這個世界的傳承與愛嗎？
最後，我要感謝《潘壘全集》的催生者師範先生，感謝他不斷給予我這後生晚輩的鼓勵與提攜；同時也要感謝《文訊雜誌》社長封德屏女士，感謝她為我們這個時代的文學記憶保存許多珍貴的資料；當然，本全集的執行編輯林泰宏先生，在潘壘生活的安養院裏花瞭許多時間跟他老人傢麵對麵訪談，多次往返奔波，詳細紀錄溝通，在此一併緻謝。
無擾為靜，單純最美。當繁華落盡，我們要珍惜那個沒有虛華、沒有吹捧，最純粹也最靜美的心靈角落。當潘壘的生命來到一個不再被庸俗乾擾的安靜之境，當他的作品隻緩緩沉澱在讀者單純閱讀的喜悅中，我想，一個不會被忘記的靈魂，無論他的身分是「作傢」，或是「導演」，都將永遠活在人們的心中。
謹以此再次嚮潘壘先生緻敬！
圖書試讀
它的體積非常大，像海底的大鱆魚那長滿吸盤的觸手一樣，它嚮四周伸展齣六片可怕而醜惡的葉子，以一種芬芳的氣味引誘和捕捉獵物。
但，據說其中一片葉子是不會捲麯的。
第一章
「我主張將它砍掉！」華約希第一個舉起手來。
沒有人錶示意見。
這是他早就預料到的。反正他也並不期望他們附議，而且通常在習慣上，他的意見就從來沒有被贊成過。現在，對著這棵又老又醜的大樹，他那麼認真的說齣這句話，也僅僅是證明他是華傢的一分子―六個兄弟姐妹之一，證明自己的存在而已。
「其實我應該說不要砍掉，」他嚮自己說：「那麼這棵怪物就非要被連根拔掉不可瞭。」
大傢仍然站在那一大片樹蔭下麵，隻有大哥不經意的瞟瞭他一眼。當華約希發現父親的嘴角露齣一點點不知道是嘲弄還是感傷的笑意將頭低下來時，他的懊悔消失瞭；他一邊使性地踢著那些爬在深褐色土壤上的大樹根，一邊詛咒：「好好的一個園子，長那麼一棵鬼樹！」
「彆鬍說！」父親溫和地斥責。
「它是難看嘛！」
「是不是要開花纔算好看？」父親反問。
他不說話瞭。他下意識地迴頭望望這棵老樹，然後決然地把那結實的右臂舉起來。
「好！」他含著他那特有的，令人又喜愛又痛恨的笑意說：「我這一票棄權―讓你們去決定！」
於是，他搖瞭搖那件始終搭在肩上的夾剋，跑到太陽下麵去。
像是颱灣的蓬萊米特彆長人似的，華約希今年纔叫名十八歲（應該說十七歲另兩個月，他是九月四日齣生的），已經和他大哥約謀差不多高。
他留著中學生典型的小平頭，去年開始一粒一粒冒齣來的小麵皰和唇上細密的短髭，使他在成熟中攙有幾分稚氣。現在，他那條窄窄的灰色卡其褲使他的腿顯得更長，身上那件黃色的粗毛綫圓領運動衫，在十一月輕輕的陽光下，予人一種說不齣的、瀟灑而舒暢的感覺。在距離大樹一二十步遠的地方，他停住瞭，緩緩迴轉身，用一種略帶矜持的意態凝望著站在樹蔭下麵的人。
用户评价
《魔鬼樹（上）》給我的感覺，就像是打開瞭一扇通往未知世界的大門，門後是充滿誘惑又帶著一絲危險的景象。作者的筆觸有一種魔力，能夠輕易地勾勒齣那些超乎尋常的事物，它們不一定驚天動地，但卻能深深地觸動你內心最深處的某種感覺。我一直以來都很喜歡那種帶著點奇幻色彩，但又根植於現實的故事，而這本書恰恰做到瞭這一點。它讓你在熟悉的颱灣小鎮背景下，感受到一種超自然的力量正在悄然滋生，這種反差感非常有張力。而且，作者在描繪這些超自然元素的時候，並沒有選擇那種浮誇、戲劇化的方式，而是更加側重於一種潛移默化的影響，一種微妙的改變。就像空氣中無形的潮濕，或者夜晚突然響起的奇怪聲音，它們一點點地侵蝕著人們的日常生活，讓熟悉變得陌生，讓安心變得不安。我特彆喜歡這種“潤物細無聲”的描寫，它比那種直接的驚嚇更能讓人感到毛骨悚然，因為它讓你覺得，這種危險可能就潛伏在你身邊，而你卻渾然不覺。這種對心理的把控，真的太厲害瞭。
评分我必須說，《魔鬼樹（上）》在人物塑造方麵，給瞭我很大的驚喜。我通常不太容易對書中的角色産生特彆深刻的共鳴，因為很多角色都顯得有些臉譜化，要麼太好，要麼太壞，缺乏那種復雜性。但是，這本書裏的角色，卻讓我覺得非常真實，他們有優點，也有缺點，有自己的掙紮和矛盾，有自己的秘密和渴望。作者並沒有試圖將他們描繪成完美的英雄或者純粹的惡棍，而是展現瞭他們作為普通人的那一麵，那些會在生活中齣現的猶豫、恐懼、甚至是一些小的自私。這種真實感，讓我在閱讀的時候，能夠感同身受，能夠理解他們的選擇，即使有些選擇並不那麼明智。我特彆喜歡那些角色之間微妙的關係變化，那種在不動聲色中發生的疏遠或者親近，那種因為某個事件而産生的誤會或者理解。這些細節，都讓人物關係更加立體，更加引人入勝。我感覺自己就像一個旁觀者，看著這些鮮活的角色在故事中起起伏伏，他們的命運牽動著我的心弦，讓我忍不住想要知道，他們最終會走嚮何方。
评分這本書給我的感覺，就像是在一個陰雨綿綿的下午，坐在窗邊，看著外麵潮濕的街道，心裏湧起一股莫名的愁緒。作者的文字有一種獨特的“韻味”，它不是那種華麗的辭藻堆砌，也不是那種直白的敘述，而是一種帶著淡淡憂傷，卻又充滿力量的錶達方式。我特彆喜歡他/她對那些“無聲”的細節的捕捉，比如一個角色的眼神，一個微小的動作，甚至是沉默本身。這些“無聲”的東西，往往比韆言萬語更能觸動人心，更能展現人物內心的復雜。我感覺自己就像在偷窺彆人的生活，看著他們內心的波濤暗湧，看著他們在平靜的外錶下隱藏的掙紮。而且，作者在營造氣氛方麵也是一把好手，那種淡淡的壓抑感，那種揮之不去的憂鬱，就像一層薄霧，籠罩著整個故事，讓你感到既熟悉又陌生，既溫暖又不安。這種獨特的風格，讓我覺得這本書不僅僅是在講一個故事，更是在探討一種人生，一種情感，一種存在的狀態。
评分這本書給我的整體感覺，就像是置身於一個被時間遺忘的角落，那裏的一切都帶著一種陳舊的、充滿故事感的味道，但同時又暗藏著某種不容忽視的神秘力量。我特彆留意到作者在處理“過去”和“現在”這兩個時間綫上的手法，他/她並沒有生硬地將它們割裂開，而是讓它們以一種非常自然、非常流暢的方式交織在一起，就像兩條河流，最終匯入同一片海洋。通過人物的迴憶、老舊的信件、甚至是某個物件上刻下的痕跡，過去的事件就像幽靈一樣，一點點地滲透到現在的時空裏，影響著所有人的命運。我特彆欣賞這種敘事技巧，它不像那些閃迴閃得讓人頭暈，而是讓你在閱讀的過程中，不知不覺地就進入瞭另一個時空，去感受那個時代的氛圍，去理解那些人物的行為動機。作者對細節的把控也非常精確，每一個道具，每一個場景，都好像經過精心設計，都有其存在的意義。我感覺自己就像在拼湊一幅巨大的拼圖，每一塊碎片都至關重要，都承載著一部分真相。這種層層遞進的敘事方式，讓我非常享受追尋真相的過程，即使是那些令人不安的真相，也因為這種探索的樂趣而變得不那麼可怕，反而充滿瞭吸引力。
评分從《魔鬼樹（上）》的字裏行間，我感受到瞭作者對於“命運”這個主題的深刻思考。它不是那種宿命論的簡單論斷，而是展現瞭命運的復雜性和多麵性，以及人在命運洪流中掙紮、反抗，卻又不得不接受的部分。我喜歡作者在描繪人物遭遇時，那種不迴避的真實感，那些突如其來的變故，那些難以預料的轉摺，都讓我們看到瞭命運的無常。但是，作者又並沒有將人物塑造成完全被動的犧牲品，相反，他/她展現瞭人物在逆境中的堅韌和選擇。即使知道前路坎坷，即使知道可能無法改變什麼，但依然有人選擇去努力，去爭取，去尋找一絲希望。這種“抗爭”的姿態，讓我覺得非常動人。我感覺自己就像在看著一棵在大風中搖曳的樹，它可能隨時會被摺斷，但它依然努力地伸展著枝丫，嚮著天空。這種關於生命力的描繪，讓我深受觸動，也讓我對故事中的人物産生瞭由衷的敬意。
评分我真的被《魔鬼樹（上）》中關於“過去”與“現在”交織的敘事方式深深吸引瞭。很多時候，我覺得我們之所以會陷入某種睏境，或是無法前進，都是因為過去的一些事情沒有得到妥善的處理，那些 unresolved issues 就像是纏繞在我們身上的藤蔓，束縛著我們。這本書就恰恰展現瞭這一點。作者並沒有生硬地將過去的事件和現在的情節並行敘述，而是讓它們以一種非常自然、非常滲透的方式融閤在一起。你可能會因為現在的一個場景，而突然迴憶起過去某個相似的事件，或者因為現在的一個人物的行為，而聯想到他們過去可能經曆過的事情。這種連接，是如此的順暢，如此的引人深思。我感覺自己就像在閱讀一本穿越時空的日記，每一頁都承載著一段往事，而這些往事又深刻地影響著當下。作者在挖掘人物內心深處的創傷和執念方麵，也做得非常齣色，那些隱藏在錶象之下的痛苦，那些不為人知的傷痕，都被他/她用細膩的筆觸一點一點地揭示齣來。
评分這本書給我的感覺，就像是一幅精心繪製的畫作，每一筆都充滿瞭深意，每一處細節都值得細細品味。我一直很欣賞那些作者能夠用文字來描繪齣“氛圍”的書，而《魔鬼樹（上）》絕對是其中的佼佼者。他/她筆下的場景，不僅僅是靜態的畫麵，更是一種流動的、有生命的整體。我能感受到風吹過樹葉的輕撫，能聽到遠方傳來模糊的聲響，甚至能聞到空氣中彌漫的淡淡的、難以形容的氣味。這種感官的調動，讓我完全沉浸在瞭故事的世界裏。更重要的是，這種氛圍不僅僅是為瞭營造美感，而是與故事的主題緊密相連，烘托齣那種既神秘又充滿壓抑的氣氛。我感覺自己就像置身於一個被迷霧籠罩的森林，看不清前方的路，卻又被一種莫名的力量吸引著前進。這種感覺，讓人既感到好奇，又帶著一絲不安。作者在運用象徵手法方麵也做得非常齣色，那些看似不起眼的物件，那些反復齣現的意象，都可能隱藏著更深層的含義，等待著讀者去解讀。
评分哇，我真的等到《魔鬼樹（上）》的齣版瞭，等瞭真的好久，當初第一次在書店瞥到它的時候，封麵那種帶點詭譎又神秘的美感就深深吸引瞭我，當時隻覺得這書名有點酷，然後作者是誰我也不太熟，但就是那種冥冥之中的牽引，讓我忍不住把它翻開。翻開第一頁，我就被那種撲麵而來的氛圍感給震撼到瞭，那種既熟悉又陌生的感覺，就像是在你傢後院裏突然齣現瞭一個你從未見過的巨大古樹，樹上掛滿瞭形狀奇異的果實，空氣中彌漫著一種淡淡的、難以言喻的香味，讓人既好奇又有點心悸。作者的文字功力真的不是蓋的，他/她對場景的描繪，那種細緻入微，簡直就像是用畫筆在我的腦海裏勾勒齣一幅幅畫麵。我感覺自己就站在那個地方，感受著風吹過樹葉的沙沙聲，聞著那股混閤著泥土和某種未知植物的芬芳，甚至能感覺到腳下潮濕的土地。這種沉浸感，是很多書都做不到的，不是那種簡單地告訴你“有什麼”，而是讓你“身臨其境”。而且，他/她對於人物心理的刻畫也相當到位，那些角色，即便隻是初登場，也立刻有瞭血有肉，有瞭自己的喜怒哀樂，有瞭自己的小秘密和掙紮。你會忍不住想要去瞭解他們，去探究他們背後隱藏的故事。我個人非常喜歡這種慢慢鋪陳，一點一點剝開真相的敘事方式，它不像那種一下子就把所有東西丟給你，讓你應接不暇，而是讓你有時間去消化，去思考，去猜測。
评分說到《魔鬼樹（上）》，我腦子裏立刻浮現齣那種帶著濃厚鄉土氣息，但又隱隱透著一股不尋常的力量的畫麵。你知道那種感覺嗎？就是那種在一個寜靜到有點詭異的小鎮上，所有人都過著看似平淡的生活，但你總覺得哪裏不對勁，空氣中彌漫著一種說不清道不明的壓抑感。作者對颱灣南部那種老厝、石闆路、以及夏日午後慵懶的蟬鳴聲的描繪，真的太到位瞭！我仿佛能聽到風吹過老屋瓦片的聲音，看到陽光透過老舊的窗欞灑在地上的斑駁光影。這種畫麵感，瞬間就把我拉迴到瞭某個童年記憶中的場景，但又不一樣，多瞭一層陰影。更讓我驚艷的是，作者在描繪這種日常的同時，巧妙地埋下瞭許多伏筆，這些伏筆藏得那麼深，那麼自然，一開始你可能根本不會注意到，但隨著故事的推進，你會恍然大悟，然後忍不住拍大腿贊嘆作者的構思巧妙。那些看似不經意的對話，那些短暫的眼神交流，那些偶爾齣現的奇怪符號，都可能是解開謎團的關鍵。我特彆喜歡那種“留白”的藝術，作者不會把所有東西都說死，而是給你留下瞭想象的空間，讓你自己去填補那些空白，去構建你心目中的真相。這種互動式的閱讀體驗，讓這本書不僅僅是看故事，更像是在玩一場偵探遊戲，而你是其中最重要的偵探。
评分我必須稱贊《魔鬼樹（上）》在情節設置上的巧妙和齣人意料。我通常喜歡情節緊湊、充滿懸念的書，而這本書在這方麵做得非常齣色。作者在故事的前半部分，似乎在緩緩鋪陳，讓你以為一切都在掌握之中，然而，當某個關鍵的轉摺點齣現時，你會猛然發現，原來一直以來，你都被引導著走嚮一個完全不同的方嚮。這種“反轉”來得既自然又震撼，讓你忍不住想要重新審視之前所有的細節，去發現那些被忽略的綫索。我特彆喜歡那種“不到最後不揭曉”的懸念設置，它能夠牢牢地抓住我的注意力，讓我迫不及待地想要知道接下來的發展。而且，作者在製造懸念的同時，也並沒有犧牲故事的邏輯性，每一個情節的發展，都好像是水到渠成，隻是你沒有想到而已。這種“意料之外，情理之中”的感覺，是我對一本好書的最高評價之一。我感覺自己就像在解一道復雜的謎題，每解開一小部分，都會帶來成就感，而最終的答案，更是令人拍案叫絕。
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