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　　這麼多聲音裡，哪一句是戀人絮語？

　　王安憶筆下的每一座城市，都像自己對深擁著的戀人耳語，如此款款深情，喃喃繾綣。

　　我們的生活也許貧脊而孤獨，但全因喧嘩的眾聲，我們因而感受存在，因而悲喜。

　　在生命的眾聲中，《眾聲喧嘩》是王安憶置身文明城市表達原始的欲望，書寫啟發人類、豐腴靈魂的另一頁。

　　寫小說的人，尤其是我這樣的現實派，可能不太喜歡特別傳奇性的東西，倒是對生活的表象，尤其是那種日常性的東西會比較感興趣。－－王安憶

　　《眾聲喧嘩》收錄王安憶最新中篇小說〈眾聲喧嘩〉，以及〈愛套娃一樣愛你〉、〈釋夢〉、〈林窟〉、〈戀人絮語〉、〈閃靈〉、〈遊戲棒〉、〈陽光下的魅影〉、〈流螢〉等短篇作品。生活在上海，以上海作為寫作背景和舞臺，王安憶說：「我的全部經驗就在其中。」然而上海之外，書寫布拉格、巴黎、羅馬等城市的王安憶一樣精采，她的筆像針一樣細利，穿走於布疋般皺褶、複雜的心，織縫出的《眾聲喧嘩》，是她最理性與感性的書寫。

　　本書主軸中篇小說〈眾聲喧嘩〉，主要書寫上海市井小人物的故事。三個市井小民主角：一個在上海待了大半生，深諳人性的「歐伯伯」，因病癒後說話吃力，為不給兒女添麻煩又能打發餘生，他開了一個幾乎無利可圖的鈕扣店排遣寂寞；另一個高大英俊卻善良到不諳世故的社區保安「囡囡」，因口吃拙於言，與歐伯伯一見如故。兩人的寡言，參差對照著生活中喧嘩的眾聲。另一位是小店出現的不速之客、東北女子「六葉」，以賣衣維生，幹練潑辣又能幹，她的出現，將會在上海這座大城的邊陲，掀起一場巨大的風波。

　　孤獨、瑣碎和日復一日的生活，三人相處之間混合著彼此關懷的些許溫暖，然而，原本淡泊的友情，卻演繹出睿智與激情情結，他們將上演一段上海市井傳奇。《眾聲喧嘩》描繪偌大的上海城，猶如刻畫著生命荒涼而安靜的角落，令人低徊。

　　〈愛套娃一樣愛你〉是寓言式的人生記錄。王安憶用魔幻的筆觸，以層層相套的俄羅斯娃娃做譬喻，悲憫卻不著痕跡地釋讀人一生的簡史。

　　〈釋夢〉，將城市的歷史建築在潛意識裡更為深遠的夢境之城上，一個個夢境憑藉其間若有若無的聯繫，以及如謎語般的詰問，構成囈語般的詩篇。

　　〈林窟〉是關於記憶的書寫。什麼才是永恆？作家從自身出走，走向大自然，在山體林窟中探索生命與時間，以及回憶四十年前母親走過之路的史前般記憶。

　　〈戀人絮語〉明寫情話，暗裡卻是對這個城市聲音的記錄，我們如何在嘈雜擾攘的市聲中，張開耳朵聽見曖昧又簡單的戀人絮語？

　　〈閃靈〉從布拉格的光拉開序幕。王安憶敘說布拉格給予她的感受，有如天地自然成形的光的神祕感，使人聯想及悠忽的愛情。布拉格的光、玻璃、木偶，這三者的合謀是什麼呢？它們的原始性加上文明程度，再加上現代性，孕育的果實是什麼呢？作家說是愛情。作家在老城市裡，遇見自己深邃的老靈魂。

　　〈遊戲棒〉裡作家在巴黎櫥窗偶遇昔日熟稔的遊戲棒，觸發作家在面對巴黎的老建築下與對自己生長的上海疾速變遷，形成強烈熟悉而陌生之感。這被誘發的回憶，令她一發不可收拾。

　　〈陽光下的魅影〉是王安憶的羅馬經驗談。昔時的羅馬古城於今日的作家眼中，是怎樣的一番風貌？侷促逼仄？什麼都要疊加起來？擠著來？不，作家的羅馬處處驚喜，像漫遊仙境的愛莉絲。

　　〈流螢〉寫熱帶南亞的凋零礦區，那熱帶植物與蟲獸生機蓬勃的雨林，處處流淌黏乎乎，溼答答的愛與性欲。遍地的流螢是流鶯，流螢也是穿行三千米底下挖掘雪錫礦產的老礦工。流螢是一種倏忽而去的幽光，也是一縷魂魄。

　　王安憶特別鍾愛「眾聲喧嘩」這個書名，因為它可以涵蓋很多東西。面對眾聲喧嘩的世界，王安憶說，「每個人有每個人的生活方式，我的生活與歐伯伯很像，他是賣鈕扣的，我是寫字的」。

　　王安憶以她特有的靜謐之心傾聽著喧囂的眾聲與眾生，並為人們呈現上海這座城市不斷變幻卻清淨如一的靈魂。

本書特色

　　．繼上海顧繡傳奇《天香》之後，王安憶續勘城市集體情感與記憶，再現上海灘市井小民生命傳奇！

　　．關注上海的邊緣小人物與生活，探討城市與愛情的深情書寫！

　　．王安憶以高度詩意的語言，探問市井生活、記憶、愛情、文明反噬等主題，記錄與回顧我們已然失去或者尚未失去的簡單之心。

作者簡介

王安憶

　　1954年生於江蘇南京，55年隨母親遷至上海，文革時期曾至安徽插隊落戶。曾任演奏員、編輯，現專事寫作。作品曾多次獲得全國優秀小說獎，是八○年代以來，全球華文讀者心目中重要的中文小說家之一。作品《長恨歌》曾榮獲九○年代最有影響力的中國作品、1998第四屆上海文學藝術獎、1999年亞洲週刊二十世紀中文小說100強、2000年第五屆茅盾文學獎、2001年第六屆星洲日報「花蹤」世界華文文學獎。《富萍》榮獲2003年第六屆「上海長中篇小說優秀作品大獎」長篇小說二等獎。《天香》榮獲2012年第四屆紅樓夢文學獎。

　　著有《長恨歌》、《紀實與虛構》、《憂傷的年代》、《處女蛋》、《隱居的時代》、《獨語》、《妹頭》、《富萍》、《香港情與愛》、《剃度》、《我讀我看》、《現代生活》、《逐鹿中街》、《兒女英雄傳》、《叔叔的故事》、《遍地梟雄》、《上種紅菱下種藕》、《小說家的讀書密碼》、《啟蒙時代》、《月色撩人》、《茜紗窗下》、《天香》等多部作品。

　　相關著作
　　《天香》
　　《月色撩人》
　　《茜紗窗下》

代序∕王安憶筆下變化中的上海∕陳思和

〈眾聲喧嘩〉
〈愛套娃一樣愛你〉
〈釋夢〉
〈林窟〉
〈戀人絮語〉
〈閃靈〉
〈遊戲棒〉
〈陽光下的魅影〉
〈流螢〉

眾聲喧嘩

午後二三點時分的光線，令人想起過去的日子。太陽經過路南老公寓的山牆折射，收集了一些顆粒狀的影，那是外層塗壁上的拉毛所形成的。過去的日光都是這樣，毛茸茸的，有一種彈性。那時候，對面沒有層巒疊嶂的高樓，天際線低矮而且平緩，路卻是狹窄的，不像現在開拓得寬和直，所以就也會有開闊的錯覺。汽車從街心開過去，輪胎和路面的摩擦聲聽起來很遠，比無聲反顯得靜謐，這靜謐也是過去的。靜謐中的閒散與慵懶，又有些氣悶，讓人恍然，就不僅是過去的，似乎還是將來未來的，無論世道如何千變萬化，都是沉底，要說這城市有絲毫的悠古心，就是它了。

這時分有一種魅惑，它讓人覺著漫長，簡直不知道怎麼才能捱過去，每當來臨之前，甚至打怵。可是，等到日頭在馬路的西邊下去，街面上的光裡顆粒狀的影調流走了，變得平坦淡薄，卻似乎更亮了，此時此刻又覺著，時間簡直轉瞬即逝，一個世代都過去了。這世界上有什麼是過不去的啊！可不是嗎？眼前的景物早已經舊換新，新的再換更新，舊的更舊。路南的拉毛外牆的老公寓，變得十分矮小灰暗，更加襯托出新建築的光鮮，光鮮裡其實是瘠薄，來不及養育出植被。老公寓的磚縫裡都嵌滿了垢，這垢就是膏腴，所以就豐饒啊，生長得出莊稼來。再是豐饒，僅有這麼一點點，哪裡抵得住排山倒海的新氣象！在午後一兩個鐘點裡，永恆與短暫，不變和變化就這麼交替更迭，將時間的概念從一個極端推向另一個極端。說起來，還是光線作祟，它干擾著視覺的同時也影響著認知。

身處在這一個時間的局部裡，確實有空曠無際的感覺。歐伯伯靠在尼龍躺椅上，看著門前的馬路，心裡積鬱著一些愁和煩，這真是比一生一世還要長，一生一世都要過去了，這一時卻捱不過去！歐伯伯所在的地方是他的小店，店面淺得很，只是一條邊，門打開，放一張折疊躺椅，就不能動了。門的右側是櫃檯，一步寬，櫃檯後面，依牆打了幾層木架子放東西，中間可供一個人走動。門背後，也就是左側，只有半步地方，就放了飲水器，舊報紙，掛衣服的立架，掃帚拖把鉛桶一些雜物。舖面是從原先的汽車間隔出來的，沿街這一排的底層都是汽車間，所以，門裡的地坪是要低下去兩級台階，窗戶是氣窗，離地面很近，裝著鐵柵欄或者鐵紗窗。現在，因為是臨街，就都破牆開店。有的是戶主自己做，有的是出租給外人。店是開著了，但生意一直很平淡，因為是在商業街的末梢，購買的熱潮到這裡就已經平息，人行道上又設了一條防護欄，妨礙對面馬路的人直接走上街沿，削減了人流。所以，這些店時開時關，不停地更換業主和經營，一會兒拖鞋店，一會兒毛巾店，一會兒又是旅遊裝備，一會兒再是鏡框店，無法造就穩定的客群，只能做些零打碎敲的買賣。唯有歐伯伯的店，至少在二三年裡，保持著專項業務，就是鈕扣。

歐伯伯的鈕扣店是自己家的房子。除去汽車間，本來還有二樓的朝南帶陽台的大間以及二三樓之間的朝北亭子間。這樣分散的居住狀況不知來自何種淵源，反正，鄰人們也多是東一間，西一間，上一間，下一間，極少有保持原先建築設計中的完整單元。如此一來，廚房與廁所也就都是共享，一幢洋房被分割得七零八落。但從另一方面看呢，也形成大家庭，或者說公社式的溫暖互助的生活方式。

歐伯伯從結婚時就住進這裡，稱得上老房客。那是內戰最激烈的時候，歐伯伯在印刷廠排字間學徒出師，家鄉寧波的娃娃親，由親家母帶著來到上海，讓他迎娶。

親家母從褲腰帶裡摸出兩條小黃魚，算作嫁妝。拿著小黃魚去頂房子，就頂下這麼十三不靠的幾間。也是占了戰亂的便宜，鈔票不值錢，黃金為大。再有了，人們都在往外面跑，去台灣，去香港，去鄉下。那時節，這裡是偏僻地帶，想不到後來成了高尚區。

家中有大人，新人房間自然是做在亭子間；二樓大間理應為岳母的居室，也作客堂和飯間用，小孩子生下來呢，一律跟阿娘睡；汽車間一半放雜物，一半支一架大床，給寧波來的親戚住。最先住的是小舅子，讀完書分在楊樹浦廠裡做技工，搬出去了。這就來了一對姊妹，年紀和小夫妻差不多，卻要長一個輩分，就稱她們二娘娘和三娘娘。等到小孩子也都跟著稱「娘娘」的時候，輩分就又不計了。三娘娘很快嫁人了，對方也是同鄉人，在布店做職員。所以更可能是早就定的親，此時上來成婚，二娘娘則是娘家送親的。這一送就沒再回去，也沒結婚，一逕住了下去。其時，岳母年紀大了，小孩子也增添到四個，除了最小的，三個一併移至汽車間裡，跟二娘娘睡。

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