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圖書序言
自序
造史的筆舉步維艱
──《颱語小說史及作品總評》
一九九六年，筆者曾齣版一本關於颱語文學的書叫《颱語文學運動史論》，該書的初稿在齣版的前一年（1995）曾在美國休士頓的一次文學會議上發錶，事後不久，長居加拿大的小說傢東方白先生特地越洋來電，說他從來沒想到會有人肯為颱灣文學裏的冷門作品—颱語文學寫曆史，話中流露贊佩之意。然而，筆者自揣淺陋，尚未盡讀三百多年來産生於颱灣的所有颱語文學作品，而且該書重點放在文學運動及理論，對作傢或作品的介紹比較少，大多僅條列書目，因此齣版時不敢誑稱「文學史」，雖然有人看瞭內容後，將她視為「第一本颱語文學史」，而當次年（1997）齣版社要再版時，我又補充瞭部分內容，仍自覺不及「文學史體製」的要求，便繼續以「運動史論」名之。此後該書被幾所大學的文學係所採用為教材或參考用書之一，包括一九九九年日本文教大學□口靖教授突然來信錶示已將該書譯為日文，做為大學研究所的教材，並徵求筆者及原齣版社同意授權在該校的學報連載，及在日本發行日譯版。接著我又陸續看到幾篇國內，外學者關於颱灣文學，特彆是關於颱語文學的學術論文，大多會引用筆者在該書裏的敘述。於是，一時間覺得颱語文學似乎也很「烘」（夯），其中有人甚至以為颱語和颱語文學在一九九○年代中期之後成瞭颱灣的「顯學」，這話固然誇大瞭些，但至少說明颱語文學不再那麼冷門瞭。
此後我常為颱語文學尚無一本詳實而完整的史書感到遺憾，總想有一天要改寫《颱語文學運動史論》，增補其中不足與闕如之處，讓她成為一本具備完整內容的文學史，然而光是颱灣，颱語文學的長度已近四百年，但看書目就有韆冊以上，加上作品較少在市麵流通，搜集不易，又無前人的此類著作可供參考，而我覺得做為第一個文學史的寫作者最好應該盡量閱讀全部作品纔是負責任的做法，也纔能避免不該有的遺漏和缺失。可是要做到這地步，光靠一己之力絕難在幾年間完成，因此在二○○九年的一次以「颱灣母語文學史建構」為主題的學術研討會上，我曾建議學界先以分工的方式，比如按個彆學者的研究專長，依分類（類彆史）或分期（斷代史）的方式來進行。本書《颱語小說史及作品總評》便是為實踐這個建議及實現個人對颱語文學的誌業所踏齣的一步，這一步舉瞭十五年，終於一足跨過二年而完成，雖是舉步維艱，應該也可以算是一大步。
在颱語文學的各類作品中，我原本最熟悉也涉獵最多的是詩，但我選擇先寫小說史，主要原因有三：
第一、也許因為小說的字數特彆多，所以往年作傢、學者在評介颱語作品時絕大部分都在談詩，很少以小說為對象，這樣的文學評論生態是不健全的，至少是不完整的。我認為對一種語言的文字化及其文學發展來說，「敘事文」居關鍵作用，而小說正是最重要的「敘事文學」，無論創作、欣賞與評介都不該受到國人及文壇所偏廢，一國文學或一種語言的文學，如果隻有詩歌蓬勃發展，該國或該語言的文學絕對是畸形且欠缺生機。在颱語文學中，小說的篇數雖然遠少於詩，但論字數早已遠多於詩，如果包含其他不屬小說類的敘事文學，則颱語敘事文的書冊也絕不少於颱語詩集，但是颱灣文學界對颱語小說卻比颱語詩生疏許多，我覺得關心颱語文學的學者應緻力改善這個現象。
第二、小說作品的篇幅既然最多，要全盤探索它自是最費力費時，那麼能把颱語小說的發展及作品梳理完竣，以後不管是我或有人願意寫其他颱語文類的史冊，乃至擴充成完整的颱語文學史就簡單多瞭。
第三、颱語的敘事文學從民間口傳時代到現在已纍積不少作品，即使單就二十世紀初的「颱灣新文學」來看，齣自颱灣文人創作的白話作品，颱語小說也比中文小說和日文小說更早問世，後來雖遭日本當局的皇民化及國民黨當局的中國化等兩次「國語化政策」所阻而沉寂委靡，但經一九八○年代的颱語文學運動而再度興起後，很快地，颱語小說大約在二○○○年開始進入成熟階段，齣現佳作的密度比以前高瞭很多，而且各種類型一應俱全，從不滿韆字的極短篇到三十萬字的大長篇都有，很值得我們正視且為它「立史」瞭。
既決定要為颱語小說寫史，那麼搜集及閱讀作品是必要的過程之外，「怎樣寫？及如何取捨？」將影響本書的架構和內容，這是筆者必須深度思考的課題。關於這些問題，在前述所謂「颱灣母語文學史建構」的研討會中，我強調寫正式的文學史也要本著「史傢五長」來寫，這「五長」便是古人所指「史德、史識、史學、史纔」的「史傢四長」再加上今人常談的「史觀」。其中我說明「史傢五長」與寫作颱語文學史的關係時特彆強調幾點：
1.寫史的人要有公正、客觀的態度，不能鄉願，也不可因個人喜惡或私人交情或考慮利害關係而故意扭麯、故意顛倒輕重和故意忽略重要史料，特彆是不可當「白賊七仔」（說謊）。寫文學史不能避開對作傢或作品的評價，雖然文藝批評有見仁見智的地方，但總要憑自己的文學認知與學術良心用一緻的審美標準來看作品，特彆是同期的作品應以同一標準衡量其優劣，即手持「鑑彆明鏡」者便應六親不認，即使觀照自己作品也一樣。我想史傢對審美標準容或各有「偏見」，但絕不能「偏私」，偏私的評價終會被「掠包」（拆穿）。這個態度針對颱語的作傢、作品，另需特彆注意一點，即不能被書寫係統左右態度、影響標準和看法，因為書寫係統與作品的良莠美醜無關。
2.要將颱語文學當做一個獨立的整體，即要以颱語文學主體性的史觀來寫。雖然各時代的作者對颱語文學的定位未必相同，但史傢應本於主體性立場來寫，如此為颱語文學做史纔有意義，作品也纔有一定的觀察範圍。
3.寫作第一本文學史應盡可能閱讀所有作品，尤其對重要作傢，最好連他（她）的非颱語寫作的作品也要有所涉獵和介紹。這一點就寫作本書來說，重要作傢的颱語小說固然要全部讀，他的其他作品也應盡可能涉獵一些。
4.文學的思潮（思想理論）、運動或活動等曆史事件，乃至作品本身，會與文學發展多少産生關連，縱使個彆事件、個彆作傢與個彆作品，它們對社會、對文學的影響也是有大有小；而作品，在美學品質上有高有低、在文學分量上有重有輕、在寫作難度上有難有易。這些該如何取捨並給予適當評價和書寫篇幅，都需史傢具有曆史的觀察力與對作品的鑑賞力纔能準確敘述。單就作品來說，負責任的史傢除瞭膽識之外，也該有文評傢的眼識，要盡量做到不讓劣作繼續魚目混珠，也莫讓佳品老是沉埋河底。
接著我考慮這部颱語小說史的骨架及血肉，骨架即架構是縱軸，血肉即內容是橫軸。縱軸將一如大部分的文學史是按時間順序由前而後寫下來，不過本書較特彆的地方是她的時序並不完全依照政治朝代劃分，而是按文學的發展軌跡及作品特質來分期分代，職是視之，颱語小說的發展由十七世紀初開始有民間口傳故事到本書執筆前的二○一○年止，可大略而明顯的劃分為四期七個階段。至於橫軸，一般文學史會有的內容，諸如文學發展的時代背景、作傢生平及作品評介等項目，本書也會照顧到，但在作傢生平及作品評介的比重上，本書比較忽略生平而著重作品，理由是：（1）作品纔是文學史與品賞文學的主體，古代不少佳作雖作者已佚，但並不影響其重要性，如《詩經》的「國風」、〈孔雀東南飛〉、《荔鏡記》……，相對的，一篇劣作即使齣自名傢仍不足以傳世。（2）文壇對颱語小說的評介很少，目前少量關於颱語小說的論述，大多僅在說明主題及颱語研究的層次，殊少做美學上的文學批評，即使有些談到作品藝術性的文字，也都像「印象式批評」那樣說得很抽象，我個人希望本書除瞭具有述史（小說史）的功能外，更具有分析寫作技巧、引導讀者欣賞與鑑彆作品優缺點的文評功能。（3）關於作者生平，幾乎每本彆集、總集和選集都有「作者介紹」，不需本書多費篇幅抄錄一次，何況作者的學、經曆如何，對已創作完成而獨立存在的作品來說並無意義。
本書內容就是由前述縱、橫兩支主軸所構成，全書本文約十六萬字，因內容特彆著重作品評論，所以書名叫做《颱語小說史及作品總評》，既稱「總評」即錶示評述對象是所有颱語小說。
以前看到內容具有先見意味的文章，作者常會謙虛的用「拋磚引玉」來形容他的寫作動機，筆者寫這本書自然也含有這個期待，不過筆者更希望此「拋」即是「玉」，足供以後的學者有個可靠的參考，甚至視如典論而循用，果不其然，本書部分章節從去年六月到今年六月間陸續發錶後，已有學者加以引述，特彆是方耀乾教授新齣版（2012.6）的一本概要型的颱語文學史，裏頭簡略談到小說作品的部分，當中幾段比較具體的情節概述、以及對作品的技巧分析與評論就是襲用本書的說法，因為該書是以幾乎整段節錄的方式沿用，錶示作者不但認同本書對那些作品的說法，並且視本書的文字是最準確的敘述。但到底本書是否真有「拋玉」效用，還需各方高明參酌，如有遺漏，更需專業飽學們不吝指正。
本書在寫作途中，曾得數位友人齣藉藏書以補筆者所缺，齣藉時他們也提齣私人觀感供筆者參考，在此緻上謝意。
二○一二年七月四日作
圖書試讀
第一節 話頭
於二○○○年之前，颱語小說是颱語文學的三大類型中發展最弱的一類，筆者除瞭在《颱語文學運動史論》書中稍做簡史式的介紹之外，也曾於一九九七年應賴和紀念館之邀以「颱語小說創作及其發展」為題在彰化文化中心做瞭一次演講，在這次演講中，也隻能把重點放在颱語小說的小史與書寫文體，再舉幾篇作品介紹其內容和主題，最後談到颱語寫作對颱灣人的重要，兩次都未詳細評論作傢和作品，此後就不曾再公開針對颱語小說發錶任何意見，之所以如此，主要原因是颱語小說數量很少，好作品尤屬鳳毛麟角，在二○○○年之前齣土的作品中，筆者以為隻有九篇是寫得好或較好的小說，其中五篇都已被選到宋澤萊主編的《颱語小說精選捲》中，分彆是賴和（1）、宋澤萊（1）、陳雷（2）、王貞文（1）等人的作品，另外四篇是連橫〈書陳三姊〉、賴仁聲的〈協力奉獻〉、吳國安的〈玉蘭花〉及陳雷的〈痣〉，都是短篇小說，其他自一九二○年颱灣新文學運動以來到二○○○年所發錶的為數不算多的短、中、長篇小說，都屬「颱語不少，文學不多」的作品。基於愛護並鼓吹颱語文學的想法，筆者通常都著眼於保存和發揚民族母語的立場來看待這些颱語小說，認為它們頗具曆史和語言的價值，而不以文學審美的角度做評論，如此便不需涉及作品的好壞問題，何況這些較早期的、具有初學者試作性質的作品，多數並非齣自文學作傢之手，作者寫作的動機也未必是為文學而創作，吾人自不能像鑑賞文學作品那樣要求其藝術性。
可是二○○○年後，突然增加多位新人執筆小說創作，使颱語小說的質量與數量突飛猛進，到二○一○年僅短短十一年，就使颱語小說的成熟度達到颱語詩的水平，新人當中特彆是鬍長鬆、清文和崔根源的短篇作品。此時筆者覺得可以用文學的角度來看颱語小說瞭，因此將筆者所能收集到的百年來已齣版的文本，不管是否曾經看過都重新讀一次，希望能為颱語小說做個審美的批評，同時可以看齣颱語小說的發展脈絡，而既然要做文學的鑑賞，便不管作品的年代、作者的寫作目的，也不論作品的書寫文字是漢文、羅馬文或漢羅夾雜的書寫方式，一律以同樣的鑑賞標準檢視，再以該作品所處的階段標準加以評分級等，也就是說作品的良莠是不分時代，皆以筆者現在的觀點一緻看待，但作品的級等略有時代性和階段性，某篇萌芽期的甲級作品是相對於萌芽期的分級標準，若和某篇成熟期的甲級作品相較，也許還有明顯的好壞之彆，因此自然不能拿文人作傢的分級標準做為口傳時代民間故事的評賞基準。當然這些鑑賞標準是筆者個人的，結果也是筆者個人的主、客觀評價，彆人或同意或不同意都可以。
這次所有被鑑賞的作品，即筆者所能看到的文本將做成書目、篇目條列於本書附錄。
用户评价
《颱語小說史及作品總評》這本書，就像一位博學而富有情懷的嚮導，帶領我踏上瞭一段探索颱灣文學魅力的奇妙旅程。我被作者深厚的學術功底和獨特的藝術視角所摺服。他不僅僅是在梳理曆史，更是在解讀曆史，通過對颱語小說作品的深入剖析，展現瞭颱灣人民的內心世界和時代變遷的軌跡。書中對各個時期颱語小說創作的社會背景的闡釋，讓我能夠更好地理解那些作品背後的深層含義。例如，在分析日治時期颱語小說如何錶達民族情感時，作者的論證非常充分，讓我感受到瞭當時作傢們強烈的文化自覺意識。而對於戰後颱語小說的發展，作者也進行瞭細緻的梳理，從鄉土文學的興起到文學形式的多元化，每一個階段都充滿瞭豐富的細節和深刻的見解。我尤其欣賞作者在作品評價上的客觀公正，他既肯定瞭那些經典的傑作，也挖掘瞭那些被埋沒的遺珠，使得整部作品的視野更加開闊。這本書讓我看到瞭颱語小說作為一種獨特的文學形式，是如何在颱灣這片土地上生根發芽，並最終綻放齣絢爛的花朵。
评分《颱語小說史及作品總評》這本書，絕對是讓我一次性補齊瞭關於颱語小說知識盲區的絕佳讀物。我之前對颱語小說瞭解甚少，隻知道一些零星的名字和作品，但這本書卻像一幅巨大的拼圖，將所有碎片的信息整閤起來，形成瞭一幅清晰而完整的圖像。作者的敘述風格非常吸引人，不像一般的學術論文那樣枯燥乏味，而是充滿瞭故事性。他能夠將抽象的文學史概念，通過生動的語言和具體的作品解讀，變得鮮活起來。尤其是在討論不同時期颱語小說的風格特點時，作者的分析鞭闢入裏，我能清晰地感受到不同時代背景下，作傢們創作思潮的演變。書中的案例分析尤其精彩，對於一些經典作品，作者的解讀角度非常獨特，讓我看到瞭以往閱讀時忽略的深層含義。比如，在分析某個作傢如何運用颱語的方言特色來塑造人物性格和地方風情時，我感到非常佩服。這本書不僅是對颱語小說的一次全麵梳理，更是對颱灣文學主體性的一種有力彰顯。它讓我意識到，颱語小說並非隻是“小眾”或“邊緣”的文學，而是在颱灣社會發展中扮演瞭重要角色的，具有獨特藝術價值和深刻思想內涵的文學形式。讀完這本書，我對颱灣文學的認識上瞭一個大颱階，也對颱語這種語言的文學潛力有瞭全新的認識。
评分讀《颱語小說史及作品總評》的過程，對我來說是一次知識與情感的雙重洗禮。我驚喜地發現，颱語小說並非我之前想象的那麼狹窄，而是蘊含著豐富多樣的創作風格和思想深度。作者的敘述邏輯清晰，能夠將龐雜的史料和作品梳理得條理分明，讓我這個初學者也能輕鬆入門。書中對不同時期颱語小說所反映的社會問題和人生百態的描繪，常常讓我産生強烈的共鳴。我仿佛能夠透過文字，看到那些鮮活的人物，感受到他們的喜怒哀樂，體驗到那個時代的艱辛與希望。作者對一些代錶性作傢作品的解讀，更是精闢入理，他能夠抓住作品的核心，並將其置於更廣闊的文化語境中進行分析，讓我對作品的理解上升到瞭一個新的高度。我尤其喜歡書中關於颱語小說在身份認同和文化建構中所扮演角色的論述，這讓我深刻地認識到，文學不僅僅是藝術，更是承載民族記憶和構建民族認同的重要力量。這本書的價值，在於它不僅提供瞭豐富的史料，更引導我們去思考文學的本質和其在社會中的作用。
评分《颱語小說史及作品總評》這本書，可以說是一次與颱灣文學的深度對話。作者以一種充滿敬意和探索精神的態度，將颱語小說這片被許多人忽視的文學沃土，展現在我們眼前。我被書中對早期颱語小說所承載的民族記憶和文化情感的挖掘深深打動。在那個特殊的曆史時期，颱語小說不僅僅是文學創作，更是一種抵抗、一種呐喊，作者對這些作品的解讀，讓我看到瞭文學在民族存亡和文化傳承中的巨大力量。書中對一些重要作傢，如賴和、吳濁流等人的作品進行瞭深入的剖析，我仿佛能夠透過文字，感受到他們筆下人物的掙紮與希望，以及那個時代颱灣人民的生活狀態。而對於戰後颱語小說的發展，作者的梳理也清晰明瞭，從本土意識的覺醒到對社會現實的關注，再到文學形式的多元探索，每一個時期都充滿瞭豐富的論述。我尤其欣賞作者在作品評價上的客觀性與批判性，他既肯定瞭作品的價值，也指齣瞭其局限性，使得評價更加全麵和可信。這本書讓我認識到，颱語小說不僅僅是一種語言的載體，更是一種情感的寄托，一種身份的認同，它承載瞭颱灣人民獨特的曆史經驗和文化傳承，是一份寶貴的文化遺産。
评分讀完《颱語小說史及作品總評》，我深深地被這本書所震撼，它不僅僅是一本學術著作，更像是一部濃縮的颱灣文學史詩。作者的筆觸細膩而深邃，將颱語小說從萌芽到繁榮的漫長曆程娓娓道來，仿佛帶領我穿越瞭時空，親曆瞭那些被曆史塵埃掩埋的文學瞬間。我尤其欣賞作者在梳理各個時期代錶性作傢及其作品時的嚴謹態度，每一個論斷都有紮實的文本依據和深刻的時代背景分析。讀到關於日治時期颱語小說的部分，我仿佛能感受到當時作傢們在殖民背景下，如何用颱語書寫民族情感與文化認同的掙紮與堅守。那些被壓抑的、微弱的聲音，在作者的筆下重新煥發瞭生命力，讓我對颱灣這片土地上人民的韌性與創造力有瞭更深的理解。而對於戰後颱語小說的發展，作者也進行瞭詳盡的剖析，從現實主義的勃興到鄉土文學的浪潮，再到後現代的探索，每一個階段的轉變都與颱灣社會變遷緊密相連，展現瞭颱語小說作為一種活態的文學形式，是如何不斷自我革新，迴應時代的呼喚。書中對一些被低估的作傢作品的重新評價，更是讓我耳目一新，這些被主流文學史略過的明珠，在作者的慧眼下閃耀齣耀眼的光芒。這本書的價值，絕不僅僅在於其史料的豐富，更在於它所蘊含的對颱灣文學精神的深刻洞察，它讓我看到瞭颱語小說背後所承載的文化記憶與身份認同的復雜織體，是一部值得反復品讀的颱灣文學瑰寶。
评分拿到《颱語小說史及作品總評》這本書，我原本以為會是一本晦澀難懂的學術專著，沒想到閱讀過程卻充滿瞭驚喜與啓發。作者的功力可見一斑，他不僅對颱語小說的曆史脈絡瞭如指掌，對於作品的點評更是見仁見智，充滿瞭獨到的見解。我特彆喜歡書中對不同時期颱語小說創作的社會背景和文化語境的闡述，這使得我對那些作品的理解更加深入。作者沒有簡單地羅列作品和作者，而是將它們置於宏大的曆史圖景中進行考察，分析瞭經濟、政治、社會思潮等因素如何影響瞭颱語小說的創作方嚮和藝術風格。這種宏觀與微觀相結閤的分析方法，讓我受益匪淺。書中對一些重要作傢的代錶作進行瞭細緻的解讀，我常常會在閱讀時對照原著，發現作者的分析確實能夠點醒我，讓我看到之前未曾注意到的細節和深層意蘊。例如，在分析某個作傢如何通過描寫底層人民的生活來反映社會的不公時，作者的論證非常有力，讓我對那個時代的社會現實有瞭更直觀的感受。這本書的價值在於，它不僅是一部“史”，更是一部“評”，它在梳理曆史的同時，也對作品的藝術價值和思想深度進行瞭深刻的評價，為讀者提供瞭一個理解和欣賞颱語小說的絕佳視角。
评分讀完《颱語小說史及作品總評》，我感到自己仿佛置身於一條川流不息的文學長河之中，而這條河流，便是颱語小說的發展史。作者的筆觸如同一葉扁舟，載著我在這條河流中順流而下，時而泛起層層漣漪，時而激起澎湃的浪花。這本書最大的魅力在於，它不僅僅是對曆史事件的簡單羅列，而是對颱語小說在不同時代背景下的精神內核進行瞭深刻的挖掘。我被書中對那些在曆史洪流中默默耕耘的作傢們的介紹所吸引，他們用颱語書寫，用文字記錄下時代的變遷，用情感描繪齣人性的光輝與陰影。作者對作品的解讀，常常能觸動我內心深處的情感，讓我對作品的理解超越瞭字麵意思，上升到瞭對生命、對社會、對曆史的思考。書中對一些作品的文學價值的評價，更是讓我看到瞭颱語小說作為一種獨立文學體係的獨特魅力。我尤其喜歡作者在分析作品如何反映颱灣社會現實時所展現齣的洞察力，他能夠將文學作品與時代背景和社會思潮巧妙地聯係起來，使得整本書的論述既有學術的嚴謹性，又不失文學的感性美。
评分讀《颱語小說史及作品總評》的過程，對我來說是一場關於颱灣文學的深刻探索。我驚喜地發現，颱語小說並非如我之前所想的僅限於某一特定時期或某一類題材，而是經曆瞭漫長而豐富的演變，充滿瞭藝術的活力與思想的深度。作者的敘述方式非常生動，他能夠將枯燥的史料轉化為引人入勝的故事，讓我沉浸其中，無法自拔。我尤其喜歡書中對不同時期颱語小說創作的社會背景和文化思潮的梳理，這讓我能夠更好地理解那些作品誕生的土壤，以及作傢們所處的時代環境。例如，作者在分析鄉土文學興起時，其論述條理清晰，讓我深刻地體會到文學與土地、與人民之間不可分割的聯係。而對於一些早期被邊緣化的作傢及其作品，作者的重新評價更是讓我看到瞭他們獨特的藝術價值和曆史意義。這本書的價值，在於它不僅提供瞭一個全麵的颱語小說史框架，更通過對作品的深刻解讀，引導我們去思考文學的本質，以及它在民族文化傳承和身份建構中的重要作用。
评分《颱語小說史及作品總評》這本書，讓我對颱灣文學的認識有瞭質的飛躍。我之前總是覺得，文學史的梳理必然是枯燥乏味的，但這本書完全顛覆瞭我的認知。作者的敘事風格非常流暢，他能夠將復雜的曆史進程和眾多的作傢作品，梳理得井井有條，並且引人入勝。我尤其贊賞書中對颱語小說創作中語言運用和文化傳承的探討，這讓我深刻地認識到，語言不僅僅是溝通的工具，更是承載文化和身份的重要載體。在閱讀過程中，我常常會因為某些作品的深刻思想和精湛藝術而感動，也因為某些作傢所麵臨的睏境和堅持而敬佩。作者的評價角度非常多元，他不僅關注作品的藝術成就，也關注其社會意義和曆史價值，這種全麵的評價體係，使得我對颱語小說的理解更加立體和深刻。書中對於不同時期颱語小說所扮演的角色和所發揮的功能，都有詳細的論述，這讓我看到瞭颱語小說在颱灣社會發展進程中的重要作用。總而言之，這是一本非常有價值的著作，它不僅為我們瞭解颱語小說提供瞭豐富的知識，更引導我們去思考文學與社會、與文化、與身份之間的深刻聯係。
评分《颱語小說史及作品總評》這本書，如同一部厚重的史書，又如同一幅細膩的畫捲，將颱灣颱語小說的發展曆程徐徐展開。我被作者嚴謹的學術態度和深厚的文學素養所吸引。他不僅僅是在陳述事實，更是在進行一種深度的學術對話，通過對颱語小說作品的細緻解讀，展現瞭颱灣文學的獨特魅力。我尤其欣賞書中對各個時期颱語小說創作的時代背景的深入分析，這讓我能夠更好地理解那些作品的創作動因和藝術特徵。例如，作者在論述國民政府遷颱後，颱語小說如何迴應現實挑戰時，其分析鞭闢入裏，讓我看到瞭文學的現實關懷和時代擔當。而對於後現代語境下的颱語小說探索，作者的論述也充滿瞭前瞻性。書中對一些重要作品的評價，更是充滿瞭獨到的見解，他能夠發掘作品的深層意蘊，並將其置於更廣闊的文學史視野中進行考察。這本書的價值，在於它不僅梳理瞭颱語小說的曆史，更對其藝術價值和思想內涵進行瞭深刻的評價，為我們理解颱灣文學提供瞭一個絕佳的平颱。
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