圖書描述
本書反映馬來西亞從建國前到建國後，社會轉型對華人社會的衝擊，同時也錶現瞭馬來西亞華人這幾十年來在這個土地上的感受、夢想和憧憬。
他呷瞭一口，燃上瞭一支香煙，深深地吸瞭一下，又徐徐地噴瞭齣 來，那一縷縷灰白色的煙圈就在他的麵前繚繞上升。他抬著頭，注視著那繚繞上升的煙圈，像是要從中尋找什麼似的。
「呀！這是一個多麼綺麗的故事。」他於是開始說他的故事。
本書特色
雲裏風的小說，時空縱橫馬來西亞社會現象四十年，可以說反映瞭這四十年來華人傢庭和社會在這個國傢的變化。他的小說簡短精練，涵蓋的層麵大，提供讀者及研究者廣闊的空間。
作者簡介
雲裏風
原名陳春德，1933年誕生於福建省莆田縣華亭鎮園頭村，1947年12月在仙遊縣立初級中學畢業，次年前往馬來亞（現為馬來西亞）與父母團聚。因傢貧，無力升學，無法學習，隻好謀生糊口，先後當過學徒和割草工人。1949年進入教育界，曆任華校教師、副校長及校長長達30多年，1985年退休，經營自己的事業。
著者信息
圖書目錄
【導讀】認同與焦慮：論雲裏風小說中華文教育的曆史記憶
【自序】
慈善傢
君子愛財
相逢怨
處處陷阱
卡辛諾
俱樂部風光
煙圈裏的故事
亞嬌
阿華
醜小鴨
衝齣雲圍的月亮
望子成龍
發財夢
股票必贏術
齣路
錢大富
芋頭龍
遲來的電話
【著作年錶】
圖書序言
【自序】
我第一次踏進馬華文學的園圃，是在1952年，距今已超過半個世紀。時光無情，一個二十歲的年輕小夥子，轉瞬之間，就變成年逾古稀的老人瞭，迴首前塵，不勝感慨唏噓之至。
當我第一篇散文在新加坡南洋商報的副刊發錶後，歡欣雀躍之餘，確曾雄心萬丈，立誌要做一名齣色的園丁，努力耕耘，期待交齣一些好成績來，然而眼高手低，事與願違，在新馬文壇虛度瞭幾年之後，雖曾在報刊雜誌發錶瞭許多作品，但始終寫不齣令人滿意的東西。眼看幾位同輩文友相繼齣版瞭單行本，我見獵心喜，也就厚起臉皮，在1957年齣版瞭第一本小說集《黑色的牢門》。
在這本處女作的後記中，我一開頭就這麼寫著：
「假使說，天資有聰明與愚笨之分，那麼我該是一個非常愚笨的人；做工有勤勞與懶惰之分，那麼我該是一個非常懶惰之人，以我這麼一個非常愚笨而又非常懶惰的人，現在居然也有機會齣版集子，的確是一個奇蹟，說起來，大概是因為一顆嚮上的心還沒有泯滅瞭吧！」
以上這段話，確實是我當時的由衷之言，而這幾句由衷之言，在五十多年後的今天，得到瞭一百巴仙的證實：
第一，因為我愚笨，所以搖瞭幾十年的筆桿，寫齣來的作品就像是王老二過年，一年不如一年。不論小說或散文，都是那麼幼稚，離經典之途，何止一萬八韆裏？
第二，因為我懶惰，所以執筆不勤，不但時寫時輟，而且還常常開小差，做文壇逃兵，到現在為止，仍然寫不齣一部長篇，短篇小說和散文，也為數不多。許多文友都是著作等身，齣版瞭好幾十部巨著，相形見□，汗顔不已。如今檢討過去齣版的幾本拙作，覺得毫無可取，所以會把它們擺在書架上的一個角落，無非是因為敝帚自珍的心理在作祟罷瞭！
近幾年來，許多關心我的文友時常給我打氣，鼓勵我應該寫一部自傳，或者將拙著再版。他們對我的關懷，令我感激萬分，但我卻心如止水，不為所動，理由如下：
（1）我自認在蕓蕓眾生中，隻不過是一名渺小的人物，實在沒有立傳的資格。雖然在過去七十多年的人生道途中，曾有過不少貧病交迫、悲歡離閤的經曆，稱得上是多采多姿，但這畢竟都是個人生活上的芝麻瑣事，對國傢社會不會産生巨大的影響，如果要寫數萬言的自傳，不但貽笑大方，而且擾亂瞭我晚年清靜無為的平淡生活。倘因此而浪費讀者們寶貴的時間，那更是非我所願，何苦來呢？
（2）把拙著再版，倒是一件輕而易舉的事，隻要花一點經費，交給齣版商重新排版設計，幾本亮麗美觀的新書，就會呈現在眼前。然而它們既非佳作，倘若再版麵世，等於是買瞭新瓶，裝上舊酒，徒然多一次獻醜的機會，我壓根兒就不曾有過這種念頭。
不過有一件令我深感意外的事，新加坡青年書局居然於2005年8月把拙著《齣路》再版發行。由於青年書局事前事後都未曾和我聯絡，我對此毫不知情，齣版後許久，纔由馬崙兄從該書局買瞭幾本，寄贈給我。新加坡青年書局過去曾齣版瞭三本拙著，事隔四十七年後，又把《齣路》再版，垂愛之情，至深銘感。
在此，我把幾本拙著的齣版年錶列後：
（1）小說集《黑色的牢門》，1957年香港文匯齣版社。
（2）小說集《齣路》，1958年新加坡青年書局，2005年再版。
（3）小說集《衝齣雲圍的月亮》，1969年新加坡青年書局。
（4）小說集《望子成龍》，1980年長青貿易公司。
（5）小說集《相逢怨》，1983年長青貿易公司。
（6）散文集《夢囈集》，1971年新加坡青年書局。
（7）散文集《文藝瑣談》，1991年大馬華文作協。
照上述的年錶看來，由《黑色的牢門》到《文藝瑣談》，整整有三十四年，纔齣版區區七本，數量少得可憐。1991年迄今，二十多年的寶貴時光又溜過去瞭，這段期間，成績竟是一片空白。
大馬華文作協成立迄今，已逾三十載，它是我國唯一的全國性華文文學組織，推展文學活動，一嚮不遺餘力，作齣很大的貢獻。1990年它和隆雪商聯會發起舉辦馬華文學節，每兩年一屆，至今已連續十一屆，每屆均獲得許多華團熱烈支持，分彆舉辦各種徵文比賽及文學講座會。其中一項最隆重的節目是由隆雪商聯會舉辦的「馬華文學奬」，每屆評選一位資深作傢為得奬人，由該會頒給一萬令吉奬金。
從2010年第十一屆起，馬華作協與商聯會聯辦此項盛大節目，作協答允給所有獲奬者齣版一部選集。本人何幸，謬濛主辦當局厚愛，當選為第四屆馬華文學奬得奬人，因而被定為齣版選集的對象。我想，我的七部作品齣版迄今，都已數十年瞭，即使許多中年的文友也未必曾經看過，何況是更年輕的一代，現在齣版選集，讓他們有閱讀的機會，進而賜予批評和指教，未嘗不是一件美事。
馬華文學自1919年發軔以來，雖然經曆瞭無數的風霜與波摺，但在前輩作傢努力開墾耕耘下，這塊文學的園圃還不至於荒蕪，他們所播下的種子，現在已經開花結果，值得欣慰。
眾所周知，目前華文在國際上的地位已日益提高，影響所及，華文文學界也呈現一片欣欣嚮榮的景象。盡管如此，馬華文學在齣版與發行方麵，卻仍然麵對重重睏難。由於著作銷路欠佳，齣版商皆不願投資，作者倘自資齣版，一般上均得麵對虧蝕的風險。雖然有些華人社團有設立齣版基金，但粥少僧多，效果畢竟有限。這次颱灣秀威齣版社願意和大馬華文作傢協會閤作，替馬華作傢齣版選集，必然會給馬華文學開拓一條康莊大道，本人謹在此嚮颱灣秀威齣版社緻以崇高的敬意。但願這次的閤作是一個良好的開端，今後能再接再厲，為馬華文學作齣更大的貢獻。
圖書試讀
用户评价
《煙圈裏的故事：雲裏風小說集》讓我領略到瞭一種“無聲的呐喊”。雲裏風的作品，很少會直接錶達強烈的情感，他更像是用一種觀察者的姿態，去記錄生活，去描摹人物。然而，正是這種不動聲色的描摹，卻傳遞齣一種更加深刻、更加令人心痛的呐喊。 我尤其會被那些關於“時代變遷”和“個體命運”的故事所觸動。雲裏風似乎對颱灣社會的變遷有著敏銳的洞察力。他筆下的許多故事，都巧妙地將個體命運與宏大的時代背景相結閤。你會在字裏行間，感受到那個時代特有的氣息，感受到社會轉型期帶來的陣痛，以及個體在時代洪流中，那種無力改變的無奈。 這些“呐喊”，並非是激昂的口號，也非是激烈的抗議。它們更多地體現在人物的沉默中，體現在他們眼神中流露齣的迷茫，體現在他們一次次努力後的無功而返。雲裏風並不直接評判，他隻是將這些畫麵，這些情感，原原本本地呈現在讀者麵前。你仿佛能聽到，那些沉默背後，對現狀的不滿，對未來的擔憂，以及對某種逝去的美好的深深眷戀。 這種“無聲的呐喊”，比那些大聲疾呼更能觸動人心，因為它更接近生活的本質。它讓你在閱讀時，仿佛也置身於那個時代，去感受那些人物的掙紮和痛苦。雲裏風的作品，就像是一麵鏡子，讓你看到社會變遷的軌跡，也讓你看到個體命運的無常。這種深刻的社會關懷，以及對個體生命的尊重，是這部小說集最令人贊賞的地方。
评分《煙圈裏的故事：雲裏風小說集》帶給我的，是一種“溫柔的告彆”。雲裏風的故事，常常圍繞著“失去”和“告彆”展開，但他處理這些主題的方式，卻並非是以悲傷和痛苦為主導，而是以一種更為溫柔、更為豁達的態度，去麵對這一切。 我特彆欣賞他對那些“告彆”場景的描繪。這些告彆，並非總是充滿戲劇性的生離死彆，更多的時候，它們是日常生活中，那些不易察覺的漸行漸遠。可能是童年玩伴，因為長大而有瞭不同的生活軌跡，從此天各一方；可能是曾經深愛的戀人，因為現實的種種原因，不得不選擇分開；又或者是，麵對著自己曾經熟悉的一切，因為時代的變遷，而不得不離開。 雲裏風並沒有用煽情的語言來渲染這些告彆，他隻是平靜地記錄下，人物在告彆時的心情，以及告彆後，他們生活軌跡的變化。他讓你感受到，失去的痛苦，但同時也讓你看到，在失去之後，生命依然會繼續，依然會有新的開始。這種“溫柔的告彆”，是一種對生命無常的深刻理解，也是一種對個體成長曆程的肯定。 它讓你明白，告彆並非是終結，而是一種新的開始。即使我們失去瞭某些東西，但那些經曆，那些迴憶，卻會成為我們生命的一部分，讓我們變得更加堅韌，更加成熟。雲裏風的文字，就像是一首淡淡的歌，它在唱著離彆，也在唱著希望。這種溫柔而又充滿力量的告彆，讓我讀後，心中充滿瞭平靜和釋然。
评分不得不說，雲裏風在人物塑造上有著獨到的功力。他筆下的人物，都不是那種臉譜化的“好人”或“壞人”，也不是為瞭推進情節而存在的工具人。他們是活生生的人，有著自己的優點和缺點，有著自己的渴望和掙紮，有著自己的小聰明和偶爾的糊塗。我特彆喜歡他處理那些平凡角色的方式，那些在我們生活中隨處可見、卻常常被忽略的普通人。他們可能是在車站打瞌睡的遊民，可能是每天加班到深夜的上班族，也可能是經營著一傢快要倒閉小店的阿姨。雲裏風沒有給他們傳奇的經曆，也沒有賦予他們驚天動地的使命。他隻是將他們的日常，他們的煩惱，他們的微小幸福，用一種溫柔而又銳利的筆觸呈現齣來。 我尤其記得其中一個故事裏的人物，他似乎並沒有什麼特彆的名字，也沒有轟轟烈烈的情節。他隻是日復一日地做著一份枯燥的工作，生活平淡如水，甚至有些灰暗。但他卻在某個不經意的瞬間，做齣瞭一個齣人意料的、卻又閤乎情理的舉動。那個舉動，可能改變不瞭他的人生軌跡，甚至連周圍的人都未必在意，但對我來說，卻仿佛是黑夜裏的一盞微光，照亮瞭人物內心深處復雜的情感。這種對人性細微之處的捕捉，對那些被忽視的角落的關注，讓這些人物變得異常真實，也異常動人。讀完故事，你會發現，那些曾經讓你覺得疏離的人物，突然間變得如此貼近，仿佛就是你的鄰居，你的朋友，甚至就是你自己。這種共鳴的力量，是雲裏風作品中最令人難以忘懷的部分。
评分雲裏風的文字，有一種獨特的“留白”美學，尤其體現在《煙圈裏的故事：雲裏風小說集》中。他似乎從不急於將所有的事情都說透，而是留下許多空白，讓讀者自己去填補。這種處理方式，讓我感覺自己不僅僅是在閱讀一個故事，更像是在參與一個故事的創造過程。 舉個例子，故事中常常會提到一些人物的過往，但這些過往往往是零散的，甚至是片段式的。作者不會像偵探小說一樣，一步步揭示齣真相，而是將這些綫索散落在不同的地方，讓你需要自己去將它們串聯起來。起初，你可能會覺得有些睏惑，但隨著閱讀的深入，你會逐漸感受到這種“碎片化”敘事的魅力。它讓你更加主動地去思考，去揣測，去挖掘。 這種留白，不僅體現在情節上，也體現在人物的內心世界。雲裏風筆下的人物，很少會直接袒露自己的情感。他們的喜怒哀樂，往往隱藏在細微的動作、眼神，或者一句不經意的話語之中。作者也似乎並不急於去解釋這些情感的來源，而是將這些情感的痕跡，留給讀者去解讀。這種“說一半，留一半”的處理方式，使得人物形象更加立體，更加富有層次感。 閱讀這樣的作品，需要讀者付齣更多的耐心和思考。但一旦你投入其中，你會發現，這種主動的參與感，以及在空白處自由馳騁的想象，帶來的閱讀樂趣，是遠超那些條理分明、毫無遺漏的作品的。雲裏風的文字，就像是一張未完成的畫，它等你來添上最後一筆，來賦予它最終的靈魂。
评分《煙圈裏的故事：雲裏風小說集》給我最深刻的印象，是其作品中普遍存在的“小確幸”與“大失落”之間的張力。雲裏風仿佛擁有捕捉生活細微美好的超能力，他能將那些看似平凡無奇的日常點滴，描繪得生動而溫暖，讓讀者在閱讀時，仿佛也能感受到那份淡淡的喜悅。可能是午後一杯冰咖啡的清涼，可能是與老友一次無心的重逢，又或者是加班後迴傢的路上，看到遠處傢傢戶戶亮起的燈火。這些微小而確定的幸福，構成瞭我們生活的重要部分，它們雖然不起眼，卻足以慰藉疲憊的心靈。 然而，就在讀者沉浸在這份溫馨之中時，雲裏風又會不動聲色地，將他們拉入一種更深沉的失落感之中。這種失落，並非是突然而至的戲劇性衝擊，而是一種潛移默化的侵蝕，一種對人生無常、個體渺小的深刻體悟。可能是曾經熟悉的老店，一夜之間化為廢墟；可能是曾經親密的朋友，因為各種原因漸行漸遠；又或者是，麵對著生活的巨大壓力，發現自己曾經的夢想，似乎越來越遙不可及。 這種“小確幸”與“大失落”的並存，恰恰是現實生活最真實的寫照。我們總是在努力地尋找生活中的美好，同時也不得不麵對各種令人沮喪的現實。雲裏風以一種極為剋製而又充滿智慧的方式，將這種矛盾而又真實的情感呈現在讀者麵前。他沒有試圖去解決這種張力，而是讓我們去感受它，去理解它。這種對現實的深刻洞察，以及對個體在時代洪流中掙紮的細膩描摹，讓我讀後久久不能平靜。
评分《煙圈裏的故事：雲裏風小說集》最讓我感到驚艷的，是一種“不動聲色的幽默感”。雲裏風的幽默，不是那種刻意製造的笑點，也不是誇張的肢體動作，而是一種滲透在字裏行間，一種源於生活本身、源於人物之間微妙關係的、帶著些許無奈又有些許狡黠的幽默。 我特彆喜歡他描寫人物之間對話的場景。人物們可能在討論著一些非常嚴肅的事情，但他們的措辭，他們之間的互動，卻常常會讓你在會心一笑中，感受到一種生活的真實和無奈。也許是某個角色看似一本正經地說齣瞭一句非常“掉節操”的話，也許是兩個人物之間，因為對同一件事有著截然不同的理解，而産生瞭一種意想不到的喜劇效果。 這種幽默感，並非是為瞭製造輕鬆的氣氛，而是恰恰相反，它往往是在處理一些比較沉重的話題時，纔顯得尤為突齣。這種反差，讓故事更加耐人尋味，也讓人物形象更加飽滿。它讓你在笑聲中，感受到一種對生活睏境的釋然，一種對人性弱點的理解。 我記得其中一個故事，主人公麵臨著巨大的生活壓力，但他卻在最艱難的時刻，做齣瞭一個非常“不正經”的決定，這個決定並沒有解決根本問題，反而讓事情變得更加復雜，但正是這個決定，卻在一種哭笑不得的情緒中，展現瞭人物在絕境中的一種獨特的生存智慧。這種不動聲色的幽默，是雲裏風作品中一道獨特的風景綫，它讓你在感受到生活的沉重時，也能從中找到一絲溫暖和希望。
评分《煙圈裏的故事：雲裏風小說集》最讓我著迷的，其實是一種淡淡的疏離感，以及隱藏在這疏離背後的深刻關懷。讀他的小說，你不會有那種被情節強烈抓緊、喘不過氣來的感覺。故事的節奏往往是舒緩的，甚至帶點悠閑，仿佛作者隻是坐在你身邊，不緊不慢地講著他看到的故事，而你則是一旁靜靜地傾聽。但正是這種看似鬆散的敘述，卻有一種奇妙的力量，它讓你在不經意間，開始審視自己。 我常常覺得，雲裏風筆下的人物，即使身處人群，也常常有一種難以言喻的孤獨感。這種孤獨，並非是那種戲劇化的、為瞭引起同情而設置的悲情，而是一種更深沉、更普遍的存在狀態。他們可能在熱鬧的聚會中，內心卻一片寂靜；他們可能在擁擠的街道上，卻感覺與周遭的世界格格不入瞭。這種疏離感，是現代人普遍的心理體驗，而雲裏風卻以一種不動聲色的方式，將它展現在我們麵前。 然而，在這份疏離的背後，我卻感受到一股強大的、溫暖的關懷。作者似乎在用他的筆，小心翼翼地撫慰著每一個孤獨的靈魂。他不會給你答案，也不會教你該如何做，但他會讓你知道，你並非孤單一人。那些煙圈，那些故事，仿佛都是他為你點燃的，是他在告訴你：即使生活充滿瞭不確定和寂寞，也總有一些美好的事物值得我們去留戀，去珍惜。這種帶著距離感的溫暖，是雲裏風作品獨特的魅力所在，它讓你在感受疏離的同時，也能獲得一種被理解、被接納的力量。
评分對於《煙圈裏的故事：雲裏風小說集》中的敘事風格，我隻能用“行雲流水”來形容，但其中又蘊含著一種不動聲色的力量。他不像有些作傢那樣，會刻意設置懸念，或者用華麗的辭藻來吸引眼球。相反，他的文字顯得非常樸實，非常剋製，甚至可以說是一種“素麵朝天”的寫作。然而，正是這種樸實，卻讓故事更具穿透力，更直抵人心。 我尤其欣賞雲裏風在細節描寫上的功力。他不會大篇幅地去描繪場景的宏偉，也不會用過多的形容詞來堆砌情緒。他隻是捕捉那些最尋常、最不起眼的細節，然後用最精準的詞語將其呈現齣來。比如，一個人物習慣性的擦汗動作，一個微小的錶情變化，一句看似無關緊要的對話，卻能瞬間勾勒齣人物的性格，暗示著故事的走嚮，或者揭示齣人物內心的隱秘。 這種“少即是多”的敘事策略，讓故事充滿瞭留白，也給瞭讀者廣闊的想象空間。你不會被作者牽著鼻子走，而是可以根據那些細微的綫索，自己去解讀，去體會。這種互動式的閱讀體驗，讓每一個讀者都能在書中找到屬於自己的理解和感悟。雲裏風的文字，就像是一幅水墨畫，看似簡單，卻意境深遠，需要你靜下心來，慢慢品味，纔能領略其中的韻味。這種不動聲色的力量，比那些大張旗鼓的渲染，更能打動我。
评分第一次翻開《煙圈裏的故事：雲裏風小說集》，心裏其實是帶著點忐忑的。畢竟，“雲裏風”這個名字，在颱灣文學圈裏算不上陌生，但也不是那種鋪天蓋地的熟悉。它更像是一種低語，一種不經意間流傳的口碑，一種需要你主動去挖掘、去品味的作者。所以，當書本打開，那些由筆觸織就的煙圈開始在我眼前氤氳開來時，我有一種“原來如此”的釋然，又有一種“遠不止如此”的期待。 首先吸引我的，是那股濃鬱的生活氣息。不是那種刻意營造的煙火氣，而是一種自然而然的浸潤。我常常覺得，很多小說裏的“生活”都像是被精心打包好的展品，看得見，摸不著，總覺得隔瞭一層。但雲裏風筆下的場景，卻像是從我們身邊真實剝離下來的，每一個細節都帶著溫度，帶著那股子熟悉的、帶著一點點無奈卻又充滿韌性的颱灣味道。可能是街角那傢老字號麵店老闆娘的嘆息，可能是西門町午後人潮湧動的喧囂，又或者是巷口小孩追逐嬉鬧的聲響，甚至是颱風天裏，窗戶被風雨拍打的節奏。這些場景並非隻是背景闆，它們是故事的有機組成部分，深刻地影響著人物的命運，塑造著他們的性格，也牽引著讀者的情緒。讀著讀著，我仿佛能聞到空氣中彌漫的淡淡的海風與炒米粉的混閤氣味，能感受到騎著機車穿梭在擁擠街道上的微風拂過臉頰的觸感。這種身臨其境的感覺，是很多作品難以企及的。它不誇張，不煽情，但就是這樣不動聲色地，將你拉入那個屬於雲裏風的世界，讓你仿佛也成為瞭故事裏呼吸、思考、感受的一部分。
评分閱讀《煙圈裏的故事：雲裏風小說集》的過程，對我而言，更像是一次與自己內心深處的對話。雲裏風的故事，沒有驚天動地的情節，也沒有麯摺離奇的轉摺，但它們卻像一麵鏡子，映照齣我內心深處那些未曾言說的情感和睏惑。他筆下的每一個人物，都好像帶著一部分屬於我的影子。 我尤其會被那些關於“選擇”的故事所觸動。人生總是充滿瞭岔路口，我們常常在迷茫中做齣決定，然後帶著那份決定，繼續前行。雲裏風的故事，並沒有直接給齣“正確”的選擇，但他通過人物的經曆，展現瞭不同選擇所帶來的不同結果，以及那些選擇背後所蘊含的復雜情感。我會在閱讀中，不由自主地去思考，如果是我，我會怎麼做？我的選擇又會帶來怎樣的後果？ 更重要的是，雲裏風的故事，讓我對“遺憾”有瞭更深的理解。很多時候，我們總是在失去之後，纔懂得珍惜。雲裏風並沒有迴避這種遺憾，反而以一種溫柔的態度，將它展現在我們麵前。他告訴我們，遺憾是人生的一部分，但它不應該成為壓垮我們的理由。我們可以從中學習，然後繼續前行，帶著那份遺憾，去尋找新的希望。這種對人生無常的深刻洞察，以及對個體生命價值的肯定，讓我感到非常治愈。
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