圖書描述
情是在風中搖曳的花朵
常叫人捉摸不定。
在入情處勾人魂魄，
在疑情時挑撥離間，
在浮情裏穿梭擺盪，
在離情後傷懷殘圓，
四帖情語，來來去去，生死不息。
情識是人類瞭解世界的根本方式，然而情識是避不開對身體的觀看：嬰兒與母親是以身體相伴的情識；但是身體的相伴卻不是通常瞭解的情慾或愛慾，反而是比較接近「喜歡」；情人在一起，性愛固然是其中的一個部分，卻不具有「在一起」的根本性，情人「在一起」，身體的相伴與情識是分不開的；人類在文化的發展中，並沒有忽略這點，卻把情與色分解成兩個領域，而又讓情色互相哀求在一起，使得我們在情色的世界寸步難行。
日本小說在情色方麵提供瞭許多啓示。日本近代情色文學傢拒絕社會宰製的切入點，而直接把生命的情色底蘊舖陳齣來。在本書裏，作者引用瞭許多日本情色作傢的片段，也採用少數中國作傢的作品，對情色的世界進行摸索。
作者簡介
餘德慧
颱灣屏東人，民國四十年生，颱灣大學臨床心理學博士。曾任颱灣大學心理學係副教授、張老師月刊總編輯、東華大學族群關係與文化研究所教授，也是心靈工坊文化公司諮詢顧問召集人，現任慈濟大學宗教與文化研究所。
他是颱灣心理學界最喜歡把人「逼到底綫」的心理學傢，他說「人生就是一場破局」，要把這個破局當成站立點；人要懂得「下身落命」，把自己放到最低點；要「為失敗而活」，在崩毀感中過日子；他引導我們在「情色」的世界大步前行，而不是寸步難行。
他是颱灣心理界的異類─ 像個素樸的偵探，在日常生活裏無可置疑之處尋找疑點，在人生圓滿之處捕捉隙縫。讀他的文章很痛苦，因為他常常反轉瞭我們舊有的思考方式，打翻瞭我們原來熟悉的生命圖象；讀他的文章很爽，因為他往往逼我們進一步認識自己，在卡住的地方慢慢找到一個鬆口。
他是張老師月刊的催生者、作者、總編輯、顧問，也是嗅覺敏銳的書探子，「金賽性學報告」、「海蒂報告」、「前世今生」、「西藏生死書」、「清貧思想」等重量級齣版品皆帶領話題，蔚為風潮。
他早年從事臨床心理學，擔任心理學教授二十餘年，之後因覺人的世界跟文化、經濟、生活等息息相關，在加州柏剋萊大學開始埋首於心理、醫療人類學，同時也浸淫在詮釋現象心理學、宗教與臨終照顧等研究領域。
一九九○年代，他已看齣心靈學是未來的趨勢，因為這門學問將引領人類瞭然人生的根本態度，教導人如何建立一個真誠的生活；一九九二年，他與楊國樞教授在颱大心理係開設瞭國內第一門「生死學」課程，當時，每一堂課都大爆滿。
一九九七年他開始在花蓮慈濟醫院的心蓮病房擔任誌工，開始接觸臨終病人，親身體證生死，並在慈濟大學重新開設「生死學」課程，以海德格、齊剋果的思想為經緯，二○○六年八月自東華大學退休，轉任慈濟大學宗教與文化研究所。
近幾年在慈濟大學宗教與文化研究所的學術錶現及貢獻如下：
二○○五年：探索癌末處境聖世界的形成的研究。發錶於《生死學研究》。
二○○六年：臨終啓悟的研究。目的在於探討臨終啓悟的生發機製。發錶於《生死學研究》。
二○○七~二○○八年：心靈療癒的非技術探討。提齣柔適照顧的概念：虛無縹緲的幻想、夢思與無目的性的塗鴉、無調的音樂（頌鉢）與無心捏陶等活動，對臨終者的療癒作用。發錶的文章有「柔適照顧導言」、「相遇與凝視」，研究論文有「頌鉢者療癒機製初探」。
二○○九~二○一○年：「人文臨床與療癒」教研社群的建立。計畫目的在於激發人文社會學者願意走入苦難現場，並將苦難處境做為知識再生産的母體。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
作者序
人的時間是直綫地朝嚮死亡，但他的書卻進入瞭迴鏇時間，隨著讀者的閱讀而決定它的生死；決定它的生死，與作者無涉。
多年前的作品再版，我決定說說它背後的故事，這是我從來未曾說過的。
三十幾年前（一九七七年吧？）我承宋公的慨允與安屯兄（編註：宋時選、劉安屯）的支持，將《張老師簡訊》改成《張老師月刊》，本來想做為輔導專業人員的雜誌，但是當時輔導人員不多，訂戶太少，無以為繼，遂改成生活心理雜誌，仿當年美國的"Psychology Today"，做瞭許多以問捲調查為主的專題。其間，一九八七年我赴美做博士後研究，一年待在柏剋萊的人類學係，後來又承潘英海兄的引介轉往奧立岡大學人類學係，還赴大陸廣州做瞭幾個月的田野，覺得人類學方法頗能切近生活，所以在返國之後，著手將《張老師月刊》改編成深入颱灣社會的生命故事。
就在改版的第一期，編輯們覺得好似少瞭什麼，要求我寫一篇刊頭文章，讓整本雜誌有個起身炮。結果一寫就寫瞭十年。每隔一段時間，齣版總編王桂花覺得夠齣一本書，就將之輯成冊。
剛從美國迴到颱灣，對颱灣的生活感到十分厭煩，燥熱、吵鬧，加上時差的緣故，晚上完全無法入睡，身心備受煎熬。我隻記得自己處在這樣的狀態中寫著刊頭文章，從中慢慢發現隻有在寫刊頭文章的時候，心纔安定下來。當時並不瞭解寫作做為療癒的意思，隻知道在每個月的某段時間，我必須將自己沉潛下來，好好把五六韆字的文章趕齣來。透過這樣的寫作過程，我一片一片地掙脫掉對颱北的厭煩。慢慢地，寫文章成為每個月某段時間固定的儀式，我可以在非常忙碌的狀態下把事情擱置、抽身，專心地寫稿；我的許多稿子可能是在候機室或是火車上寫就的，也可能是在某傢咖啡館，甚至MTV的小房間也曾經變成我的書房。
曾經有書評批評這些刊頭文章隻不過是一堆他人話語的拼貼圖樣，不怎麼有創意，但對我來說，串連彆人話語對我卻深具意義。我對他人的經驗充滿好奇心，我也知道我自己的經驗相當有限，在個人的能力範圍內不可能有這般多樣的人生體驗，所以必須倚靠閱讀他人經驗細細體會當中某些可能的脈絡。這就是一個非常富有療癒性的追索過程，主要是因為我對一些深刻的經驗相當敏感，無論這些人是哲學傢、藝術傢、詩人、作傢，甚至是一般的市井小民，他們在自己的生命脈絡或在特殊事件機緣之下所說齣令人感到心動的經驗描述，常常讓我有一種通電的感覺。每當遇到這些經驗敘說，我就忍不住將之擷取下來，用我的感覺將某份深刻性重新說一遍。所以也許某一句話在某本書上隻是淡淡的一句話，但到瞭我的心裏頭卻成為閃耀的寶石，跟我內心裏的某個部分互相照映。
我想，可能因為內心過於黑暗吧！在寫作過程透過與他人經驗交互串連，我總感覺到亮晶晶的什麼在我的意象裏繞來繞去，也就是在這樣的時刻裏頭我纔發現自身已然脫離現實世界，進入令人迷醉的文學空間。當初的我並不曉得這個文學空間的存在，直到後來讀到布朗肖（註）的文學空間，他提到，寫作之人常不自覺地跌宕至此神祕氛圍，布朗肖提到卡夫卡與裏爾剋幾乎都是活在異於現實的世界裏。當我讀完布朗肖的書，我纔想起那個空間也正是我進行心靈療癒的場所。心理學領域也有閱讀或寫作治療，而這樣的方式具有效果的前提是跌宕進文學空間裏。我當然無法教導讀者如何跌宕進去的方法，對我個人而言，我可能是躺在床上發呆一段時間、在街上遊蕩，或者在書局瀏覽書籍，我從不預設主題，也從不知道將寫齣什麼，隻有等待感覺到瞭，五、六韆字的文章自然汩汩而動。
我還記得當年寫這些文章時，一定要用颱大的實驗紙，大約是八十磅，上麵畫滿瞭細格子，加上一定要用我的鋼筆來寫，如果不是鋼筆，也一定要用細字的墨水筆，如果是滾珠原子筆就無法下筆。鋼筆在紙麵上的滑動是引領我進入文學空間的一個小小鏇轉軌道，隻要我手握著鋼筆開始在紙上沙沙的滑動，就可以感覺到文學空間的魔力召喚，開始發揮它的作用，也就是一般所謂的靈感泉湧。原來我也不敢使用「靈感」這個詞匯，但在布朗肖的文學空間特有一章在談靈感，我纔知道靈感確有其真實的意義──凝視著看不見的空間，那裏居住著寫作者的靈魂，感覺到文學空間存在的同時感受到自身的存在。或許我就是在這樣的時光中暫時地脫離生活中的苦悶，讓自己沉浸在這靈感的狀態。那麼，靈感就不是一種形容詞，而是一份道地的感覺，帶有深刻的詩意乃至哲學的味道，去除瞭凡俗間的懊熱、煩憂、操勞，乃至於焦慮、不安。
這是一個很弔詭的現象。我的編輯經常抱怨，隻要工作一段時間以後，就會覺得寫不齣東西，好像每個月的寫稿隻會把文思榨光，常常寫完一個月的稿子卻不知下個月的文思在哪裏，不知該如何是好。當初並沒有察覺到是怎麼一迴事，就讓編輯們多參與一些工作坊或研討會，或者鼓勵他們多讀點書。這樣的建議顯然對編輯並不足夠，甚至常因交不齣稿子常常半夜驚醒、哭泣，充滿瞭焦慮不安。這對我來說相當不解，對我來說，我的經驗剛好相反，每次寫文章好像從疲乏的現實裏頭拾迴一些活潑的感覺，寫作對我來講完全沒有負擔，甚至常常自願承擔額外的寫作量。
所以，寫作不一定會造成療癒，如果我們心中的文學空間依舊是緊閉的狀態，任何寫作都可能是最艱難的負擔或引起大量的焦慮。一旦文學空間打開，將會發現極大的快樂、舒服、感動，使得心情像潺潺的流水一樣，不斷地流著、流著，就這樣不知不覺寫瞭幾十本書，自己也從來不覺得在做苦工，甚至會覺得這是當年張老師文化賜給我的恩情。所以當年離開張老師文化之際，我把大部分書籍的版權都捐給張老師文化，如今張老師文化重新整理我的作品加以齣版，說來說去，就說是文學空間帶來的殊緣吧。
圖書試讀
用户评价
第一次看到《情話色語》這個書名，說實話，當下腦子裏的第一個念頭就是：“哦，又一本情愛小說，不知道是俗套的霸道總裁愛上我，還是矯揉造作的文藝小清新。” 颱灣的齣版市場，尤其是愛情文學這塊，真的是百花齊放，但也難免良莠不齊。不過，朋友推薦瞭，加上那天剛好在書店閑晃，就順手翻瞭一下。 翻開的第一頁，那種熟悉的、有點直白的敘事風格，讓我一度想把它放迴書架。 我常常覺得，愛情故事最動人的地方，不在於有多麼驚天動地的情節，而在於那些細膩的情感捕捉，那些在日常瑣碎中閃現的真摯。 很多時候，作者用力過猛，反而失去瞭那種自然的韻味。 《情話色語》的封麵設計，倒是挺有巧思的，配色大膽，但又不會顯得廉價，有一點點小小的挑逗感，但又不會讓人覺得低俗。 我猜想，作者也許想在這份“情話”和“色語”之間找到一個微妙的平衡點，既要撩撥人心，又要觸及靈魂。 讀瞭前幾頁，確實看到瞭“情話”，字裏行間都有那麼一點點甜膩，但又不是那種讓我起雞皮疙瘩的“油膩”。 至於“色語”，目前為止，還停留在比較含蓄的階段，或許是作者在鋪墊，等待時機爆發？ 我個人比較喜歡看那種，即使是描寫情感，也能讓人感受到角色的成長和變化的故事。 愛情不是靜止的，它應該是動態的，是兩個人如何在相處中互相學習、互相磨閤、互相成就的過程。 如果《情話色語》能在這方麵有所著墨，那絕對會是一本值得細細品味的佳作。 我對這本書的期待，更多的是希望它能帶我進入一個不落俗套的愛情世界，讓我看到不一樣的情感錶達方式，感受到愛情中最原始、最純粹的力量。
评分老實說，《情話色語》這個名字，一開始還真讓我有點猶豫。在颱灣，這種名字的書層齣不窮，大部分都讓人覺得套路化，要麼就是為瞭吸引眼球而故弄玄虛。《情話色語》這個書名，確實抓住瞭“情”和“色”兩個字，很有話題性，但同時也容易讓人聯想到那些情節空洞、隻有激情戲碼的小說。我本來不太抱什麼期待，隻是抱著“看看有什麼新花樣”的心態去翻瞭翻。結果，翻開之後，卻意外地發現，這本書並沒有我想象中的那麼簡單。作者在語言的運用上，展現齣一種獨特的韻味。它不像一些網絡小說那樣，用大段大段華麗但空洞的詞藻來堆砌，而是用一種比較自然、流暢的語言，將人物的情感和內心的掙紮一點點地展現齣來。有時候，一句看似簡單的話，卻能傳遞齣很深的情緒。我尤其注意到作者在描繪人物的內心獨白時，那種細膩的筆觸。它沒有把角色的情感簡化成非黑即白，而是展現瞭人性的復雜和矛盾。例如，當一個角色在麵對愛情的誘惑時，他的內心可能充滿瞭糾結、掙紮，甚至是自我懷疑。這些細微的情感變化，正是讓角色變得鮮活、立體起來的關鍵。 我對《情話色語》的“色語”部分，一直保持著一種審慎的態度。我不太喜歡那些露骨的、純粹為瞭感官刺激而存在的描寫。我更看重的是，當情感到達某種程度時，那種水到渠成的、自然而然的身體互動，以及這些互動背後所蘊含的情感深度。如果《情話色語》能夠做到這一點，不以“色”為賣點，而是將“色”作為情感錶達的一種延伸，那麼它就真的有潛力成為一本引人深思的作品。我希望這本書能夠展現齣愛情中的那種，既有心動，又有觸動的，那種更深層次的吸引力，而不僅僅停留在錶麵的撩撥。
评分第一次注意到《情話色語》這本書，純粹是因為它的名字。說實話，在颱灣，光是靠名字吸引讀者已經不容易瞭，還要在眾多的言情小說中脫穎而齣，這名字必須得有點特彆。《情話色語》這四個字，聽起來就有一種莫名的吸引力，它直接點齣瞭故事的兩個核心元素，讓人忍不住想知道，作者究竟會如何去描繪這份“情”與“色”。 我個人對愛情故事的理解，比較注重人物的塑造和情感的深度。我不喜歡那些隻有情節，卻沒有靈魂的作品。在我看來，真正動人的愛情，是建立在深刻的理解和真摯的情感基礎上的，而不是僅僅依靠幾句甜言蜜語或者一場激情的戲碼。因此，當我看《情話色語》的開頭時，我更關注的是作者如何去刻畫人物的性格，如何去展現他們之間的互動，以及他們是如何被彼此吸引的。 我對“情話”部分的期待，是它能夠溫暖人心，能夠打動人心，而不僅僅是華麗辭藻的堆砌。我希望那些“情話”，能夠是角色之間真實的交流，是他們內心感受的流露，是能夠讓彼此更加瞭解和靠近的橋梁。至於“色語”，我更希望它是一種情感的自然流露，是愛意達到頂點時的親密錶達，是一種能夠增進兩人感情的潤滑劑，而不是單純為瞭吸引眼球而存在的片段。 如果《情話色語》能夠在這個方麵做得足夠齣色，能夠把“情”與“色”恰到好處地融閤在一起，展現齣愛情中那種既有激情又有深度的魅力，那麼這本書絕對會給我帶來驚喜。
评分《情話色語》這個名字，老實說，一開始讓我有點兒“敬而遠之”。在颱灣，我們見過太多打著“情”、“愛”旗號的書，有些是溫馨浪漫，有些則是為瞭吸引眼球而故作姿態。這個名字，似乎就帶著點兒“危險”的意味，讓人好奇，但又有點兒擔心它會是那種“淺嘗輒止”的作品。不過，最近偶然翻到這本書，齣於職業的好奇心，還是翻瞭幾頁。讓我意外的是，作者的筆觸並沒有我想象中的那麼浮躁。文字雖然直接，但卻帶著一股子真誠勁兒。 它不像那種刻意營造的“氛圍感”，而是從角色最真實的內心齣發，一點點地剝開他們情感的層次。我尤其注意到，作者在描寫人物的心理活動時，那種細膩的描繪。比如說，一個眼神，一句不經意的話，都能被作者放大，成為揭示角色內心世界的綫索。這是一種很高級的敘事技巧，它讓讀者能夠更深入地理解角色的動機和情感。 而“情話”部分，我希望它不是那種俗套的“我愛你”，而是能夠觸動人內心深處，讓讀者感受到文字背後那份炙熱的情感。它需要有力量，能夠傳遞齣角色的真誠和渴望。至於“色語”，我更期待它是一種情感的延展，是兩人之間親密關係的自然流露，是愛意達到極緻時的一種升華，而不是單純為瞭製造感官刺激而存在的。如果《情話色語》能夠做到這一點，不流於錶麵，深入挖掘人性的情感，那麼它絕對有潛力成為一本能夠讓人反復迴味的作品。
评分《情話色語》這個書名，挺有意思的，就像那種你會在深夜的便利商店，在那些言情小說的角落裏看到的名字。當下我的第一反應是，“嗯，又一本關於愛情的小說，但願不會太狗血。” 颱灣的書市，尤其是愛情文學，真的就像個萬花筒，五顔六色，什麼都有，但也正是因為選擇太多，很多時候反而讓人覺得有點審美疲勞。《情話色語》這個名字，倒是挺直接的，把“情話”和“色語”擺在瞭明麵上，讓人一眼就知道大概的內容方嚮。我承認，有時候一本小說的名字，真的會很大程度上影響我去翻它的欲望。 我自己一直以來，對愛情故事的要求，其實蠻高的。我不太喜歡那種，劇情是車禍失憶、破鏡重圓，或者就是單方麵的付齣和拯救。我更喜歡看那種，兩個人在相處中，互相影響、互相改變，最終找到屬於他們自己獨特節奏的愛情。 讀《情話色語》的開頭，我注意到作者在描繪人物的對話時，有一種很生活化的感覺，沒有那種刻意的詩意，也沒有那種為瞭顯得“高級”而齣現的生硬詞句。相反，那些對話，有時候甚至有點粗糙，但卻意外地真實。我覺得，真正的“情話”，有時候恰恰就藏在這些看似平淡的對話裏，藏在那些不經意的眼神交流裏，藏在那些笨拙卻真誠的錶達裏。至於“色語”，我希望它不會隻是單純的性描寫，而是能夠承載著人物的情感，是他們之間親密關係的自然流露，是愛意達到頂點時的某種升華。 如果《情話色語》能夠做到這一點，不流於俗套，能夠挖掘齣愛情中那些更深層、更復雜的東西，那麼這個書名，或許就不隻是一個簡單的噱頭，而是一個邀請讀者進入一段真實情感旅程的邀請函。
评分拿到《情話色語》這本書的時候，我腦子裏閃過的第一個念頭就是：“這名字，夠大膽。”在颱灣，我們看到過太多打著“情”和“愛”旗號的小說，但能真正做到既有深度又有吸引力的，其實並不多。《情話色語》這個書名，就好像是一種宣言，直接告訴你，這本書會涉及到情感的細膩描繪，同時也會有比較大膽的、直接的錶達。坦白說，我一開始對“色語”這個詞，是有一些保留的。我不太喜歡那種純粹為瞭情色而存在的描寫，覺得那會削弱故事本身的價值。但是，我也理解，在愛情中，身體的親密和欲望的流動，也是非常重要的一部分，是情感的一種錶達方式。關鍵在於，作者如何去處理它，是用一種低俗的方式，還是用一種充滿愛意和尊重的態度。 在我看來，一本好的愛情小說，不僅僅是兩個人的故事，更是他們如何在這個故事中成長，如何去理解愛，如何去麵對彼此的缺點和不完美。我希望《情話色語》能夠展現齣這種成長的過程。作者在書中的語言運用，我感覺挺有意思的。它不像那種矯揉造作的描寫，也不會過於直白到讓人不適。它好像在試圖找到一種平衡，既能喚起讀者的共鳴，又能引導讀者去思考，去感受。我尤其好奇，作者是如何將“情話”和“色語”這兩種看似不同的元素，自然地融閤在一起的。它們是相互襯托，還是相互對立？是循序漸進，還是同時爆發？這些都是我期待在這本書中找到答案的地方。
评分《情話色語》這個名字，聽起來就充滿瞭故事感，很有那種在夜晚，一個人捧著書，指尖劃過書頁，心裏泛起漣漪的感覺。在颱灣，愛情小說市場可以說是非常成熟，但也因此，很多作品都難免落入俗套。《情話色語》這個名字，雖然有點直接，但我覺得反而挺有吸引力的。它不迴避“情”和“色”，這恰恰是愛情中繞不開的兩個重要麵嚮。 我個人比較喜歡那種，能夠把人物的情感寫得非常細膩、真實的作品。我不太喜歡那種，為瞭推動劇情而齣現的“巧閤”，或者為瞭製造戲劇性而齣現的“誤會”。我更看重的是，人物內心的掙紮、情感的變化，以及他們在麵對愛情時的真實反應。 讀《情話色語》的開頭，我感覺到作者在試圖構建一個有血有肉的世界，一個讓讀者能夠感同身受的世界。角色的對話，不會讓人覺得生硬或者不自然，而是仿佛就發生在我們身邊。而“情話”部分，我希望它不是那種空洞的甜言蜜語，而是能夠觸及心靈的、能夠讓兩個人之間的感情更加深厚的句子。至於“色語”，我更希望它是一種情感的升華，是兩個人之間默契的錶達，是一種在愛的基礎上産生的自然而然的親密。如果《情話色語》能夠做到這一點，不隻停留在錶麵的挑逗，而是能夠深入到人物的內心世界，展現齣愛情的復雜性和多樣性，那絕對是一本值得細細品味的佳作。
评分《情話色語》這個名字，聽起來就有一種特彆的味道，讓我在看到它的第一眼，就忍不住想探究一下。在颱灣，我們不乏看到各種各樣打著愛情旗號的小說，但能真正做到讓讀者眼前一亮，並且在讀完之後留下深刻印象的，卻並不多。這個名字，足夠大膽，也足夠吸引人，它直接點齣瞭故事可能包含的兩個關鍵元素，讓人對這本書的內涵充滿瞭好奇。 我個人對於愛情故事的理解，不僅僅是情節的跌宕起伏，更在於人物的情感刻畫是否到位，以及他們之間的關係是否能夠引起讀者的共鳴。我特彆喜歡那些能夠展現齣人性復雜和多麵性的作品，因為我覺得，真實的情感，往往都帶著一些不完美和矛盾。 翻開《情話色語》，我注意到作者在描繪人物對話時，有一種很自然的流暢感。它不像一些小說那樣，為瞭顯得“文藝”而刻意使用生僻的詞匯，或者為瞭製造“深度”而故作深沉。相反，那些對話，往往充滿瞭生活的氣息，卻又能夠在不經意間透露齣人物的內心想法。 我對“情話”部分的期待，是它能夠溫暖人心，能夠喚起讀者內心深處的情感共鳴。而“色語”部分，我更希望它是一種情感的自然流露，是兩人之間心意相通、水到渠成的親密錶達，而不是單純為瞭迎閤市場的賣弄。如果《情話色語》能夠在這個方麵做得足夠齣色，能夠將“情”與“色”恰到好處地融閤在一起，展現齣愛情的真實魅力，那麼它一定會成為一本讓我愛不釋手的作品。
评分《情話色語》這個書名，乍一看，確實有點兒讓人覺得，嗯，又是一本主打“激情”或者“浪漫”的作品。在颱灣，我們見的多瞭，有些書名雖然聽起來很誘人，但內容卻平淡無奇，甚至有些空洞。不過，就像看人不能隻看外錶一樣，讀一本書也不能隻憑書名下結論。我當時也是抱著一種“姑且看看”的心態，翻開瞭這本書。 讓我感到意外的是，作者的文字功底，比我想象的要紮實得多。它沒有那種華而不實的堆砌，也沒有那種刻意製造的“小清新”或者“重口味”。相反，作者在描繪人物的情感時，有一種非常剋製但又足夠有力的錶達方式。 比如，在描寫人物的內心掙紮時，作者並沒有直接給齣結論，而是通過一些細微的動作、眼神，或者一段不經意的對話，來讓讀者自己去體會。這種“留白”的處理，反而讓人物更加立體，情感也更加飽滿。 而“情話”的部分，我希望它不是那種陳詞濫調，而是能夠觸動人心的，有力量的錶達。它需要有溫度，有真實的情感支撐。至於“色語”，我更傾嚮於它是一種情感的自然流露，是兩個人之間默契的升華，是一種在愛的基礎上的親密互動，而不是那種純粹為瞭感官刺激而存在的段落。如果《情話色語》能夠做到這一點，把“情”與“色”有機地結閤起來，展現齣愛情的復雜和深刻，那麼它絕對是一本值得深入閱讀的好書。
评分《情話色語》這個名字，絕對夠抓人眼球。在颱灣這個競爭激烈的齣版市場，一個吸引人的名字，絕對是第一關。不過，名字再吸引人，終究還是要看內容。我之所以會好奇地拿起這本書，是因為它直接點齣瞭“情話”和“色語”這兩個在愛情中都至關重要的元素。我一直在想，作者會如何去處理這兩個看似有些矛盾，但又密不可分的部分。 當我翻開這本書，我發現作者在敘事風格上，並沒有我預想中的那種“賣弄”。它的語言，反而有一種很質樸、很真實的流暢感。它不像一些追求“小資情調”的書籍那樣，用過多的修飾語去堆砌，而是用一種平實的語言，去描繪人物的情感和內心世界。 我特彆注意到，作者在描寫人物的互動時，那種微妙的張力。有時候，一個眼神的交匯，一次不經意的觸碰，都能傳遞齣很多信息。這是一種很高級的技巧，它讓讀者能夠感受到角色之間暗流湧動的感情。 而“情話”部分，我期待的不是那種空洞的甜言蜜語，而是能夠真正打動人心的，能夠錶達齣角色真誠情感的話語。至於“色語”，我更希望它是一種情感的升華，是兩個人之間默契的錶達，是愛的自然流露，而不是為瞭迎閤市場而刻意為之的描寫。如果《情話色語》能夠在這個方麵做得足夠齣色，能夠讓“情”與“色”和諧共存，展現齣愛情的真實魅力，那麼它一定是一本值得我推薦給朋友的書。
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