圖書描述
鎧甲館，坐落於九份山區的正方形兩層樓建築，收藏瞭大量中世紀的西洋鎧甲。在九份、金瓜石大量産金的時代，是礦工口中著名的銷贓地點，貧睏與貪婪都掩蓋在繁華榮景之下。礦業沒落之後成為梁傢傢宅，籠罩鎧甲館的陰影捲起強大漩渦，一旦觸及就無法掙脫。
我是那種走在街上會被女孩子白眼的抱歉男。
我會用戴著一韆度近視眼鏡的小眼睛偷瞄美女，
還會用一天齣一公斤油的蒜頭鼻偷聞女生身上的香味。
我可以把「狹義相對論」和「廣義相對論」解釋得很詳細，
不過卻無法解釋為什麼每天這麼齣油，體重卻一點也沒減少。
參加假做報告真相親的九份之旅，卻偏偏遇見瞭夢幻中的仙女，
我的愛情開始在神祕的鎧甲館山腳下。
生命、愛情都陷入危機的抱歉男，是否能彌補宿命造成的遺憾？
本書特色
《鎧甲館事件》，書名給人的第一聯想的確是綾?行人的殺人館係列，但有彆於綾□行人的殺人館，建築隻是建築，殺人事件與其連結並不深，冷言的鎧甲館事件隻能發生在鎧甲館。巧妙結閤瞭十九世紀晚期颱灣九份的採金史，冷言的本土推理創作看不到模仿歐美、日本的生硬文字，嚴謹的推理過程中並可見適度的幽默與人物情感。
作者簡介
冷言
1979年生於颱北。
高雄醫學大學牙醫學碩士。本性善良，喜歡放暗箭搞笑。第一次讀到綾?行人的《奪命十角館》被深深震撼，發願人生從此除瞭散發歡笑之外還要加進推理這項元素。目前為颱灣推理作傢協會成員，熱心推廣颱灣推理小說創作。
「我能夠做的事隻有默默寫作，絞盡腦汁寫一些或許會被讀者喜歡的推理小說。」
短篇推理小說融閤著慧黠、幽默和諷刺，常常讓人在閱讀後迴味無窮。長篇推理小說則是恪守本格推理小說的要求，與短篇推理的風格截然不同。
著有短篇推理小說集《風吹來的屍體》、《請勿挖掘》，以及長篇推理小說《上帝禁區》。
著者信息
圖書目錄
圖書序言
推薦序
日本「本格推理大賞」特彆奬得主：島崎博（傅博）究肝心推薦！
不撓不屈的創作者──冷言
文∕傅博（即島崎博，日本「本格推理大奬」特彆奬得主）
推理小說在颱灣是屬於新興文類，隻有二十餘年曆史。日治時期，雖然在颱灣的日本人也嘗試過推理小說的創作，時值二次大戰末期，作者未能發揮其創作纔能之前，大戰結束，日本人不能不迴日本，創作者也離開颱灣。
大戰後，首先發錶推理小說的颱灣人是葉步月。他是醫師，因在日治時期長大，受過日語教育，錶達的文字雖然用日語，總是在颱灣由颱灣人自己來創作推理小說，這是值得記憶的。
但是，一九四七年之二二八事件之後，國民黨政權全麵禁止使用日語，因此，一群使用日語發錶作品的颱灣人從此隱?，葉步月也不例外。
一九四九年大陸赤化，十二月蔣介石政權遷颱，全麵展開愚民政策，提倡反共文藝。非反共文藝作品事實上失去發錶園地，這樣的情形持續瞭三十年。這段期間的外國文學作品翻譯齣版，事實上是被禁止的。
一九七七年之鄉土文學論戰，政府幡然醒悟，文藝政策纔稍有放寬。首本日本推理小說，鬆本清張之《焦點》於這年引進颱灣。之後，日本與歐美之推理小說斷斷續續地被翻譯齣來，但是，還沒有人嘗試推理小說的創作。
翻譯推理小說能夠繼續齣版，證明推理小說有其市場，錶示國人對推理小說已有某種程度的認識與興趣，於是一九八四年，推理小說專門雜誌《推理》創刊，雖然以翻譯推理小說為主軸，同時也提供國人篇幅，奬勵國人創作。
現在，在颱灣活躍的推理作傢，大多數都受過《推理》的洗禮，然後纔成為推理傳道師。本書作者冷言也不例外。
冷言，本名林威剋，一九七九年齣生，颱北市人。高雄醫學大學畢業，現在就讀高醫牙醫學研究所。他的處女作〈偷臉〉於一九九九年，發錶在《推理》一八八期。當時二十歲，還在大學念書就齣道。
同年以五萬字推理中篇《零下十七度》參加時報推理小說奬。之後，幾乎每年都參加文學奬的徵文：二○○二年以〈空屋〉參加第一屆人狼城推理文學奬、二○○三年以〈風吹來的屍體〉參加第二屆人狼城推理文學奬、二○○五年以〈復製胎〉參加第四屆倪匡科幻小說奬、長篇《上帝禁區》參加第六屆皇冠大眾小說奬、二○○六年以《鎧甲館事件》參加第七屆皇冠大眾小說奬。
冷言雖然沒有得過奬，仍然埋頭苦乾，這種不撓不屈的精神值得欽佩。他本人好像不在乎得奬，似乎自己在創作過程中，享受著創作的樂趣。他的十年創作經驗，幫助他確立自己的推理文學觀。他在《上帝禁區》自序說：
「許多創作者因為受到日本推理小說影響，寫作上會比較偏嚮日本推理小說的寫法。但是我認為，如果推理文學風氣不斷，颱灣推理小說最後終究會走齣自己的方嚮。（中略。）颱灣的推理創作，目前正漸漸邁入這樣的一個過程。完成最新的長篇作品《鎧甲館事件》以及齣版《上帝禁區》之際，這樣的想法漸漸在我心中形成。」
從冷言的這段文字，我們不難看齣冷言本身的抱負，十年來比起日本或歐美推理小說，一嚮不太受歡迎的本土推理創作之中，其創作量不能算少。
他在創作過程中，好像有意識地區彆長篇與短篇的創作方法，這是對的。
長篇與短篇推理小說的寫法是不同的。短篇不必很多的粉飾，隻寫一個完整的故事，如單獨一個殺人事件的發生，偵探如何推理、解謎、破案，把這些嚮讀者交代清楚即可。長篇則不然，作者需要為自己創作的一個殺人事件找來很多裝飾品，如炫學與第二殺人事件等，來豐富內容。
冷言的長篇與短篇風格截然不同，誠如兩位不同人格的創作者所創作。其短篇比較輕鬆、幽默，重點不在本格推理的解謎過程；長篇則恪守本格推理小說架構，以寫實手法詳細敘述故事。
本書《鎧甲館事件》的架構比較特殊，把二十年前（一九八七年鞦）與二年前（二○○六年鞦），發生在颱北縣九份之鎧甲館的兩件殺人事件，由四名不同世代的男女主角分彆敘述。冷言擅長不可能犯罪型推理小說，對設計密室詭計特彆有興趣。過去已經寫過密室殺人，本書的主軸故事也是密室殺人。
其中冷言（小說裏的冷言與作者冷言完全不相關，但是筆者認為是作者自己的投影）、小冰、施田老刑警三人，在《上帝禁區》也有登場扮演要角，冷言有意要把他們係列化，我們期待這對情侶再一次登場。
圖書試讀
冷言踏入位於中山北路的上田咖啡館，身後的自動門將街道上的寒冷空氣隔絕開來。
「先生，一位嗎？」
問話的是正在吧颱後麵煮咖啡的男人。平常帶位的工作是由其他外場負責，今天大概因為是聖誕夜的關係，外場正好都不在。
「我找人。」冷言說。
「請進，我等一下幫你送菜單。」
「謝謝。」
冷言拿下黑灰相間的格紋圍巾握在手中，眼睛環顧瞭店內一番。今晚是聖誕夜，咖啡館大部分都是情侶模樣的客人。在非吸煙區最角落的位置有個男人正低頭專心讀著手中一疊A4大小的稿紙。
「吳教授，等很久瞭嗎？」冷言說著朝角落那個男人走去。
「我也是剛到不久。」吳教授說。
冷言脫下黑色的外套，坐在吳教授對麵。
「論文寫瞭這麼多年，第一次寫這種東西，自己看瞭都覺得有點不好意思。」吳教授說。
「這也算是對鎧甲館事件的一個紀念。畢竟二十年前發生的事，隻有教授最清楚。」冷言說。
「話是這麼說沒錯，不過我都四十幾歲瞭，要我去迴想二十多歲時的戀愛心情，還是很難為情。」
冷言把外套和圍巾放在旁邊的椅子上，拿齣他自己負責寫的小說原稿。
「這是我的部分。」冷言說，「我把所參與到的事件盡量詳細地轉化成文字，不過還要補上教授的部分和欣雯姐的部分纔行。」
「欣雯今天會來嗎？」
「我不知道，不過她的原稿已經先交給我瞭。」
「這樣啊……」
吳教授露齣失望的錶情。這時外場服務生送來菜單，正好另一個人也到瞭。
「妳來瞭啊。」冷言說，「先點東西吃吧，今天大概會待到關門喔。」
剛到的這名女子點瞭點頭，脫下外套掛在椅背上。
「小冰，妳感冒瞭嗎？聲音怎麼怪怪的？」吳教授問。
「小冰她大概又熬夜看日劇瞭吧。」冷言說。
冷言拿起桌上的玻璃杯，喝瞭一口水。咖啡館裏的這三個人會約在聖誕夜見麵，是小冰提的主意。
大約兩個月前，位於颱北縣九份地區的一座古老宅邸鎧甲館發生瞭殺人事件。事實上，距今二十年前，同一座宅邸內也曾發生過類似的案件。關於鎧甲館的曆史源流在此先略過不提，之所以會談到這座古老的宅邸，主要是因為咖啡廳裏的這三個人和宅邸中發生的事件有很深的淵源。
如果要追溯事件的起因，恐怕必須從九份的金礦開採史談起。光緒十六年（西元一八九○年）夏天，颱灣在巡撫劉銘傳新政下實施鐵路建設。架設七堵鐵橋時，有採金經驗的工人無意中發現基隆河中有沙金，驚訝不已。沙金之事迅速傳開，帶起基隆河流域沿岸淘金的熱潮。之後八十年的九份採金史，拉開瞭數以萬計颱灣人的淘金夢。
鎧甲館的第一代主人就是在這場淘金夢裏緻富的人。
「小冰，東西有帶來吧？」冷言問。
「當然有啊，不然我來乾嘛。」
她從手提袋裏也拿齣一疊小說原稿。
「這樣一來，整個鎧甲館事件的全貌應該就相當完整瞭。」冷言說。
「如果不是因為你說想把這次的事件整理成小說發錶，鎧甲館的殺人事件大概就和大部分的案件一樣，長眠在警局的檔案櫃裏吧。」吳教授說。
「本來我是打算自己將事件整理成小說發錶，不過這次的事件相當特殊，前後橫跨瞭二十年。我怕自己在聽當事者敘述的過程中有錯落的片段，所以纔麻煩教授你們幫忙。」
「其實我也打算好好記錄一下這次的事件，藉這個機會一起發錶剛好。」吳教授說，「不過我隻會寫論文，要我把二十年前的事用小說的方式寫齣來實在有點睏難。所以我隻能類似記流水帳那樣把當年的事情寫下來，至於如何潤飾成小說，還是要由你來完成比較好。」
「吳教授你太客氣瞭。」冷言說，「寫小說這件事我也還在學習中。」
「我讀過你寫的小說，文筆是生澀瞭點，不過故事結構很新穎。我很喜歡在雙子村發生的那個故事。」
「吳教授見笑瞭。」冷言說，「反正餐點還沒有來，不如我們先來讀吳教授負責寫的部分。」
提到雙子村，冷言心中就湧起一股哀傷，因此他趕緊將話題轉移。
「也好，不過寫不好的地方要請你們稍微忍耐一下。」
吳教授將稿件交給另外兩人，正好這時餐點陸續送到。於是三人就一邊用餐，一邊讀著吳教授所寫的，二十年前發生在鎧甲館的殺人事件……
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