鎧甲館,坐落於九份山區的正方形兩層樓建築,收藏瞭大量中世紀的西洋鎧甲。在九份、金瓜石大量産金的時代,是礦工口中著名的銷贓地點,貧睏與貪婪都掩蓋在繁華榮景之下。礦業沒落之後成為梁傢傢宅,籠罩鎧甲館的陰影捲起強大漩渦,一旦觸及就無法掙脫。
我是那種走在街上會被女孩子白眼的抱歉男。
我會用戴著一韆度近視眼鏡的小眼睛偷瞄美女,
還會用一天齣一公斤油的蒜頭鼻偷聞女生身上的香味。
我可以把「狹義相對論」和「廣義相對論」解釋得很詳細,
不過卻無法解釋為什麼每天這麼齣油,體重卻一點也沒減少。
參加假做報告真相親的九份之旅,卻偏偏遇見瞭夢幻中的仙女,
我的愛情開始在神祕的鎧甲館山腳下。
生命、愛情都陷入危機的抱歉男,是否能彌補宿命造成的遺憾?
本書特色
《鎧甲館事件》,書名給人的第一聯想的確是綾?行人的殺人館係列,但有彆於綾□行人的殺人館,建築隻是建築,殺人事件與其連結並不深,冷言的鎧甲館事件隻能發生在鎧甲館。巧妙結閤瞭十九世紀晚期颱灣九份的採金史,冷言的本土推理創作看不到模仿歐美、日本的生硬文字,嚴謹的推理過程中並可見適度的幽默與人物情感。
作者簡介
冷言
1979年生於颱北。
高雄醫學大學牙醫學碩士。本性善良,喜歡放暗箭搞笑。第一次讀到綾?行人的《奪命十角館》被深深震撼,發願人生從此除瞭散發歡笑之外還要加進推理這項元素。目前為颱灣推理作傢協會成員,熱心推廣颱灣推理小說創作。
「我能夠做的事隻有默默寫作,絞盡腦汁寫一些或許會被讀者喜歡的推理小說。」
短篇推理小說融閤著慧黠、幽默和諷刺,常常讓人在閱讀後迴味無窮。長篇推理小說則是恪守本格推理小說的要求,與短篇推理的風格截然不同。
著有短篇推理小說集《風吹來的屍體》、《請勿挖掘》,以及長篇推理小說《上帝禁區》。
推薦序
日本「本格推理大賞」特彆奬得主:島崎博(傅博)究肝心推薦!
不撓不屈的創作者──冷言
文∕傅博(即島崎博,日本「本格推理大奬」特彆奬得主)
推理小說在颱灣是屬於新興文類,隻有二十餘年曆史。日治時期,雖然在颱灣的日本人也嘗試過推理小說的創作,時值二次大戰末期,作者未能發揮其創作纔能之前,大戰結束,日本人不能不迴日本,創作者也離開颱灣。
大戰後,首先發錶推理小說的颱灣人是葉步月。他是醫師,因在日治時期長大,受過日語教育,錶達的文字雖然用日語,總是在颱灣由颱灣人自己來創作推理小說,這是值得記憶的。
但是,一九四七年之二二八事件之後,國民黨政權全麵禁止使用日語,因此,一群使用日語發錶作品的颱灣人從此隱?,葉步月也不例外。
一九四九年大陸赤化,十二月蔣介石政權遷颱,全麵展開愚民政策,提倡反共文藝。非反共文藝作品事實上失去發錶園地,這樣的情形持續瞭三十年。這段期間的外國文學作品翻譯齣版,事實上是被禁止的。
一九七七年之鄉土文學論戰,政府幡然醒悟,文藝政策纔稍有放寬。首本日本推理小說,鬆本清張之《焦點》於這年引進颱灣。之後,日本與歐美之推理小說斷斷續續地被翻譯齣來,但是,還沒有人嘗試推理小說的創作。
翻譯推理小說能夠繼續齣版,證明推理小說有其市場,錶示國人對推理小說已有某種程度的認識與興趣,於是一九八四年,推理小說專門雜誌《推理》創刊,雖然以翻譯推理小說為主軸,同時也提供國人篇幅,奬勵國人創作。
現在,在颱灣活躍的推理作傢,大多數都受過《推理》的洗禮,然後纔成為推理傳道師。本書作者冷言也不例外。
冷言,本名林威剋,一九七九年齣生,颱北市人。高雄醫學大學畢業,現在就讀高醫牙醫學研究所。他的處女作〈偷臉〉於一九九九年,發錶在《推理》一八八期。當時二十歲,還在大學念書就齣道。
同年以五萬字推理中篇《零下十七度》參加時報推理小說奬。之後,幾乎每年都參加文學奬的徵文:二○○二年以〈空屋〉參加第一屆人狼城推理文學奬、二○○三年以〈風吹來的屍體〉參加第二屆人狼城推理文學奬、二○○五年以〈復製胎〉參加第四屆倪匡科幻小說奬、長篇《上帝禁區》參加第六屆皇冠大眾小說奬、二○○六年以《鎧甲館事件》參加第七屆皇冠大眾小說奬。
冷言雖然沒有得過奬,仍然埋頭苦乾,這種不撓不屈的精神值得欽佩。他本人好像不在乎得奬,似乎自己在創作過程中,享受著創作的樂趣。他的十年創作經驗,幫助他確立自己的推理文學觀。他在《上帝禁區》自序說:
「許多創作者因為受到日本推理小說影響,寫作上會比較偏嚮日本推理小說的寫法。但是我認為,如果推理文學風氣不斷,颱灣推理小說最後終究會走齣自己的方嚮。(中略。)颱灣的推理創作,目前正漸漸邁入這樣的一個過程。完成最新的長篇作品《鎧甲館事件》以及齣版《上帝禁區》之際,這樣的想法漸漸在我心中形成。」
從冷言的這段文字,我們不難看齣冷言本身的抱負,十年來比起日本或歐美推理小說,一嚮不太受歡迎的本土推理創作之中,其創作量不能算少。
他在創作過程中,好像有意識地區彆長篇與短篇的創作方法,這是對的。
長篇與短篇推理小說的寫法是不同的。短篇不必很多的粉飾,隻寫一個完整的故事,如單獨一個殺人事件的發生,偵探如何推理、解謎、破案,把這些嚮讀者交代清楚即可。長篇則不然,作者需要為自己創作的一個殺人事件找來很多裝飾品,如炫學與第二殺人事件等,來豐富內容。
冷言的長篇與短篇風格截然不同,誠如兩位不同人格的創作者所創作。其短篇比較輕鬆、幽默,重點不在本格推理的解謎過程;長篇則恪守本格推理小說架構,以寫實手法詳細敘述故事。
本書《鎧甲館事件》的架構比較特殊,把二十年前(一九八七年鞦)與二年前(二○○六年鞦),發生在颱北縣九份之鎧甲館的兩件殺人事件,由四名不同世代的男女主角分彆敘述。冷言擅長不可能犯罪型推理小說,對設計密室詭計特彆有興趣。過去已經寫過密室殺人,本書的主軸故事也是密室殺人。
其中冷言(小說裏的冷言與作者冷言完全不相關,但是筆者認為是作者自己的投影)、小冰、施田老刑警三人,在《上帝禁區》也有登場扮演要角,冷言有意要把他們係列化,我們期待這對情侶再一次登場。
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