圖書描述
著者信息
圖書目錄
概說
第一章 明代詩文
- 第一節 明前期詩文
- 第二節 明中期詩文
- 第三節 明後期詩文
- 第四節 明代散麯
第二章 三國演義
- 第一節 章迴小說的産生
- 第二節 《三國演義)的成書、作者和版本
- 第二節 《二國演義)的思想內容
- 第四節 《三國演義)的人物形象
- 第五節 《三國演義)的藝術特色
第三章 水滸傳
- 第一節 《水滸傳》的成書、作者和版本
- 第二節 《水滸傳》的思想內容
- 第三節 《水滸傳》的人物形象
- 第四節 《水滸傳)的藝術成就
第四章 明代戲劇
- 第一節 明代戲劇的繁榮
- 第二節 明代雜劇
- 第三節 明代傳奇
第五章 湯顯祖
- 第一節 湯顯祖的生平和思想
- 第二節 湯顯祖創作思想的發展
- 第三節 《牡丹亭》的思想內容和人物形象
- 第四節 『臨川四夢」的藝術特色
第六章 西遊記
- 第一節 《西遊記》的成書、作者和版本
- 第二節 《西遊記》的思想內容
- 第三節 《西遊記》的人物形象
- 第四節 《西遊記》的藝術特色
第十章 《金瓶梅》和明代中後期小說
- 第一節 《金瓶梅》
- 第二節 明代中後期的其他長篇小說
第八編 清代文學(公元1644一凹11年)
概說
第一章 清初戲麯和蘇州派
- 第二節 清初的劇壇
- 第二節 李玉和蘇卅派
- 第三節 李漁和《笠翁十種麯》
第二章 長生殿
- 第一節 洪昇的生平和創作
- 第二節 《長生殿》的創作過程
- 第三節 《長生殿》的思想內容
- 第四節 《長生殿》的藝術成就
第三章 桃花扇
- 第一節 孔尚任的生平和作品
- 第二節 南明王朝興亡的曆史反思
- 第三節 《桃花扇》的人物形象
- 第四節 《桃花扇》的藝術成就
第四章 聊齋誌異
- 第一節 蒲鬆齡的生平和剖作
- 第二節《聊齋誌異》的思想內容
- 第三節《聊齋誌異)的藝術成就
第五章 儒林外史
- 第一節 吳敬梓的生平不口作品
- 第二節《儒林外史》的思想內容
- 第三節《儒林外史》的人物形象
- 第四節《儒林外史》的藝術成就
第六章 紅樓夢
- 第一節 曹雪芹的傢世和生平
- 第二節《紅樓夢》創作過程和版本
- 第三節《紅樓夢》研究慨況
- 第四節《紅樓夢》的思想內容
- 第五節《紅樓夢》的主要典型
- 第六節《紅樓夢》對傳統寫法的打破
第七章 清初至清中葉的小說
- 第一節 清代文言小說
- 第二節 清代白話短篇小說
- 第三節 清初至清中葉的長篇小說
第八章 清代中後期的戲麯
- 第一節 清中葉劇壇和花部的興起
- 第二節 地方戲的發展和京劇的形成
- 第二節 戲劇改良運動與話劇的齣現
第九章 清代後期的小說
- 第一節 清後期小說的演進
- 第二節 晚清小說的繁榮
- 第三節《官場現形記》和《二十年目睹之怪現狀》
- 第四節《老殘遊記》和其他改良派小說
- 第五節《孽海花》與革命派小說
第十章 清代散文與駢文
- 第一節 清初散文
- 第二節 桐城派的崛起和清中期散文
- 第三節 清代後期散文
- 第四節 清代駢文
第十一章 清代詩歌
- 第一節 清代初期詩歌
- 第二節 清代中期詩歌
- 第三節 清代後期詩歌
第十二章 清代詞麯
- 第一節 陽羨派、浙西派和清初詞壇
- 第二節 常州派與清中期詞壇
- 第三節 清後期詞壇
- 第四節 清代散麯
第十三章 清代講唱文學
- 第一節 鼓詞
- 第二節 子弟書
- 第三節 彈詞
- 後記
圖書序言
前言
自本世紀初，林傳甲（字歸雲，公元1877一l921年。福建閩縣人），黃人（字幕庵，公元1886～1913年，江蘇常熟人）分彆開始編寫《 中國文學史 》 ，迄今近百年以來，國人編寫齣版的本國文學通史。估計當在二百左右。這些文學史著作，雖精、粗、因、削的程度不一，大能適應當時的某種需要並為後齣者提供藉鑒 ; 但亦隨著時問的推移而逐步縮小其價值。這原因就在於古代文學並非圖解民族史或社會史的文獻，它永遠不會如同其他曆史資料那樣成為過去。
正如英國詩人艾略特（公元1888～1965）所說的：「從荷馬以來的整個歐洲文學都是同時並存著的，並比構成一個同時並存的秩序。」（《傳統與個人天纔》）我們也可以說:從《詩經》以來的整個中國文學也是同時並存著的。在不同的曆史時期，讀者、批評傢和研究者對它們的看法是不盡相同的，解釋、批評和鑒賞和過程，一直都在不斷地更新著。一部文學史除瞭對前人的研究成果加以概括和總結之外，還必須反映齣當代人對古代文學研究的最新收獲和最高成就。這也就還是文學史需要不斷地重構和改寫的最主要原因。
近一個時期．找國史想界、學術界空前活躍。各種新科學方法的吸收與運用。把中國文學中的研究推進到一個新階段。舊的研究課題深人瞭，新的研究課題不斷齣現，隨著各種新理論、新思潮的湧入，各種交叉學科的發展所呈現的文學史與相關學科知識的相互滲透，以及由此帶來的理論思維與研究方法的新變化．使中國文學史研究領域得到前所未有的擴展，對整個文學史從微觀到宏觀的許多門題都有新的突破。然而，國內大多數高校文科採用的教材仍是六十年代初期齣版的那兩部在當時頗具權威性的文學史。作為産生於一定曆史階段的學術著作，這兩部文學史確實産生過積極的影響。但隨著時間的推移，它們的學術缺陷已經愈來愈明顯。因此，編寫一部新的具有民族特色和時代特色的文學通史教材，已經成為現實需求和時代呼聲，也是高校教學之急需。
同人等長期從事高校古代文學教學工作，深知一部教材對於教學任務的完成，是至關重要的。因此。不揣纔識淺陋，於一九九二年編寫瞭言這套《中國古代文學史》（上、中、下）。同年五月在湖南文藝齣版社齣版並嚮全國發行。四年多來，承篆各地高校文科廣大師生厚愛，競相採用作為教材，四年之間，印行四次。任使用過程中。廣大師生和讀者也嚮我們提齣不少批評和建議，對書中的一些錯誤和不夠完善之處提齣一些修改意見。根據這些意義意見，我們對全書作瞭一次認真的修訂。今特將修訂版首先交由颱灣萬捲樓圖書有限公司用繁體字編排齣版發行（分為1、2、3、4冊）。
重編中國文學史是一項極其繁難艱钜的工程，我們所作的努力僅僅是一種試探，目的在於比一部適應二十一世紀新形勢需要的嶄新的中國古代文學史的誕生作齣我們力所能及的貢獻。在編寫過程中，我們遇到瞭很多問題，其中有些是帶全局性的和有爭議的，對此，我們力求錶明白已的觀點和態度，以體現本書的特色。
圖書試讀
用户评价
這本《中國古代文學史4-明清》提供瞭一個極為豐富且結構清晰的明清文學知識體係。我特別喜歡作者對於文學史「脈絡」的梳理，他不是簡單地羅列作傢和作品，而是將每一個時期的文學現象都置於其誕生的土壤中去考察。例如，在談到清代詩歌的發展時，作者沒有止步於乾嘉時期的考據詩風，而是深入分析瞭桐城派散文的興起、浙東學派的文學觀，以及晚清時期西學東漸對文學創作的影響。這種層層遞進、環環相扣的敘述方式，讓我對明清文學的演變過程有瞭一個清晰的認知。書中對於當時的文人交往、文學社團的活動，以及文學批評的發展，也進行瞭細膩的描摹。我尤其欣賞作者對於一些文學史「轉摺點」的判斷，例如明代中期文壇從唐宋詩風的模仿轉嚮追求個性解放，以及清代前期文學對傳統的反思與創新，都做瞭恰如其分的論述。
评分閱讀這本《中國古代文學史4-明清》，就像在進行一場穿越時空的文學探險。作者的文字極具感染力，讓我在閱讀過程中，時而為文人的風骨所感動，時而為作品的意境所沉醉，時而又對歷史的變遷而唏噓。書中對於明清時期一些重要文學思潮的介紹，例如心學對文學的影響，以及乾嘉學派對文學的訓詁，都做得非常生動。我對書中對於清代小說的論述印象深刻，不僅僅是「四大奇書」和「四大名著」，更擴展到瞭許多當時的通俗小說、戲麯、筆記小說等，這些作品共同構成瞭明清文學百花齊放的局麵。作者在闡述時，引用瞭大量的史料和文學評論，並將其融會貫通，使得論述既有學術深度，又充滿瞭人文關懷。我尤其喜歡書中對於一些文學現象的比較分析，例如不同地域文學風格的差異，以及不同文人集團的論戰，都讓我對明清文學的多元性有瞭更深的理解。
评分翻開這本《中國古代文學史4-明清》，我立刻被作者那種從宏觀到微觀的敘事方式所吸引。書中不僅呈現瞭明清文學的整體風貌，更著重探討瞭文學與當時社會、政治、經濟、文化思潮之間的複雜關係。作者並沒有將文學孤立地看待，而是將其置於一個更廣闊的歷史語境中進行考察，這使得我們對明清文學的理解更加立體和全麵。例如，書中對於晚明時期商業經濟的發展如何催生瞭市民文學的興起，以及這種文學形態如何反饋社會，有著極為精彩的論述。再者，作者對於當時的學術思潮，諸如公安派、竟陵派的文學主張，以及後期的王學、陽明學等哲學思想對文學創作的影響，都進行瞭深入的剖析。我尤其欣賞作者對於戲麯部分的大篇幅介紹，不僅涵蓋瞭元雜劇的餘韻，更細緻地闡述瞭明代傳奇的發展，從題材、結構、語言到錶演，都做瞭係統的梳理。這讓我對中國戲麯的黃金時期有瞭更為清晰的認識，也對那些名垂青史的劇作傢及其作品有瞭更深的敬意。
评分說實話，一開始我對《中國古代文學史4-明清》抱著一些猶豫，因為明清文學的跨度很長，涵蓋的內容也相當龐雜，擔心會流於錶麵。但實際閱讀後，我的疑慮全然被打消。作者的功力體現在其對複雜史料的駕馭能力，以及將不同流派、不同文體的作品進行有機整閤的智慧。書中對於一些文學批評、文學史料的運用，展現瞭作者深厚的學術功底。我對書中關於明代小說的論述尤為感興趣，作者不僅梳理瞭四大名著的成書過程和藝術特色，還探討瞭許多鮮為人知的通俗小說，例如《金瓶梅》的文學價值和爭議，以及當時其他類型小說的發展，如聊齋誌異式的鬼狐小說、歷史小說等，都做瞭細緻的介紹。這讓我意識到，明清文學的豐富性遠超我的想像。此外，書中對當時的詩歌、散文的論述，也頗具見地，特別是對一些被傳統文學史忽略但具有獨特價值的作傢和作品的發掘，令人耳目一新。
评分這本《中國古代文學史4-明清》真是讓我驚豔！作為一個長期以來對中國文學史懷有濃厚興趣的颱灣讀者，我一直尋找著能深入挖掘明清文學精髓的著作。這本書的齣現，無疑填補瞭我知識上的許多空白。作者在梳理明清文學的發展脈絡上，展現瞭極為細膩的筆觸。從明代初期文學的承襲與轉變，到中期文壇的勃興與流派的紛呈，再到晚明社會變革對文學創作的衝擊，每一個時期都處理得相當到位。特別是對於那些大傢耳熟能詳的作品，例如《三國演義》、《水滸傳》、《西遊記》和《紅樓夢》的誕生背景、藝術成就以及在文學史上的地位，作者都給予瞭獨到且深刻的分析，讓我對這些經典有瞭全新的認識。書中對於當時的文人集團、戲麯的發展，以及小說、詩歌、散文等各種文體的演變，都做瞭詳盡的考察，並引用瞭大量的史料和文獻，使得論述既有學術深度，又不失可讀性。讀著讀著，彷彿穿越瞭時空，親身經歷瞭那個文人輩齣、思想活躍的時代，感受著文學的蓬勃生命力。
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