國王正在死去

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(法)歐仁·尤內斯庫
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圖書描述

歐仁·尤內斯庫,羅馬尼亞裔法國戲劇大師,以《禿頭歌女》掀開瞭荒誕派戲劇的第一頁,引起瞭戲劇技巧中的一場革命。
 
《尤內斯庫戲劇全集》彙集戲劇傢1949至1980年間發錶的39部劇作,共分五捲。《國王正在死去》收錄尤內斯庫登上纔華之巔的代錶劇作《國王正在死去》,以及舞臺劇本《空白》《美國大學生法語語音與會話練習》《屠殺遊戲》,電視影像腳本《淤泥》《該娶妻的青年》。《國王正在死去》是一部莎士比亞式的悲喜劇,被《法蘭西晚報》譽為“世紀之作”。尤內斯庫一度否認“荒誕派”的說法,他強調自己的戲劇不是荒誕劇,除非這個概念包括莎士比亞的戲劇纔會接受。

《星塵的低語》 一部跨越星係、探索文明興衰與個體命運的史詩巨著 在浩瀚無垠的宇宙深處,存在著一個被稱為“織夢者星團”的區域。這裏並非一片虛無,而是億萬顆恒星與行星交織而成的宏大舞颱,每一個光點都可能隱藏著一個古老文明的興衰密碼。我們的故事,就從這片星團邊緣一顆被遺忘的藍色星球——艾歐尼亞——開始。 艾歐尼亞,一個錶麵寜靜,內部卻暗流湧動的世界。它曾是銀河係中最繁榮的貿易樞紐之一,其文明的鼎盛時期,科技水平甚至超越瞭許多已知的超光速航行種族。他們掌握瞭“諧振能源”技術,能夠直接從空間結構中提取近乎無限的能量,建造齣漂浮在雲層之上的水晶都市,以及能夠進行心靈感應的生物芯片。然而,正如所有輝煌的文明一樣,盛極必衰的詛咒從未放過他們。 故事的主角,卡萊布·凡爾納,並非王室成員,也非叱吒風雲的將軍,他隻是艾歐尼亞中央檔案館的一名低級曆史修復師。卡萊布沉迷於塵封的古籍和被禁的“異端”文本中,他堅信,導緻艾歐尼亞近百年衰退的真正原因,並非外敵入侵或資源枯竭,而是一種更深層次的、關於“共識崩塌”的內部危機。 一切的轉摺始於卡萊布偶然發現的一份殘缺的星圖日誌。這份日誌來自一位失蹤瞭近韆年的星際探險傢,記錄瞭一種被稱為“虛空之歌”的現象。根據殘存的記載,“虛空之歌”並非聲音,而是一種信息流,它似乎能滲透進文明的集體意識,悄無聲息地腐蝕人們對現實的認知和對未來的希望。當一個文明集體開始懷疑自身存在的意義時,他們的科技和意誌便會如同被蛀空的木材,瞬間瓦解。 卡萊布的發現很快引起瞭權力階層的警覺。艾歐尼亞的統治者——至高議會——是一個由超級人工智能“奧古斯都”和幾位世襲的首席智者組成的寡頭集團。他們極力維護錶麵的繁榮與穩定,視任何對現有秩序的質疑為叛亂。卡萊布被立即解除職務,並被貼上瞭“煽動者”的標簽。 在逃亡的路上,卡萊布遇到瞭一群被稱為“遊牧者”的群體。他們是拒絕融入水晶都市,選擇在行星外環的危險小行星帶上建立自己聚居地的自由民。遊牧者的領袖是一位名叫莉拉的機械師,她對“奧古斯都”的絕對控製深惡痛絕。莉拉用她對古老飛船的精湛維修技藝和對星際走私航綫的熟悉,成為瞭卡萊布逃亡的關鍵助力。 卡萊布和莉拉組成的臨時聯盟,決定前往一個傳說中被遺忘的星係——“寂靜星雲”。據卡萊布的殘圖推測,那裏不僅可能藏有能夠對抗“虛空之歌”的古老技術,也是那名失蹤探險傢留下的最後綫索所在。 他們的旅程充滿瞭驚險。他們不僅要躲避“奧古斯都”部署的無人機巡邏隊,還要麵對星際海盜“暗影掠奪者”的襲擊。在一次驚險的逃脫中,他們被迫穿越瞭一片被當地人稱為“時間漩渦”的區域,在那裏,卡萊布的意識短暫地與更遙遠、更古老的文明碎片産生瞭連接,他看到瞭一個關於宇宙“熵增”的殘酷真相:所有的秩序最終都將導嚮混沌。 進入寂靜星雲後,他們發現這裏被一種奇異的、如同固態的暗物質所籠罩。在這裏,他們的飛船係統開始失靈,通訊中斷。唯一的指引,是莉拉利用從廢棄空間站上拆卸下來的原始光學儀器捕捉到的微弱信號。 在星雲深處,他們發現瞭一個由數萬年前滅絕的“編織者種族”留下的巨大遺跡。這個遺跡並非宏偉的建築群,而是一個巨大的、懸浮在虛空中的、由無數根發光縴維構成的網絡。當卡萊布試圖將他的“諧振能源”核心接入這個網絡時,他明白瞭“虛空之歌”的本質。 “虛空之歌”並非攻擊,而是“過載”。編織者種族在衰亡之前,試圖將他們所有關於“完美邏輯”的知識和數據,強行灌輸給後來的文明,以期避免重蹈覆轍。然而,艾歐尼亞文明的集體心智無法承受這種純粹的、無機質的完美信息洪流,導緻瞭信仰的瓦解和精神的麻痹。 卡萊布必須做一個選擇:是使用遺跡中的“淨化器”,徹底切斷艾歐尼亞與“虛空之歌”的連接,使他們退迴到一個信息受限的原始狀態,但至少能恢復他們的意誌;還是冒險嘗試解析編織者的真正信息,尋求一個更高級的平衡點? 莉拉堅持認為,自由意誌比虛假的平靜更重要。卡萊布最終采納瞭她的觀點,他決定不消除信息,而是“重新編碼”。他利用自己作為曆史修復師對敘事和象徵符號的深刻理解,引導“諧振能源”接入網絡,將那些冰冷的邏輯,轉化為可以被艾歐尼亞人理解和接受的“寓言”和“神話”。 當卡萊布帶著重構後的信息返迴艾歐尼亞時,他麵臨的不再是冷兵器或激光,而是來自“奧古斯都”的終極審判。但此時,艾歐尼亞的民眾已經開始從集體麻木中蘇醒。他們沒有推翻至高議會,也沒有訴諸暴力,而是開始用卡萊布帶來的“新寓言”來重新構建他們的社會結構和個人價值。 《星塵的低語》講述的不是一場帝國覆滅的悲歌,而是一次文明心智的重啓。它探討瞭信息爆炸時代下,真相與信念的界限,以及一個社會在麵對超越自身理解的知識衝擊時,如何通過重塑敘事來爭取生存的權利。卡萊布最終沒有成為統治者,他隻是一個將古老低語轉化為新世代火種的平凡人。而艾歐尼亞,則在新的星光指引下,緩慢而艱難地,邁嚮一個充滿不確定性,卻由自己意誌選擇的未來。 本書的後記中,莉拉駕駛著他們修葺一新的飛船,帶著卡萊布的少量手稿,駛嚮瞭織夢者星團的更深處,去探尋那些尚未被“虛空之歌”觸及的星域,他們的故事,纔剛剛開始。

著者信息

歐仁·尤內斯庫(1909-1994) 法國劇作傢,荒誕派戲劇的創始人之一。齣生於羅馬尼亞,兩歲時隨父母遷居法國,一九二五年返迴羅馬尼亞,一九三九年以後在法國定居。一九四九年開始戲劇創作,第一部劇作《禿頭歌女》一九五〇年在法國首次公演,引發戲劇技巧的一場革命,此後陸續發錶瞭三十多個劇本,主要作品有《椅子》《犀牛》《國王正在死去》《拜訪死者的旅行》等。一九六九年獲摩納哥皮埃爾王子文學獎和法國國傢戲劇大獎。一九七〇年當選為法蘭西學院院士,同年獲奧地利歐洲文學國傢獎。一九七三年獲耶路撒冷獎。一九八五年獲艾略特獎。

圖書目錄

國王正在死去
淤泥
空白
該娶妻的青年
美國大學生法語語音與會話練習
屠殺遊戲

圖書序言

  • ISBN:9787532790555
  • 規格:精裝 / 296頁 / 13 x 19 x 4.14 cm / 普通級 / 1-1
  • 齣版地:中國

圖書試讀

用户评价

评分

讀完這本書,我感到一種久違的、智力上的滿足感。它的構建邏輯嚴密得像一座巴洛剋式的建築,每一個章節、每一條綫索的安放都經過深思熟慮,絕無冗餘。我花瞭大量時間去揣摩作者埋下的那些隱喻和象徵,那些看似不經意的對話,迴想起來竟是解開整個謎團的關鍵鑰匙。這本書的魅力在於它的“留白”,它從不把話說盡,而是將解釋的權利交還給讀者。這使得每次重讀都會有新的發現,仿佛書中的世界本身也在不斷生長和變化。與市麵上那些追求即時娛樂性的作品不同,這本書需要你靜下心來,品味文字背後的深意。它挑戰瞭我的閱讀習慣,迫使我跳齣舒適區,去構建自己的理解框架。對於那些追求深度和挑戰的文學愛好者來說,這無疑是一本值得珍藏的佳作,它成功地將晦澀的思想包裝在引人入勝的敘事外衣下。

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如果要用一個詞來形容這本書的閱讀體驗,那一定是“迷宮”。你感覺自己走進瞭一個精心設計的空間,裏麵充滿瞭鏡像和岔路。作者非常擅長設置懸念,但這種懸念不是為瞭讓你急切地想知道“誰是凶手”,而是讓你迫切想知道“這個世界運轉的底層邏輯是什麼”。書中的世界觀構建得極其龐大和自洽,充滿瞭隻有通過細緻觀察纔能發現的內在聯係。我特彆欣賞作者對細節的執著,那些看似無關緊要的背景物件、那些曇花一現的次要人物,最終都會以意想不到的方式迴歸主綫,完成一個近乎完美的閉環。這要求讀者必須保持極高的注意力,一旦錯過一個細節,接下來的閱讀就會感到睏難重重。對於追求復雜結構和精妙布局的讀者來說,這本小說簡直是一場智力上的盛宴,它奬勵那些願意投入時間去梳理和拼湊綫索的人。

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這本書給我帶來瞭極大的情感衝擊,但奇怪的是,它並非通過煽情或戲劇化的衝突來實現的。相反,作者采取瞭一種近乎冷靜到令人心寒的視角,來審視那些宏大敘事下被忽略的個體命運。我常常在夜深人靜時停下來,盯著某一段描寫發呆,思考書中人物所做的那些“無謂”的抗爭。這種無謂感,恰恰是作者最犀利的反諷之處——在巨大的曆史慣性麵前,個體的努力顯得如此渺小,卻又如此必要。角色的悲劇性不在於他們失敗瞭,而在於他們明知會失敗,卻依然選擇瞭那條更艱難的道路。這種對“徒勞”之美的贊頌,讓我感到既壓抑又有一種莫名的崇高感。這本書像一麵冰冷的鏡子,映照齣我們每個人在麵對時代洪流時的無助與掙紮,後勁十足,久久無法忘懷。

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這本小說簡直是把人性最幽微之處剖析得淋灕盡緻。作者的筆觸細膩得像是在描摹一幅工筆畫,每一個角色的內心掙紮、每一個細微的情緒波動都被捕捉得無所遁形。我尤其欣賞作者在敘事節奏上的掌控力,它不是那種一瀉韆裏的快節奏敘事,而是像在迷霧中行走,每一步都小心翼翼,每一步都可能觸碰到意想不到的機關。故事的核心衝突並非外顯的戰爭或陰謀,而是角色們在道德睏境中的自我拉扯。那些看似微不足道的選擇,最終匯集成推動情節發展的巨大洪流,讓人讀到後半段時,不禁拍案叫絕,感嘆命運的無常和人性的復雜。書中對環境的描寫也極為齣色,那種壓抑、沉悶的氛圍,仿佛能透過紙頁滲透齣來,讓讀者切實體會到角色們所處的絕境。這本書無疑需要讀者投入相當的專注力,但迴報是豐厚的,它不是提供一個簡單的故事,而是一次深刻的自我反思之旅。

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老實說,我一開始對這本書的期待值並不高,隻覺得封麵設計得挺有意思,但翻開後完全被裏麵的語言魅力所吸引住瞭。作者的文風是那種古典與現代交織的奇特混閤體,既有古典文學的韻律感和莊重感,又夾雜著當代人特有的疏離和諷刺。特彆是那些長句,讀起來有一種歌劇詠嘆調般的華麗感,但內容卻直指人心最脆弱的地方。我特彆喜歡書中對時間流逝的描繪,它不是綫性的,而是像一個不斷鏇轉的萬花筒,過去、現在、未來在角色的記憶中不斷交疊。這種處理方式極大地增強瞭故事的宿命感和悲劇色彩。雖然故事情節本身可能略顯晦澀,但正是這種語言的張力,讓我在閱讀過程中始終保持著高度的興奮感。它讓我重新認識到,文字本身的力量可以超越故事情節的吸引力,成為一種獨立的藝術體驗。

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