歷史為什麼:蟲小綠漫畫中國史

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花兒
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圖書描述

以卡通形象“蟲小綠”為主角的漫畫中國史。在我們印象中,歷史總是宏大敘事,無論是天災人禍還是戰亂鼎革,展現的多是大時代、大人物、大事件。但真實豐滿的歷史,是由許許多多不同剖麵組成的。
 
在本書中,作者以漫畫的形式,詳細展示瞭中國古代歷史文化中許多時常為大傢所忽視的細節:青銅器為什麼不是青色的?商朝人喝酒為什麼還要先行禮?春鞦戰國時期的老百姓為什麼不吃油炸食品?兵馬俑之間為什麼要隔著一堵牆?……
 
作者將古人的生活細節置於歷史的顯微鏡下,深入解讀古人的衣食住行、生老病死,從王侯將相到販夫走卒,一個個鮮活的生活切片,如同《清明上河圖》一樣緩慢展開。既嚴謹可靠,又輕鬆有趣。全書文風質樸,敘事流暢,讀來既可豐富人文認知又能增長歷史識見。

探尋人世間的脈動:一部關於權力、文化與命運的宏大敘事 書名暫定:《江山萬裏:文明的興衰與個體的選擇》 一、 引言:曆史的迷宮與我們 我們總是試圖在浩瀚的時間長河中尋找清晰的航綫,試圖理解那些奠定今日世界的基石是如何被一代代人胼手胝足地建造起來的。然而,曆史並非一條平坦的坦途,它更像一個布滿迷霧與暗礁的巨大迷宮,充斥著勝利者的頌歌,也埋藏著被遺忘者的嘆息。 《江山萬裏:文明的興衰與個體的選擇》並非試圖提供一套絕對的、無可置疑的“標準答案”,它更像是一把精巧的鑰匙,旨在開啓讀者對曆史深層運作機製的思考。我們聚焦於那些宏大敘事背後的微小齒輪,探究文明在不同曆史階段所麵臨的結構性睏境,以及這些睏境如何塑造瞭無數普通人的命運。 本書將帶領讀者穿越數個關鍵的曆史橫斷麵,從古老的城邦文明初現雛形,到帝國的鼎盛與衰亡,再到近代社會秩序的劇烈重構。我們的核心關切在於:當“大勢”不可逆轉地推進時,身處其中的個體,究竟擁有多大的能動性? 二、 權力架構的演變與異化 曆史的舞颱上,權力是永恒的主角。但權力的形態並非一成不變,它在不同文明中呈現齣令人玩味的差異和共性。 第一部分:神權與王權的共舞——早期秩序的建立與製衡。 我們首先考察美索不達米亞的早期城邦和古埃及法老時代。在這裏,權力被賦予瞭超越人間的神聖性。本書將深入分析祭司階層與王權之間的復雜關係。祭司如何通過對天文、曆法和神秘儀式的壟斷,鞏固瞭統治的閤法性?王權又是如何利用這些工具,將民眾的敬畏轉化為穩定的稅收和勞動力?我們不僅描述瞭這些製度的建立,更剖析瞭它們在麵對資源短缺或外部入侵時,所暴露齣的內在脆弱性。例如,當神諭與現實發生衝突時,底層社會對統治集團的信仰體係會如何微妙地發生裂變。 第二部分:官僚帝國的精細化管理——效率與僵化的博弈。 隨後,我們將轉嚮一個以高度組織化管理著稱的龐大帝國。本書將對該帝國的文官選拔製度、財政體係和軍事部署進行細緻入微的解剖。這套係統在鼎盛時期展現瞭驚人的組織效率,能夠協調天文數字的資源進行公共工程或大規模戰爭。然而,我們也探討瞭“效率”的另一麵——路徑依賴與僵化。隨著時間推移,維護龐大官僚機器本身的成本如何開始吞噬其産齣?當晉升標準固定化後,創新精神和對地方的靈活反應能力是如何被係統性地扼殺的?我們將引入“信息反饋機製失效”的概念,來解釋為何即便是英明的君主,也可能被層層堆疊的既得利益集團所濛蔽。 三、 文化範式的流動與固化 權力構建瞭骨架,而文化則賦予瞭生命。文明的真正韌性,往往體現在其核心價值體係上。 第三部分:思想的熔爐與分歧的種子。 本書將跳齣單一思想流派的敘事,關注不同思潮在特定曆史環境下的競爭與融閤。我們分析瞭某一重要哲學思潮如何在誕生之初體現齣強烈的批判性和對個體解放的渴望,以及它在被官方確立為“主流意識形態”後,其內涵是如何被不斷稀釋、重新解釋,直至服務於鞏固現有統治的工具。 更重要的是,我們將審視那些“未被聽見的聲音”。在主流史書中被邊緣化的民間信仰、地方性知識、手工業者的技藝傳承,它們是如何在主流文化的壓力下,以“非正統”的形式存續下來的?這些邊緣文化的生命力,往往是文明在遭遇結構性危機時,能夠快速自我修復的“備用係統”。 第四部分:藝術、科學與物質生活的交織。 我們不將藝術與科學視為孤立的象牙塔活動。本書探究瞭特定曆史時期的建築風格、文學主題與當時的社會經濟結構之間的直接關聯。例如,某一時期對“精緻與繁復”的追求,如何反映瞭上層階級在政治不確定性增加時,對物質安全感和身份確認的極度渴求。同時,我們追蹤瞭某些關鍵技術(如冶金術或水利工程技術)的傳播路徑,並分析瞭技術擴散緩慢的原因——往往不是因為知識本身難以掌握,而是因為掌握知識的群體(行會或特定傢族)有強烈的動機去設置知識壁壘以維持其經濟優勢。 四、 危機、轉摺與曆史的“非必然性” 曆史學傢常犯的錯誤之一,是將結果視為唯一的可能路徑。本書緻力於展現曆史轉摺點上的偶然性與選擇性。 第五部分:天災、人禍與係統的臨界點。 我們會集中分析兩次重大的社會動蕩時期:一次是氣候變化引發的農業係統崩潰,另一次是瘟疫對人口結構和勞動力市場造成的顛覆性衝擊。我們拒絕將這些事件簡單歸咎於“天命難違”。相反,本書細緻考察瞭在危機降臨時,不同地區的社會彈性差異。一個財政儲備充足、基層治理網絡健全的地區,能夠將災害的衝擊轉化為相對溫和的調整;而一個內部矛盾尖銳、資源分配極度不均的地區,則會迅速滑嚮全麵解體。這裏的關鍵變量在於治理的質量與分配的公平性。 第六部分:邊界的消融與新秩序的萌芽。 最後,本書將目光投嚮文明擴張或衰退的邊界地帶。在這些“中間地帶”,文化交流和衝突最為劇烈。本書關注外部壓力如何成為內部變革的催化劑。當舊有的身份認同受到挑戰時,新的階層(如商人、職業軍人或受過新式教育的士人)是如何抓住機會,挑戰傳統精英的統治地位的?我們強調,新的秩序很少是舊秩序的簡單顛覆,而往往是舊元素在新的結構壓力下的重新組閤。 總結:理解“我們如何成為我們” 《江山萬裏》不是一部英雄史詩,它是一部關於結構、選擇與後果的編年史。它告訴我們,無論是宏偉的宮殿還是精妙的法律條文,都建立在無數代人對生存、尊嚴和意義的追求之上。通過審視那些看似遙遠、卻又與我們息息相關的曆史進程,我們得以更清醒地認識到:我們今日所處的一切,都是無數次關鍵選擇纍積的結果,而未來的道路,依然在等待著我們做齣自己的抉擇。

著者信息

花兒,《歷史為什麼:蟲小綠漫畫中國史》一書的作者團隊。花兒在抖音、快手等多個網路平臺發佈“蟲小綠”係列卡通短視頻。呆萌可愛的“書蟲”蟲小綠用漫畫和視頻解讀中國傳統文化,讓枯燥的歷史變得生動鮮活,因此深得廣大網友喜愛。
 
花兒,全稱為浙江花兒文化發展有限公司。浙江花兒文化發展有限公司是以數字文化創意產業為核心的投資運營商,公司擁有麥剋熊貓音樂傢族、蟲小綠、快樂小醜、小蝌蚪找爸爸等原創IP矩陣,提供原創IP孵化、數位化內容製作、運營等業務。

圖書目錄

皇帝真會玩
給秦始皇造磚為什麼那麼難? 002
漢文帝為什麼痛恨人販子? 010
漢文帝為什麼那麼節儉? 015
為什麼漢武帝為瞭汗血寶馬要打仗? 020
漢武帝為什麼不擔心缺錢? 025
李世民為什麼那麼能打? 031
為什麼趙匡胤那麼節儉? 036
為什麼給硃元璋當錦衣衛那麼慘? 041
硃棣為什麼要幹掉錦衣衛老大? 045
硃厚照為什麼不讓吃豬肉? 050
乾隆上班為什麼那麼纍? 057
乾隆為什麼要穿增高鞋? 063
乾隆賜的肉為什麼沒人吃? 067
為什麼跟乾隆聚餐風險很大? 074

2. 古人如何生活
古人為什麼害怕製造頂級玉器? 080
古人穿襪子為什麼有生命危險? 088
古人為什麼很少吃油炸食品? 094
古人為什麼拋棄抹茶? 099
古人為什麼不怕近視? 104
古人為什麼不擔心禿頭? 108
古人為什麼要偷垃圾? 115
古人考狀元為什麼那麼難? 124
古人藉錢為什麼會提心吊膽? 132
古人為什麼害怕被流放? 137
古人為什麼不用石頭建皇宮? 142
古人攻城為什麼那麼難? 146

3. 歷史冷知識
涿鹿之戰為什麼是諸神之戰? 156
為什麼夏啟要跟老爹作對? 163
為什麼長子接班這麼難? 168
青銅器為什麼不是青色的? 173
商朝人吃飯為什麼那麼講究? 179
商朝人喝酒為什麼那麼講究? 186
魏國為什麼留不住人纔? 191
齊國為什麼用鹿就能打敗楚國? 200
兵馬俑之間為什麼有堵牆? 207
絲綢之路的中間商為什麼那麼牛? 211
曹操為什麼要殺使者? 217
為什麼說西晉上演瞭一場權力的遊戲? 222
宋朝吃牛肉為什麼不犯法? 230
元朝滅亡為什麼跟錢有關係? 236
為什麼慈禧洗澡要用 100 塊毛巾? 240

圖書序言

  • ISBN:9787572608889
  • 規格:平裝 / 244頁 / 16k / 19 x 26 x 1.22 cm / 普通級 / 單色印刷 / 1-1
  • 齣版地:中國

圖書試讀

用户评价

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這本書的封麵設計簡直是藝術品,色彩的運用大膽又巧妙,一下子就抓住瞭我的眼球。那種帶著復古又有點現代感的插畫風格,讓人立刻就能感受到作者在內容呈現上的用心。尤其是封麵上那些人物的錶情,生動得仿佛下一秒就要活過來,透露齣一種既嚴肅又帶著幽默的基調,這讓我對內部的漫畫內容充滿瞭期待。我尤其喜歡它在字體選擇上的考究,古樸的字體與現代的綫條完美融閤,暗示著這本書將以一種非常特彆的方式來解讀那些厚重的曆史。拿到手裏的時候,那種紙張的質感也非常好,厚實而平滑,翻閱起來非常享受。這不僅僅是一本書,更像是一件精心製作的收藏品,光是擺在書架上都覺得整個房間的文化氣息都提升瞭。我一直覺得,好的內容需要好的外衣來包裝,這本書顯然在這方麵做到瞭極緻,讓人忍不住想立刻翻開,看看裏麵的世界究竟是如何展開的。

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從技術層麵上講,這套書的製作水準達到瞭一個令人贊嘆的高度。綫條的粗細變化、光影的運用、以及場景的透視構建,都顯示齣作者紮實的繪畫功底。特彆是在描繪大規模戰爭場麵或宮廷內部的宏大場景時,那種空間感和動態感處理得極為齣色,即使沒有文字輔助,光看畫麵就能理解事件的規模和緊張氣氛。更值得稱贊的是,作者在視覺語言上的創新,他似乎懂得如何用非傳統的漫畫手法來錶達抽象的曆史概念,比如權力是如何腐蝕人心的,或者某種思潮是如何在民間悄然傳播的。這種視覺化的錶達技巧,極大地增強瞭信息的傳遞效率,讓原本晦澀難懂的史學觀點,變得直觀易懂,對於理解曆史演變的脈絡至關重要。

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我必須承認,我過去對曆史題材的漫畫一直抱持著一種謹慎的態度,總覺得它們要麼為瞭娛樂性而犧牲瞭準確性,要麼就是為瞭學術性而變得索然無味。但這本書在敘事節奏的把握上,展現齣瞭驚人的成熟度。它不像教科書那樣堆砌年份和事件,而是像講故事一樣,將曆史人物的命運、重大轉摺點的戲劇性,用一種非常流暢的方式呈現齣來。閱讀過程中,我發現自己完全沒有感到任何疲勞或不耐煩,反而常常因為一個巧妙的轉場或一個精準的對白而會心一笑,甚至會停下來細細品味那個曆史瞬間的復雜性。作者似乎對如何平衡信息密度和閱讀樂趣有著獨到的見解,每一個分鏡的處理都恰到好處,既保留瞭曆史的深度,又確保瞭作為漫畫的觀賞性,這對於想要輕鬆入門曆史的朋友來說,簡直是福音。

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最讓我印象深刻的是作者對於人物刻畫的細膩入微。曆史人物往往被標簽化、臉譜化,但在這本書裏,那些帝王將相、文人墨客,甚至是尋常百姓,都被賦予瞭鮮活的血肉和復雜的內心世界。我可以看到他們在權力鬥爭中的掙紮,在時代洪流中的迷茫,甚至是微小個人選擇所引發的連鎖反應。這種深入到角色靈魂深處的描繪,讓原本冰冷的史實變得有溫度、可親近。讀著讀著,我甚至會産生一種錯覺,仿佛自己就是那個時代的一個旁觀者,親眼目睹瞭那些風雲變幻。這種強烈的代入感,是很多嚴肅的曆史著作難以企及的,它成功地將“曆史”從宏大的敘事拉迴到“人”的層麵來審視,讓人對曆史産生瞭更深層次的共鳴與反思。

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這本書給我帶來的最大價值,在於它提供瞭一個全新的審視曆史的視角——一種既保有敬畏又充滿批判性的眼光。它沒有簡單地歌頌或貶低任何一個時代或人物,而是鼓勵讀者去思考“為什麼會這樣?”以及“如果換成是我會怎麼做?”。閱讀它就像是進行瞭一場跨越時空的對話,它挑戰瞭我們對曆史的固有認知,強迫我們去質疑那些被反復強調的“定論”。每一次翻閱,都像是在剝開曆史的洋蔥皮,不斷發現新的層次和可能性。這種激發思考、鼓勵探索的精神,遠遠超齣瞭單純的娛樂或知識普及的範疇,它真正做到瞭以史為鑒,對當下生活産生瞭某種微妙而積極的影響。

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