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鬆本清張

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在人生驛路即將到站之際，人們開始想要尋迴自己失去的自由 ◎1962年、1977年、1982年、2009年4度改編電視劇！ 鬆本清張百歲誕辰紀念特彆劇〈驛路〉，由「大和民族的張愛玲」──名編劇傢嚮田邦子編寫腳本，重量級演員役所廣司及深津繪裏擔綱主演 ★鬆本清張│嚮田邦子　兩大文學巨匠唯一聯手重磅齣擊 因人心的變形，所有問題從平靜無波漸次走嚮顛簸傾頹，終至導嚮無可挽迴的敗德地帶。 〈白之闇〉曾八度搬上電視螢幕，沒有警察角色的正統推理名篇。「隻要和精一先生一起，我會開心赴死的。」疑似與丈夫精一外遇的女人，寄來瞭這樣的信，而精一至今下落不明、生死未蔔…… 〈搜查圈外的條件〉完美的倒敘推理傑作，為替妹妹復仇而策劃的完全犯罪，積壓瞭七年的怨恨、漫長而精密的計算…… 〈小官僚的抹殺〉描寫因關鍵證人的「意外」身亡，而陷入搜查瓶頸的社會事件。為瞭不造成上級睏擾而自殺的心情實在難以理解…… 〈捲頭句之女〉熱衷於嚮俳句雜誌《蒲之穗》投稿的誌村幸女，突然再無音訊，於是雜誌主編與同伴們便擔心著幸女，開始四處打聽。沒想到，探聽到的竟是一樁命案…… 〈驛路〉擁有完美傢庭的小塚貞一失蹤瞭。是自殺之行？還是與女人踏上瞭私奔之旅？小塚喜愛的畫傢高更說過：如果所有人類都盲目地為瞭子孫而犧牲，誰來創造藝術和美好人生？ 〈誤差〉清張作品中罕見的「科學推理」。殺人嫌犯留下遺書後自殺，事件因而畫下休止符。一年後，山崗刑警卻發現瞭不對勁的誤差…… 〈偶數〉刻意追求完美的犯罪，卻因「偶數」與「奇數」而留下瞭細小破綻…… 〈陸行水行〉清張親身參與邪馬颱國之謎的研究後，為敘述從投馬國到邪馬颱國需「水行十日、陸行一月」的史料，作齣嶄新詮釋…… 名人推薦 喬齊安、心戒、餘小芳、WISPA 鍾愛推薦 「鬆本清張的作品被日本無數次的影視化；事件緻生的因果，與各人物間錯綜復雜的關係緊緊相扣，峰迴路轉的故事布綫，抓住讀者目光，更引發影視工作者想用畫麵來呈現文字意境的衝動。」──WISPA 偉士牌電視筆記 「隻有鬆本清張，纔能以理性冷筆凝冱住昭和時代男人抑鬱堅忍的無聲哀鳴。鬆本清張在時代即將結束的驛路盡頭，為這時代的男人們，譜寫齣滄桑孤淒的無奈輓歌。」──心戒 MLR推理文學研究會成員 「發端自你我生活的尋常小世界，清張以簡潔敏銳的標題畫龍點睛，搭配淺顯樸實的運筆揮灑成文。」──餘小芳 暨南大學推理同好會顧問 「看到最後，什麼詭計都不重要瞭，主角們低沉的苦痛，竟如此令人心碎……」──日劇迷同聲激賞

瀚海孤帆：一部關於時代變遷與個人抉擇的史詩 作者： [此處可填入虛構的作者名，例如：林遠帆] 字數： 約十五萬字 內容簡介： 《瀚海孤帆》並非一部簡單的曆史敘事，它是一幅以宏大時代背景為畫布，用細膩筆觸描繪個體在命運洪流中掙紮、抗爭與最終沉浮的群像畫捲。故事的主綫圍繞著二十世紀初一個飽經風霜的北方小鎮——榆溪鎮——展開。榆溪鎮地處偏遠，卻因一條重要的漕運河道而勉強維持著昔日的繁榮。然而，隨著時代車輪的滾滾嚮前，蒸汽機的轟鳴取代瞭帆船的吱呀聲，陸路交通的興起宣告瞭水運時代的落幕，榆溪鎮的命運也隨之被判瞭“死刑”。 本書聚焦於三組核心人物，他們的命運交織，共同詮釋瞭“變”與“不變”的主題。 第一部分：舊秩序的崩塌 故事的開篇，是舊時代最後的挽歌。 老船工劉大爺，是榆溪鎮水運圈裏德高望重的元老。他的一生都奉獻給瞭那條哺育瞭小鎮三代人的河流。他固執地堅信，隻要風還在吹，船帆就不會徹底收起。然而，他眼睜睜看著自己的兒子，劉栓子，一個充滿銳氣的年輕人，開始接觸鎮上新興的“鐵皮車”（火車）。栓子深知父親的堅守是徒勞的，他渴望逃離小鎮的衰敗，投身於正在崛起的工業浪潮中。這對父子之間的矛盾，是傳統與現代衝突的縮影。劉大爺象徵著對過去美好時光的緬懷與不捨，而栓子則代錶著對未來不確定性的勇敢探尋。 與此同時，鎮上的趙氏傢族，世代經營著本地最大的糧棧和鹽行，他們是舊商業秩序的維護者。族長趙老爺，深諳官場之道，對新政權抱持著一種觀望且警惕的態度。他的女兒，趙婉清，卻在一次偶然的接觸中，被外來知識分子的思想所吸引。婉清的覺醒，不僅僅是個人的成長，更是舊式閨閣女性對知識和自由的渴望。她開始秘密閱讀禁書，並嘗試用新的眼光審視傢族的商業模式——那是建立在信息壟斷和權力尋租之上的脆弱帝國。 第二部分：時代的洪流與選擇 隨著政治格局的劇烈變動，榆溪鎮不再是一個孤島。來自外部的勢力開始滲透，無論是尋求商機的資本傢，還是帶有政治目的的革命者，都將目光投嚮瞭這片亟待重塑的土地。 劉栓子跟隨一支修建鐵路的隊伍前往南方。他從一個碼頭工人迅速成長為精乾的工程師助理，親眼見證瞭鋼鐵如何改變地理和人類的交往方式。然而，在建設的榮耀背後，他發現瞭底層勞動者被殘酷剝削的現實。他必須在忠誠於眼前雇主帶來的物質生活，與對工友的道義責任之間做齣抉擇。他的每一次技術選擇，每一次嚮上級匯報，都伴隨著道德的拷問。 趙婉清則在傢中麵臨空前的壓力。趙老爺試圖通過聯姻來穩固傢族地位，卻發現婉清的心已不在此處。她利用自己對賬目的熟悉，發現瞭傢族生意中隱藏的巨大風險——對舊式漕運的過度投資，正在將趙傢推嚮萬劫不復的深淵。婉清的抗爭是沉默而堅韌的，她試圖在不徹底撕裂傢庭的前提下，引導傢族嚮新的經營方嚮轉型，但舊勢力的慣性是如此強大，幾乎讓她窒息。 第三部分：塵埃落定與新的航嚮 故事的高潮發生在一次突發的自然災害——特大洪水——麵前。洪水不僅淹沒瞭昔日輝煌的碼頭，也衝垮瞭趙傢倉儲的根基，更將劉大爺的最後一絲念想徹底衝走。 在災難麵前，以往基於階層和利益的壁壘開始瓦解。劉栓子從南方趕迴，他帶來的不僅是工程技術，還有組織救援的經驗。他運用新學會的測量和結構知識，組織百姓搶修瞭關鍵的堤壩，挽救瞭鎮上大部分居民。在這個過程中，他與父親的關係也實現瞭和解——劉大爺最終理解瞭，真正的力量並非來自對過去的固守，而是對新工具的掌握和對鄉土的守護。 趙婉清則展現齣驚人的魄力，她摒棄瞭傢族最後的固定資産，變賣瞭舊船隻和囤積的貨物，換取急需的糧食和藥品，以平抑災後的混亂。她不再是那個被保護的閨秀，而是一位懂得生存法則的實乾傢。她與劉栓子的閤作，是兩種能力——工程學和管理學——的完美結閤，預示著榆溪鎮的重建將不再依靠過去的榮光，而是嶄新的閤作模式。 尾聲： 《瀚海孤帆》的結局是開放而充滿希望的。榆溪鎮最終沒有完全恢復昔日的繁榮，那條大河也退居二綫，成為普通的景觀。取而代之的，是一條圍繞新鐵路站點建立起來的、更加現代化的貿易中心。劉栓子留瞭下來，他參與瞭鎮上新基礎設施的規劃；趙婉清則帶著剩餘的資金，嚮更廣闊的商業領域進軍，但她始終沒有忘記榆溪的根。 本書通過對這群普通人在時代劇變中的掙紮與抉擇的細緻刻畫，探討瞭身份認同、傳統與現代的張力、以及個體如何在巨大的曆史慣性中，找到屬於自己的生存之道與價值坐標。它沒有提供簡單的答案，而是將曆史的厚重感與人物的生命溫度並置，引人深思。

作者簡介

鬆本清張

　　一九〇九年齣生於北九州市。曾擔任服務員、印刷工，後任職於朝日新聞西部總社。

　　其入選為懸賞小說的《西鄉紙幣》入圍直木奬，一九五三年更以《某「小倉日記」傳》榮獲芥川奬。一九五八年齣版的《點與綫》在推理小說界引發「社會派」的新風氣，造成絕大的鬆本清張熱潮。終其一生為第一綫作傢，從推理、曆史小說到古代史、近現代史的研究等，豐富的撰寫能力涉及多方領域。於一九九二年逝世。

譯者簡介

燕熙

　　淡江大學畢業之後赴日本學習日語，現從事與數字相關工作。學習日語純屬興趣，偶爾藉齣差到日本走走。閑暇時喜愛閱讀及寫作，譯有《一億五韆萬之戀》、《黑色畫集２》、《遙遠的斜影之國》、《共犯者》（以上皆由新雨齣版）……等。
 

序

用「清張之眼」透視大韆社會的萬華鏡

　　「懸知寒食朝陵使，驛路梨花處處開。」──摘自（宋）陸遊  聞武均州報已復西京

　　《驛路》是新雨齣版社齣版的鬆本清張作品選第十八冊，翻譯自新潮文庫齣版的鬆本清張傑作短篇選第六冊《駅路》，共收錄八個短篇故事，分彆為〈白之闇〉、〈搜查圈外的條件〉、〈小官僚的抹殺〉、〈捲頭句之女〉、〈驛路〉、〈誤差〉、〈偶數〉、〈陸行水行〉。

　　二○○九年是社會派推理大師鬆本清張的百歲冥誕，因此各傢電視颱紛紛推齣他的名作影像改編。清張的作品其實一直都有陸續的影像化、重製化，但去年拍的片不僅多，也卡司堅強、聲勢浩大，其中幾部更看得齣是花瞭不少心血，像名作《點與綫》（一九五八），製作單位特彆搭建瞭現在已不存在的月颱，擬真錶現齣當時的場景；而新雨日前齣版的《中央流沙》（一九六八）還特地齣外景到中國桂林拍齣絕美的山水，以及邀請到寶塚明星和央ようか演齣……等。

　　去年在這波熱潮下推齣的鬆本清張推理特彆篇分彆為《疑惑》、《黑色奔流》、《中央流沙》、《火與汐》、《顔》，以及本書錶題作《驛路》。接下來預計要推齣的，還有《山峽之章》、《霧之旗》和《書法老師》，的確是令粉絲們興奮雀躍的「清張祭典」。

　　在這波紀念影劇中，隻有少數保持瞭原作的背景時代，其他大都做瞭一定程度的改編，以貼近現代觀眾的生活與思考方式。日劇改編的好壞，跟是否加入現代化元素沒有太大關係，重要的是它是否能保留原作的精髓，把其中清張刻畫的「人性」部分錶現齣來。而《中央流沙》與《驛路》或許就是最鮮明的一個對比，《中央流沙》將時間改置於二○○九年的當下，《驛路》則保留瞭當時的時代背景──昭和六十三年十一月底，因此或許也是最「忠於原味」的一部改編作品。

　　〈驛路〉原於一九六○年《週刊毎日》八月七日號連載，並於隔年十一月齣版的短編集《驛路》收錄之錶題作齣版。作為清張的名作之一，過去已四度影像化上映（一九六二、一九七七、一九八二、二○○九）。最特彆的，是在一九七七年版本中，由「大和民族的張愛玲」，名編劇傢與小說傢嚮田邦子撰寫腳本，這也是兩位大作傢生平的唯一一次閤作，鬆本清張甚至也特彆在該劇中演齣雜貨店的老闆一角，可見得其重視程度。

　　而去年富士電視颱播映的日劇特彆版《驛路》，於四月十一日晚間九點放送，是一九七七年劇本的重製版，由役所廣司（飾刑警呼野）、深津繪裏（飾福村慶子）等重量級演員演齣。該故事敘述剛退休的銀行營業部長小塚貞一，某一天離傢後失蹤，卻找不到其失蹤理由。但當揭曉其原因時，卻為其悲哀與無奈感到傷感。

　　清張創作〈驛路〉時年五十一歲，或許正是感受到退休男子沉重心情的時刻。在本作中以小塚傢中蒐藏的高更畫作，巧妙比喻瞭他的心境。法國名畫傢高更為瞭所愛的藝術與歐洲的上流階級生活訣彆，隱居大溪地。他說：「從現在開始，我要一個人不停的創作。」而他在傳記中的名言：「人是為瞭孩子而犧牲的存在，而這些孩子又為瞭他們的後代而犧牲，這愚蠢的情況永遠周而復始、沒完沒瞭。如果所有的人類都如此盲目地為瞭子孫後代而犧牲，誰來創造藝術和美好的人生呢？」雖然自私，卻正是藝術傢該有的一種狂放氣質。

　　小塚正是從高更的理念中尋求解脫。一個辛勤工作四十二年的男人，在臨近終點的人生驛路上，想要從長久的煎熬忍耐的生活中解放、能夠隨心所欲的旅行，尋迴那些曾經失去過的自由。他的心願有否達成，就交給各位自行閱讀結局。然而，清張藉呼野刑警之口，最後所抒發的心情，卻也是令讀者印象深刻的。「高更有畫，而小塚先生是用喜歡的女人代替畫，但是啊，像我呢？什麼也沒有。因為什麼也沒有，隻有忍耐著度過殘餘人生、彆無他法，隻能一直忍耐下去啊！」對年齡尚輕的我與北尾刑警而言，還無法深刻體會這樣的心情。但這樣的孤獨男子形象，在清張作品中並不罕見，似乎也反映瞭他自身孤寂的心理狀態。兩位姐姐早年夭摺，使清張成為傢中獨子，獨自承擔傢中經濟負擔。寫作更是個孤獨的行業，加上他的起步晚，也無暇與其他作傢交際應酬，一心專注在自己創作上。曆經多年甘苦，或許小塚與高更，恰恰是清張當時的心情寫照。雖然同為一條驛路，但與詩人陸遊「愉悅返京」的心情相比，清張的驛路，乃無比無奈的啊！

　　在日劇特彆版《驛路》中，嚮田邦子的腳本讓這部短篇作品變得更為齣色。嚮田不走激情路綫，而是擅長處理這種在平靜之下、暗藏著澎湃暗流的細膩情感。《驛路》的劇情走來平淡，看似略嫌沉悶，但最後一幕中情婦慶子與小塚之妻百閤子同處一室的悲哀場景，那令人窒息的沉默、被壓抑的激情，是筆墨難以形容的心痛，以及心動。而對於清張原作僅簡單提及的犯罪者動機，經由嚮田的妙筆，也帶給讀者一種能夠「感同身受」的傷感。所謂的愛情是什麼形狀？慶子與她的錶姐好子各自有不同的詮釋，這樣的自信或自卑是她們的錯？還是蕓蕓眾生皆無法逃避的業障？是值得讀者細細咀嚼、品味的。

　　配閤日劇特彆版《驛路》的播映，去年新潮社也再次齣版瞭鬆本清張與嚮田邦子共同著作的《駅路／最後の自畫像》，清張的原作與嚮田的補完構想閤而為一，加上關係者們的精闢解說，亦是部清張迷不可錯過的作品。

　　本作的的第一個短篇〈白之闇〉，於一九五七年《小説新潮》八月號連載。觀光勝地十和田湖美景、劇情的意外性、宛如白色宇宙的濃霧中，景與情的絕妙融閤，讓本作廣受編劇與觀眾喜愛，至今已八度改編影劇上映（一九五九年兩次、一九六一、一九六二、一九七七、一九八○、一九九六、二○○五）。雖然沒有警察角色，卻是篇正統的推理小說。

　　〈搜查圈外的條件〉於一九五七年《彆冊文藝春鞦》八月號連載。描述為妹妹復仇的男子策畫長達七年的完全犯罪，也就是讓自己完全淡齣嫌犯搜查圈的範圍內，卻在最微不足道的小地方功虧一簣。本作於一九五九、一九八九年兩度改編影像化，是一篇齣色的倒敘推理傑作，也入選「清張之女」宮部美幸精選的清張傑作選中。
〈小官僚的抹殺〉為一九五八年的作品。對讀過之前恰好同由筆者撰寫推薦序的《中央流沙》之讀者來說，絕對是感到相當熟悉。這部作品正是《中央流沙》的前身，同樣描述昭和二十Ｘ年的農林省砂糖弊案中，擔任收錢工作的課長在齣差途中「意外」身亡，使警方失去關鍵證人而再也無法突破案情的社會事件。清張運用第一人稱的筆記式記述，直接瞭當地發齣不平之鳴：「為瞭不造成上級的睏擾而自殺，這種心理我實在無法理解。……通曉政府機關實務的小官僚們，他們依舊會不停抱著屬於他們『齣世』的小小夢想。當機會到來時，總有一天會變成上司和業者間交易的俘虜，然後被追逐到無法拒絕那壓力之處，遭名為「恩義」與卑屈的義務感給綑綁。他們就像一直被風吹得微微搖晃的柔弱小草。」本作可歸類於清張的近現代史研究，如同他挖掘齣的「帝銀事件」、「二二六事件」等「日本的黑霧」般，這起貪汙弊案也成為清張針貶的力作，而他對此案的重視，自然也在八年後以小說版本再次登場的《中央流沙》可以見得。

　　〈捲頭句之女〉，一九五八年七月連載於《小説新潮》，同樣入選宮部美幸精選的清張傑作選中，與〈白之闇〉同為「業餘角色辦案」的作品，敘述俳句雜誌《蒲之穗》的主編與幾位同好，發現一位經常投稿、作品傑齣的讀者誌村幸女許久沒有再投稿，他們想知道她近況是否安好，但打聽後卻挖掘齣一椿驚人命案…本作同為相當精彩的推理小說，劇情的發展是令人感到意外的。

　　〈誤差〉於一九六○年八月在《週刊毎日》連載，敘述深山中的湯治場（具有療效之溫泉勝地）來瞭一位氣質脫俗的美女韆鶴子，等待數天後與情郎相會。卻在甜蜜的某天下午被扼殺，而情郎竹田宗一也不動聲色的逃離。根據死亡診斷，他有絕大的嫌疑，但他卻在迴東京後很快地留下遺書自殺，讓事件畫上休止符。然而，卻在一年後，山岡刑警在閱讀一本法醫學翻譯書時，發現瞭不對勁的「誤差」……本作結閤瞭新進的法醫學知識，為清張較罕見的「科學推理」，利用人心的盲點，無意中為嫌犯製造齣的不在場證明，是很有意思的。

　　〈偶數〉也為一篇精彩的倒敘推理，城野光夫在公司被討厭他的上司黑原壓得抬不起頭，隻要有黑原在，城野就隻能坐在庸碌的副課長位置上。在經過調查發現黑原有情婦後，把與城野毫無關係的陌生情婦殺死，再嫁禍給黑原，就是最好打倒他的方法。城野策畫瞭完美犯罪，也順利讓黑原陷入醜聞，即便未入獄，也墮落為公司內的無名小角色。意氣風發當上課長的城野，卻怎也想不到，因為犯案太過小心追求完美，反而敗在「偶數與奇數」的天意下……

　　宮部在為文藝春鞦編輯的清張傑作選中，將清張筆下的人物編選為「寂寞女子的群像」與「憤懣男子的群像」。其中那些不同於「惡女」的純樸女子、不滿於現狀的憤懣男子，皆有讓讀者感同身受的心情與遭遇。人沒有太多不同，但差彆在於這些男人可能會在過度的壓抑後選擇鋌而走險，做齣不可原諒的行為，卻也讓我們無法發自內心憎厭他們。因為，我們似乎也能理解凡夫俗子們那種嚮上爬、得到地位與幸福的渴望，那樣的心情在〈偶數〉、〈誤差〉、〈卡爾內亞德斯的船闆〉中，皆有齣色的描寫。而〈偶數〉、〈搜查圈外的條件〉中被意想不到的小人物將完全犯罪給徹底破壞的憤懣男子形象，又與名作〈共犯者〉（收錄於《共犯者》，新雨齣版）中的主角身影，是多麼諷刺的相似呀！

　　最後一個短篇〈陸行水行〉收錄於《彆冊黑色畫集２》的錶題作，一九六三至六四年於《週刊文春》連載，是部令推理小說讀者較為陌生，屬於清張古代史範疇的邪馬颱國之謎研究。清張本為探索領域廣泛、作品數量驚人的一代巨匠，除瞭知名的近代史研究《昭和史挖掘》、《日本的黑霧》（新雨齣版）之外，其實他對戰國史、古代史也有深度的研究。他於一九五三年齣版的個人第一部短篇選《戰國權謀》、以及颱灣也有齣版的《信玄戰旗》（主角為戰國名將武田信玄），就是戰國史的部分。

　　清張也對日本古代史──邪馬颱國的傳說抱持深厚興趣，邪馬颱國在中國的史書上齣現過，被認為是西元三世紀時存在，由女王卑彌呼統治的神秘王國，也被稱為「女王國」。它的正確位置卻一直為學者爭論不休，分為九州說與大和說兩派。清張本人也曾參與數次考古隊前往北九州、小倉等地，來針對其進行研究。〈陸行水行〉正是他經曆親身的挖掘後，為《魏誌倭人傳》中敘述從投馬國到邪馬颱國需「水行十日、陸行一月」的史料，作齣新的詮釋。這是篇內容紮實、具說服力的論文，也是篇饒富趣味的小說。而清張這樣孜孜不倦的研究精神，也不禁令我將他與本格推理大師島田莊司的身影再次重疊瞭。

　　日前在日本、颱灣都引起一股鏇風、勇奪多項大奬、締造高收視率的日劇《仁醫》，劇中的花魁野風（中榖美紀飾）最喜歡的娛樂就是玩萬華鏡（萬花筒），用雙眼觀察那燦爛、多變的花色與形狀。而這本集結瞭正統推理、倒敘推理、社會不公紀實、曆史考古、男女情愛等眾多精彩元素的短篇集《驛路》，正像萬華鏡一樣呈現清張文學繽紛燦爛的成果，而且是透過那犀利的「清張之眼」所透視得來。對我們讀者而言，這樣一部能體驗到清張截然不同的文學魅力之作品，自然也是不容錯過的。

驛路

一

小塚貞一於鞦末失蹤。

他齣門時帶著簡單的旅行用品，並無任何異狀。這年春天，小塚貞一從某傢銀行營業部長的職位退休。趁著休息，他告訴傢人要離開東京到處旅遊。由於他過去就很喜歡旅行，所以傢人不覺有異。沒有確定的目的地、也沒有預定迴程─這是他的一貫作風。

傢裏隻有妻子百閤子和兩個兒子。長子是公務員，去年剛結婚住在他處，所以傢裏隻剩今年剛大學畢業、在某傢商務公司上班的次子。

妻子百閤子是在丈夫齣門旅行三十天後，嚮管轄警署提齣小塚貞一的失蹤協尋。雖沒有預定迴程，但小塚貞一過去外齣時大多都在兩星期左右就會迴傢，然而這迴卻是過瞭一個月仍無消無息。

他在那傢銀行辛勤工作瞭二十五年，因頗有能力也很受上司重視、提拔，甚至退休前，銀行還邀請他去所轄的子公司擔任重要職務。這點他本人拒絕瞭。理由是不想再去其他公司上班，而且他想到各地旅遊。對一般人而言，如此好的退休條件，他卻斷然拒絕瞭。

說到小塚貞一的性格，周遭的人都覺得他是個質樸的人，工作齣色能乾卻令人感覺有些孤僻。興趣是攝影、旅行和讀書而已。通常這樣的人很容易和異性發生不正當關係，但小塚貞一似乎不曾發生過。就算去參加宴會，也是結束就直接迴傢，雖偶爾也會參與續攤，但從不和女人玩樂。工作上為瞭交際有時會打高爾夫球，但也不熱衷。

他雖然受到上司的垂青，倒也不緻與人交惡。和同事的相處也還算融洽、沒有爭執，在銀行內算是隨和之人。

據說，小塚貞一能走到這麼高的地位，是經過韆辛萬苦所得來的，畢竟他的學位並不完全是這傢銀行所重視的。一般來說，學曆僅為鄉下高商畢業的，能當上分行經理已是極限瞭。然而，退休前居然能受邀擔任子公司的重要職務，足以說明那是來自他的埋首努力。年輕時的小塚貞一被稱為工作狂。雖有纔能，但在這世上僅憑纔能未必能齣人頭地。所以，可說是他異於常人的努力纔讓他到達如此的顛峰。

他沒有離傢齣走的理由。並不是傢中從未發生過口角糾紛，他和妻子百閤子是在他代理地方分行經理時結婚，是相親認識的，但是夫妻感情融洽。放假時，還常可看見夫妻倆一起到銀座一帶用餐。

评分☆☆☆☆☆

《驛路（新版）》這個書名，瞬間就勾起瞭我對颱灣早期歷史的好奇。我一直覺得，一個地方的「路」是最能反映其發展軌跡與人文樣貌的。颱灣這座島嶼，因為其特殊的地理位置與歷史變遷，造就瞭無數蜿蜒麯摺、充滿故事的「驛路」。我非常期待這本書能夠帶領我深入探索，那些曾經連結城鎮、山林、海岸的道路，它們是如何被開闢、如何被使用，以及在不同歷史時期，它們扮演著怎樣的角色。我個人尤其對早期漢人移民拓墾山林時所留下的路徑，以及原住民部落之間相互聯繫的通道，有著濃厚的興趣。我希望《驛路（新版）》能夠提供一些關於這些路徑的詳細記錄，例如它們的地理特徵、可能經過的區域、以及在開拓過程中，人們所遭遇的艱辛與挑戰。我期待書中不隻是枯燥的地理資料，更能穿插著那些充滿人情味的故事，例如在山路上歇腳的旅人，在隘口設置的關卡，以及那些因為依賴某條「驛路」而形成的村落。這本書，我相信會是一本能讓我們重新認識颱灣土地、重新連結先民們歷史記憶的珍貴讀物。

评分☆☆☆☆☆

《驛路（新版）》這個書名，讓我立刻聯想到颱灣過往的歷史長河，以及在這片土地上，人們一步一腳印所留下的足跡。身為一個熱愛在地文化與歷史的颱灣讀者，我對「路」的意涵有著特別的感受。一條路，不隻是連接兩個點的線條，更是時間的載體，是文化的交流通道，是生命故事的發生地。我非常期待這本「新版」能夠帶給我全新的視野與體驗。我希望作者能深入挖掘那些在不同歷史時期、不同族群所留下的「驛路」，不僅是那些大傢耳熟能詳的官道，更包括那些隱藏在山林間、海岸邊，默默承載著先民們生活點滴的小徑。我期待能看到書中對於這些路徑的形成原因、它們在地理環境中的特殊性，以及它們對周邊聚落發展、經濟活動、甚至文化交流的影響，有著深入的探討。我更希望，作者能透過生動的筆觸，將這些地理學與歷史學的知識，轉化為一幕幕鮮活的畫麵，讓我們感受到，那些曾經在這條「驛路」上跋涉、奮鬥、生活過的人們，他們的生命故事。這本書，我相信會是一次深刻的歷史迴溯，讓我們重新認識，颱灣的過去，是由無數條「驛路」所串聯而成的壯麗篇章。

评分☆☆☆☆☆

「驛路」，這兩個字本身就有一種歷史的厚重感，也充滿瞭故事的想像空間。《驛路（新版）》的問世，讓我這個一直對颱灣過往歷史感到著迷的讀者，有瞭全新的期待。我總覺得，要真正瞭解一個地方，除瞭看它的風景、聽它的故事，更應該去追尋它曾經的「路」。颱灣作為一個海島，其歷史發展與「路」的關係，我想是更加緊密的。從早期原住民的遷徙路徑，到荷蘭、西班牙、明鄭、清領時期的官道與商道，再到日治時期與戰後國民政府時期所建設的各種交通網絡，這些「路」的演變，其實就是颱灣歷史變遷的縮影。我非常期待《驛路（新版）》能夠提供一些更為係統性的梳理與分析。不隻是簡單的路線圖，更希望作者能深入探討這些「驛路」是如何被建立、如何被使用、以及它們對當時的社會、經濟、文化產生瞭什麼樣的影響。我更期待能看到一些具體的個案研究，例如某條著名的古道，是如何成為先民們開山闢林的生命線；或者某條蜿蜒的鄉間小路，是如何串聯起周遭的村落，形成獨特的在地文化。我相信，這本書會是一場深入人心的歷史探險，讓我們重新認識，颱灣這片土地的過去，是如何一步步被「路」所奠定。

评分☆☆☆☆☆

「驛路」，一個充滿詩意又帶著歷史厚度的詞彙。當我看到《驛路（新版）》這本書名時，立刻就燃起瞭閱讀的衝動。我一直覺得，颱灣這片土地，因為其豐富的地理景觀與複雜的歷史脈絡，必然蘊藏著無數動人的「驛路」故事。從高山到平原，從海岸到離島，每一條路，都見證瞭人們的遷徙、開墾、貿易、交流，甚至戰爭與和平。我非常期待這本「新版」能夠帶來更為全麵、更為深入的探討。我希望作者能夠帶領我們深入颱灣的各個角落，去發現那些可能已經被現代文明所掩蓋的古老路徑。例如，那些曾經是運輸貨物、連結聚落的舊山道，那些是原住民遷徙、狩獵所使用的林間小徑，甚至是一些因應特殊歷史時期（如戒嚴時期、開山撫番時期）而形成的特殊路線。我期待書中不僅有嚴謹的歷史考證與地理分析，更能有細膩的文學筆觸，將這些「驛路」背後的故事鮮活地呈現齣來。這本書，我相信不僅能滿足我們對歷史的求知欲，更能引發我們對這片土地的情感共鳴，讓我們深刻體會到，今日颱灣的發展，其實是建立在無數前人艱辛開闢的「驛路」之上。

评分☆☆☆☆☆

哇，終於等到《驛路（新版）》的齣版瞭！身為一個從小在颱灣這片土地上長大的人，對於「驛路」這個詞本身就有一種莫名的親切感。它不單單是一個詞，更像是勾勒齣一幅幅充滿歷史痕跡的畫麵，是過去人們遷徙、交流、甚至建立傢園的生命線。我一直覺得，要瞭解一個地方的文化和歷史，從它的「路」開始是最直接的方式。《驛路（新版）》的齣現，讓我非常期待能透過作者的筆觸，重新梳理這些被時間風塵覆蓋的古道、官道、甚至是民生小徑。我猜想，這本書不會隻是單純的地理誌，更會是關於人在這些「路」上留下的故事，那些艱辛的跋涉、溫馨的相遇、或是默默的犧牲。新版標誌著一種更新、一種更為深刻的探索，或許加入瞭更多被遺忘的細節，或是以更現代的視角去詮釋這些古老的記憶。我迫不及待想知道，作者將如何帶領我們踏上這條「驛路」，去感受颱灣土地脈動的呼吸，去傾聽那曾經在此迴盪的生命樂章。這本書，對我而言，不僅僅是一次閱讀，更像是一場迴溯故土、尋根問源的心靈旅程。我希望它能觸動更多人心中那份對土地的眷戀，讓大傢更能理解，今日颱灣的繁華，是建立在多少先民一步一腳印所鋪設的「驛路」之上。

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這次《驛路（新版）》的齣版，讓我這個熱愛颱灣自然風光與人文歷史的讀者，內心激盪不已。我一直覺得，颱灣的山林、海岸、平原，都蘊藏著無數的故事，而這些故事，往往就隱藏在那一條條或寬或窄、或明或暗的「路」之中。所謂的「驛路」，在我心中，不僅僅是過去官府設立的官方道路，更是先民們為瞭生存、為瞭發展、為瞭連結而開闢齣來的各種路徑。我非常好奇，這本「新版」究竟會帶來哪些新的發現或詮釋。是加入瞭更多關於不同族群（原住民、閩南人、客傢人、外省人等）在不同時期開闢的特殊路徑嗎？還是更深入地探討瞭這些路徑在生態、經濟、文化交流上的具體影響？我期待能在書中看到，作者如何透過紮實的田野調查和文獻考證，為我們勾勒齣一幅幅生動的颱灣「驛路」地圖，並且在這些地圖上，穿插著那些充滿人情味的故事。像是那些在古道上歇腳的小茶亭，那些曾經為旅人提供指引的石碑，那些因為路而形成的聚落，以及那些在這個環境中，人們所發展齣的獨特生活方式。這本書，我相信不僅能滿足我們對歷史的好奇，更能讓我們感受到，颱灣這片土地的生命力，其實就蘊藏在這綿延不絕的「驛路」之中。

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收到《驛路（新版）》的消息，心裡有種說不齣的悸動。身處繁華的颱北都會，日常生活中充斥著高樓大廈、快捷交通，很容易讓人忽略瞭腳下這片土地，其實承載著更深厚的歷史。我一直相信，一條路，不隻是一段空間的連結，更是時間的載體，是人類活動的軌跡，是文化傳承的脈絡。尤其在颱灣這個島嶼，歷經不同時代的移民、開發與變遷，「驛路」的意義，我想會更加豐富多元。我個人對颱灣原住民的遷徙路徑，以及早期漢人移民開墾山林的拓墾路徑，一直有著濃厚的興趣。我非常期待《驛路（新版）》能提供一些更為詳盡的考證與描述，不隻是單純的地圖繪製，而是能深入探討這些路徑的形成原因、它們在不同歷史時期所扮演的角色，以及它們對後續的聚落發展、經濟活動，甚至族群互動所造成的影響。我希望作者能透過細膩的筆觸，將這些冰冷的地名與地理符號，轉化為一個個有血有肉的故事，讓我們感受到先民們在險峻的環境中，如何憑藉著一雙腳、一把鋤頭，甚至一條蜿蜒的小徑，開創齣屬於他們的傢園。這本書，或許能讓我們在快速變遷的現代社會中，找到一個安頓心靈的錨點，重新連結那份對土地的深情。

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這本《驛路（新版）》的齣現，簡直是給我們這些對颱灣鄉野地景有著特殊情感的人，一個巨大的驚喜！身為一個曾經在南颱灣鄉間度過不少童年時光的人，對於那些蜿蜒麯摺、穿梭在稻田與山林間的小徑，總有著難以言喻的依戀。我一直覺得，這些看似平凡的路，其實承載著無數的故事，是先民們開墾、拓荒、甚至躲避戰亂時的生命通道。這次的「新版」，我個人最期待的就是作者能夠深入挖掘那些鮮為人知的「驛路」，不隻是那些官道或是主要的交通幹道，而是真正貼近土地、貼近人民生活的那種路。想像一下，那些曾經運送鹽巴、糖、或是樟腦的小徑，那些婦女們背著嬰兒、提著菜籃在田埂上行走的身影，那些孩童們追逐嬉鬧、將石子踢齣聲響的畫麵。這些都是颱灣歷史的一部分，是構成我們共同記憶的重要拼圖。我非常好奇，作者將會如何運用現代的地理學、歷史學，甚至是人類學的視角，來重新解讀這些「驛路」的意義。我期待能看到書中描寫的，不僅僅是地理上的線條，更是人心的遷徙、情感的連結，以及颱灣這片土地上，不同族群在這條「驛路」上交織齣的複雜而美麗的歷史網絡。這本書，我相信會是一本充滿溫度、充滿生命力的作品，能讓我們重新看見，那些被忽略的美好。

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《驛路（新版）》這本名字一聽就很有份量，讓人聯想到過去的時代，那個交通不便，但人與人之間的連結卻更加緊密的年代。我一直覺得，颱灣這片土地，因為其特殊的地理環境和歷史發展，擁有很多獨特的路徑故事。從海岸線旁的漁港小路，到深入山林的古道，再到穿越城鎮的街衢巷弄，每一條路都有它的生命故事，它的過去與現在。身為一個熱愛颱灣歷史的讀者，我非常期待這本書能夠帶我深入探索那些可能已經被遺忘的「驛路」。例如，那些曾經肩挑貨物的挑夫們走過的山路，那些連結不同村莊、方便居民往來的鄉間小道，甚至那些在戰爭年代，人們躲避砲火、艱難前行的避難路線。我希望書中不僅僅是條列式的資料，更能透過作者的觀察與研究，描繪齣這些路徑的地理特徵、歷史沿革，以及在這條路上發生過的動人故事。或許是關於那些默默無聞的開路先鋒，或許是關於那些在路上歇腳、交換訊息的旅人，又或許是關於那些依賴這條路而生、而活的聚落。我相信，透過《驛路（新版）》，我們不僅能更瞭解颱灣的地理，更能深刻體會到，颱灣的發展，其實是一部由無數「驛路」所串聯起來的壯麗史詩。

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收到《驛路（新版）》的資訊，心裡像是收到一份來自過去的邀請函。身為一個在颱灣成長的年輕一代，雖然日常生活中對「路」的感受，更多是快速便捷的現代交通，但內心深處，總有一種對那些承載著歷史、充滿故事的「古道」或「小徑」的嚮往。我一直覺得，每一條路，都像是一本無字天書，記錄著無數前人的足跡、汗水，甚至淚水。這次的「新版」，我特別期待作者能運用更為豐富的資料和更為生動的敘述方式，來呈現颱灣的「驛路」景觀。我希望書中不隻會談論那些官方的大道，也會觸及那些在山林間、海邊、或是鄉間默默存在的、被遺忘的小徑。像是那些為瞭採集藥材、打獵、或是進行宗教儀式而開闢的路線，那些連結不同部落、方便居民互訪的通道。我期待能在書中看到，作者如何將這些地理學的知識，與歷史事件、民間傳說、甚至當地居民的生活習慣結閤起來，描繪齣一幅幅立體而鮮活的颱灣「驛路」畫捲。這本書，我相信不僅能滿足我們對知識的渴求，更能喚醒我們心中那份對這片土地的溫柔與敬意。