圖書描述
我們在瞬間交錯彼此
然後，在瞬間我們遠離彼此
時間又開始變得緩慢
然後，在瞬間我們遠離彼此
時間又開始變得緩慢
★女演員林予晞個人首部創作攝影文集
★藝術家林予晞用光所寫成的私密日記
「終究在乎身邊的人的感受、在乎與大家的關係多於自己的言詞表態，最後那些尖銳憤怒、無奈失落、極悲狂喜，多半終將訴諸快門。」——林予晞
不當演員的林予晞，喜歡蒐集相機，更是個在不同「時區」蟲洞中穿梭剪下光影的攝影者。每張影像都像是可以凝凍時間的波光，長曝亦或瞬間，皆成為時間的證據。林予晞將多年累積來的攝影創作，集結成冊，緊抓著飛速流動的時差意識。
經歷空服員、演員等多重身分轉換，唯一不變的是透過觀景窗看世界，無論是迷幻風景、人像創作等，完成於人生中不同階段的創作，記錄按下快門當下的身分、角色、時間、空間與情感。這是林予晞對時間最溫柔而美麗的抵抗。
名人推薦
鄭文堂（導演）
許悔之（詩人、有鹿文化社長）
杜政哲（電視編劇、劇場編導演）
顏訥（作家）
黃河（演員、藝術家）
跨時區推薦！
著者信息
作者簡介
林予晞Allison Lin
台灣女演員，美國休士頓藝術學院（Art Institute of Houston）互動多媒體設計系畢業，曾擔任空服員。2014年出演TVBS戲劇節目《A咖的路》受到矚目而正式出道，2017年以《必勝練習生》入圍第52屆金鐘獎戲劇節目最佳女主角，曾主演《春梅》《料理高校生》《酸甜之味》《我們與惡的距離》（2019）《天堂的微笑》（2019）等電視劇。
林予晞接觸底片攝影十年有餘，曾收集超過30台相機，累積數千張私人攝影作品。2018年12月推出首場攝影個展「時區檔案」。《時差意識》是林予晞個人第一本攝影創作作品。
林予晞臉書粉專：www.facebook.com/AllisonLinOfficial/
林予晞Instagram：www.instagram.com/fotoallison/
林予晞Allison Lin
台灣女演員，美國休士頓藝術學院（Art Institute of Houston）互動多媒體設計系畢業，曾擔任空服員。2014年出演TVBS戲劇節目《A咖的路》受到矚目而正式出道，2017年以《必勝練習生》入圍第52屆金鐘獎戲劇節目最佳女主角，曾主演《春梅》《料理高校生》《酸甜之味》《我們與惡的距離》（2019）《天堂的微笑》（2019）等電視劇。
林予晞接觸底片攝影十年有餘，曾收集超過30台相機，累積數千張私人攝影作品。2018年12月推出首場攝影個展「時區檔案」。《時差意識》是林予晞個人第一本攝影創作作品。
林予晞臉書粉專：www.facebook.com/AllisonLinOfficial/
林予晞Instagram：www.instagram.com/fotoallison/
圖書目錄
【自序】身在某種時間差之中
輯一
第一卷第一張，模糊地帶，從晦暗到光明
輯二
世界像一幕晃晃的、安靜的電影畫面
輯三
親愛的你聽我說，我一定是在做夢
輯四
觀景窗在額上壓了一個深深的印子
輯五
它現在被原本埋葬它的人出土了
【推薦文】
〈影子〉◎鄭文堂
〈對時間溫柔而美麗的抵抗〉◎許悔之
〈一直令人驚喜的女孩〉◎杜政哲
〈天昏地暗中一絲溫柔的光〉◎黃河
〈時間差裡的無時差視角〉◎顏訥
輯一
第一卷第一張，模糊地帶，從晦暗到光明
輯二
世界像一幕晃晃的、安靜的電影畫面
輯三
親愛的你聽我說，我一定是在做夢
輯四
觀景窗在額上壓了一個深深的印子
輯五
它現在被原本埋葬它的人出土了
【推薦文】
〈影子〉◎鄭文堂
〈對時間溫柔而美麗的抵抗〉◎許悔之
〈一直令人驚喜的女孩〉◎杜政哲
〈天昏地暗中一絲溫柔的光〉◎黃河
〈時間差裡的無時差視角〉◎顏訥
圖書序言
〈溫德斯的小津〉
（選自輯一：第一卷第一張，模糊地帶，從晦暗到光明）
我跟著溫德斯（Wim Wenders）1983年去東京尋找小津的腳步了。
他在1983年的東京，非常努力地尋找著日本早期的美好，過程中他開始質疑那些美好，可能在這個資訊越來越膨脹的世界，早已蕩然無存。
現在的生活當中、現實中、日常中，還有什麼沒被發現的美感存在著？
在這個視角可以輕易被複製的年代裡，這秒按下的快門，下秒已經被按讚，解讀與模仿。我心情有點矛盾，對世界表態時，終究是希望被理解，可是被過度理解或是理解錯誤時，又會覺得不想被理解了，有一種很膩的感覺。
為了避免對自己珍惜的照片心生厭膩，我在相機與鏡頭的組合上，在底片沖掃的過程中，做了各種相對複雜或不那麼方便的嘗試與選擇（但不是藉由砸下大筆經費）。
演變至今，手上擁有的相機朝代也幾經更迭，現在剩下在手上的多半是年代久遠的旁軸相機與手動對焦的定焦鏡頭，時間允許的時候則在家沖片、掃描。
我擁有的沖片技術與設備遠不及專業人士，唯一可以說嘴的，是心意與執著，那種好像面對自己的孩子的心意與執著。
最後照片有時看起來不太像這個世代的產物，像是戰後新聞社的照片。如果幾卷底片裡面偶爾出現幾張這樣的照片，我便會感到十分滿足，反覆看著這些超時空之作，暗自歡喜。
〈音樂（鬧事）現場〉
（選自輯三：親愛的你聽我說，我一定是在做夢）
生命力。
發現自己常在混亂的場景裡拍照。
住在休士頓的時候，喜歡拍Westheimer上的一些二手店巷弄，rather than downtown Houston。住香港的時候，相較起銅鑼灣跟中環，好像比較常拍旺角跟深水埠，因為那裏有很多身穿華服或打扮奇異的阿姨、阿伯（偶有年輕小哥）拉著隨身karaoke機在街頭賣力演唱。
在巴黎的時候，聖母院拍沒幾張，就開始拍教堂旁的垃圾桶，結果原本在拍教堂的一些遊客，也紛紛跑來拍垃圾桶，我才發現這節奏幽默。
（選自輯一：第一卷第一張，模糊地帶，從晦暗到光明）
我跟著溫德斯（Wim Wenders）1983年去東京尋找小津的腳步了。
他在1983年的東京，非常努力地尋找著日本早期的美好，過程中他開始質疑那些美好，可能在這個資訊越來越膨脹的世界，早已蕩然無存。
現在的生活當中、現實中、日常中，還有什麼沒被發現的美感存在著？
在這個視角可以輕易被複製的年代裡，這秒按下的快門，下秒已經被按讚，解讀與模仿。我心情有點矛盾，對世界表態時，終究是希望被理解，可是被過度理解或是理解錯誤時，又會覺得不想被理解了，有一種很膩的感覺。
為了避免對自己珍惜的照片心生厭膩，我在相機與鏡頭的組合上，在底片沖掃的過程中，做了各種相對複雜或不那麼方便的嘗試與選擇（但不是藉由砸下大筆經費）。
演變至今，手上擁有的相機朝代也幾經更迭，現在剩下在手上的多半是年代久遠的旁軸相機與手動對焦的定焦鏡頭，時間允許的時候則在家沖片、掃描。
我擁有的沖片技術與設備遠不及專業人士，唯一可以說嘴的，是心意與執著，那種好像面對自己的孩子的心意與執著。
最後照片有時看起來不太像這個世代的產物，像是戰後新聞社的照片。如果幾卷底片裡面偶爾出現幾張這樣的照片，我便會感到十分滿足，反覆看著這些超時空之作，暗自歡喜。
〈音樂（鬧事）現場〉
（選自輯三：親愛的你聽我說，我一定是在做夢）
生命力。
發現自己常在混亂的場景裡拍照。
住在休士頓的時候，喜歡拍Westheimer上的一些二手店巷弄，rather than downtown Houston。住香港的時候，相較起銅鑼灣跟中環，好像比較常拍旺角跟深水埠，因為那裏有很多身穿華服或打扮奇異的阿姨、阿伯（偶有年輕小哥）拉著隨身karaoke機在街頭賣力演唱。
在巴黎的時候，聖母院拍沒幾張，就開始拍教堂旁的垃圾桶，結果原本在拍教堂的一些遊客，也紛紛跑來拍垃圾桶，我才發現這節奏幽默。
圖書試讀
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