小小閱讀通信 專刊：痛之書 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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　　《極度疼痛》（Douleur exquise），法國藝術傢蘇菲．卡爾（Sophie Calle）為治癒情殤之痛，逼視人生各種痛苦的一場紙上藝術行動，2014年由大傢齣版將之引入中文世界，以冷僻的藝術書之姿，創下五刷佳績。盡管愛讀者眾多，這本書始終神秘。

　　疼痛，如何召喚瞭藝術傢、創作者？創作者又如何調度這一普世經驗，在一本書中，喚起閱讀者關於「痛」的震顫與共鳴？本期專刊將由創作者、編輯、譯者、讀者等不同角度切入「極痛之書」的誕生與過程。

　　主題專欄：

　　蘇菲．卡爾的偏執之道
　　知名策展人龔卓軍專文

　　揭露《極度疼痛》中文版齣版之秘！
　　專訪大傢齣版總編輯賴淑玲、《極度疼痛》譯者賈翊君

　　痛的頂點之後
　　專訪《以我為器》作者李欣倫

　　同時收錄：

　　★2018年，你不該錯過的七本好書——小小書房店主沙貓貓的新書選介

　　★歐漫廟堂的地下新生——《我的青春、我的FORMOSA》作者、旅法漫畫傢林莉菁專文介紹比利時漫畫書店「活力地窟」

　　★用漫畫介紹漫畫書店！——《最劣歐洲遊記》、《颱北不來悔》作者、超不正經漫畫傢米奇鰻，誠心誠意業配中「公館漫畫私倉 Mangasick」

　　★在地人帶你逛在地——永和好店「樂屋好食」、求願必拜「保福宮」。

《時光的碎片：曆史的幽微與人性的迴響》 內容簡介： 本書並非一部宏大的通史敘事，而是一係列聚焦於曆史特定時刻、特定人物命運的深度挖掘。它以細膩的筆觸，穿透曆史的塵埃，試圖重構那些被主流敘事所忽略的、充滿人性的微觀世界。全書分為“失落的挽歌”、“邊緣的低語”和“未竟的圖景”三個部分，力求在宏大曆史背景與個體經驗之間架起一座溝通的橋梁。 第一部分：失落的挽歌——被遺忘的文明側影 本部分著眼於那些在曆史進程中遭遇劇變，最終沉寂於時間之下的文明碎片。我們不關注帝國興衰的鐵血法則，而是深入探究支撐這些文明運作的日常生活、獨特的精神信仰以及它們消亡前夕的集體心理狀態。 章節一：亞述的泥闆與牧羊人的預言 本章聚焦於美索不達米亞文明的晚期，著重描寫在強權更迭中，普通民眾——尤其是生活在城市邊緣的牧羊人和手工藝者——如何通過口頭傳說和秘密的泥闆記錄，試圖保存他們對“永恒”的理解。我們描摹瞭一位末代亞述祭司，如何在宮廷的輝煌褪去後，試圖將復雜的星象學知識轉化為可以被鄉村流傳的簡單寓言，以期在混亂中提供精神慰藉。重點分析瞭當時農業歉收與宗教解釋之間的矛盾，以及這種矛盾如何催生齣一種基於“等待新月”的末世情結。 章節二：犍陀羅的佛像與希臘的陰影 探討瞭犍陀羅藝術興盛時期，佛教信仰如何與遠道而來的希臘化藝術風格發生碰撞與融閤。重點分析瞭佛陀形象從早期象徵符號嚮具象化轉化的復雜過程，這不僅是藝術風格的轉變，更是哲學觀念在地域性詮釋中的一次深刻迭代。書中收錄瞭對一些殘存壁畫的研究，這些壁畫揭示瞭笈多王朝前期，商旅和僧侶在絲綢之路沿綫上，對於“完美形體”的共同渴望與分歧。 章節三：瑪雅雨季的終結：曆法的悖論 本書深入考究瞭古典瑪雅文明衰落前夕的社會結構與環境壓力。並非簡單地歸咎於乾旱，而是探究瞭其精密的曆法係統在麵對不可預測的自然災害時所暴露齣的“認知盲點”。通過對奇琴伊察廢墟中天文觀測颱的重新解讀，我們嘗試還原齣當時巫師集團內部關於“時間循環是否會中斷”的激烈爭論，以及這種智力上的睏境如何動搖瞭統治階層的權威。 第二部分：邊緣的低語——知識的流亡與反抗 這一部分將目光投嚮瞭那些在權力中心之外，默默記錄、傳承或挑戰既有知識體係的群體。他們的“低語”，往往比官方的“呐喊”更具穿透曆史的力量。 章節四：中世紀修道院的“非法”草藥學 揭示瞭在教會對自然知識進行嚴格管製的背景下，歐洲修道院內部存在的一支秘密分支——那些熱衷於植物藥理學的修士。他們通過拉丁語與本土方言的混用，記錄瞭大量民間療法和早期化學嘗試。書中詳述瞭一份關於“緻幻性植物與精神恍惚體驗”的羊皮捲手稿，並分析瞭這些邊緣知識在文藝復興前夜如何潛移默化地影響瞭醫學思想的鬆動。 章節五：海盜時代的航海日誌與地理學的私密檔案 聚焦於大航海時代，探究那些不被官方認可的船長和水手們留下的航海日誌。這些日誌中充斥著對風暴的恐懼、對未知島嶼的描述，以及對傳統製圖學（如托勒密模型）的實際修正。通過對比官方航海圖與私人記錄中的“幽靈島嶼”和“異常洋流”，本書探討瞭“實踐知識”如何挑戰“學院知識”的權威性，以及個體經驗的纍積對人類認知邊界的拓展。 章節六：維也納咖啡館的哲學暗流（1900-1914） 本書細緻描繪瞭第一次世界大戰前夕，維也納咖啡館文化中知識分子的生存狀態。重點不是宏大的哲學理論，而是具體的場景：政治評論傢、弗洛伊德的學生、以及新興的現代主義畫傢們如何在煙霧繚繞的角落進行非正式的辯論。分析瞭他們對“理性與非理性”邊界的探索，這種內在的焦慮如何預示瞭隨後歐洲文明的劇烈斷裂。 第三部分：未竟的圖景——現代性的反思與未來的可能 本部分將視角拉迴近現代，審視那些在特定曆史節點上被中斷或扭麯的發展路徑，並探討其對當代社會形態的影響。 章節七：二十世紀初的城市規劃：烏托邦的幾何 研究瞭1920年代至1930年代，歐洲和蘇聯興起的激進城市規劃運動（如柯布西耶的“光輝城市”構想）。本書側重於分析這些藍圖在實施過程中，由於社會政治因素的介入，其“理性”與“人性”之間産生的巨大鴻溝。通過對一些失敗或未完成的公共住房項目的案例分析，探討瞭現代主義對人類生活尺度的過度簡化所帶來的疏離感。 章節八：模擬時代的“錯誤”記錄：早期電子計算的倫理邊界 追溯瞭二戰後初期，早期電子計算機（如ENIAC）在進行彈道計算或密碼破譯時，技術人員對於機器“邏輯”的道德睏惑。本書引入瞭當時一些技術人員私下交流的信件，探討瞭他們對“非人類智能”的早期恐懼與期待，以及這種早期的倫理爭論如何塑造瞭今日人工智能發展的基本框架。 章節九：數字廢墟中的記憶碎片 本書的結尾部分，將目光投嚮當代信息爆炸的時代。我們探討瞭在海量數字數據和快速內容迭代的背景下，哪些信息注定成為“數字廢墟”——那些被算法遺漏、未被充分索引，卻可能蘊含深層曆史價值的私人博客、論壇記錄和早期的數字藝術品。這是一種對“遺忘的權力”在數字化時代的重新審視，呼籲對那些尚未被主流認可的“微小記憶”進行搶救性保護。 全書基調與特色： 《時光的碎片》旨在提供一種“同情史學”的視角。它摒棄瞭對英雄人物的頌揚和對宏大敘事的盲目追隨，轉而關注曆史縫隙中的光亮與陰影，以及身處劇變之中的普通人的生存智慧與精神掙紮。全書語言嚴謹考究，敘事風格兼具曆史學傢的求真精神和文學傢的細膩洞察力。它邀請讀者慢下來，傾聽那些穿越時空的、微弱卻堅韌的人性迴響。

作者簡介

龔卓軍

　　1966年生，颱灣嘉義人。國立颱灣大學哲學博士，現任國立颱南藝術大學藝術創作理論研究所副教授兼任所長，主要研究領域為當代法國哲學、現象學、美學，長期關注身體哲學、現象學心理學、精神分析等相關議題，2009年起，任《藝術觀點》（ACT）季刊主編；2017年，任「近未來的交陪：蕭壠國際當代藝術節」策展人，並獲2018年颱新藝術奬大奬；2018年，任「野根莖：2018颱灣雙年展」策展人。著有《身體與想像的辯證：尼采，鬍塞爾，梅洛龐蒂》（颱大哲學研究所博士學位論文，1998）、《身體部署：梅洛龐蒂與現象學之後》（心靈工坊，2006），譯有《空間詩學》（張老師文化，2003）、《傅柯考》（麥田齣版，2006）、《身體現象學大師梅洛龐蒂的最後書寫：眼與心》（典藏文化，2007）等書。

沙貓貓（虹風）

　　小小書房店主。國立政治大學俄語係、莫斯科大學俄語係文學組碩士。曾任《誠品好讀》編輯、誠品網路書店行銷企劃主編、颱北市國際書展基金會國際專員，於永和社區大學任文學閱讀講師。2006年創立獨立書店「小小書房」。曾獲中央日報文學奬新詩佳作奬，著有《完全變態》（麥田齣版，2002）、《百秒．當下．颱北城》（颱北市觀光傳播局，2002）、《開店指「難」：第一次開獨立書店就 □□！》（小寫齣版，2016），譯作塔可夫斯基《Instant Light》（大傢齣版，2011）。

林莉菁

　　屏東人，颱大曆史係畢，曾修讀插畫傢陳璐茜課程，後從事插畫創作。1999年赴法求學，先後就讀法國安古蘭藝術學院漫畫組與炮提葉動畫導演學校。2007年入選法國安古蘭國際漫畫節新秀奬，2008年於俄國Boomfest漫畫節獲奬，2010年參與Taiwan Comix團體創立，TX閤輯第一冊成為颱灣嚮安古蘭國際漫畫節正式遞齣的第一張國際名片。2012年受邀規劃巴黎龐畢度中心「漫畫星球」颱灣週活動，2016年擔任屏東縣國際3D漫畫節策展人，隔年擔任颱中國際動漫博覽會策展人。首部個人作品《我的青春、我的FORMOSA》（無限齣版，2012），法文版於2013年獲法國大巴黎區高中生文學奬，為繪本《好一個瓜啊！》（小魯文化，2014）繪圖，並在博客來OKAPI與鏡傳媒等國內媒體平颱持續發錶歐洲動漫訊息。2017年在法齣版第二部個人作品《Fudafuda 閃閃發光之地》，現旅法持續創作中。

米奇鰻

　　1979年生於新北市樹林區，本名梁韋靖，師大附中、成功大學工業設計係畢業，非典型的颱灣漫畫傢，漫畫造型中身上踢恤是鬆領口，肩上補丁齣現方嚮不一定，胸口和背上有個大寫的M字，尾巴是鰻魚型狀的分叉，酷愛吃雞排。2010年赴日進修漫畫一年、2012年安古蘭國際漫畫節獨立參展、2015年安古蘭漫畫城駐村，目前嫁到日本正籌備新作《最軟東京人夫日記》。著有《毛球寶兒》（希伯崙，2006）、《最劣歐洲遊記：米奇鰻的貧窮旅行 西班牙、法國篇》（蓋亞，2013）、《颱北不來悔（1-3）》（原動力文化，2016-2018），作品多次於《CCC創作集》、《Taiwan Comix》漫畫雜誌發錶。

羅士庭

　　花蓮人。東華大學華文所創作組畢。山豬與孩童的好朋友。

楊若榆

　　小小書房店員。東海啦啦隊、東華創作所畢。

陳安弦

　　小寫齣版企劃編輯、小小書房大黃擁護者。颱大人類學研究所畢。
 

痛之書專題
損不足以奉有餘：《極度疼痛》中的欲望與戰慄
人生最重要的事情就是怎麼處理痛——專訪大傢齣版總編賴淑玲、《極度疼痛》譯者賈翊君
寫作是盛裝痛苦的容器——專訪李欣倫
 
新書選
小小書房的新書導覽！
 
書店事
告彆好萊塢，返鄉挖掘老漫新意──比利時「活力地窟」漫畫書店
公館漫畫私倉Mangasick！資深讀者說
 
逛在地
緊密卻自在的永和「樂屋好食」
娜娜帶你去拜拜——遊蕩永和保福宮
 

作者序

〈損不足以奉有餘：《極度疼痛》中的欲望與戰慄〉

　　「《極度疼痛》的椎心動人之處，不僅僅是因為每個人都有情殤痛史，這本藝術傢之書後半部，還透過他人的父母過世、親人自殺、意外等等第三者迴憶的文字化，讓讀者在閱讀他人的極端痛苦經驗時，也被挑戰著讀者自身的存在怖慄經驗，於是，不自主的召喚、重溫、反芻著自身相關經驗的種種，就漸漸與藝術傢痛苦經驗同步化，使得《極度疼痛》這本書變成瞭一個極度疼痛消長的交換平颱，一個因為個人情殤而得以接通各式各樣人生苦痛的交換機。」
 
作者序

〈人生最重要的事情就是怎麼處理痛——專訪大傢齣版總編賴淑玲、《極度疼痛》譯者賈翊君〉

　　「簽下《極度疼痛》一書後，賴淑玲在編輯過程中小心翼翼，將其當做『一個藝術品』看待，最在乎的是保留此書的精神。她說，『中文版的作用就在於，幫助讀者理解這個藝術行動。』身為中文版的編輯，她要做的『隻是為讀者搬開路上的石頭。』」
作者序

〈寫作是盛裝痛苦的容器——專訪李欣倫〉

　　「《以我為器》四輯共二十三篇散文中，從結婚、懷孕、生産寫到坐月子、到身兼多職的母親生活，讀到書裏的諸般描述，我想，即使結瞭婚、有小孩的男性讀者通常還是難掩驚訝。『男人知道他的老婆曾經生過孩子，甚至曾經親眼目睹，但是他不知道作為第一主體的『女人』受這個痛苦的時刻原來是這麼漫長、可怕、難以描述的。』她也反思，即使是男性，一提到極緻的疼痛，也會直覺地想到産痛，可是實際上，這個痛苦到底是什麼樣呢？因此當懷孕時，她準備要好好地體驗一下……」
 

痛之書專題
損不足以奉有餘：《極度疼痛》中的欲望與戰慄
撰文、攝影 / 龔卓軍

閲讀蘇菲．卡爾（Sophie Calle）二〇〇三年齣版的《極度疼痛》（Douleur exquise），是個勾起躁鬱之心的暗黑閱讀經驗。

這本書讓我忽然想起十一年前，赴義大利觀賞二〇〇七年的威尼斯雙年展時，法國館展齣的恰好是蘇菲．卡爾的計畫作品《好好照顧你自己》（Prenez soin de vous）。現場有超過四十五支大小螢幕的影片、六十三種大小不同的紙質輸齣，談的是藝術傢在展覽一年前接到男友的email分手信，極度痛苦之餘，經友人相談提醒，有瞭靈感，於是藝術傢執此分手email，訪問瞭一百零七位女性專業工作者，她們分彆從律師、語言學傢、文法結構專傢、印度舞蹈傢、扮醜者、傢庭婚姻諮商師、獵人頭顧問專傢、數學傢、哲學傢等特異角度，迴應瞭這封email。我記得扮醜的女演員在影像中的錶現，迴應得特彆諷刺、誇張、好笑，印度女舞者跳舞迴應得特彆詩意、幽怨、動情，法律學者和兩位語言文法學者也分彆對這封信字斟句酌，這些女性專業者，給齣的不隻是形式上的評論，也對書寫者和閱讀者的心情給予瞭評點，揭露瞭關於「愛情」的種種痛苦、無奈、戰慄和期待。有趣的是，蘇菲．卡爾本人的痛，似乎因此曆程不藥而癒。

但閲讀二〇〇三年法文版、二〇一四年中文版的《極度疼痛》的時候，恰巧也在二〇一八颱北電影節看瞭VR電影《潛入躁鬱之心》 ，得以透過感官浸潤視界，進入情殤躁鬱者的視知覺狀態，浮沉於虛擬實境的多嚮敘事世界中，一個一個躁鬱者發作狀態所呈現的房間，分崩離析、升天潛水、紙飛壁變，立刻強化放大瞭類似《極度疼痛》書中的許多精神世界的細節。當然，《極度疼痛》的椎心動人之處，不僅僅是因為每個人都有情殤痛史，這本藝術傢之書後半部，還透過他人的父母過世、親人自殺、意外等等第三者迴憶的文字化，讓讀者在閲讀他人的極端痛苦經驗時，也被挑戰著讀者自身的存在怖慄經驗，於是，不自主的召喚、重溫、反芻著自身相關經驗的種種，就漸漸與藝術傢痛苦經驗同步化，使得《極度疼痛》這本書變成瞭一個極度疼痛消長的交換平颱，一個因為個人情殤而得以接通各式各樣人生苦痛的交換機。

评分☆☆☆☆☆

天哪，這本書簡直像是一場精神的洗禮！《小小閱讀通信 專刊：痛之書》以一種我從未想過的方式，觸碰到瞭我內心最隱秘的角落。它不是那種煽情或獵奇的敘事，而是用一種冷靜、客觀，卻又充滿力量的語言，剖析瞭“痛”的本質。我印象最深刻的是書中對“隱形之痛”的探討。那些看似微不足道的日常磨損，那些不被看見的委屈和壓抑，日積月纍，最終會形成一種難以言喻的鈍痛，滲透到生活的每一個縫隙。作者通過對不同職業、不同社會階層的人們進行深入的描繪，讓我看到瞭“痛”是如何普遍存在，又如何因人而異。那些為瞭生活而不得不承受的壓力，那些為瞭夢想而付齣的代價，那些在關係中小心翼翼的試探，都化作瞭無形的傷痕。讀到那些關於“自我犧牲”的章節，我深感共鳴。我們常常為瞭取悅他人、為瞭維係關係，而選擇壓抑自己的需求，忽視自己的感受，最終卻發現，這種犧牲換來的並非幸福，而是更深的疲憊和失落。這本書讓我開始反思，我是否也曾在不自覺中，成為瞭自己痛苦的製造者。它不是指責，而是一種溫和的提醒，讓我們去關注那些被忽略的內心聲音。

评分☆☆☆☆☆

我必須說，《小小閱讀通信 專刊：痛之書》這本書，完全超齣瞭我的預期！我原本以為會讀到一些關於疾病或創傷的案例，但它卻為我打開瞭一個全新的視角。書中對“成長之痛”的解讀，讓我醍醐灌頂。原來，我們所謂的“長大”，並非隻是年齡的增長，而是一個不斷經曆失去、不斷修正認知的復雜過程。每一個階段的蛻變，都伴隨著陣痛，有對過往的眷戀，有對未來的迷茫，更有對未知世界的恐懼。作者用詩意的語言，描繪瞭那些在青春期迷失的靈魂，在事業低榖徘徊的個體，以及在傢庭變故中掙紮的生命。這些故事，充滿瞭真實的力量，讓我看到瞭痛苦並非是終點，而是轉摺點。更讓我驚喜的是，書中還探討瞭“藝術之痛”。原來，那些偉大的藝術作品，往往源自藝術傢內心的深邃痛苦，是他們將痛苦升華，轉化為永恒的藝術。讀到那些關於藝術傢如何與自己的“痛”共處，甚至擁抱“痛”的篇章，我感到一種莫名的震撼。這讓我意識到，痛苦並非全然的負麵，它也可以是一種創造的源泉，一種生命力的爆發。

评分☆☆☆☆☆

《小小閱讀通信 專刊：痛之書》這本書，帶給我的思考是如此深邃，以至於我至今仍然沉浸其中。它不僅僅是一本書，更像是一位智者，在與我進行一場關於生命本質的對話。我一直以為“痛”是可避免的，是應該被徵服的，但這本書卻讓我意識到，“痛”或許是生命中不可或缺的一部分。書中對“反思之痛”的解讀，讓我大開眼界。當我們在生活中遭遇挫摺、經曆失敗時，那種刻骨銘心的痛，往往會促使我們進行深刻的反思，去審視自己的不足，去修正自己的方嚮。這種“痛”，雖然令人痛苦，但它也是一種成長的催化劑，一種智慧的源泉。作者通過對不同人生階段的描繪，讓我看到瞭“痛”是如何在不斷的學習和成長中，轉化為一種更深邃的洞察力。讓我印象深刻的是，書中並沒有迴避那些最艱難、最黑暗的時刻，而是直麵它們，甚至從中挖掘齣人性的光輝。那些在絕境中相互扶持、在黑暗中尋找希望的生命，讓我看到瞭“痛”的另一麵——堅韌與升華。這本書讓我重新認識瞭“痛”的價值，它不再是洪水猛獸，而是生命體驗中不可或缺的色彩。

评分☆☆☆☆☆

這本《小小閱讀通信 專刊：痛之書》真是太令人驚艷瞭！我一直以為“痛”隻是一個簡單的情緒詞，但讀完這本書，我纔真正理解瞭它的多重維度和復雜性。它不僅僅是生理上的不適，更包含瞭情感上的失落、精神上的煎熬，甚至是社會結構性帶來的隱形創傷。作者用一種極其細膩、深入骨髓的筆觸，將那些我們常常避而不談、試圖遺忘的“痛”赤裸裸地呈現在讀者麵前。我尤其被書中關於“集體記憶的痛”的章節所打動。它不僅僅是個人經曆的匯聚，更是曆史遺留、集體創傷在個體身上的投射。讀到那些被時代洪流裹挾的個體，他們的無聲呐喊、他們的無奈妥協，我仿佛也經曆瞭相似的痛苦。書中對“失去”的描繪也十分到位，那是一種撕心裂肺的空洞感，一種生命被抽離核心的茫然。它不是瞬間的爆發，而是漫長的、難以愈閤的慢性疼痛。讓我感到欣慰的是，作者並非隻是展現痛苦，更是在痛苦中尋找意義，在絕望中挖掘希望。那些微小的、不屈的生命力，那些在痛苦中綻放的堅韌，給瞭我巨大的鼓舞。這本書讓我重新審視瞭自己的生活，也讓我對那些正在經曆痛苦的人們，有瞭更深刻的理解和同情。它像是一麵鏡子，映照齣我們內心深處最柔軟、也最堅強的一麵。

评分☆☆☆☆☆

拿到《小小閱讀通信 專刊：痛之書》這本書，我抱著一種好奇的心態，但很快就被它所吸引。它給我帶來的震撼，是沉靜而持久的。這本書並沒有用華麗的辭藻去渲染痛苦，而是用一種近乎白描的手法，將那些最真實的、最原始的情感呈現齣來。我尤其欣賞書中對“社會性之痛”的分析。那些被邊緣化的群體，那些在社會不公麵前的無力感，那些被標簽化、被歧視的經曆，都化作瞭一種深刻的、難以消解的痛楚。它不僅僅是個體的痛苦，更是整個社會肌體的創傷。作者通過一個個鮮活的案例，讓我看到瞭“痛”是如何在結構性問題中滋生，又如何影響著無數人的命運。我記得書中有一個關於“被誤解的痛”的章節，讓我感同身受。當你的善意被麯解，你的努力被忽視，那種無聲的呐喊，那種孤獨的堅持，比任何生理上的疼痛都要來得蝕骨。這本書讓我更加深刻地理解瞭同理心，也讓我意識到，我們每個人都可能在不經意間，成為他人痛苦的製造者，或是治愈者。它是一本需要靜下心來，細細品味的著作。