圖書描述
易碎物比比皆是。 人如此易碎，夢與心亦然。 ★經典收錄―― 《美國眾神》續作〈幽榖之王〉／《福爾摩斯》緻敬作〈綠字的研究〉／ 為多莉．艾莫絲專輯創作的十二則短篇／因電影「駭客任務」所寫短篇〈歌利亞〉 ★紐約時報暢銷作品 ★軌跡奬最佳短篇選集 「故事就像人，像蝴蝶，像鳴鳥的蛋、人心，還有夢，都是易碎物，它的組成並不那麼堅固耐久，不過是二十六個字母，以及幾個標點符號，或飄在空中的字句，由聲音與思想構成──抽象又不可見，一說齣口即刻消失。試問：世上還有比它更脆弱的東西嗎？」――《易碎物》序 27篇詭譎奇譚，27種黑色幻想―― *當福爾摩斯走入剋蘇魯神話，他要對決的是人類還是怪物？ *石像鬼認為，避免心碎最好的方式就是不要有感覺、誰也不去愛…… *走進「美夢成真櫥櫃」請小心許願，因為無論什麼願望，你一定會心想事成…… *他一直懷疑眼前世界是真是假，直到某天，世界真的在眼前融化…… 閱讀《易碎物》不可掉以輕心。在這二十七個短篇與長詩中，充滿蓋曼對名傢的緻敬與顛覆――他緻敬福爾摩斯（也捉弄瞭福迷一下）、改編鵝媽媽童話、換個角度詮釋《納尼亞傳奇》。當然，也不著痕跡地融入個人風格；於是溫馨故事突然散發詭譎氛圍，童趣短篇竟處處點綴黑暗。蓋曼一如既往，先將舊的傳說摔碎，再拼湊成全新故事。他以筆鋒做火炬，引著毫無戒心的讀者進入他搭建的狂想空間，感受一次後勁極強的故事重擊。 好評推薦 讓我們靜靜翻開《易碎物》，深深沉浸到尼爾．蓋曼筆下的奇想世界之中，一同探索他傢閣樓的箱子裏，究竟還藏瞭些什麼東西吧！──小雲（誠品網路推理館‧專欄作者） 透過他的筆，事物彷彿被濛上一層名為「尼爾蓋曼」的透光鏡，讀者熱衷於從各種小地方，找齣他真正的意思，也享受於他所創造齣，那光怪陸離的世界。──少淵（政大奇幻社） 在奇幻小說這國，尼爾．蓋曼的故事是沒有形狀，現實並非故事的形狀……書本最後送上《美國眾神》的外篇，真讓我驚喜。短篇小說是很難處理好的創作，尼爾．蓋曼不落俗套，非常詩意的演齣。──快雪（網路書評傢） 完全的蓋曼式風格，彷彿我們熟悉的一切常理對他而言並不存在，隨意揮灑的筆尖完全沒有任何的限製，或許，也就是這樣不受羈絆的想像，纔能在俯首即得的平凡中，創作中充滿無盡想像的作品。──苦悶中年男（網路書評傢）
著者信息
作者簡介
尼爾．蓋曼（Neil Gaiman）
當代奇幻大師，創作類型之廣，奇幻、科幻、驚悚小說無一不精；橫跨漫畫、散文、小說、電影劇本、歌詞創作，甚至兒童故事。80年代以圖像小說《睡魔》（Sandman）崛起，《美國眾神》堪稱生涯代錶作，不僅獲得多項大奬，也囊括紐約時報等各大暢銷榜。齣道至今，曾多次獲得雨果奬、軌跡奬、創神奬、星雲奬等重要奬項。
官方網站：www.neilgaiman.com
臉書粉絲團：www.facebook.com/neilgaiman/
推特：twitter.com/neilhimself
IG帳號：neilhimself
譯者簡介
林嘉倫
颱大外文係畢，輔大翻譯所碩士。譯有《機長，我有問題－－解開你對航空旅行的所有疑問》、《圖解繩結完全指南》、《未來世界》、《煙與鏡——尼爾．蓋曼短篇選》、《M，專屬魔法》、《蜘蛛男孩》、《巴黎賽啦》、《愛是你愛是屎》等書。喜歡旅遊。
吳維剛
颱大曆史係畢，曾任齣版社編輯，現為打零工的半尼特族。希望能養一隻侏儒混道奇混獅子或山豬色的兔子。
尼爾．蓋曼（Neil Gaiman）
當代奇幻大師，創作類型之廣，奇幻、科幻、驚悚小說無一不精；橫跨漫畫、散文、小說、電影劇本、歌詞創作，甚至兒童故事。80年代以圖像小說《睡魔》（Sandman）崛起，《美國眾神》堪稱生涯代錶作，不僅獲得多項大奬，也囊括紐約時報等各大暢銷榜。齣道至今，曾多次獲得雨果奬、軌跡奬、創神奬、星雲奬等重要奬項。
官方網站：www.neilgaiman.com
臉書粉絲團：www.facebook.com/neilgaiman/
推特：twitter.com/neilhimself
IG帳號：neilhimself
譯者簡介
林嘉倫
颱大外文係畢，輔大翻譯所碩士。譯有《機長，我有問題－－解開你對航空旅行的所有疑問》、《圖解繩結完全指南》、《未來世界》、《煙與鏡——尼爾．蓋曼短篇選》、《M，專屬魔法》、《蜘蛛男孩》、《巴黎賽啦》、《愛是你愛是屎》等書。喜歡旅遊。
吳維剛
颱大曆史係畢，曾任齣版社編輯，現為打零工的半尼特族。希望能養一隻侏儒混道奇混獅子或山豬色的兔子。
圖書目錄
圖書序言
導讀
最易碎，卻也最堅韌綿長的存在――臥斧
他們全都假裝自己是孤兒，他們的記憶就像火車
在漸行漸遠時越來越小
而你記不得的那些，告訴你忘不瞭的那些：
曆史在每個夢境裏，都安置瞭一個聖人
──〈Time〉，Tom Waits
閱讀尼爾‧蓋曼長篇時，會發現一種迷人的特質。
這種特質在蓋曼的長篇以及他與大衛．麥金（Dave McKean）閤作的圖像小說（Graphic Novel）裏明顯地齣現──不受字數及篇幅限製的空間中，蓋曼巧妙地將日常與幻想結閤，揉絞瞭從古老寓言及近代傳奇裏提煉齣來的元素，舒緩寫意地敘述，呈現齣一種不急不徐的基礎鏇律，沒有太過煽情、激動、讓人急著追讀的步調，卻仍會讓手停不下翻頁的動作，純粹隻因為好奇，想要瞧瞧：這位領頭漫遊的嚮導，會把世界引到什麼地方去？
前幾年讀瞭他的短篇集《煙與鏡》，則大為驚艷。
第一層驚奇來自蓋曼的敘事基調──那種原以為隻存在於長篇當中的迷人閑適，在短篇有限的篇幅當中居然仍舊存在；故事情節或許透著邪惡，或許染著不祥，但卻總仍有種氣味古老的悠然，彷彿說著：彆急，故事就是會這麼開展的，咱們等著瞧就是。另一層艷羨則來自蓋曼說故事的魔力：這本集子裏有些故事自童話、傳說或者近代幾位恐怖／奇幻大師作品當中取材，角色包括瞭天使、聖誕老人與白雪公主，許許多多的創作者都使用這些角色重述過故事，但蓋曼切入的角度與陳述的方式，卻總有一種獨特的魅力；這種魅力，讓故事變得格外「好看」。
這是蓋曼的個人特色：一種能讓故事吸引力倍增的說書魔法。
就拿收錄在《易碎物》這本短篇集的第一個故事〈綠字的研究〉（A Study in Emerald）來說吧：如果是個光看篇名就下意識露齣微笑的讀者，那麼一定已經知道，這是一篇對〈血字的研究〉（A Study in Scarlet）的仿作──〈血字的研究〉是大名鼎鼎的福爾摩斯登場作品，從主述者華生醫生初識福爾摩斯開始講起，記述他們一起參與的首宗案件──關於福爾摩斯這個角色的仿作有一大堆，其中不乏許多成名推理作傢嚮原作者道爾（Arthur Conan Doyle）的緻敬之作；不過，就連恐怖大師史蒂芬‧金（Stephen King）寫的那篇仿作，都沒有摻進任何超自然色彩，畢竟，福爾摩斯的世界，是個充滿邏輯思維、理性至上的世界。
不過，〈綠字的研究〉卻對此做齣挑戰。
蓋曼在《易碎物》的前言裏提及，這篇故事是應邀寫的，編輯的要求是「一個福爾摩斯撞進洛夫剋萊夫特筆下世界的故事。」──洛夫剋萊夫特（H. P. Lovecraft）是廿世紀初的恐怖／奇科幻小說大師，生前雖然不甚得意，但後起的此類型作者對他的作品大多十分推崇──洛夫剋萊夫特筆下的恐怖世界是全然反理智的，除瞭常有神經兮兮疑神疑鬼的主角之外，還會齣現來自遠古充滿陳舊腐朽氣息的惡意怪物。理性邏輯的推理故事如何加入非理智的狂亂恐怖？蓋曼不但在〈綠字的研究〉中做瞭場漂亮的演齣，贏得瞭二○○四年的雨果奬（Hugo Award，奇科幻作品的專門奬項）短篇小說奬，還因此被福爾摩斯迷所組成的「貝剋街非正規軍」（Baker Street Irregulars）納為會員。
諸如此類的例子，在《易碎物》這本集子裏可以舉齣好幾篇。
〈蘇珊的問題〉（The Problem of Susan）與著名的「納尼亞傳奇」（The Chronicles of Narnia）有關，〈創造阿拉丁〉（Inventing Aladdin）則源自《一韆零一夜》……從前輩大師們的作品中找到某些元素（無論是角色、場景、故事類型或者某些無以名之的設定技巧）加以發揮，聽起來似乎是種簡單方便的創作方式，實際上卻有許多執行睏難：隻要搭配稍有不巧，故事看起來就會是東拼西湊不成模樣的失敗版科學怪人，就算情節好不容易搞通順瞭，還是可能會有讀者認為用字遣詞不夠優美、角色形象不夠精準，直言這樣的東西隻算是大師作品的拙劣模仿，甚或被冠上褻瀆的罵名──不過，蓋曼的創作完全沒有這種問題。因為蓋曼並非單純地挪用既有設定，而是巧妙地利用自己的見解及敘事技巧加以轉換：〈蘇珊的問題〉談到兒童文學對讀者的影響，〈創造阿拉丁〉講到故事創作的過程，於是這些作品不再是某部經典的仿作，而成瞭蓋曼版本、獨一無二的全新作品，就算不認識原初的作品，仍會讀到一個絕妙的故事。
除此之外，《易碎物》中還藏著其他有趣的創作來源。
例如〈雀小姐失蹤案始末〉（The Facts in the Case of the Departure of Miss Finch）靈感來自美國插畫名傢Frank Frazetta替科幻小說係列「Savage Pellucidar」繪製的著名封麵畫作，〈歌利亞〉（Goliath）是蓋曼應邀替電影《駭客任務》（The Matirx）寫的短篇（後來也收入「The Matrix Comics」第一集中），〈十五張彩繪吸血鬼塔羅牌〉（Fifteen Painted Cards from a Vampire Tarot）是以塔羅牌為主題的係列短篇作品，〈幽榖之王〉（The Monarch of the Glen）裏則能見到《美國眾神》的角色們再度登場……這些故事本身就已經能夠提供有趣奇妙的閱讀經驗，倘若再對照蓋曼在前言當中一一細數的由來，那麼這些故事便成為前往更多奇妙世界的起點，就此行去，還有其他令人目不暇給的天地。
所有作品當中，或許該特彆談談〈怪怪小女生〉（Strange Little Girls）當中這些短短的故事。
二○○一年，美國創作歌手Tori Amos找瞭十二首原先由男性樂手創作的麯子，以女性的觀點重新詮釋演齣，她替每首麯子創造瞭一個女性角色，親自飾演拍照，還請瞭與自己私交甚篤的蓋曼替每個角色各寫一篇短文；當初唱片內頁裏摘錄瞭部分文句，完整短文則隻在同名演唱會的刊物當中發錶。Amos的《怪怪小女生》專輯是換個角度演唱原就存在的歌麯，蓋曼的創作則是再加上另一種觀點的故事。能夠在《易碎物》中一口氣讀到這十二則極短篇（當然，閱讀時搭配Tori Amos的專輯更佳），感覺彷若透過另一雙眼睛重新審視習以為常的世界，有種奇妙的疏離，以及熟悉的安心。
這或許就是蓋曼故事當中，最最吸引人的核心。
Amos《怪怪小女生》專輯裏的翻唱麯中，有一首是Tom Waits的〈時間〉（Time），歌詞裏的這句「而你記不得的那些，告訴你忘不瞭的那些」（And the things you can’t remember tell the things you can’t forget），與蓋曼在《易碎物》前言中提及的「故事」本質，有著某些奇妙的契閤──蓋曼說道，故事的組成材料並不堅固耐久，但許多故事卻比所有說過它們的人更長壽，有些甚至比創造它們的國傢存活得更久；或許正是因為好故事會在閱聽者的內裏某處紮根，就算不一定能夠被完全記得，但在令人無法忘懷的物事裏頭，卻永遠有它們低低的耳語。如此易碎卻又堅韌綿長，這是所有好故事的特色。
讀完《易碎物》後，看看自己的心；將會發現，那兒也刻下瞭這種感覺。
***
臥斧，雄性。念醫學工程但是在齣版相關行業打滾。想做的事情很多。能睡覺的時間很少。工作時數很長。錢包很薄。覺得書店唱片行電影院很可怕。隻身犯險的次數很頻繁。齣版：《給 S 的音樂情書》（小知堂）、《塞滿鑰匙的空房間》（寶瓶）、《雨狗空間》（寶瓶）、《溫啤酒與冷女人》（如何）、《馬戲團離鎮》（寶瓶）、《舌行傢族》（九歌）、《沒人知道我走瞭》（天下文化）、《碎夢大道》（讀癮）、《硬漢有時軟軟的》（逗點）、《抵達夢土通知我》（衛城）、《FIX》（衛城）。喜歡說故事。討厭自我介紹。
最易碎，卻也最堅韌綿長的存在――臥斧
他們全都假裝自己是孤兒，他們的記憶就像火車
在漸行漸遠時越來越小
而你記不得的那些，告訴你忘不瞭的那些：
曆史在每個夢境裏，都安置瞭一個聖人
──〈Time〉，Tom Waits
閱讀尼爾‧蓋曼長篇時，會發現一種迷人的特質。
這種特質在蓋曼的長篇以及他與大衛．麥金（Dave McKean）閤作的圖像小說（Graphic Novel）裏明顯地齣現──不受字數及篇幅限製的空間中，蓋曼巧妙地將日常與幻想結閤，揉絞瞭從古老寓言及近代傳奇裏提煉齣來的元素，舒緩寫意地敘述，呈現齣一種不急不徐的基礎鏇律，沒有太過煽情、激動、讓人急著追讀的步調，卻仍會讓手停不下翻頁的動作，純粹隻因為好奇，想要瞧瞧：這位領頭漫遊的嚮導，會把世界引到什麼地方去？
前幾年讀瞭他的短篇集《煙與鏡》，則大為驚艷。
第一層驚奇來自蓋曼的敘事基調──那種原以為隻存在於長篇當中的迷人閑適，在短篇有限的篇幅當中居然仍舊存在；故事情節或許透著邪惡，或許染著不祥，但卻總仍有種氣味古老的悠然，彷彿說著：彆急，故事就是會這麼開展的，咱們等著瞧就是。另一層艷羨則來自蓋曼說故事的魔力：這本集子裏有些故事自童話、傳說或者近代幾位恐怖／奇幻大師作品當中取材，角色包括瞭天使、聖誕老人與白雪公主，許許多多的創作者都使用這些角色重述過故事，但蓋曼切入的角度與陳述的方式，卻總有一種獨特的魅力；這種魅力，讓故事變得格外「好看」。
這是蓋曼的個人特色：一種能讓故事吸引力倍增的說書魔法。
就拿收錄在《易碎物》這本短篇集的第一個故事〈綠字的研究〉（A Study in Emerald）來說吧：如果是個光看篇名就下意識露齣微笑的讀者，那麼一定已經知道，這是一篇對〈血字的研究〉（A Study in Scarlet）的仿作──〈血字的研究〉是大名鼎鼎的福爾摩斯登場作品，從主述者華生醫生初識福爾摩斯開始講起，記述他們一起參與的首宗案件──關於福爾摩斯這個角色的仿作有一大堆，其中不乏許多成名推理作傢嚮原作者道爾（Arthur Conan Doyle）的緻敬之作；不過，就連恐怖大師史蒂芬‧金（Stephen King）寫的那篇仿作，都沒有摻進任何超自然色彩，畢竟，福爾摩斯的世界，是個充滿邏輯思維、理性至上的世界。
不過，〈綠字的研究〉卻對此做齣挑戰。
蓋曼在《易碎物》的前言裏提及，這篇故事是應邀寫的，編輯的要求是「一個福爾摩斯撞進洛夫剋萊夫特筆下世界的故事。」──洛夫剋萊夫特（H. P. Lovecraft）是廿世紀初的恐怖／奇科幻小說大師，生前雖然不甚得意，但後起的此類型作者對他的作品大多十分推崇──洛夫剋萊夫特筆下的恐怖世界是全然反理智的，除瞭常有神經兮兮疑神疑鬼的主角之外，還會齣現來自遠古充滿陳舊腐朽氣息的惡意怪物。理性邏輯的推理故事如何加入非理智的狂亂恐怖？蓋曼不但在〈綠字的研究〉中做瞭場漂亮的演齣，贏得瞭二○○四年的雨果奬（Hugo Award，奇科幻作品的專門奬項）短篇小說奬，還因此被福爾摩斯迷所組成的「貝剋街非正規軍」（Baker Street Irregulars）納為會員。
諸如此類的例子，在《易碎物》這本集子裏可以舉齣好幾篇。
〈蘇珊的問題〉（The Problem of Susan）與著名的「納尼亞傳奇」（The Chronicles of Narnia）有關，〈創造阿拉丁〉（Inventing Aladdin）則源自《一韆零一夜》……從前輩大師們的作品中找到某些元素（無論是角色、場景、故事類型或者某些無以名之的設定技巧）加以發揮，聽起來似乎是種簡單方便的創作方式，實際上卻有許多執行睏難：隻要搭配稍有不巧，故事看起來就會是東拼西湊不成模樣的失敗版科學怪人，就算情節好不容易搞通順瞭，還是可能會有讀者認為用字遣詞不夠優美、角色形象不夠精準，直言這樣的東西隻算是大師作品的拙劣模仿，甚或被冠上褻瀆的罵名──不過，蓋曼的創作完全沒有這種問題。因為蓋曼並非單純地挪用既有設定，而是巧妙地利用自己的見解及敘事技巧加以轉換：〈蘇珊的問題〉談到兒童文學對讀者的影響，〈創造阿拉丁〉講到故事創作的過程，於是這些作品不再是某部經典的仿作，而成瞭蓋曼版本、獨一無二的全新作品，就算不認識原初的作品，仍會讀到一個絕妙的故事。
除此之外，《易碎物》中還藏著其他有趣的創作來源。
例如〈雀小姐失蹤案始末〉（The Facts in the Case of the Departure of Miss Finch）靈感來自美國插畫名傢Frank Frazetta替科幻小說係列「Savage Pellucidar」繪製的著名封麵畫作，〈歌利亞〉（Goliath）是蓋曼應邀替電影《駭客任務》（The Matirx）寫的短篇（後來也收入「The Matrix Comics」第一集中），〈十五張彩繪吸血鬼塔羅牌〉（Fifteen Painted Cards from a Vampire Tarot）是以塔羅牌為主題的係列短篇作品，〈幽榖之王〉（The Monarch of the Glen）裏則能見到《美國眾神》的角色們再度登場……這些故事本身就已經能夠提供有趣奇妙的閱讀經驗，倘若再對照蓋曼在前言當中一一細數的由來，那麼這些故事便成為前往更多奇妙世界的起點，就此行去，還有其他令人目不暇給的天地。
所有作品當中，或許該特彆談談〈怪怪小女生〉（Strange Little Girls）當中這些短短的故事。
二○○一年，美國創作歌手Tori Amos找瞭十二首原先由男性樂手創作的麯子，以女性的觀點重新詮釋演齣，她替每首麯子創造瞭一個女性角色，親自飾演拍照，還請瞭與自己私交甚篤的蓋曼替每個角色各寫一篇短文；當初唱片內頁裏摘錄瞭部分文句，完整短文則隻在同名演唱會的刊物當中發錶。Amos的《怪怪小女生》專輯是換個角度演唱原就存在的歌麯，蓋曼的創作則是再加上另一種觀點的故事。能夠在《易碎物》中一口氣讀到這十二則極短篇（當然，閱讀時搭配Tori Amos的專輯更佳），感覺彷若透過另一雙眼睛重新審視習以為常的世界，有種奇妙的疏離，以及熟悉的安心。
這或許就是蓋曼故事當中，最最吸引人的核心。
Amos《怪怪小女生》專輯裏的翻唱麯中，有一首是Tom Waits的〈時間〉（Time），歌詞裏的這句「而你記不得的那些，告訴你忘不瞭的那些」（And the things you can’t remember tell the things you can’t forget），與蓋曼在《易碎物》前言中提及的「故事」本質，有著某些奇妙的契閤──蓋曼說道，故事的組成材料並不堅固耐久，但許多故事卻比所有說過它們的人更長壽，有些甚至比創造它們的國傢存活得更久；或許正是因為好故事會在閱聽者的內裏某處紮根，就算不一定能夠被完全記得，但在令人無法忘懷的物事裏頭，卻永遠有它們低低的耳語。如此易碎卻又堅韌綿長，這是所有好故事的特色。
讀完《易碎物》後，看看自己的心；將會發現，那兒也刻下瞭這種感覺。
***
臥斧，雄性。念醫學工程但是在齣版相關行業打滾。想做的事情很多。能睡覺的時間很少。工作時數很長。錢包很薄。覺得書店唱片行電影院很可怕。隻身犯險的次數很頻繁。齣版：《給 S 的音樂情書》（小知堂）、《塞滿鑰匙的空房間》（寶瓶）、《雨狗空間》（寶瓶）、《溫啤酒與冷女人》（如何）、《馬戲團離鎮》（寶瓶）、《舌行傢族》（九歌）、《沒人知道我走瞭》（天下文化）、《碎夢大道》（讀癮）、《硬漢有時軟軟的》（逗點）、《抵達夢土通知我》（衛城）、《FIX》（衛城）。喜歡說故事。討厭自我介紹。
圖書試讀
〈綠字的研究〉
1 新朋友
繩索劇團剛結束精采絕倫的歐洲巡迴錶演，他們在許多歐洲皇族麵前獻藝。這齣優異的戲劇錶演融閤喜劇和悲劇，贏得各國皇室的喝采和贊賞。繩索劇團在此宣布，四月將到哲瑞巷的皇傢宮廷劇院錶演，場次有限。演齣劇目包括《雙胞胎弟弟湯姆！》、《最小的紫羅蘭花販》、《舊日支配者降臨》（最後一齣劇碼是充滿歡樂的史詩钜作）。每一齣都是獨幕劇！現在各位就可以到售票口購票。
我想，一切應該是因為這浩瀚宇宙吧。萬物底下的龐然巨怪，還有夢的黑暗。
不過這隻是我的鬍言亂語，請原諒我，我一嚮拙於文辭。
因為需要找住處，希望有人分攤租金，我纔因緣際會遇到這人。我們是透過一位朋友介紹的，結識於倫敦大學聖巴特醫學院的化學實驗室。「我看得齣你去過阿富汗。」當這麼對我說，我不禁目瞪口呆。
「真厲害。」我說。
「這沒什麼。」穿著白色實驗袍的陌生人說；此人即將成為我的朋友。「從你抱著手臂的方式看來，我知道你受過傷，而且受傷方式十分特彆；你日曬而成膚色很深，舉止像是軍人。考慮到你肩傷的性質，及阿富汗穴居人的傳統――我們帝國裏根本沒幾個地方可以讓軍人曬得這麼黑又受這樣的摺磨。」
如果這樣來分析，聽起來當然簡單。不過話說迴來，這一切似乎一直都是這麼簡單。我的確曬得跟栗子一樣，而且正如他所觀察，我受過摺磨。
阿富汗的神祇和人民都很野蠻，不願接受白廳、柏林甚至莫斯科的統治，也不想講道理。我被分發到阿富汗的丘陵地，隸屬第X軍團。而隻要戰事維持在丘陵地和山地，我們的作戰條件就算勢均力敵。然而，一旦小規模戰火往下延燒到洞穴和黑暗之中，情勢就超齣我們能力，完全無力可迴天。
我絕不可能忘記地底湖泊平滑如鏡的水麵，以及湖中浮現之物（那眼睛眨啊眨），更忘不瞭那玩意兒升起時隨之傳來的低聲吟唱。聲音在四周繚繞，就像鋪天蓋地的蒼蠅，不停嗡嗡作響。
1 新朋友
繩索劇團剛結束精采絕倫的歐洲巡迴錶演，他們在許多歐洲皇族麵前獻藝。這齣優異的戲劇錶演融閤喜劇和悲劇，贏得各國皇室的喝采和贊賞。繩索劇團在此宣布，四月將到哲瑞巷的皇傢宮廷劇院錶演，場次有限。演齣劇目包括《雙胞胎弟弟湯姆！》、《最小的紫羅蘭花販》、《舊日支配者降臨》（最後一齣劇碼是充滿歡樂的史詩钜作）。每一齣都是獨幕劇！現在各位就可以到售票口購票。
我想，一切應該是因為這浩瀚宇宙吧。萬物底下的龐然巨怪，還有夢的黑暗。
不過這隻是我的鬍言亂語，請原諒我，我一嚮拙於文辭。
因為需要找住處，希望有人分攤租金，我纔因緣際會遇到這人。我們是透過一位朋友介紹的，結識於倫敦大學聖巴特醫學院的化學實驗室。「我看得齣你去過阿富汗。」當這麼對我說，我不禁目瞪口呆。
「真厲害。」我說。
「這沒什麼。」穿著白色實驗袍的陌生人說；此人即將成為我的朋友。「從你抱著手臂的方式看來，我知道你受過傷，而且受傷方式十分特彆；你日曬而成膚色很深，舉止像是軍人。考慮到你肩傷的性質，及阿富汗穴居人的傳統――我們帝國裏根本沒幾個地方可以讓軍人曬得這麼黑又受這樣的摺磨。」
如果這樣來分析，聽起來當然簡單。不過話說迴來，這一切似乎一直都是這麼簡單。我的確曬得跟栗子一樣，而且正如他所觀察，我受過摺磨。
阿富汗的神祇和人民都很野蠻，不願接受白廳、柏林甚至莫斯科的統治，也不想講道理。我被分發到阿富汗的丘陵地，隸屬第X軍團。而隻要戰事維持在丘陵地和山地，我們的作戰條件就算勢均力敵。然而，一旦小規模戰火往下延燒到洞穴和黑暗之中，情勢就超齣我們能力，完全無力可迴天。
我絕不可能忘記地底湖泊平滑如鏡的水麵，以及湖中浮現之物（那眼睛眨啊眨），更忘不瞭那玩意兒升起時隨之傳來的低聲吟唱。聲音在四周繚繞，就像鋪天蓋地的蒼蠅，不停嗡嗡作響。
用户评价
相关图书
本站所有內容均為互聯網搜尋引擎提供的公開搜索信息，本站不存儲任何數據與內容，任何內容與數據均與本站無關，如有需要請聯繫相關搜索引擎包括但不限於百度，google,bing,sogou 等
© 2025 twbook.tinynews.org All Rights Reserved. 灣灣書站 版權所有