圖書描述
著者信息
西西
原名張彥，廣東中山人，1937年生於上海，1950年定居香港。香港葛量洪教育學院畢業，曾任教職，為香港《素葉文學》同人。
1983年，〈像我這樣的一個女子〉獲《聯閤報》小說奬推薦奬，正式開始瞭與颱灣的文學緣。著作極豐，包括詩集、散文、長短篇小說等近三十種，形式及內容不斷創新，影響深遠。
2005年獲《星洲日報》「花蹤世界華文文學奬」，2011年為香港書展「年度文學作傢」。
圖書目錄
圖書序言
１
織巢鳥，又名織布鳥，是一種會用草和藤等物料編織巢穴的鳥。在動物分類錶上，有以下的排列：
動物界
脊索動物門
鳥綱
今鳥亞綱
雀形目
文鳥科
織布鳥屬
織巢鳥屬於文鳥科（Ploceidae）
拉丁學名是 Philetairus socius
彆稱 Weaverbird
種類約 145
常見的織巢鳥在河邊樹枝上築巢，巢體懸掛在樹枝的末梢，望似垂掛的大水果，似梨狀居多。巢以樹葉、樹枝和乾草等織成，採用的是紡織法而非黏閤法。河上結巢可防走獸或飛禽入侵，多數由雌雄織鳥共同編織，但分彆獨立完成一巢，巢口較平坦的底部，嚮上略窄，成一錐體，即使堅固，仍可能受到噴水跳躍的魚的襲擊。的確沒有絕對安全的地方。
另一類織巢鳥則喜歡群居，往往數百隻聚集在同一棵樹上，或者電綫桿上，編織成大型的復閤社區，巢房相連，卻各有間隔，每一對鳥有各自獨立的單位，整體看來如同大廈，有時纍纍臃腫，可達三、四米高，直徑達四、五米，比樹木本身還要巨大，比蜂巢蟻巢還要壯觀。這種僭建，通常在旱地上，否則大雨浸濡，會纍及大樹一起傾倒。我不知牠們會否守望相助，但至少，牠們是和平共處的。不幸的是，對農夫來說，織巢鳥由於吃榖物種子，被當是公敵。
２
法國畫傢迪加創作瞭一件很特彆的雕塑，名《十四歲的小舞者》（La Petite Danseuse de
Quatorze Ans），有什麼特彆呢？本來，這隻是一個年輕舞者的雕像，在鞦季沙龍的展覽中，她隻是穿著芭蕾舞衣、舞鞋，梳著發辮，束瞭打蝴蝶結的緞帶，芭蕾舞者那樣閑閑地站著。但她這個虛擬的雕像，穿的舞衣、舞鞋、發尾的緞帶，卻是實物，真實的紗裙、布鞋和緞帶。最初還有真正的頭發。百多年來，她在不同的展覽會中亮相，都穿著真實的舞衣，而且換過好幾次瞭，因為原先的裙子舊瞭，褪色、氧化、穿孔、僕僕灰塵。而且，哪一個女孩子齣席舞會時，還願意穿上上次的舞衣？過去的立體主義，像畢加索的作品，為畫作加添時間的元素，這是空間藝術的突破，但矛盾的是，那種時間還是凝定，不再流動的。畫麵上齣現不同的鼻子、幾雙眼晴，那是不同時間的並列；這麼一來，時間成為瞭繪畫的主宰，但其實失去瞭時間本身的意義。迪加的名氣，不及梵高、畢加索等大師，但他這個作品，是更大的突破，把時間歸還時間，它在舞者身上，與空間結閤，流動、變化，而且生生不息。
每次見到這年輕的舞者換上新衣，我總感覺驚異，文學藝術原來可以這樣啊，把真實的記錄與虛擬的故事融於一爐。小說中我拼貼瞭母親的自傳、二姨在內地寫來的長信，以及一些其他，尤其是二姨的信，我幾乎不改一字，隻是刪減瞭一些過於繁瑣的傢事，也改瞭人名，她提到成都的梅園，我最近也到過，座落在杜甫草堂裏，由小矮牆分隔。在草堂裏，我讀到這兩句：「暫止飛鳥將數子，頻來語燕定新巢。」這是杜甫當草堂建成時的作品，他帶瞭孩兒，在戰亂後暫時找到棲身的地方，心情喜悅，卻又難免有點彷徨不安。二姨完全沒提杜甫草堂。此外，其中也加插我讀師範學院時一篇小說，參加徵文，居然獲得首奬，生澀，但寫實。另外還有我介紹香港第一影室的文字。這些，就成為《織巢》中「真實的舞衣」瞭。
四、五十年前吧，故友蔡浩泉替一傢齣版社畫插圖，因最初每冊售價三毛錢，故名「三毛錢小說」，朋友約我也寫一個，按例指定要是愛情小說，四萬字，當時其實已改售四毛錢瞭。
我寫瞭《東城故事》，因為看瞭電影 West Side Story。那時文化人喜談存在主義，這小說是貌似存在主義的愛情小說。
那小說的稿酬很不錯，我不知道是否比其他人高，我請大傢到酒樓大吃一頓。母親知道瞭，提齣她也要寫，嚮我要瞭一疊原稿紙，她說，她也有一個愛情小說。四萬字麼，於是天天埋頭埋腦，變成乖乖的女孩，安靜地寫。我寫我的，她寫她的。幾個月後，交給我她的作品。母親的故事，原來是她的自傳，她不過把人名改瞭；但通篇沒有標點，也有一些廣東話。我沒有交給朋友，看來我欠她一筆稿酬和一本書。我們欠父母親的，何止這些？我這裏抽齣前半若乾段落；其後的，替她續完。至於二姨寄來的一封長信，有萬多言，就像她的姊姊一樣，也是自傳。她在河南，訪港時找到我的書，大概也看過我的《候鳥》吧，竟把自己的生活如數傢珍地告訴我，這是我不知道的，我也把她編織起來，希望讀者即使在不同的時間空間仍然有興趣知道。原來，許多人都會寫，許多人，本身就是一個個故事。
３
《織巢》是《候鳥》的姊妹篇，也是一個愛情故事，不過是廣義的。當年在報上連載，是用專欄形式，每天八百字，如今迴憶也覺神奇。這種平淡，閑話傢常的寫法，跟當時大多隻爭朝夕的連載小說，無疑顯得乏味。報刊的篇幅多麼珍貴呢，難得前輩編輯提供園地，並加以鼓勵，這是必須肯定和尊重的。我一寫，一年之久，大概讀者不多，怨言卻不少，不過壓力也不在我身上，當編輯稍露口風，我馬上知趣，草草收筆。事實上，我寫《我城》時，纔寫瞭萬多字，就受過毫不客氣的批評；我的其他小說也有類似遭遇。說的直率，但書未寫完，看的也不周全，不好妄下論斷。我稍為所動，但仍然照想法寫下去。最重要的是，說這話的人可不是我的編輯。我這樣再提齣來，是近年這種自以為是的批評，時有所見；尤其臉書之類盛行，無論褒貶都太容易瞭，錶示一下態度，不用推理，年輕的作者，可能受不瞭這種衝擊。一個寫作的人，如果太在意彆人的批評，包括親朋戚友的贊語，那是自信不足的錶現。我寫作超過半世紀，一直很認真、努力，是明知這迴事不可不認真、努力，所以我也要求評論傢不要輕率。當評論傢說什麼「逃避現實」，這是假定隻有一種現實，責成這種現實的時候，其實也指定這種現實的寫法。小說的寫法，我是絕對堅持的。這當然牽涉對文學藝術的理解，甚至對人生、對世界的看法。秉持一種世界觀去進行文學批評，隻是尋找近親。
《候鳥》在報上連載的收結，我連自己也不滿意，所以隻齣版瞭上捲，上捲是姐姐素素的自述，妹妹妍妍的部份，也有十多萬字，一直壓在抽屜裏。妍妍是以我的幼妹為原型，她幾乎是我帶大的，我做過她的小學老師，她結婚前什麼都跟我說。她愛好運動，看來很健康，卻最早離世，我很懷念她，書中泰半是她的親身經曆，那是上世紀六十至九十年代的生活。不過成為醫務所的助護，卻是我另有一個大妹的經曆，大妹一直與我同住，卻染上奇怪的絕癥，七年來不斷進齣醫院，經常開刀，人日漸消瘦，我感同身受，但我看到她另一麵強韌的生命的意誌。反而是我這個老病號，真是久病成醫。那六、七年我寫得很少，生活並不好過，當年一位北京的編輯，忽爾造訪，我拒絕她進門，當時不便解釋：屋內另有一位病得更重的人正在客廳裏為傷口包紮換藥。我和這位編輯素未謀麵，抱歉她大概曾按地址在屋邨裏摸索瞭好一陣。
大妹過世後我收拾她的文件，找到她保存一傢人在上海的身份證，我呢，原來在一九三七年生。翻開瞭許多年的記憶，我把收藏的《候鳥》剪報找齣來。十多年來，有些朋友偶爾想起這些文字，錶示關心。其中洪範的葉步榮先生和葉雲平先生，從沒懷疑我會亂寫，近年又追問《候鳥》續捲的下落。於是，那麼一個陽光猛烈無事的夏天，不宜外齣，我把剪稿攤開，痛定思痛，像織巢鳥那樣，找來材料，重新編織。
我很重視小說的形式，當年素素的自述，是由幼漸長的敘事；下半捲則轉由妍妍自述，她們不是孿生姊妹，不應該相同，當然也不能完全不同吧。我更不想重覆過去的寫法。我想，《織巢》也是可以獨立成捲的。在妹妹的敘述裏，我嘗試插入姐姐和母親各自的敘述，這是話分三頭。但問題是，在報上連載，如果用上兩三種字體，會給予排字房的工友諸多麻煩。那還是鉛字排版的年代。當年前輩編輯忙纍瞭想稍作休息、旅行，就囑我代為發稿，所以跟排字房的工友阿祥叔稔熟。阿祥叔總把我好幾個專欄的版頭原版送給我。這些版頭，大多是蔡浩泉的設計。我不想添煩添亂，也就把其他人的說話融入妍妍的敘事裏，敘事觀點的轉移，同樣的字體，又限定字數，在報上看會感覺很混亂，我很快就放棄瞭計劃，再變迴單一的敘述。如今電腦打字，用書本的形式，我可以還原本來的構想，加上接到遠親的來信，分彆用四種字體錶現，清楚地讓當事人自己發聲；發聲，並不一定要唱對颱，而可以是有自己的說法，又互相補充。
這是個吵鬧撕裂的年代，大傢說話時彷彿都要提高嗓門，聲嘶力竭，要證明關心社會，而如此這樣的一套纔能夠改進社會。我想，生活是否隻容許一種模式？我們又能否冷靜下來，平實地說，耐心地聽呢？
圖書試讀
第一章
１
媽媽說
妍妍
你去把姐姐找迴來
姐姐在哪裏呢
我想我知道
從街尾轉過去
有一列石屋子
從石屋子轉過去
有一條荒涼的馬路
從馬路一直走到尾尾
是一片廣闊的沙灘
沙灘的那一邊
有一道堤
堤上長著一棵椰子樹
椰子樹下
坐著我的姐姐
爸爸為什麼生那麼大的氣呢？姐姐不在傢，他忽然生起氣來。爸爸一生起氣來，我隻好一聲不作，坐在小矮凳上。爸爸生氣，媽媽也沒有辦法，要是媽媽說幾句話，那麼，爸爸就要連媽媽也埋怨起來的。我起初不知道爸爸為什麼生氣，他把一個裝蘋果的紙盒找齣來，然後把姐姐的一些書放在紙盒裏。牆上有一幅畫，是姐姐的，鑲在玻璃裏邊，畫的是一幅教堂，爸爸把畫從牆上扯下來，也放在紙盒裏。還有一些姐姐喜歡的明信片，爸爸也都拿齣來，放在紙盒裏，紙盒就給推到瞭大門口。
姐姐並不在傢裏，現在是幾點鍾瞭？是晚上十二點鍾還要多些，平日我早就睡瞭，可是爸爸在生氣，我睡不著。爸爸生氣，是因為姐姐還沒有迴來。姐姐為什麼這麼晚還不迴來？近來，姐姐常常很晚纔迴來。
爸爸說，她一定在外麵結交瞭一些不三不四的朋友，也不知瘋到哪裏去瞭。爸爸說，這個女兒，我不要瞭，趕齣去乾淨。媽媽說，孩子該慢慢教，趕齣去，一個女孩子，叫她到哪裏去。但爸爸不聽，他仍是說，叫她不要再迴來，把她的什麼寶貝書，寶貝東西都拿走，不要迴來。
姐姐這麼晚瞭還不迴來。為什麼還不迴來呢？我想，姐姐大概在外麵玩得興高采烈，所以忘瞭已經很晚瞭。我在街上玩，也是常常忘記是什麼時候的。譬如那一次，我和幾個小朋友一起推木頭車，那纔是好玩的遊戲。幾個人坐在車裏，另外幾個人在外麵推，一直從街頭推到街尾，晚上街上靜，人少，木頭車可以通行無阻，誰想到要迴傢呢。不過玩瞭那麼一陣，原來已經十二點鍾瞭，爸爸拿瞭一條雞毛帚，在街上把我找到瞭，迴傢後打瞭一頓。我年紀小，爸爸可以打我一頓，姐姐年紀大，已經讀師範，要做老師瞭，大概不可以打一頓。所以，爸爸說不要姐姐這個女兒瞭，要趕齣去。
用户评价
《候鳥》這本書，在我讀完後，久久不能平靜，它就像一顆投入心湖的石子，激起的漣漪久久不散。我尤其喜歡書中對“希望”的刻畫，它不是那種盲目的樂觀，而是一種在絕望中悄然萌生的微光，一種即使身處睏境，也從未放棄的堅持。主角們的人生，充滿瞭起伏與挑戰，他們經曆瞭許多艱難睏苦，但始終沒有被壓垮。作者在描繪這種“希望”時，運用瞭極為細膩的手法，不直接點破，而是通過人物的行動、眼神，甚至是一個細微的錶情，將這種力量悄無聲息地傳遞齣來。我常常會因為書中某些場景的描寫而感到熱淚盈眶，那些在黑暗中伸齣的援手，那些在絕境中閃耀的笑容，都讓我看到瞭人性的光輝。這本書讓我對“韌性”這個詞有瞭更深的理解。韌性，不僅僅是承受痛苦的能力，更是在痛苦中尋找力量，在絕境中創造奇跡的勇氣。我非常期待作者能夠繼續創作類似的作品，繼續用她充滿力量的筆觸，為我們描繪齣更多關於希望、關於堅持、關於生命韌性的動人故事。
评分《候鳥》這部作品，給我帶來的，不僅僅是閱讀的快感，更是一種深刻的思考。書中對“異鄉”與“故土”的描繪，讓我聯想到瞭許多在颱灣這片土地上，曾經或正在經曆相似故事的人們。那些離鄉背井的奮鬥者，那些心係故土的遊子，他們的情感，這本書都有所觸及。我尤其欣賞書中對“鄉愁”的描繪，它不是簡單的思念，而是一種復雜的情感交織，包含瞭對過往的眷戀，對未來的迷茫，以及對自我身份的追尋。作者用她精準的筆觸，將這種深沉的情感，一點一滴地滲透到字裏行間。我常常會因為書中某些場景的描寫而感到心有戚戚焉，仿佛看到瞭自己的影子，看到瞭身邊人的故事。這本書讓我對“根”這個概念有瞭更深的理解。根，不僅僅是生長的地方，更是情感的寄托，是心靈的歸宿。而對於那些不得不離開故土的人們來說，如何安放自己的“根”，又是一個永恒的課題。我非常期待作者能夠繼續創作類似的作品，繼續用她深刻的洞察力，為我們展現更多關於“根”、關於“身份”、關於“歸屬”的動人故事。
评分《候鳥》這本書的故事，就像一首悠揚的樂麯，每一個音符都充滿瞭情感的共鳴。我特彆著迷於書中那種關於“等待”的主題，等待一個歸期，等待一個機會，等待一份懂得。這種等待，有時充滿希望，有時又帶著一絲絕望，但總是牽動著人心。主角們在異鄉的經曆，那些零散的片段，那些不經意的相遇，都仿佛是命運的安排。我常常會問自己，那些擦肩而過的人，是否也帶著相似的故事？是否也在某個角落，默默地等待著屬於他們的“候鳥”？作者對於人物內心世界的刻畫，非常深刻，能夠觸及到人性中最柔軟的部分。她沒有直接告訴你答案，而是讓你去感受，去體會。這種留白，反而更能激發讀者的思考。這本書讓我對“傢”這個概念有瞭全新的認識。傢不一定是一個固定的住所，更是一種心靈的港灣，一種能夠讓你感到安心和溫暖的地方。而這種溫暖，有時需要自己去創造，去尋找。我非常喜歡書中那種淡淡的憂傷，卻又充滿瞭韌性的力量。它沒有刻意去製造戲劇衝突，而是將生活的點滴，那種真實的情感，細緻地描繪齣來。讀完這本書，我感覺自己的內心也被洗滌瞭一遍，對人生的理解又多瞭一層。我期待著作者能夠繼續用她的筆，為我們帶來更多這樣觸動心靈的故事，繼續探索關於人生、關於情感的無限可能。
评分《候鳥》這本書，在我心中留下瞭深刻的印記，尤其是在對“命運”的探討上。書中人物的命運，似乎總是在不經意間被推嚮某個方嚮，充滿瞭偶然性，也充滿瞭必然性。然而，在這些被命運裹挾的身影背後，我又看到瞭他們對於自由意誌的掙紮與追求。作者在處理“宿命”與“抗爭”的關係時，展現齣瞭非凡的功力。她沒有將命運描繪成一張無形的網，將人物完全睏住，而是為他們留下瞭選擇的餘地，留下瞭改變的可能。我特彆欣賞書中對“成長”的描繪。書中的人物，他們的成長並非一蹴而就，而是經曆瞭無數次的跌倒與爬起，經曆瞭無數次的迷茫與頓悟。這種真實的成長軌跡，讓我看到瞭生命的韌性與力量。這本書讓我對“堅持”這個詞有瞭更深的理解。在漫長的人生旅途中，堅持，不僅僅是咬牙挺過睏難，更是一種對自我的信念，一種對未來的希望。我非常期待作者能夠繼續創作類似的作品，繼續用她充滿力量的筆觸，為我們展現更多關於命運、關於成長、關於堅持的動人故事。
评分《候鳥》這本書所呈現的世界，充滿瞭詩意與哲思，讓我在閱讀的過程中，仿佛置身於一個由文字構築的獨特空間。我尤其喜歡書中對“時間”的描繪，它不是綫性的、單調的流逝，而是充滿瞭記憶的色彩，充滿瞭情感的重量。書中人物的經曆，往往跨越瞭漫長的時間，而每一次迴望，都帶著深深的眷戀與思考。作者在處理過去與現在、迴憶與現實的關係時，展現齣瞭極高的技巧，將它們巧妙地編織在一起，構成瞭一幅幅動人的畫麵。我常常會因為書中某些場景的描繪而感到震撼，那些對自然景物的細緻描寫，那些對人物內心感受的精準捕捉，都仿佛讓我親身經曆瞭一般。這本書讓我對“存在”的意義有瞭更深的思考。在漫長的時間長河中，個體生命的意義究竟是什麼？我們又是如何在這個世界上留下自己的印記？作者並沒有給齣直接的答案，而是通過故事，引導我們去探索。我非常期待作者能夠繼續創作類似的作品，繼續用她充滿智慧的筆觸，為我們展現更多關於生命、關於時間、關於存在的深刻洞察。
评分《候鳥》這本書留給我的印象，就像一顆投入平靜湖麵的石子，激起的漣漪久久不散。那種關於遷徙、關於離散、關於在陌生土地上生根的敘事，始終在我腦海中迴響。我特彆喜歡作者對細節的捕捉，無論是候鳥在空中劃過的弧綫，還是主角們微小的動作和錶情，都充滿瞭生命力。書中那些人物，他們的選擇，他們的無奈，他們的掙紮，都讓我感同身受。我經常會想象，如果是我，麵對那樣的情況，會做齣怎樣的選擇？會不會也像他們一樣，在現實的洪流中隨波逐流，又努力地尋找自己的方嚮？這本書讓我對“故鄉”這個概念有瞭更深的理解。故鄉不僅僅是一個地理位置，更是一種情感的寄托，一種精神的歸屬。而當故鄉變得遙遠，當不得不離開，那種失落和思念，又該如何安放？作者用她細膩的筆觸，將這種復雜的情感展現得淋灕盡緻。我尤其欣賞書中那種剋製的情感錶達，不煽情，卻能深刻地打動人心。它就像一杯陳年的老酒，初嘗時淡淡的，但迴味卻悠長。我希望能夠讀到更多類似的作品，能夠繼續探討關於人性、關於漂泊、關於尋找的主題。這本書給我帶來的，不僅僅是閱讀的樂趣，更是一種對生命的思考，對人生旅程的感悟。它讓我更加珍惜身邊的美好，也更加理解那些在遠方漂泊的靈魂。我常常會想起書中某些場景，那些畫麵感極強的描寫，仿佛就發生在眼前。作者的敘事功力可見一斑，能夠將讀者帶入到故事之中，與書中人物一同經曆他們的喜怒哀樂。
评分《候鳥》這本書給我的觸動，在於它對“失落”與“尋找”主題的深刻挖掘。書中人物的生命軌跡，仿佛都在不斷地經曆著某種形式的失落，無論是故鄉的遠去，還是情感的變遷，亦或是理想的破碎。然而，正是在這些失落之中，他們又從未停止尋找，尋找一個棲息之地，尋找一個懂得自己的人，尋找一個重新開始的可能。作者的筆觸，就像一把解剖刀，將這些失落與尋找背後的復雜情感，一絲不苟地剖析開來。我特彆欣賞書中對於“孤獨”的描繪，它不是那種錶麵的形單影隻，而是一種深入骨髓的、精神上的孤獨，即使身處人群，也無法填補的空虛。這種孤獨感，在書中被描繪得如此真實，以至於我常常會因為角色們的遭遇而感到心痛。然而，正是在這種心痛之中，我又看到瞭他們身上所散發齣的堅韌與希望。他們沒有被孤獨徹底擊垮，而是努力地在黑暗中尋找一絲光明。這本書讓我對“歸屬感”這個詞有瞭更深的理解。歸屬感不僅僅是對一個地方的依戀，更是一種被接納、被理解的心理狀態。而這種歸屬感的建立，往往需要付齣巨大的努力。我非常渴望能夠讀到作者更多關於這些主題的作品，繼續探索人性的幽微之處，繼續用她細膩的筆觸，為我們描繪齣更多觸動靈魂的故事。
评分《候鳥》這本書，像一部低語的詩，又像一麯婉轉的歌，總能在不經意間觸動心弦。我尤其被書中對“疏離”與“連接”的描繪所吸引。主角們在各自的生命旅程中，常常會經曆與他人、與環境的疏離感，仿佛是獨立的島嶼，在茫茫大海中漂泊。然而，在某些不經意的瞬間，又會齣現一種微妙的連接，可能是短暫的相遇，可能是心靈的契閤，也可能是共同的迴憶。作者用她細膩而富有感染力的筆觸，將這種人與人之間復雜而又微妙的情感關係，刻畫得淋灕盡緻。我常常會因為書中某些場景的描寫而感到心頭一暖，那些在寂寞中迸發齣的微小火花，仿佛能驅散陰霾，帶來希望。這本書讓我對“相遇”的意義有瞭更深的理解。每一次相遇，都可能是一段生命的交織，都可能是一次心靈的觸動。而這些相遇，無論多麼短暫，都可能在生命中留下痕跡。我非常期待作者能夠繼續創作類似的作品，繼續用她充滿溫情的筆觸，為我們描繪齣更多關於人與人之間細膩情感的故事。
评分《候鳥》這本書的細膩筆觸和深刻情感，讓我久久無法忘懷，每次重讀都有新的感悟。那種漂泊無依的孤獨感，那種在異鄉尋找歸屬的掙紮，都刻畫得淋灕盡緻。主角們的情感糾葛，既真實又令人心痛，仿佛能透過文字感受到他們內心的潮起潮落。作者對於環境的描寫也十分傳神，無論是海邊吹來的鹹濕海風，還是城市夜晚的霓虹閃爍，都營造齣一種獨特的氛圍，將讀者深深代入到故事之中。我一直期盼著作者能夠再創作齣類似的作品，延續那種對人生、對情感的深度探索。尤其是在讀完《候鳥》之後，總覺得故事並沒有完全結束，那些人物的命運，他們的未來，都留下瞭太多的想象空間。我非常好奇他們是否能夠找到真正的安定，是否能夠擺脫過去陰影的束縛，重新開始。這本書給我的震撼是巨大的，它讓我思考瞭很多關於“傢”的定義，關於“尋找”的意義。有時候，漂泊本身也是一種尋找，一種對自我存在的確認。而那種在茫茫人海中，與相似靈魂相遇的契機，更是令人動容。我喜歡書中那種淡淡的憂傷，卻又不失希望的基調。它不是那種轟轟烈烈的愛情故事，也不是那種驚心動魄的冒險，而是一種沉靜的、緩緩流淌的敘事，卻能觸動人心最柔軟的地方。它讓我看到瞭人在睏境中的堅韌，看到瞭他們在絕望中尋找微光的努力。讀完這本書，我仿佛也經曆瞭一場心靈的洗禮，對人生的理解又加深瞭一層。我多麼希望作者能夠繼續用她的筆，為我們描繪更多這樣觸動靈魂的故事。
评分《候鳥》這部作品，給我留下瞭難以磨滅的印象，尤其是在處理人物關係上，其細膩之處令人驚嘆。書中的角色，沒有絕對的好壞之分，他們的行為邏輯，他們的情感變化，都源自於各自的經曆和成長環境，這使得他們顯得格外真實而立體。作者在描繪這些人物的內心世界時，采取瞭一種非常內斂而深刻的方式，不直接點破，而是通過角色的對話、眼神、甚至是沉默，將他們復雜的思緒一點點揭示齣來。這種“留白”的藝術，恰恰是我最為欣賞的，它賦予瞭讀者極大的解讀空間，也讓故事的餘韻更加悠長。我尤其喜歡書中對“疏離感”的刻畫，那種身處人群卻感到孤單的體驗，那種渴望連接卻又難以靠近的掙紮，都描繪得十分到位。這讓我聯想到瞭許多在現代社會中，我們每個人或多或少都會經曆的內心體驗。這本書不僅僅是在講一個故事，更是在探討人與人之間的關係，探討我們在關係中的位置和選擇。它沒有提供簡單的答案，而是引發我們去思考，去審視自己與他人的相處模式。每當我重讀這本書，總能在字裏行間發現新的細節，新的感悟，仿佛每一次閱讀都是一次全新的旅程。我非常期待作者能夠繼續創作類似的作品，繼續用她獨特的視角，為我們展現更多關於人性的深度探索。
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