圖書描述
木下靜涯（1887-1988）為日治時期官辦展覽──颱灣美術展覽會（颱展）、總督府美術展覽會（府展）的主事者之一，與鄉原古統二人為颱、府展東洋畫部的創立者。其典雅精熟又具寫生趣味的文人畫風，獲得不少藏傢迴響，亦是現代日本畫、東洋畫在颱灣奠基的重要推手，在颱授業無數，對提升當時颱灣社會文化，以及畫壇發展有著重大影響。
★鍾情淡水，旅居颱灣近三十年。
1918年底，一趟原定短暫停留的颱灣寫生之旅，為木下靜涯與颱灣的因緣揭開序幕；1923年起，他與妻子定居淡水，盡覽淡水河港、觀音山麓的佳景絕色，他將寓所定名「世外莊」，並在此度過近三十年的時光，直至日本戰敗被迫遣返迴國。颱灣山海麗景橫生的地理景觀，淡水周遭幽邃清曠的自然環境，豐富瞭他的創作想像，使其原本承自圓山四條派富麗寫實的畫風，走嚮水墨淋灕、抒情寫意的詩人情境。
★百餘幅珍貴作品首次曝光！
木下靜涯人生中最精華的時光都在颱灣度過，這塊土地上的一切，與其生命、畫業實無法分割；而他在返日之際，將數百餘件早期畫稿、藏畫等，交予關係匪淺的學生蔡雲巖管理。本書除收錄蔡雲巖所藏、百餘幅首次曝光之木下靜涯水墨作品，並由藝術史學者白適銘、吳景欣教授等撰寫專文，對其作品進行深度解析，全書圖版資料豐富，分析詳盡，大大推進目前對木下氏的研究範疇，是東亞美術史研究者不可錯過的經典之作。
著者信息
白適銘
． 國立颱灣師範大學美術係（所）教授
． 日本京都大學藝術史博士
獲奬
． 國立颱灣師範大學教學發展中心教學優良奬
． 國立颱灣師範大學實習輔導處金師奬
著作
〈綫性．符號．東方幾何──吳學讓戰後造型藝術意義論析〉、〈圖像．符號．文化記憶──談廖修平版畫創作的「颱灣性」〉、〈日本統治下の颱灣戦時美術──「見えぬ」戦爭とその視覚化の問題を兼ねて̶〉、〈作為文化主體的「地方」──林玉山繪事曆程、土地認同及文化誌業開展問題探析〉、〈廢除「國畫」之後──颱灣戰後水墨畫的新文化論述〉等。
圖書目錄
圓山四條派在颱因緣——木下靜涯舊藏畫稿作品研究初論 / 白適銘 撰文
木下靜涯的舊藏畫稿作品與蔡雲巖繪畫之傳承關係 / 吳景欣 撰文
再現記憶——木下靜涯舊藏畫稿作品資料之整理初探 / 張育華 撰文
亦師亦父——木下靜涯與蔡雲巖師生情緣之我聞 / 江鞦瑩 口述、吳世全 撰述
作品圖錄
．收藏
．臨摹
．師友
．寫生
．待考
年錶
附錄
．印章一覽
．同圖比較
．對幅比較
圖書序言
圖書試讀
用户评价
一直對颱灣早期文人的藝術創作與生活麵嚮感到好奇，尤其是那些在時代洪流中留下痕跡的藝術傢。偶然間看到《世外遺音：木下靜涯舊藏畫稿作品資料研究》這本書的介紹，雖然內容我尚未接觸，但光是書名就散發著一種沉靜而引人入勝的氣息，讓人聯想到那些被時光淘洗後，珍藏在角落裏的寶貴資料。木下靜涯這個名字，對於非藝術史專業領域的我來說，確實有些陌生，但“舊藏畫稿作品資料研究”的定位，立刻勾起瞭我的興趣。這不隻是一本單純的畫冊，更像是一扇窗，可以讓我們窺見這位藝術傢在創作過程中留下的真實痕跡，那些未曾公開、或許帶有實驗性質的畫稿，往往比完成的作品更能展現創作者的思維過程、技法探索，甚至是一些不為人知的創作動機。想象一下，翻開一頁頁泛黃的紙張，上麵是畫傢未加修飾的筆觸，或許還帶著草稿時的塗改、注釋，甚至是一些靈感迸發的零散筆記。這就像是在與作者進行一場跨越時空的對話，理解他如何一步步構思、如何調整、如何追求藝術的極緻。我非常期待通過這本書，能夠深入瞭解木下靜涯的藝術世界，以及他所處的時代背景對他創作的影響。對於渴望深入瞭解颱灣藝術史脈絡的讀者來說，這樣的研究型書籍無疑是極其珍貴的。
评分提到“木下靜涯”這個名字，對於像我這樣稍稍涉獵藝術領域的朋友來說，可能並不算全然陌生，但要說對他有非常深入的瞭解，那還需要一些契機。《世外遺音：木下靜涯舊藏畫稿作品資料研究》這本書名，立刻吸引瞭我的目光，尤其是“舊藏畫稿作品資料研究”這幾個字，讓我覺得它絕非一本泛泛之作。我理解這其中包含瞭大量的原始資料搜集、整理、分析，以及在此基礎上的學術探討。在如今信息爆炸的時代，能夠靜下心來做這樣一項細緻而深入的研究，本身就是一種難能可貴的精神。我期待這本書能夠像一個精密的顯微鏡，讓我們得以窺見木下靜涯在藝術創作過程中的點點滴滴。無論是他如何捕捉靈感、如何運用綫條與色彩、如何構思畫麵，這些畫稿都可能提供最直接的證據。我很好奇，通過這些“遺音”，我們是否能夠重新認識這位藝術傢，發現他作品背後不為人知的思考與情感？這本書的齣現，對於想要深入瞭解颱灣近代藝術史，尤其是木下靜涯這位重要藝術傢的人們來說，無疑是一份寶貴的饋贈。
评分我一直對那些被時間篩選留下的藝術痕跡充滿著特彆的情感，它們像是沉默的證人，訴說著創作者的心路曆程。《世外遺音：木下靜涯舊藏畫稿作品資料研究》這個書名，恰恰點燃瞭我對這樣一種藝術研究的強烈好奇。它不僅僅是陳列畫傢的作品，而是深入到“畫稿”這個層麵，去研究“作品資料”。這讓我聯想到，我們所看到的許多藝術傢最終的完成品，背後往往隱藏著無數次的嘗試、修改和思考，而這些過程，往往被“畫稿”所記錄。我非常期待能在這本書中，看到木下靜涯那些未經修飾的筆觸，看到他靈感的火花是如何在紙上跳躍，看到他在構思作品時所經曆的掙紮與探索。這種研究，不隻是對藝術形式的分析，更是對藝術傢思維模式、藝術觀念以及時代背景下個人境遇的一種深刻解讀。我設想，通過對這些“舊藏畫稿”的研究，或許能揭示齣木下靜涯在藝術創作上的獨特之處，甚至是一些不曾被大眾所知的創作秘辛。這不僅僅是對一位藝術傢作品的梳理，更像是一次與藝術傢靈魂深處的對話，充滿著探索的意義。
评分近年來，我越來越關注那些能夠提供深度見解的藝術研究書籍，而非僅僅是錶麵的作品集。《世外遺音：木下靜涯舊藏畫稿作品資料研究》的齣現，正是滿足瞭我對這類書籍的期待。書名中的“遺音”，本身就帶有一種曆史的厚重感和珍貴感，而“舊藏畫稿作品資料研究”則明確瞭其學術定位。我理解，這本書並非簡單地呈現畫傢的作品，而是通過對大量原始畫稿的深入梳理與研究，去揭示木下靜涯在藝術創作過程中的種種細節。這對於想要真正理解一位藝術傢，而不僅僅是欣賞其作品的讀者來說，是極具吸引力的。我渴望通過這本書，能夠看到那些未曾被外界所見的創作初稿、草圖、甚至是失敗的嘗試。這些“畫稿”往往比最終完成的作品更能反映齣藝術傢的思考過程、技法演變以及藝術觀念的形成。通過細緻的資料研究，我們或許能更清晰地勾勒齣木下靜涯的藝術軌跡，理解他作品背後所承載的時代精神與個人情感。這本書，聽起來就像是一把鑰匙，能夠開啓通往藝術傢內心世界的大門。
评分我一直覺得，對於一位藝術傢，除瞭他名揚四海的傳世之作，那些被塵封的創作草圖、習作，反而更能觸及到其藝術靈魂的核心。它們如同未經打磨的鑽石，雖然不那麼耀眼，卻蘊藏著最原始的生命力和無限的可能。《世外遺音：木下靜涯舊藏畫稿作品資料研究》這個書名，正是精準地捕捉到瞭這一點。它不隻是在陳列畫傢的作品，更是在進行一種“研究”，意味著作者深入挖掘、考證，試圖從這些“遺音”中，梳理齣木下靜涯藝術生涯的脈絡，解讀他不同時期的創作理念與技巧演變。對於我這樣的普通讀者，或許沒有深厚的藝術史背景，但對於“研究”二字，就有一種天然的信任感，它意味著這是一部經得起推敲、有學術價值的作品。我尤其好奇，書中所提及的“舊藏畫稿”，究竟是些什麼樣的內容？是速寫、構圖練習，還是某些重要作品的早期雛形？這些畫稿是否能夠揭示木下靜涯在藝術上的突破與創新？我甚至能想象，通過對這些畫稿的分析，我們或許能發現一些過去被忽略的藝術史細節，填補一些認知的空白。這本書，聽起來像是一次深入藝術創作內部的探險，充滿瞭發現的驚喜。
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