侏羅紀公園2：失落的世界 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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麥剋‧剋萊頓

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齣版史和電影史上的經典傳奇 紐約時報暢銷書排行榜第一名　纍計銷售兩億本 電影橫掃全球票房六百億 一切秩序全部失去效用，唯有掙紮混沌邊緣，方能殺齣血路、求得生存…… 一九九三年，距離被掩蓋在黑曆史中的「侏羅紀公園事件」，已經過瞭五年的時間。 當時參與冒險的成員各奔東西，一度被傳聞已經身亡的數學傢伊恩‧馬康姆，奇蹟似地撿迴瞭一條命，但卻留下瞭無法磨滅的創傷；侏羅紀公園、國際基因公司……這些對他而言，都是絕口不提的禁忌。 然而，這次他卻又不得不踏上冒險的路途，隻為瞭拯救亦敵亦友的古生物學者――萊文博士。 萊文堅信「恐龍是真實存在的」，而他也發現，在侏羅紀公園之外，居然還有另一座小島，是國際基因公司真正培育恐龍的場所？ 一步步逼近真相的萊文，突然下落不明，於是馬康姆率領著探險專傢索恩博士、充滿冒險心的少年凱莉與阿比、以及動物學傢莎拉‧哈丁，動身前往這處名為「死島」、又稱「B地點」的神祕島嶼；但是，野心勃勃的古柏蒂諾公司，也同樣覬覦著這座島嶼，在侏羅紀公園企圖奪取恐龍的路易‧陶吉森，這次又會使齣什麼手段呢？ 「極度戰慄…令人臉色煞白、心跳爆錶！」――人物雜誌 各界推薦 我看過很多可信的科學，但這是我見過，人們所能想到、最神來之筆的科學與想像力的結閤。――史蒂芬‧史匹柏 「科學」的豐沛知識、「幻想」的無上天賦、「人文」的嚴謹關照，「寫作」的深厚功力，完美的內化融閤。――中華科幻學會理事長兼會長‧難攻博士 這是人力對自然命定的違抗，然而命運人為卻終將如鎖鍊，彼此消長然後復還。――小說傢‧紀昭君 「我們這個時代最會講故事的人之一。而麥剋‧剋萊頓講得最好的那類故事，也是營養最充分的，哪怕是刺激到令人膽寒的情節，也閃爍著天纔的想法和真正的哲思。」──華盛頓新聞報 「剋萊頓這個人的天賦就是製造懸念。同時，他也沒有浪費他在哈佛所受的教育。他將自己淵博的科學知識，融入到環環相扣、步步凶險的情節中，創作齣餘味悠長的一批驚悚名篇」──舊金山紀事報 「剋萊頓是個大師，他尤其擅於一邊講最新鮮的冒險故事，一邊開科學知識小講堂。他讓讀者體驗淋灕盡緻的冒險，還同時受益匪淺。」──聖路易郵報 「就像這個世界上最頂尖的小說傢一樣，剋萊頓知道怎樣讓一個故事鮮活起來、刺激起來。他的敘事有種難以抵禦的力量，讓你迅速被情節吸進去，你無法放下這本書，必須一口氣讀到結尾，你纔能迴過神來。」──芝加哥太陽報 「剋萊頓，讓驚悚小說的技法趨嚮完美！讓科幻小說惠及更廣大人群！他的小說，給通俗文學定義瞭新高度。」──洛杉磯時報 「剋萊頓是位用簡單詞匯解釋復雜概念的大師。」──圖書館學刊

極地迷蹤：冰封世界的呼喚 第一章：白夜的低語 北緯七十度，格陵蘭島的冰蓋如同凝固的海洋，沉默地延伸至天際。這裏是世界的盡頭，一個被永恒冰雪統治的領域。艾莉森·霍爾姆斯博士，一位傑齣的古生物學傢，正站在“極光站”的觀測平颱上，凜冽的寒風將她的紅色衝鋒衣吹得獵獵作響。她並非為瞭追尋恐龍的足跡而來，她的目標，是更古老、更神秘的生命形式——那些被睏在數百萬年冰層之下的史前微生物。 艾莉森的團隊，由經驗豐富的極地探險傢馬庫斯和年輕的冰川物理學傢李維組成，正在進行一項代號為“涅槃”的鑽探計劃。他們的目標是鑽透厚達三公裏的冰芯，探尋地球生命起源的秘密。 “深度九百米，溫度零下三十五度，壓力穩定。”李維的聲音從對講機中傳來，帶著一絲疲憊。 “保持耐心，李維，”艾莉森迴答，眼睛緊盯著地平綫上那道詭異的綠光——極光，正如同某種古老的符咒，在夜空中緩緩扭動。 就在此時，警報聲尖銳地劃破瞭寂靜。鑽探設備突然停止瞭運作，傳來一陣劇烈的金屬摩擦聲。 “怎麼迴事？”艾莉森心頭一緊。 “博士，我們觸碰到一個……不該存在的東西。”馬庫斯的聲音異常沉重，“雷達顯示，下方有一個巨大的空腔，而且它不是自然形成的冰洞。” 艾莉森迅速跑下平颱，進入臨時搭建的鑽探艙。屏幕上顯示齣的熱成像圖令人震驚：在冰層深處，一個直徑約五十米的規則圓形區域，溫度比周圍高齣整整十度。更令人不安的是，設備探測到瞭一種微弱的、規律性的電磁脈衝信號，頻率極低，幾乎可以被忽略不計。 “這不像是地質構造，”艾莉森喃喃自語，手指在鍵盤上飛快操作，“這結構太……精確瞭。” 第二章：失落的構造 接下來的三天，團隊小心翼翼地使用定嚮聲波進行掃描。結果證實瞭他們的猜測：冰層之下，掩埋著一個巨大的、人工打造的金屬結構。它的外殼似乎由一種不反光的深灰色閤金構成，與周圍的岩石和冰層完美地融閤在一起，仿佛被時間刻意隱藏。 “這比任何已知的文明都要古老，”李維檢查著閤金的元素分析報告，臉色煞白，“它含有大量的銥和鉿的穩定同位素，這在自然界中極其罕見。” 探索的欲望戰勝瞭恐懼。在對結構進行穩定加固後，艾莉森決定親自進入。她穿上特製的溫控潛水服，背負著高功率的照明設備，跟隨鑽孔下降。 下降的過程漫長而壓抑。當她終於突破最後一層薄冰，進入那個空腔時，強光燈照亮瞭一片令人窒息的景象。 這是一個巨大的地下穹頂，空氣乾燥而冰冷，但勉強可以呼吸。穹頂的牆壁上布滿瞭復雜的、如同電路闆般的蝕刻紋路，發齣幽藍色的微光。 “我進來瞭，”艾莉森的聲音在無綫電中帶著顫抖，“這裏……像是一個巨大的休眠艙，或者……一個方舟。” 她小心翼翼地走在冰冷的地闆上，腳下咯吱作響。空氣中彌漫著一種淡淡的、難以名狀的金屬銹味，夾雜著一絲……植物腐敗的氣息。 她發現瞭一個控製颱。控製颱的錶麵覆蓋著一層厚厚的霜凍，但在她用加熱器清理後，一個古老的符號顯現齣來——一個鏇轉的螺鏇，被三條平行的綫條環繞。 當她的手指觸碰到那個符號時，整個大廳的幽藍色光芒瞬間增強。牆壁上的紋路開始流動，發齣低沉的嗡鳴。 第三章：時間的碎片 嗡鳴聲結束後，穹頂的一麵牆壁緩緩打開，露齣瞭一個內部空間。這個空間與外界的冰冷截然不同，裏麵充滿瞭溫暖而濕潤的空氣，植被茂盛得令人難以置信。 這不是一個冰封世界的遺跡，這是一個被人工力量維持著的，一個微型的，失落的生態係統。 艾莉森小心翼翼地進入。這裏的植物形態奇異，葉片呈深紫色，花朵巨大，散發著濃鬱的甜香。空氣中充滿瞭高濃度的氧氣，讓她感到頭腦異常清醒。 她很快發現，這裏似乎並不是用來“居住”的，而是一個樣本庫。無數透明的、水晶般的容器懸浮在半空中，裏麵保存著各種形態的生物組織、DNA鏈，甚至是一些完整的、處於休眠狀態的生物。 “馬庫斯，李維，你們必須來看這個，”艾莉森的聲音激動得幾乎無法自持，“這不是人類的遺跡，這是一個……基因的方舟。他們收集瞭地球上某種特定時期的生物樣本。” 就在她試圖辨認其中一個樣本標簽時，她腳下的一塊苔蘚突然動瞭一下。 那不是苔蘚。 那是一種體型很小的，類似昆蟲的生物，但它的外殼閃爍著虹光，擁有六條細長的肢體。它並沒有錶現齣攻擊性，隻是好奇地看著她，然後迅速鑽入深處的灌木叢中。 艾莉森的心髒狂跳，她意識到，這個被冰封瞭數百萬年的“方舟”，並非完全沉寂。 第四章：守衛者與警報 深入樣本庫的中心，她發現瞭一個巨大的能量核心，它正以極其緩慢的速率釋放著維持這個微型生態係統運轉的能量。 然而，核心周圍的景象讓她感到毛骨悚然。 幾具屍骨散落在核心周圍。它們穿著的製服款式古老，但材質奇異，帶有強烈的耐磨損性。其中一具屍骨的手上，緊緊抓著一個金屬日誌儀。 日誌儀的屏幕已經損壞大半，但艾莉森設法啓動瞭備份儲存。裏麵閃爍著斷斷續續的文字和圖像記錄。 記錄者顯然是這個方舟的早期維護者。他們似乎在記錄一次突發的“外部乾擾”。 “……能量波動異常，外部冰層壓力增加……它們迴來瞭，我們以為冰層會永遠保護我們，但它們找到瞭方法穿透……我們啓動瞭隔離協議，但時間不多瞭……” 圖像記錄開始閃爍，齣現瞭一些模糊的輪廓：巨大的陰影，高速移動的物體，以及尖銳的、非自然界能發齣的嘶鳴聲。 艾莉森的血液瞬間凝固瞭。這些記錄指嚮的，不是史前猛獸的迴歸，而是一種有智慧的、具有破壞性的外部力量。 就在她讀取最後一段記錄時，整個穹頂猛地搖晃起來。穹頂上方的冰層傳來沉悶的撞擊聲，如同巨錘在敲打。 “博士！我們收到劇烈震動！冰層正在坍塌！”李維驚恐地喊道。 艾莉森看嚮能量核心，發現核心的能量輸齣正在不規則地波動，那幽藍色的微光開始閃爍成刺目的紅色。 “馬庫斯，準備緊急撤離！李維，立刻切斷與外部的能源連接，我們不能讓核心過載！”艾莉森果斷下令。 她知道，她發現的遠不止是一個基因庫，她可能意外地喚醒瞭一個沉睡已久，且正處於危險中的“避難所”。而外麵冰層之下傳來的撞擊聲，更像是一個警告——沉睡的生命形式，或許根本不是方舟唯一的秘密。那個維持著這個小世界生機的能量核心，此刻正被某種力量試圖破壞。 她抓起日誌儀，衝嚮齣口。在她最後迴望的一瞥中，她看到樣本庫中央一個原本空置的、最大的水晶容器，開始發齣微弱的脈動，裏麵的休眠物質，似乎正在蘇醒。 極地迷蹤，纔剛剛開始。她不僅要逃離這個正在崩潰的地下世界，更要麵對一個無法想象的疑問：究竟是什麼力量，將這個方舟埋葬於冰下，又是什麼力量，在數百萬年後試圖將其徹底摧毀？

作者簡介

麥剋‧剋萊頓 Michael Crichton （1942-2008）

　　作傢、導演、製作人。生於芝加哥，父親曾任記者，從小就展露對於寫作的興趣與天分，並計畫要於哈佛大學主修文學，不過在學期間總是得到低分，甚至連有意測試教授，刻意抄襲喬治‧歐威爾的作品當作業呈交，都無法獲得好評。剋萊頓失望之餘，轉係至人類學係就讀，畢業後更進入哈佛醫學院攻讀博士。

　　於醫學院的在學期間，剋萊頓便以筆名發錶《死亡手術室》，內容探討少女墮胎、醫療疏失等議題，奪得一九六九年美國推理作傢協會頒發的愛倫坡奬，之後改以本名發錶的《天外病菌》，便成功登上紐約時報暢銷榜。

　　在獲得醫學博士學位，並於全球頂尖的沙剋生物研所從事博士後研究之後，剋萊頓並未執業，專心緻力於寫作，四十年創作生涯中，完成瞭多部盤據暢銷榜的作品，如《終端人》、《火車大劫案》、《終極奇兵》、《剛果驚魂》、《地動天驚》、《侏羅紀公園》、《旭日東昇》、《桃色機密》、《失落的世界》、《最高危機》、《時間綫》、《奈米獵殺》、《恐懼之邦》、《危基當前》、《海盜經緯》、《微境殺機》，産量與品質俱佳，其中多數都被改編搬上大銀幕。由史蒂芬˙史匹柏執導的《侏羅紀公園》，更在上映時獲得百億票房，改寫影史賣座紀錄，並贏得三項奧斯卡奬項。

　　多纔多藝的剋萊頓，除瞭小說原作之外，還擔任過電影《鑽石宮》導演、《龍捲風》編劇，並且親身參與作品的影視改編、製作，而贏得多項艾美奬的知名影集《急診室的春天》，更是以他自身在急診室擔任住院醫生的經曆為藍本。

　　深受醫學院的紮實訓練影響，剋萊頓的小說風格偏嚮紀實、報導，詳實呈現科技的背景知識與細節，有時甚至會夾雜圖錶、數據。在作品中囊括的領域，就包括瞭基因改造、氣候變遷、奈米科技、航太工程、動物行為、病菌演化等，採用當時最新、甚至尚有爭議的研究成果為依據，反思當人類在科學與技術取得突破時，是否能夠妥善駕馭，因而有「科技驚悚小說之父」之美稱。
 

序

失落的環節――在兩個侏羅紀之間

　　擺在你桌上的《侏羅紀公園2：失落的世界》，是一本很有故事的書。

　　當然，我指的並不是小說當中的故事，而是小說背後的故事。我有把握，當你曉得這本書在人類漫漫齣版曆史當中是何等彌足珍貴以後，對你的整個閱讀過程將帶來更多樂趣與迴味。

　　麥剋‧剋萊頓（Michael Crichton；1942～2008）是個宛如現代達文西的全纔人物：他從哈佛英語係一路讀到哈佛醫學院、擔任過加州沙剋生物研究中心博士後研究員，並於1988年成為麻省理工學院客座作傢。而若你覺得這樣橫跨文理的學術經曆已經足夠嚇人（尤其對文史理工涇渭分明的颱灣教育體係而言），那他成功地扮演醫生、作傢、編劇、導演、製片、美劇製作人，甚至還親手設計過電腦遊戲的精彩人生，應該會讓你更加瞠目結舌。

　　時至今日，麥剋‧剋萊頓最常被人們稱頌的頭銜，應該要算是現代「科技驚悚」（Modern techno-thriller）小說之父瞭。這項殊榮不僅僅針對他「開宗立派」的先驅地位，其實更肯定瞭他在這領域中「質量兼具」的創作成就。

　　嚴格來講，「科技驚悚」要算是科幻（Science fiction）這種類型文學的一支新興流派；但相較於許多幾近天馬行空的科幻作品而言，「科技驚悚」的寫作門檻其實是相當嚴苛的──

　　首先，你得對當時最先進的「科學／科技」知識擁有一定的嚴謹研究與熟稔程度，因為這些故事總是從「當代」（讀者身處的時代）齣發，藉由對既存「科學／科技」賦予一點「符閤邏輯」的未來預想，將世界推嚮投入此一「科學／科技」變因引發蝴蝶效應所擾動的爭議邊緣。

　　其次，既然小說要處理的題材屬於這個世界的「爭議邊緣」，那作者也必得具有相當程度的社會觀察能力及人文學科素養纔行：他得一邊對蕪蔓龐雜的政治經濟乃至人性道德進行抽絲剝繭的工作，還得一邊將這些不穩定的文明變因，緊密地套上特定「科學／科技」議題所産生的全麵衝擊效應，接著再將這些「巨觀影響」一一轉化為接二連三發生在特定角色身上的「微觀事件」，最後濃縮成一則「啓示錄式的科技驚悚故事」。

　　是的，一則「啓示錄式的科技驚悚故事」。

　　沿著你在書中所讀到的一字一句，讀者將不可自拔地融入角色在麵對這項特定「科學／科技」議題襲來時的猛烈衝擊、發現自身所處的世界距離全盤崩毀幾乎近在咫尺；也由於戲裏的「科學／科技」是你曾聽說過的、戲裏的「時間／空間」是你感到熟悉的，因此沿著額頭冷汗所滴落的，是「這項失控很可能隨時發生」帶來的焦慮，所誘發的深層恐懼。而這樣的不安會不斷地驅策著你，渴望能在小說的最後一段，尋得救贖與解鑰的綫索。

　　這正是麥剋‧剋萊頓一手打造齣來的現代「科技驚悚」小說世界，而想成為如此想像力馳騁卻不失現實感十足的「創世神」，你得同時煉齣關於「科學」的豐沛知識、「幻想」的無上天賦、「人文」的嚴謹關照，以及「寫作」的深厚功力，四者缺一不可，還得完美內化融閤。

　　我想，麥剋‧剋萊頓的成功（至少在『科技驚悚』領域的成功），從他作品不斷被好萊塢大成本翻拍（而且屢屢開齣票房紅盤）的記錄足以證明。不過，若你曾經瀏覽過麥可‧剋萊頓的書寫經曆，你會奇怪地發現這本《侏羅紀公園2：失落的世界》似乎是他所留下的僅有一冊「續集」作品（這也是本書彌足珍貴的原因之一。）

　　其實，在1990年小說《侏羅紀公園》大受歡迎之後，剋萊頓的書迷們早就意猶未盡地希望他繼續撰寫後續故事，不過麥剋‧剋萊頓對於撰寫「續集」總有一種（辯證上的）固執，他始終認為「續集」是個矛盾的存在：「一部續集得兼具相同（the same）與不同（totally different）兩種特性。而一旦相同，還寫什麼？但若是不同，那還叫續集嗎？」

　　不過，當1993年史蒂芬‧史匹柏改編的《侏羅紀公園》電影在全球掀起爆炸性的熱潮之後，這波來自全世界對「續集」排山倒海而來的渴望呼喊，就不是剋萊頓一個人擋得住的瞭。

　　問題是：縱使剋萊頓答應重啓《侏羅紀公園》，不過主角早就被他寫死瞭呀！還能怎麼搞？（這算爆雷嗎？我假設會翻開這本『續集』的你絕對已經讀完前作……）

　　當然，以結果論，大傢都曉得這問題早已被神奇地解決瞭：剋萊頓偶然從他的偶像前輩柯南道爾當年如何讓福爾摩斯起死迴生獲得靈感，順便再隨手迴收天造地設的「續集」原型──好吧！那就乾脆嚮柯南道爾1912年《失落的世界》（The Lost World）來個大緻敬吧！

　　是的，這正是《侏羅紀公園2：失落的世界》的由來：麥可‧剋萊頓應廣大「書迷＋影迷」要求所寫的第一本「續集」小說，也是碩果僅存的一本。

　　這本續集齣版於1995年，剋萊頓一如既往運用瞭當時所能獲得的最尖端「科學／科技」知識，甚至還技巧地在書中「修補」瞭從1990到1995年間由於古生物新發現所産生的設定漏洞（這種聰慧執著實屬難得），雖然1997年的改編電影無論在深度還是張力上都遠遠不如原著小說，但這股由剋萊頓與好萊塢聯手推動的「恐龍熱」仍舊席捲全球，影響瞭整整一個世代。

　　這些年來，人們早已習慣在「科學／科技」又有什麼新發現的時候從新聞裏聽見：「麥剋‧剋萊頓○○○○年的小說《○○○○○》，早已預見這項科技革命將為世界帶來的重大影響……」

　　嗯……麵對這些山雨欲來的科技狂潮，我曉得生命會為自己找到齣路；不過手上帶著幾本麥剋‧剋萊頓的「趨吉避凶指南」，總能讓我感到靠譜許多。
 

前言

我真正感興趣的是，上帝在創造世界的時候是否有任何選擇。——亞伯特・愛因斯坦

在那個混沌的體製中，結構上任何微小的變化幾乎會無一例外地造成行為方式上的巨大變化。復雜的、可控的行為似乎已被排除。——斯圖爾特・考夫曼

後遺癥天生是無法預言的。——伊恩・馬康姆

K-T紀之交的物種滅絕

二十世紀末，科學界齣現瞭對物種滅絕問題的濃厚興趣。

其實這個問題並不新鮮。早在一七八六年，也就是美國革命之後不久，喬治・居維葉男爵就第一次嚮世人說明瞭物種滅絕的問題。所以說，科學傢接受物種滅絕的事實，比達爾文提齣進化論還要早四分之三個世紀。而在達爾文之後，圍繞他的理論所展開的許多爭論，並沒有涉及物種滅絕方麵的問題。

相反，人們普遍認為，物種滅絕問題就像一輛燃油耗盡的汽車，沒有多大意思。物種滅絕隻是證明不適者的滅亡而已。在物種如何適應生存的問題上，人們進行瞭細緻的研究，並展開瞭激烈的爭論。可是對於有些物種何以滅絕，人們就很少再去想它瞭。對於這樣的問題，有什麼值得討論的呢？然而，到瞭二十世紀七十年代，由於兩個情況的變化，人們開始以新的方式關注起物種滅絕的問題來。

第一個情況是，人們認識到，人類不僅數量太多，而且正在以非常快的速度改變著我們這個星球——他們正在消滅這個星球上的傳統居住者，砍伐熱帶雨林，汙染空氣和水源，也許還在改變全球的氣候。在此過程中，許多動物正在滅絕。有些科學傢驚詫地大聲疾呼，另一些雖然錶麵平靜，內心卻也深感不安。地球的生態係統不堪一擊到瞭什麼程度？人類的錶現是不是會最終導緻其自身的滅亡？

誰也說不準。由於從來沒有人對物種滅絕問題進行過有組織的研究，所以，有關其他地質年代物種滅絕速度的資料，即使有，也是一鱗半爪。於是科學傢們開始仔細研究過去的物種滅絕現象，以期解答目前存在的種種令人憂慮的問題。

第二個情況是，對恐龍絕跡問題的新認識。長期以來人們一直認為，所有恐龍都是在大約六韆五百萬年前白堊紀末期這一段相對比較短的時間裏絕跡的。人們對恐龍絕跡的速度問題一直爭論不休，莫衷一是：有些古生物學傢認為其速度之快幾乎是災難性的；另一些則認為，恐龍絕跡不是一個很快的過程，而是在一萬至一韆萬年間逐漸發生的。

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聽到《侏羅紀公園2：失落的世界》這書名，我腦海裡浮現的是一種「界線的模糊」。 颱灣這個地方，地理上是個島嶼，在文化上也融閤瞭許多東西方元素。 常常會覺得，我們好像處於一個「邊緣」地帶，一個，既屬於現代，又保留著一些「原始」特質的地方。 所以，當我聽到「失落的世界」，我就會想到，這個「世界」，是不是一個，遊離於我們現有世界規則之外的存在？ 它不是完全屬於「過去」，也不是完全屬於「現在」，而是在兩者之間，存在著一種模糊不清的界線。 想像一下，一個地方，它的生態係統，它的生命形態，都跟我們完全不同，但又以某種方式，與我們的世界產生瞭聯繫。 這種「界線的模糊」，會讓人產生一種，既好奇又警惕的感覺。 就像是，我們知道有一個「領域」，它不屬於我們，但又好像與我們息息相關。 這種「模糊」，會挑戰我們對「世界」的定義，挑戰我們對「邊界」的認知。

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《侏羅紀公園2：失落的世界》這書名，讓我產生瞭一種「預言」的聯想。 總覺得，當我們提到「失落的世界」，就好像在預示著，某些曾經存在，或者曾經被認為是「過去」的東西，即將以某種方式，重新迴到我們的視野。 這種「預言」，可能是關於自然的反撲，也可能是關於某些被壓抑的生命形式的崛起。 尤其是在颱灣，我們常常會對一些古老的傳說，或是某些地方的神秘現象，產生一種「宿命感」。 感覺好像，有些事情，註定會發生，隻是時間的問題。 這種「失落的世界」，就好像是，一個被封存的「預言」，一旦被開啟，就會帶來不可預測的後果。 這種「預言」，既讓人感到興奮，又讓人感到不安。 興奮的是，看到瞭未知，看到瞭可能性；不安的是，擔心我們是否準備好麵對，這個「失落的世界」所帶來的衝擊。 這種「預言」的張力，讓我覺得，這本書，可能是在探討，關於我們如何麵對，那些我們以為已經過去，但卻可能在某個時刻，重新迴到我們生活中的「過去」。

评分☆☆☆☆☆

《侏羅紀公園2：失落的世界》這個書名，讓我想到的是一種「重現」。 感覺像是，某些曾經消失，或者被認為已經滅絕的東西，突然以一種意想不到的方式，重新齣現在我們麵前。 這種「重現」，可能是一種生命的延續，也可能是一種，我們對「過去」的投射。 尤其是在颱灣，我們常常會對一些古老的建築，或是某些傳統的技藝，產生一種「懷舊」的情感。 總覺得，那些已經「失落」的東西，如果能夠「重現」，那該有多好。 所以，當我看到「失落的世界」，我就會覺得，這可能是一種，關於「失落」與「重現」的探討。 那些曾經「失落」的東西，它們並沒有完全消失，而是在某個地方，等待著，一個「重現」的機會。 這種「重現」，或許會帶來驚喜，也或許會帶來挑戰。 讓我們重新認識，什麼纔是真正值得我們去珍惜，去傳承的。

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《侏羅紀公園2：失落的世界》這個標題，讓我想到的是一種「失衡」。 想像一下，如果我們現在的世界，是一個高度秩序化，高度可預測的世界。 那麼，一個「失落的世界」，就是對這種秩序的直接挑戰。 這種失衡，可能源於兩種情況：一是，這個「失落的世界」的存在，打亂瞭我們現有的平衡；二是，這個「失落的世界」，本身就是一種失衡狀態的產物，而它的齣現，也讓我們看到我們現有世界的脆弱。 尤其是在颱灣，我們常常強調「和諧」與「平衡」。 可是，如果真的有這樣一個「失落的世界」，它可能就不遵循我們的「平衡」原則，而是遵循一套完全不同的、更為原始的生存法則。 這種「失衡」帶來的，不一定是災難，也可能是一種新的啟示。 讓我們重新思考，什麼纔是真正的「平衡」？ 我們的「平衡」，是不是一種對自然的壓抑？ 我們的「平衡」，是不是一種對生命活力的限製？ 這種「失衡」，會迫使我們去麵對那些被我們忽略，或者被我們刻意避免的。

评分☆☆☆☆☆

聽到《侏羅紀公園2：失落的世界》這個書名，我腦海裡第一個浮現的，其實是對「原始」與「文明」之間界線的模糊。 尤其是在颱灣，我們生活在一個高度現代化的城市，但往山裡走幾步，就能看到截然不同的風景，聽到完全不同的聲音。 這種強烈的對比，讓我總是思考，什麼纔是真正的「世界」？ 是我們習慣的鋼筋水泥，是我們編織的網絡，還是那些我們在城市裡幾乎看不到，但依然存在的，充滿生命力的野性？ 「失落的世界」聽起來就像是，某種被遺忘的，或者被我們刻意忽略的，另一種存在的形式。 這種存在，不受人類的法則約束，擁有自己獨特的生態和規則。 想像一下，如果這個「失落的世界」，其實一直都存在，隻是我們因為自己的「文明」，而選擇瞭看不見它。 這種「看不見」，可能是一種無知，也可能是一種恐懼。 颱灣有很多關於山精、海怪的傳說，很多都跟我們對自然的敬畏有關。 這些傳說，其實就代錶著，我們心中總有一塊地方，對於那些無法解釋的力量，充滿瞭好奇和不安。 所以，「失落的世界」，在我看來，可能不是指一個地理上的地點，而是指一種，我們因為過度專注於人類中心主義，而忽略瞭的其他生命存在的可能性。 這種可能性，或許一直都在，隻是被我們「失落」瞭。

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聽著《侏羅紀公園2：失落的世界》這書名，我腦海裡浮現的，其實是一種關於「隔離」與「解放」的辯證。 想像一下，如果真的有一個「失落的世界」，那麼它之所以「失落」，是不是因為被某種力量，有意無意地「隔離」瞭起來？ 可能是因為它的存在，對我們現在的世界構成瞭威脅，所以被封鎖；也可能是因為，它擁有著我們渴望而不可得的，某種「自由」。 這種「自由」，不是單純的放縱，而是指一種，不受現代社會種種規則和束縛的，純粹的生命力。 颱灣這個地方，雖然說自由度很高，但畢竟還是有許許多多的社會規範和期待。 有時候，你會覺得，好像自己被睏在一個無形的牢籠裡。 所以，「失落的世界」聽起來，就有一種「解放」的意味。 像是，在那裡，生命可以按照最原始的本能去發展，去競爭，去生存，而不需要顧慮其他。 這種「解放」，或許是令人嚮往的，但同時，也可能伴隨著巨大的危險。 就像是，當我們從一個受保護的環境，進入一個完全不受控的環境，我們能否適應？ 我們能否生存？ 這種「隔離」與「解放」之間的張力，是我對這個書名產生的聯想。

评分☆☆☆☆☆

我對《侏羅紀公園2：失落的世界》這個標題的理解，更多的是一種社會學上的觀察。 想像一下，一個原本以為已經發展到頂峰的人類文明，突然發現自己其實有許多根本性的弱點，而且這些弱點，可能來自於我們曾經以為已經被馴服，或是被消滅的「過去」。 這種「失落」不是指失去瞭一個地方，而是失去瞭一種「掌控感」。 就像是我們努力建立起來的秩序，突然被一些難以解釋的力量給顛覆瞭。 這種顛覆，可能會讓人們開始質疑過去的一切，開始反思，我們是不是真的那麼進步？ 我們是不是真的那麼瞭解自己？ 甚至，我們是不是真的那麼瞭解這個世界？ 這種「失落」帶來的衝擊，其實會讓整個社會陷入一種不安的氛圍。 我覺得，如果這本書是在探討類似的主題，那會非常有意思。 尤其是在現代社會，大傢越來越依賴科技，越來越習慣於一種線性的進步觀。 如果突然有什麼東西，是科技無法解決的，是我們經驗無法解釋的，那種「失落」的感覺，會是巨大的。 颱灣社會這幾年變化很大，經濟、文化、政治，都在不斷地變動。 有時候會覺得，好像我們正在失去一些過去的穩定感，一些傳統的價值觀。 所以，當我看到「失落的世界」這個詞，我就會想到，這會不會是一種關於人類社會在快速變遷中，麵臨的某種「失落」。 像是某種集體的記憶，或是某種共同的歸屬感，因為時代的洪流，而變得模糊不清。 這種「失落」，可能是我們在追求新事物的時候，不小心丟失瞭的。 這種感覺，其實挺讓人深思的。

评分☆☆☆☆☆

《侏羅紀公園2：失落的世界》這個書名，讓我聯想到的是一種「時間的殘留」。 颱灣這個地方，本身就是一個充滿歷史疊加的地方，從原住民文化，到荷蘭、西班牙、明鄭、清領、日治，到現在，每一個時期都留下瞭痕跡。 所以，當我聽到「失落的世界」，我會覺得，這是不是指，在我們現在的世界之外，還存在著一個，被時間遺忘，但依然活著的「過去」。 這種「過去」，不是歷史課本上的文字，而是真實存在的，有生命力的。 就像是，某個地方，時間的流動方式和我們完全不同，或者，某種古老的生命形態，因為某種原因，得以在現代社會的夾縫中生存下來。 這種「失落」，在我看來，不是消失，而是被「隔離」，被「遺忘」。 想像一下，在現代化的都市叢林旁，有一個被濃霧籠罩的山榖，裡麵存在著我們從未見過的生物，它們遵循著比我們更古老的生存法則。 這種意境，其實很吸引人。 尤其是在颱灣，我們常常會對那些隱藏在山林深處，或者海島邊緣的地方，產生無限的遐想。 那些地方，總是被賦予瞭各種神秘的色彩，彷彿藏著不為人知的秘密。 所以，「失落的世界」，對我而言，就像是打開瞭一個通往過去，或者通往未知時間軸的入口。

评分☆☆☆☆☆

聽到《侏羅紀公園2：失落的世界》，我立刻想到的是「被遺忘的角落」。 颱灣這座島嶼，有著豐富的地形和多樣的生態，很多地方，即使在地圖上標示齣來，也依然保留著原始的風貌。 很多時候，你會覺得，在那些人跡罕至的地方，可能隱藏著我們從未見過的生物，或者，未被現代文明所觸及的「世界」。 這種「失落」，不是指消失，而是指「被忽略」，「被遺忘」。 就像是，整個世界都在往前奔跑，而有一個地方，它被時間遺忘瞭，它依然按照自己的節奏在呼吸。 這種「被遺忘的角落」，聽起來充滿瞭神秘感和探險的誘惑。 想像一下，在那裡，可能沒有手機訊號，沒有網絡，隻有最純粹的自然，和最原始的生命。 這種純粹，在現代社會是如此稀缺，以至於讓人產生一種嚮往。 颱灣的山林，常常被形容為「秘境」，總是讓人聯想到，在深處，可能藏著意想不到的驚喜。 所以，「失落的世界」，對我來說，就是這樣一個，充滿未知，充滿原始魅力，等待著被發現的，被遺忘的角落。

评分☆☆☆☆☆

老實說，第一次聽到《侏羅紀公園2：失落的世界》這書名，腦袋裡瞬間閃過好多畫麵，但都不是書裡真正講的。我腦海裡那畫麵，大概是小時候看的那部電影吧？ 恐龍在城市裡奔跑，整個社會大亂，還有那種在叢林裡躲避暴龍的緊張感。 感覺就像是被某種古老而龐大的力量入侵，一瞬間，我們熟悉的世界就變得不再安全。 這種「失落」的感覺，我一直以為是關於文明的失落，或是人類對大自然的傲慢付齣的代價。 像是我們以為自己已經徵服瞭自然，結果卻發現，有一些力量是我們根本無法理解，也無法掌控的。 這種無力感，其實挺讓人不安的。 而且，你知道嗎？ 颱灣這個地方，從小就聽很多關於鬼怪傳說，像是山林裡藏著什麼不為人知的生物，或是海裡有什麼神秘的巨獸。 所以當我聽到「失落的世界」，我就覺得，哇，這可能是一種更深層次的「未知」的展現。 不是說外星人入侵那種，而是那種，我們以為已經探索得夠透徹，結果卻發現，地球上還有許多角落，藏著我們從未想像過的生命形式。 想像一下，在那樣一個地方，沒有人類的腳步，沒有現代文明的痕跡，隻有時間遺留下來的生命，靜靜地存在著。 那種孤寂，那種原始，那種與世隔絕的神秘感，真的非常吸引人。 我甚至會聯想到一些颱灣的山林秘境，傳說中有很多動物是其他地方看不到的，或者是有很多古老的傳說，跟那些隱藏在山中的生物有關。 雖然我知道書的內容肯定不是這個，但光是書名就足以讓我天馬行空地想像瞭。 這種「失落」不僅僅是地理上的，更是一種對於我們所認知的世界邊界的挑戰。