圖書描述
愛比死難
鎮魂歌為時間的旅人而作
鎮魂歌為時間的旅人而作
我欲凝視事物，但一無所見……
在最後旅程中
他試著窺探時間和記憶
以便進入生命中
一再向他告別的肉體與靈魂，並一一見證
愛的豐饒，詭譎，及其荒涼……
在讀完最後一頁，闔上第六冊筆記本那個晚上，他熄燈上床，發覺月光溢滿房中。他沒有多想，就告訴自己，要給自己十年的時間，即使人生只是一條簡單的河和它寂寞的流域，即使世界只是一座漂泊的湖，而時間以無邊無際的荒漠包圍著這一切。
或許會有一個「我」，跌跌撞撞也好，迷迷糊糊也好，輕鬆愉快也好，有一天突然從蜃氣樓的幻影中走來，見證他短暫的存在。──《天河撩亂》
吳繼文將世紀末的孽子告白與一個內陸大湖的漂流史話相提並論，的確讓我們一開眼界。書中的自敘者經過一場又一場的禁色之戀，身心俱傷；他的姑姑為了追求色相的完成，不惜跨越性別、倫理疆界。這對姑侄是親人，也更是師徒。他們各以肉身為道場，證驗慾望的黑洞。——王德威（哈佛大學教授，中研院院士）
作者以安靜節制的筆法，深刻描繪了在時代搬弄下，離散家族、邊緣人、性少數者這些造物的棄兒彷彿殘酷劇場展演般充滿困厄、孤絕、救贖與驚人祕密的人生。
本書曾獲一九九八年中國時報「開卷」十大好書，並先後被收入中、英、日等多種文學選集，感動海內外兩代讀者。
本書特色
※20年同志文學暢銷版，絕版重來。
※作者最新修訂版本。
※「二十年後重讀吳繼文小說，仍然為那字裡行間，滿溢出來的慈悲心震動不已。」──楊澤‧專文推薦。
※特別收錄作者最新書寫「新版贅語」。
※「上世紀九〇年代中我離開職場，我的兩部長篇習作——《世紀末少年愛讀本》與《天河撩亂》陸續完成於四十歲多一些的年紀……當時或未必有此自覺，但兩部作品卻不約而同採取了『臨終之眼』的視角。」──吳繼文
※「……我有愛人，也有許多朋友，可是只有你讓我實實在在感覺到『家人』這種東西。不是所謂血緣上的家人，也許是你出現的時候吧，正好是我的身體和心理都跨越了一大步，邁向另一個成熟期的當口，我第一次覺得我是一個母親，而你是我無性生殖的產物，我的孩子，我們屬於只有兩人構成，卻完整具足的特別家族。可能是這樣，我才會對你講一些本來並不準備向任何人透露的事，好像，好像自然湧現的乳汁，我只能用我生命的祕密哺乳你。」──《天河撩亂》
名人推薦
〈吳繼文的慈悲心〉楊澤專文推薦
著者信息
作者簡介
吳繼文
1955年生於南投，台北東吳大學中國文學系畢，日本廣島大學哲學碩士；曾任聯合報副刊編輯，時報文化出版總編輯，台灣商務印書館副總編輯。著有長篇小說《世紀末少年愛讀本》（聯合報〈讀書人〉年度好書）、《天河撩亂》（中國時報〈開卷〉十大好書），劇本《公園1999的一天》；譯有河口慧海《西藏旅行記》、井上靖《我的母親手記》、藤原新也《印度放浪》、中平卓馬《為何是植物圖鑑》、野野村馨《雲水一年》，以及吉本芭娜娜《廚房》、《蜥蜴》、《哀愁的預感》等多種。
吳繼文
1955年生於南投，台北東吳大學中國文學系畢，日本廣島大學哲學碩士；曾任聯合報副刊編輯，時報文化出版總編輯，台灣商務印書館副總編輯。著有長篇小說《世紀末少年愛讀本》（聯合報〈讀書人〉年度好書）、《天河撩亂》（中國時報〈開卷〉十大好書），劇本《公園1999的一天》；譯有河口慧海《西藏旅行記》、井上靖《我的母親手記》、藤原新也《印度放浪》、中平卓馬《為何是植物圖鑑》、野野村馨《雲水一年》，以及吉本芭娜娜《廚房》、《蜥蜴》、《哀愁的預感》等多種。
圖書目錄
013溯河迴流
059不幸有很多種，但不幸不會對彼此有太多憐惜
123玫瑰是復活的過去式
161白晝的虛構，夜的徬徨
211沙之悲歌
295作者附識
305【代跋】吳繼文的慈悲心一一重讀九○年代同志小說／楊澤
311新版贅語
059不幸有很多種，但不幸不會對彼此有太多憐惜
123玫瑰是復活的過去式
161白晝的虛構，夜的徬徨
211沙之悲歌
295作者附識
305【代跋】吳繼文的慈悲心一一重讀九○年代同志小說／楊澤
311新版贅語
圖書序言
姑姑向時澄揭露祕密的晚上，她過了十二點就提早下班。鴻史在「不貞」門口，與時澄、姑姑辭別；這一別幾乎就是永遠了，涼冷的夜風在三人之間往返奔竄，像在編織離情別緒。
送別鴻史，姑姑和時澄在漸無人跡的街道上緊靠著身子走了一段，才揮手叫車；姑姑說了一個陌生的地名，時澄沒聽清楚，但直覺車子會開往海的方向。上了首都高速二號線，一路上燈火猶然輝煌耀眼；往來的車子仍多，但走得很通暢，沒多久就置身早已恢復夜晚之平靜的灣岸地帶。車子最後停在一座被海岸防風林層層包圍的水族館。時澄納悶這麼晚了還能做什麼，但姑姑一向行事詭異，自有打算，時澄早已習慣，何況問也是白問，人都已經來到這裡。
他們在入口處等了一會兒，不久從裡面有一個人脚步輕盈地走過來，迅速開了門請他們進去。看來姑姑早前已經和這邊聯絡好，做了安排。
姑姑邊走邊向時澄介紹，這個人是沖繩與那國島漁村長大的楠，她以前的游泳教練，現在是水族館的技術顧問。與那國是日本國境的西陲，距離台灣東海岸百來公里，一年裡面總有幾天能見度特佳的時候，與那國居民肉眼即可望見台灣聳立的青色山岳。對與那國人而言，日本反而是一個遙不可及的他國。
楠知道姑姑愛海、親水、喜歡魚，答應她隨時可以為她，單單為她，開放整個水族館。時澄想，他們一定有非比尋常的交情。
楠穿得很簡潔素淨，有著習於親近大地的人特具的寡言和安篤感；他的體態令人聯想到陽光下的救生員，優雅的骨架和肌肉，勻稱而收斂。
水族館是一棟有如特大型蒙古包的玻璃穹頂建築，約莫十層樓高，遠望好像在夜色覆蓋中發出深藍幽光的大氣泡。當他們走進玻璃屋大門，立刻嗅聞到一股有如自深海湧出的潮濕溫暖氣息。楠將照明打開，這才看到環繞著他們的，是一座超級甜甜圈般圓筒形的透明水族箱，有如科幻影片裡面的幽浮一樣從他們四周的黑暗中浮現。
楠在大廳中央為他們準備了兩張椅子，讓他們可以慢慢觀賞，然後將主照明關掉，只留下水族箱的照明，就禮貌地告退。臨走前跟他們說，水槽的貯水量超過兩千噸，裡面單是鯖科的大型魚類像鮪魚、鰹魚就有一千五百條以上。
送別鴻史，姑姑和時澄在漸無人跡的街道上緊靠著身子走了一段，才揮手叫車；姑姑說了一個陌生的地名，時澄沒聽清楚，但直覺車子會開往海的方向。上了首都高速二號線，一路上燈火猶然輝煌耀眼；往來的車子仍多，但走得很通暢，沒多久就置身早已恢復夜晚之平靜的灣岸地帶。車子最後停在一座被海岸防風林層層包圍的水族館。時澄納悶這麼晚了還能做什麼，但姑姑一向行事詭異，自有打算，時澄早已習慣，何況問也是白問，人都已經來到這裡。
他們在入口處等了一會兒，不久從裡面有一個人脚步輕盈地走過來，迅速開了門請他們進去。看來姑姑早前已經和這邊聯絡好，做了安排。
姑姑邊走邊向時澄介紹，這個人是沖繩與那國島漁村長大的楠，她以前的游泳教練，現在是水族館的技術顧問。與那國是日本國境的西陲，距離台灣東海岸百來公里，一年裡面總有幾天能見度特佳的時候，與那國居民肉眼即可望見台灣聳立的青色山岳。對與那國人而言，日本反而是一個遙不可及的他國。
楠知道姑姑愛海、親水、喜歡魚，答應她隨時可以為她，單單為她，開放整個水族館。時澄想，他們一定有非比尋常的交情。
楠穿得很簡潔素淨，有著習於親近大地的人特具的寡言和安篤感；他的體態令人聯想到陽光下的救生員，優雅的骨架和肌肉，勻稱而收斂。
水族館是一棟有如特大型蒙古包的玻璃穹頂建築，約莫十層樓高，遠望好像在夜色覆蓋中發出深藍幽光的大氣泡。當他們走進玻璃屋大門，立刻嗅聞到一股有如自深海湧出的潮濕溫暖氣息。楠將照明打開，這才看到環繞著他們的，是一座超級甜甜圈般圓筒形的透明水族箱，有如科幻影片裡面的幽浮一樣從他們四周的黑暗中浮現。
楠在大廳中央為他們準備了兩張椅子，讓他們可以慢慢觀賞，然後將主照明關掉，只留下水族箱的照明，就禮貌地告退。臨走前跟他們說，水槽的貯水量超過兩千噸，裡面單是鯖科的大型魚類像鮪魚、鰹魚就有一千五百條以上。
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