圖書描述
日本權威書評雜誌《達文西》嚴選 列名鬆本清張十大傑作 愛憎攙雜的龐大世界 如鏡子般鮮明映照人生斷麵 令人懾服的壓倒性力量 鬆本清張的獨特叛逆！ 〈埋伏〉朝日電視颱鬆本清張逝世十周年特彆劇；〈鬼畜〉、〈買地方報紙的女人〉、〈等我一年半〉改編為電視劇；〈臉〉、〈鬼畜〉改編為電影── 田村正和、內田有紀、廣末涼子……眾多巨星的最愛！ 不斷燃燒的鬆本清張熱 永遠的魅力與撼動 本書《埋伏》共收錄八篇推理傑作，鬆本清張以獨樹一幟的手法，揭露日本社會及政治的醜惡與汙穢。他筆下的犯罪，既可能來自社會，也可能來自個人，亦或兩者皆有；是為瞭探究犯罪的動機，而鋪陳犯罪動機，也是為瞭彰顯社會正義！可以說在他作品中最為生動的，不隻精心佈置的重重謎題，更包括與人類密不可分的社會，以及詭譎多變的人性。 〈埋伏〉──以倒敘手法，透過一個埋伏的刑警的眼睛，暗中窺伺著一個女人生活中的一動一靜，展開瞭他的埋伏……此篇為鬆本清張於一九五五年發錶的推理處女作，亦可被視為日本社會派推理創始作。 〈臉〉──榮獲第十屆日本偵探作傢俱樂部奬（即今「日本推理作傢協會奬」）。故事描述劇團演員井野良吉因精湛的演技和獨特的樣貌獲得電影導演的青睞，開始在大銀幕上嶄露頭角，但隨著自己的臉在電影螢幕上曝光的鏡頭越多，他變得愈來愈不安…… 〈買地方報紙的女人〉──平成國民作傢宮部美幸與社會派作傢橫山秀夫的最愛。一名訂報的女子，一份乏人問津的地方報紙，當有人開始對女子的訂報動機産生懷疑，殺機便在好奇心齣現的剎那間萌生！？ 名傢推薦 日本亞馬遜書店五顆星滿分好評 譚端 林景淵 夢子 鬍傑 Neo 唐墨 熱誠推薦 相較於擅長挖掘社會議題並探討人性黑暗麵的諸部厚重長篇，社會派宗師鬆本清張的短篇推理亦毫不遜色！收錄在本書的八篇作品中，篇篇都有勾人的開頭、峰迴路轉的佈局，以及餘音繞樑而耐人尋味的結尾。一旦從首篇〈埋伏〉的橫濱車站開始齣發，就將欲罷不能。請讀者在座位上坐好瞭。──鬍傑（第三屆島田莊司推理小說奬首奬得主／近作《尋找結衣同學》） 因與果的拉扯拔河，一直在現實生活中上演，然而這些細膩被捕捉，這些微妙被撰寫，被組織成像是歌麯。 故事從前奏開始，輕鬆簡單的和弦，聲聲拉我進入作者塑造的時空，本來前腳還在火車站月颱，突然間我已經跳入主角的心裏，那種情感、那種掙紮，甚至都好像看見瞭眼前人物扭麯的錶情……文壇巨擘鬆本清張的短篇小說專輯，一共八首佳作，讓人贊嘆不已！ ──Neo（作傢，著有《億萬副作用》、《行屍彆哭》） 當一個人，一個不是職業兇手的普通人，縱使他佈下瞭漫天羅網要殺一個人，勢必也會因為他本具的理智與道德觀，在緊要關頭做齣違背初衷的決定。 一念之差婦人之仁，社會派所寫的都是每天上演的真實事件；社會派小說中的兇手都顯得比本格派軟弱沒有意誌，大概就是在反映人類的某種可悲天性吧！ ──（唐墨：作傢／《清藏住持時代推理：當和尚買瞭發簪》作者）
著者信息
作者簡介
鬆本清張
齣生於日本小倉市。童年傢貧，於尋常高等小學（學製為四年，接近小學五年級至中學二年級）畢業後，因經濟因素而無法繼續求學，便進入電氣公司、印刷廠工作，開始接觸社會。與此同時，他因緣際會地接觸到夏目漱石、森鷗外、芥川龍之介、菊池寬等文學名傢的作品，大受觸動，決定投入小說創作。
一九二九年，鬆本清張嚮文學同好藉閱瞭《文藝戰綫》、《戰旗》等左派文學雜誌，遭到檢舉，被小倉警局拘留偵訊瞭十幾天，並在非自願的情況下，遭警察搜索住傢──這段受國傢公權力騷擾的不快經驗，成為日後鬆本清張筆下的重要素材，也奠定瞭他關心社會、取材於社會、反映社會現實的作品基調。日後，他進入朝日新聞西部總社，四十一歲時，以《西鄉紙幣》獲得直木賞的提名；一九五三年，又以《某〈小倉日記〉傳》榮獲芥川賞；一九五七年，奪下日本推理作傢協會奬。一九五八年，《點與綫》一書發錶，為推理小說界注入瞭所謂「社會派」的新風，「鬆本清張」這個名字，從此成為「社會派推理」的金字招牌，開創瞭日本推理小說的另一條道路。
鬆本清張畢生緻力於寫作，極盡所能地將自己的心魂融於作品之中，而他作品的題材與背景也包羅萬象，橫跨古代到現代，範圍極其廣泛，無所不包。自四十歲起執筆，直至八十二歲逝世為止，作品不隻等身，而《波之塔》、《空之城》、《黑色福音》（以上皆由新雨齣版）等膾炙人口的小說，屢次被改編成影視作品，至今，「鬆本清張」仍是書迷心中的社會派推理大師，屹立不搖。
譯者簡介
賈英華
西南交通大學外語係外貿日語專業，遼寜師範大學外語學院日語碩士。專攻日語語言學，除瞭教學工作，同時也從事翻譯、書稿編譯等，翻譯經驗豐富。
鬆本清張
齣生於日本小倉市。童年傢貧，於尋常高等小學（學製為四年，接近小學五年級至中學二年級）畢業後，因經濟因素而無法繼續求學，便進入電氣公司、印刷廠工作，開始接觸社會。與此同時，他因緣際會地接觸到夏目漱石、森鷗外、芥川龍之介、菊池寬等文學名傢的作品，大受觸動，決定投入小說創作。
一九二九年，鬆本清張嚮文學同好藉閱瞭《文藝戰綫》、《戰旗》等左派文學雜誌，遭到檢舉，被小倉警局拘留偵訊瞭十幾天，並在非自願的情況下，遭警察搜索住傢──這段受國傢公權力騷擾的不快經驗，成為日後鬆本清張筆下的重要素材，也奠定瞭他關心社會、取材於社會、反映社會現實的作品基調。日後，他進入朝日新聞西部總社，四十一歲時，以《西鄉紙幣》獲得直木賞的提名；一九五三年，又以《某〈小倉日記〉傳》榮獲芥川賞；一九五七年，奪下日本推理作傢協會奬。一九五八年，《點與綫》一書發錶，為推理小說界注入瞭所謂「社會派」的新風，「鬆本清張」這個名字，從此成為「社會派推理」的金字招牌，開創瞭日本推理小說的另一條道路。
鬆本清張畢生緻力於寫作，極盡所能地將自己的心魂融於作品之中，而他作品的題材與背景也包羅萬象，橫跨古代到現代，範圍極其廣泛，無所不包。自四十歲起執筆，直至八十二歲逝世為止，作品不隻等身，而《波之塔》、《空之城》、《黑色福音》（以上皆由新雨齣版）等膾炙人口的小說，屢次被改編成影視作品，至今，「鬆本清張」仍是書迷心中的社會派推理大師，屹立不搖。
譯者簡介
賈英華
西南交通大學外語係外貿日語專業，遼寜師範大學外語學院日語碩士。專攻日語語言學，除瞭教學工作，同時也從事翻譯、書稿編譯等，翻譯經驗豐富。
圖書目錄
圖書序言
序
謀與殺的一念間
唐墨
開始讀鬆本清張的短篇時，也差不多接觸到希區考剋的短片。日常生活是這兩位巨匠最常關注的議題，說議題其實也不太對，日常生活怎麼能算得上是一種議題呢？但日常生活延伸齣去的，就有可能變成議題瞭。譬如外遇和情殺，這大概是推理與驚悚小說最常見的通俗題材，但男女關係作為一種縮影，關乎整個文化背景與社會演進曆程，不同時代的外遇形式，開拓齣作品截然不同的麵貌，體現齣來的人物心境更隨著男女社經地位的鬆動，而有更多角的詮釋，題材於是進化為議題。
我以為，這樣的小說是很符閤我的胃口。彆人怎麼樣我不曉得，最初接觸到推理小說的時候，就是社會派、就是鬆本清張。更甚者，在接觸推理小說之前，我是純文學中那種質地非常精純的讀者，脫離瞭生活日常，去架構一棟根本不可能存在於現實世界的山莊與密室，剛好碰上萬中無一的暴風雪，又聞得哪裏來的一道天雷恰恰地崩毀瞭所有的聯外道路，一直都是我抗拒的閱讀經驗。這隻是口味問題，一種廢文式的抱怨，不代錶任何意義；而且當我慢慢開始進入阿嘉莎的世界之後，這類「挑食」的問題已經緩減許多瞭。
但無論如何，在我閱讀與創作經驗都側重於社會派與日常生活的時候，不免俗地要重提一下曾經我對本格的觀點以及這個觀點的變遷。
譬如買地方報紙的女人。我盡可能地不要爆雷，但還是得說明白些，這是一篇與外遇有關的小說。與尋常寫法不同的是，那些露骨、煽情的橋段完全付之闕如，彷彿這篇與外遇有關的小說，故意迴避瞭那些應該要挑動讀者感官的描寫，或者強化兇手動機與閤理性的情節。反其道而行地呈現齣一種平淡的氛圍，顧左右而言他，討論一篇地方報紙的連載小說究竟有沒有可讀性。當然，這個討論也是極有趣的，不難看齣鬆本清張應該是將自己或其他文友的投稿經曆，藉由連載作傢之口呈現齣來。
鬆本清張在外遇這個議題上，時常切入當代的日本社會現象，譬如當時女子就業率普遍低落，仰人鼻息，根深蒂固的男尊女卑社會氛圍，令女子的怯弱心理，日積月纍成為潛伏的殺意；或是搭上女權意識初萌的浪潮，碰上一些氣質軟弱的丈夫，反轉成女強男弱的形勢，殺夫奪産或被丈夫反噬的事件也時有所聞。
鬆本清張和希區考剋都有這樣的特質，真正的案情如何發展不再成為敘述的核心焦點；兇手怎麼犯案而後抹除證據，也不需費上半本書的篇幅钜細靡遺地交代清楚；解謎者的身分與能力－－不是倚靠警察、法官、律師、徵信社等專業人士的偵查技術或辦案手法，有極多數的情況，隻是憑藉著一般的主婦、上班族、作傢等人的基本推理能力破案的－－往往是多元、雜牌軍似地偶然在日常生活的經驗中發現破綻。好像在看金發尤物那樣，從一個發妝美容常識的角度，就能破解一樁樁懸案。鬆本清張和希區考剋在意的是這個社會如何逼人／誘人策動計謀，發動殺機。
好幾次，你會在鬆本清張的小說裏為那些即將鑄下大錯的人擔怕，希望他趕緊苦海迴頭；還有希區考剋的電影中那個受不瞭母親的久病與控製狂，決定要毒殺母親的大齡女子，你看著她，想叫她住手。然後，就在幾分鍾的文字爬梳與影片膠捲的流逝中，你看見那個本來要痛下殺手的人踩瞭剎車，結果招來自已的殺身之禍；被騙到婆傢照顧另一個久病老人的女子，帶著一臉鬼魅般的微笑走到鏡頭最前方然後喃喃著要請醫生開立更好的安眠藥時，你不禁為幾分鍾前的警告感到後悔，彷彿這些人物都聽到瞭你的警告，也就是聽從瞭你的警告，纔讓他們淪落萬劫不復至此！
當一個人，一個不是職業兇手的普通人，縱使他佈下瞭漫天羅網要殺一個人，勢必也會因為他本具的理智與道德觀，在緊要關頭做齣違背初衷的決定。
一念之差婦人之仁，社會派所寫的都是每天上演的真實事件；社會派小說中的兇手都顯得比本格派軟弱沒有意誌，大概就是在反映人類的某種可悲天性吧！
謀與殺的一念間
唐墨
開始讀鬆本清張的短篇時，也差不多接觸到希區考剋的短片。日常生活是這兩位巨匠最常關注的議題，說議題其實也不太對，日常生活怎麼能算得上是一種議題呢？但日常生活延伸齣去的，就有可能變成議題瞭。譬如外遇和情殺，這大概是推理與驚悚小說最常見的通俗題材，但男女關係作為一種縮影，關乎整個文化背景與社會演進曆程，不同時代的外遇形式，開拓齣作品截然不同的麵貌，體現齣來的人物心境更隨著男女社經地位的鬆動，而有更多角的詮釋，題材於是進化為議題。
我以為，這樣的小說是很符閤我的胃口。彆人怎麼樣我不曉得，最初接觸到推理小說的時候，就是社會派、就是鬆本清張。更甚者，在接觸推理小說之前，我是純文學中那種質地非常精純的讀者，脫離瞭生活日常，去架構一棟根本不可能存在於現實世界的山莊與密室，剛好碰上萬中無一的暴風雪，又聞得哪裏來的一道天雷恰恰地崩毀瞭所有的聯外道路，一直都是我抗拒的閱讀經驗。這隻是口味問題，一種廢文式的抱怨，不代錶任何意義；而且當我慢慢開始進入阿嘉莎的世界之後，這類「挑食」的問題已經緩減許多瞭。
但無論如何，在我閱讀與創作經驗都側重於社會派與日常生活的時候，不免俗地要重提一下曾經我對本格的觀點以及這個觀點的變遷。
譬如買地方報紙的女人。我盡可能地不要爆雷，但還是得說明白些，這是一篇與外遇有關的小說。與尋常寫法不同的是，那些露骨、煽情的橋段完全付之闕如，彷彿這篇與外遇有關的小說，故意迴避瞭那些應該要挑動讀者感官的描寫，或者強化兇手動機與閤理性的情節。反其道而行地呈現齣一種平淡的氛圍，顧左右而言他，討論一篇地方報紙的連載小說究竟有沒有可讀性。當然，這個討論也是極有趣的，不難看齣鬆本清張應該是將自己或其他文友的投稿經曆，藉由連載作傢之口呈現齣來。
鬆本清張在外遇這個議題上，時常切入當代的日本社會現象，譬如當時女子就業率普遍低落，仰人鼻息，根深蒂固的男尊女卑社會氛圍，令女子的怯弱心理，日積月纍成為潛伏的殺意；或是搭上女權意識初萌的浪潮，碰上一些氣質軟弱的丈夫，反轉成女強男弱的形勢，殺夫奪産或被丈夫反噬的事件也時有所聞。
鬆本清張和希區考剋都有這樣的特質，真正的案情如何發展不再成為敘述的核心焦點；兇手怎麼犯案而後抹除證據，也不需費上半本書的篇幅钜細靡遺地交代清楚；解謎者的身分與能力－－不是倚靠警察、法官、律師、徵信社等專業人士的偵查技術或辦案手法，有極多數的情況，隻是憑藉著一般的主婦、上班族、作傢等人的基本推理能力破案的－－往往是多元、雜牌軍似地偶然在日常生活的經驗中發現破綻。好像在看金發尤物那樣，從一個發妝美容常識的角度，就能破解一樁樁懸案。鬆本清張和希區考剋在意的是這個社會如何逼人／誘人策動計謀，發動殺機。
好幾次，你會在鬆本清張的小說裏為那些即將鑄下大錯的人擔怕，希望他趕緊苦海迴頭；還有希區考剋的電影中那個受不瞭母親的久病與控製狂，決定要毒殺母親的大齡女子，你看著她，想叫她住手。然後，就在幾分鍾的文字爬梳與影片膠捲的流逝中，你看見那個本來要痛下殺手的人踩瞭剎車，結果招來自已的殺身之禍；被騙到婆傢照顧另一個久病老人的女子，帶著一臉鬼魅般的微笑走到鏡頭最前方然後喃喃著要請醫生開立更好的安眠藥時，你不禁為幾分鍾前的警告感到後悔，彷彿這些人物都聽到瞭你的警告，也就是聽從瞭你的警告，纔讓他們淪落萬劫不復至此！
當一個人，一個不是職業兇手的普通人，縱使他佈下瞭漫天羅網要殺一個人，勢必也會因為他本具的理智與道德觀，在緊要關頭做齣違背初衷的決定。
一念之差婦人之仁，社會派所寫的都是每天上演的真實事件；社會派小說中的兇手都顯得比本格派軟弱沒有意誌，大概就是在反映人類的某種可悲天性吧！
圖書試讀
一
柚木警官和下岡警官在橫濱車站，登上瞭下行列車。因為怕不小心被認識的報社記者看到，所以他們沒在東京站上車。二十一點三十分，列車駛齣橫濱站。齣發前，兩個人分彆迴傢一趟整理行李，然後搭乘國電京濱綫來到橫濱。
上車後二人發現，和他們預料中一樣，三等車廂已經沒有瞭座位，而且十分擁擠。兩人在走道上鋪瞭張報紙，一夜無法入睡，就這樣睜眼坐到天亮。
到瞭京都，下岡終於等到一個座位。在大阪站，柚木也終於能坐下來瞭。
天亮瞭，太陽升起，鞦日的陽光透過車窗暖洋洋的照在座位上。柚木和下岡在不知不覺間睡著瞭。
柚木隻記得，自己恍惚聽見岡山站、尾道站等地的報站。等他醒後睜開眼時，已到廣島附近瞭。陽光不再那麼強烈，窗外的大海在陽光照射下，顔色有點泛紅。
「我們睡得都不錯哦。」下岡抽著煙，笑著對柚木說；他比柚木醒得早，已經從衛生間洗漱完迴來瞭。兩人在岩國站買瞭便當，也顧不得是午飯還是晚飯，就大口吃瞭起來。
「你馬上就要下車瞭吧？」柚木問。
「恩，下一站的下一站。」下岡迴答。
透過車窗，暮色下一望無際的大海顯得很深沉，令島嶼上閃爍的燈火更顯明亮。兩個人都是第一次齣遠門。
「你還有很長一段路啊。」下岡看著柚木說。
「嗯。」柚木應瞭一聲，不自主的把目光移嚮彆處。遠處燈塔上，燈光不停閃爍。
在一個叫「小郡」的僻靜小站，下岡下瞭車。他要在這裏轉乘支綫到彆的小城去。直到列車啓動，下岡一直站在窗下的月颱上。列車就要開動瞭，他揮手對柚木喊：「嗨！多保重啊，辛苦你啦！」
望著月颱上同事的身影在孤寂夜色中逐漸變小，柚木的心中一陣淒涼。
柚木接下來要前往九州。穿過門司海峽後，還有三個小時車程。剛纔下岡說「你還有很長一段路」指的就是這個。既是對柚木長途旅行的同情，也是對他接下來的調查的關注。
柚木一個人的時候，總會閱讀文庫本的翻譯詩集。因為同事們開玩笑說他是個「文學青年」，所以他隻有一個人獨處時，纔會讀這類書。
柚木要調查的案件發生在一個月前的東京目黑區。劫匪闖入一傢大戶人傢，殺死主人並搶劫後逃逸。當時沒有找到任何有關嫌疑犯的綫索，調查一度陷入僵局。但是三天前在街上偶然的一次職業調查，發現瞭一個嫌疑人。他叫山田，男，二十八歲，是某個建築工地的工人。
柚木警官和下岡警官在橫濱車站，登上瞭下行列車。因為怕不小心被認識的報社記者看到，所以他們沒在東京站上車。二十一點三十分，列車駛齣橫濱站。齣發前，兩個人分彆迴傢一趟整理行李，然後搭乘國電京濱綫來到橫濱。
上車後二人發現，和他們預料中一樣，三等車廂已經沒有瞭座位，而且十分擁擠。兩人在走道上鋪瞭張報紙，一夜無法入睡，就這樣睜眼坐到天亮。
到瞭京都，下岡終於等到一個座位。在大阪站，柚木也終於能坐下來瞭。
天亮瞭，太陽升起，鞦日的陽光透過車窗暖洋洋的照在座位上。柚木和下岡在不知不覺間睡著瞭。
柚木隻記得，自己恍惚聽見岡山站、尾道站等地的報站。等他醒後睜開眼時，已到廣島附近瞭。陽光不再那麼強烈，窗外的大海在陽光照射下，顔色有點泛紅。
「我們睡得都不錯哦。」下岡抽著煙，笑著對柚木說；他比柚木醒得早，已經從衛生間洗漱完迴來瞭。兩人在岩國站買瞭便當，也顧不得是午飯還是晚飯，就大口吃瞭起來。
「你馬上就要下車瞭吧？」柚木問。
「恩，下一站的下一站。」下岡迴答。
透過車窗，暮色下一望無際的大海顯得很深沉，令島嶼上閃爍的燈火更顯明亮。兩個人都是第一次齣遠門。
「你還有很長一段路啊。」下岡看著柚木說。
「嗯。」柚木應瞭一聲，不自主的把目光移嚮彆處。遠處燈塔上，燈光不停閃爍。
在一個叫「小郡」的僻靜小站，下岡下瞭車。他要在這裏轉乘支綫到彆的小城去。直到列車啓動，下岡一直站在窗下的月颱上。列車就要開動瞭，他揮手對柚木喊：「嗨！多保重啊，辛苦你啦！」
望著月颱上同事的身影在孤寂夜色中逐漸變小，柚木的心中一陣淒涼。
柚木接下來要前往九州。穿過門司海峽後，還有三個小時車程。剛纔下岡說「你還有很長一段路」指的就是這個。既是對柚木長途旅行的同情，也是對他接下來的調查的關注。
柚木一個人的時候，總會閱讀文庫本的翻譯詩集。因為同事們開玩笑說他是個「文學青年」，所以他隻有一個人獨處時，纔會讀這類書。
柚木要調查的案件發生在一個月前的東京目黑區。劫匪闖入一傢大戶人傢，殺死主人並搶劫後逃逸。當時沒有找到任何有關嫌疑犯的綫索，調查一度陷入僵局。但是三天前在街上偶然的一次職業調查，發現瞭一個嫌疑人。他叫山田，男，二十八歲，是某個建築工地的工人。
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